«Волшебник Изумрудного города»: плюсы и минусы новой экранизации

Это мог бы быть лучший отечественный фэнтези-проект на долгие годы...

Просмотр новой экранизации известной сказки Александра Волкова вызвал то, что называют «смешанные чувства». С одной стороны, мне очень понравилось, с другой — в достойный отечественный фэнтези-продукт засунули мораль, которую обожают использовать начинающие писатели (поверьте члену жюри).

Наверное, не было человека, который не обращал бы лик свой к киноделам и не вопрошал бы трубным голосом: «Зачем?» Зачем вы сделали Элли одержимой смартфоном? Она даже не сетевой тролль, не болтает бесконечно с друзьям, в инетике она смотрит видео с родным песиком. Для чего ей в волшебной стране требуется каждые пять минут вай-фай, когда всё необходимое, то есть глупые видяшки, есть в памяти телефона, решительно не ясно. Впрочем, нет, ясно. И хочется прокомментировать подобное словами: «Окей, бумер». Обязательно надо доказать молодому поколению, что смартфоны — зло. При этом доказывающие, кажется, сами не особо понимают, что это за штука такая смартфоны и что же дети в них делают. А если бы Элли была погружена целыми днями носом в книжку (так проходило мое детство), то тоже стоило бы вырывать книгу у нее из рук и насильно пихать в нее «красоту вокруг»? Или «это другое»? Когда Элли читает «Волшебника Изумрудного города» (что, видимо, и вызывает мета-ураган и желание ее вселенной схлопнуться от внутреннего противоречия), родители вполне довольны, возражать они начинают, только когда замечают, что их ребенок слегка Джеймс Бонд, и девочка вырезала в книге страницы, чтобы поместить туда телефон.

Это не просто придирка, мол, мне попросту не понравилась эта линия, это жесткое непонимание киноделами их собственного посыла. Надо смотреть на мир вокруг или читать книги? Почему девочка не знает, что такое вай-фай, ищет его в волшебной стране и постоянно ноет? Да, у меня есть доказательства, что «волшебство против смартфонов» — первая мысль, которая приходит в голову всем, кто начинает сочинять собственную сказку. В 2016, когда наш паблик объявил фэнтези-конкурс среди начинающих писателей, из порядка ста текстов я прочитала этот сюжет трижды. Разумеется, в задании не было ничего, чтобы оправдало такой поворот сюжета, просто отучить ребенка от смартфона хотя бы волшебством, видимо, главная родительская проблема. Но почему-то решение родительских проблем в фэнтези-фильме очень сильно сказывается на атмосфере.

Нужен ли в детском фэнтези герой с симптомами антигероя?

Я честно попыталась не обращать внимания на линию со смартфоном... и всё равно словила новую порцию кринжа. Так как смартфоны — зло, в них сидит дьявол, то Элли — ужасная испорченная девчонка. Сперва она предает Тотошку, потом орет на друзей и нагло врет, да и вообще использует их как мясные щиты (точнее мясной, соломенный и железный), а также ключами к ее выходу из волшебной страны. Моральное преображение ее необъяснимо и резко, видимо, вызвано детоксикацией от изолированности от интернета.

Возможно, стоило бы начать рецензию с чего-то другого, например, с описания мира, других персонажей. Но этот фильм вызвал у меня мысли о том, как много значит центральный персонаж, оказавшийся в волшебной стране. В принципе, ни один из этих персонажей не является обладателем каких-то ярких и уникальных черт и качеств. Алиса в Стране Чудес, Венди в Нетляндии, Элли в Изумрудном городе и Дороти Гейл в стране Оз — тихие, добрые девочки, нам же намного интереснее рассматривать безумный мир вокруг них. Но, как выяснилось, стоит вытащить их из этой формулы, и весь такой распрекрасный мир становится неинтересен.

Не знаю, сколько лент спасло, но точно представляю, сколько фильмов погубило пособие Роберта Макки «История на миллион долларов» . Теперь «конфликт с преодолением» насильно пихают каждому персонажу. И в бесконечном преодолении страхов/неуверенности/трудоголизма персонажи просто не успевают жить.

Мы видели волшебных миров больше, чем путешественники по мультивселенным. И потому нам намного больше интересна не собственная реакция, а то, как отреагирует на этот новый мир тот, кто в нём оказался. И реакция перечисленных мной девочек сдержанная. Они пытаются, опираясь на правила своего мира, вести себя спокойно и вежливо, пока не разобрались, что происходит. Это довольно интересный способ вписать себя в происходящее, когда совершенно неясно, что же на самом деле происходит. Это довольно умная реакция: она помогает спокойно воспринимать всё, что происходит, и надеяться, что вежливость и благожелательность сделают новое непонятное существо их другом.

Реакция героя как возможность передать атмосферу

О том, как важна реакция «попаданца в волшебный мир», давно известно западным киноделам, так что показное удивление подростков-попаданцев даже становится объектом пародии. Но у Макки этого не было описано (у него не описано порядка 90% правил для построения сюжета), а значит, наши киноделы не в курсе об этом по сию пору. Элли, выжив после урагана (и основательно рискнув жизнью в падающем трейлере ради набившего оскомину смартфона), сперва обманывает Тотошку, а затем реагирует на жевунов в стиле: «Эт чё ваще такое?».

Весь потрясающий визуальный эффект спускающейся с неба, аки ангел, Виллины, рассказавшей, что злая Гингема убита домиком, пардон, трейлером, смазан реакцией Элли: «А чё сразу я? Я никого не убивала, я ваще ничё не знаю». Единственный раз Элли проявляет реакцию удивления, когда видит в раскрытой книге движущуюся машину своих родителей, что лишний раз доказывает ее фанатство перед любительскими видео, но сразу берет себя в руки: «Ну лан, волшебство-молшебство, ясн, а теперь отправляй меня домой».

Элли — ужасающе плохо прописанный персонаж. Десятилетней девочке прописали реакции семнадцатилетнего гопничка из падика. Мне хочется сказать сценаристам, что они крайне сильно переоценивают развращающее влияние интернета. Дети, конечно, могут общаться в стиле Марфушки из «Морозко», требуя исполнения желаний, но предварительно они должны быть удивлены. И, чего уж, испуганы. Господи, я бы сама стала заикаться, если бы какой-то ангел с неба, ростом метров шесть, вдруг стал бы меня обвинять в убийстве каких-то его родственников. Стальные нервы десятилетний Элли заставляют бояться заодно и ее, а не восхищаться ее стойкостью.

Кстати, я ругаю пособие Макки, но чем же оно плохо? Прежде всего, к формуле «преодоление» привыкаешь практически мгновенно, и эта линия становится самой скучной и предсказуемой в фильме. А, ко всему, такая линия перетягивает на себя всё внимание. К примеру, вот встретилась Элли со Страшилой. И начинается долгое перетирание, что да, давай возьмем с собой этого чудика, потому что нам надо помочь кому-то там с тремя желаниями. Познакомиться? Не. Узнать, какой он, а то, знаешь, девочка, даже в этих твоих интернетиках детям предлагают десять раз подумать прежде, чем начать путешествовать с каким-то пугалом? Не-а. Только радостное «Йес!» от Элли, когда Страшила соглашается на поход к Гудвину. Персонажа ввели, но вместо знакомства нам развернули очередной эпизод «отравленной интернетом девочке не интересны окружающие». Но не познакомилась со Страшилой не только она, но и мы!

Необходимость знакомства с персонажем

Этическое преображение Элли не только внезапно, но и неоправданно. Она бежит на маковое поле спасать льва, хотя знает, что спасти не сможет. Она знает, что ее оттуда уже вытащили Дровосек и Страшила. И что ее оттуда вытащат снова. Рядом с ней находится королева мышей, которую Элли никак не может уговорить помочь. Но никакого хитроумия, дополнительных попыток переубедить. Просто внезапное глупое действие со вполне закономерным результатом, и даже без особого риска для девочки, хотя потом сценаристы впишут долгие пояснения, что это был самоотверженный поступок и как он всех впечатлил.

Элли не реальный ребенок. Она даже не сказочный ребенок. Она стереотипный ребенок. У нее есть стереотипный минус с одержимостью интернетом, причем никому не интересно, что там в интернете девочка делает. У нее стереотипный характер «непослушной девочки», потому она и не реагирует на происходящее, ей выдали только список полагающихся «непослушным детям» реакций, он не имеет никакого отношения к волшебной стране, к друзьям, встреченным по дороге, к урагану, в конце концов. Этого всего в узком мирке киношной Элли совершенно нет. Она честно временами кричит, но это и весь ее арсенал, которым она дает понять, что да, она относительно заметила, что обстановка вокруг слегка изменилась. Потому что весь остальной фильм ей надо показать, что она «плохая девочка со смартфоном». А потом, волею сценаристов, она становится «хорошей девочкой» и, видимо, знаменует это тем, что в следующей части франшизы выбросит смартфон, так как сценаристы явно еще не всё выжали из этой дохлой линии.

Гудвин, прошедший по дороге из желтого кирпича: Александр Волков и заклятие «одного произведения»
Александр Волков взялся за перевод «Удивительного волшебника из страны Оз» американского писателя Фрэнка Баума с самой невинной целью из возможных: он хотел попрактиковаться в английском. И чем дальше он переводил, тем четче понимал, что ему безумно нравится история, но она видится ему неполной. Поэтому развлечения ради он стал дополнять текст, дописывать детали, сюжетные повороты, персонажей. Так появилась рукопись «Волшебника Изумрудного города». Читать дальше

Как только мы прекращаем ходить по узкой камере аутичного мирка Элли, как всё становится замечательно. Песик Тотошка умилительно таскает в зубах резиновую курицу, а также одержим типичными мужскими мыслями: мыслями о Римской империи. А потому постоянно поправляет окружающих, чтобы они называли его Тотоний. Также с высоты своего мужского опыта он дает мужские советы Трусливому Льву, чтобы тот не переживал, если не получилось с первого раза. С первого раза рыкнуть.

Страшила с нарисованными ртом и глазами, наивно озвучивающий всё происходящее, намного больше ребенок, чем Элли. И, кстати, замечательно общается с Железным Дровосеком. Вроде бы даже сами киноделы определили две разные пары взаимодействующих друзей Элли, но к финалу они вспомнили, что центром всё равно должна быть девочка, потому друзья вовсю рискуют, чтобы ее спасти. И при этом никакого взаимодействия между четырьмя ее спутниками и самой Элли не было, кроме ее согласия взять кого-то в команду «А, сойдешь, тут важно количество» и внезапного забега на поле маков. Ее разговоры с друзьями, планы, мечты? И близко нет. И фильм, где стоило бы показать дружбу, зачем-то превращен в агитку о вреде мобильников. Кстати, в фильме есть даже момент, когда девочка плачет, глядя на семейные видео на мобильнике. Девочка в этом эпизоде хорошо играет, момент трогательный. Посыл о вреде смартфонов снова получил +100 к дихотомии.

Более проработанные антагонисты

Из-за вот этой линии, когда ты совершенно не сочувствуешь попаданцу из нашего мира, когда этот попаданец далек от тебя сильнее, чем Страшила или Трусливый Лев, силы зла в фильме смотрятся намного интереснее. Не поверите, но им не стали прописывать «конфликт и преодоление», и Бастинда не пытается совладать со своим страхом перед водой, а Урфин Джюс — со страхом одиночества.

Мало того, тут добавленные линии смотрятся на редкость органично. Бастинда с самого начала знает, что волшебные серебряные туфельки достались Элли, и все опасности на дороге (не исключая Людоеда) — ее рук дело. Могу назвать лишь один минус — Гингема и Бастинда сделаны очень похожими не только внешне, но и по одежде, так что кажется, что Урфин Джюс знакомится с ведьмой дважды.

Да, мы сразу знакомимся с Урфином Джюсом, даже Элли его видит, когда он предлагает жевунам свою кандидатуру в качестве правителя. Но те, будучи сторонниками сакрализации власти, не могут принять правителя «из своих», ожидая каких-нибудь фей или волшебников (потому что годы правления злой ведьмы их явно ничему не научили), так что Урфин выбирает себе новую хозяйку — Бастинду, не подозревая, что скоро снова останется без хозяйки, как только серебряные туфельки судьбы на ногах Элли дотопают до его царства. Урфин на редкость колоритен, и временами издает звуки монахини-настоятельницы из «Балерины»: «Да-да-да-да». Каким образом Элли справится с Бастиндой, не ясно, и существует подозрение, что к этому может приложить шаловливые и жаждущие власти длани Урфин, которой уже явно стал генералом колдуньи, так как именно он командовал атакой в финале фильма.

Ах да, фильм повествует только о первой части приключений, пока друзья даже не дошли до Изумрудного города. И, будем честны, ввод Гудвина в стиле Marvel перед титрами, когда его лица не показывают, не слишком удачен. Дети не оценят, а взрослые слишком хорошо знают сюжет. Если уж Урфин и Бастинда введены с самого начала, то было бы неплохо получить доказательства, что и он задолго до их прихода следил за приближением команды. Хотя... Это я придираюсь. Намек на то, что волшебную страну сотрясают магические интриги, всё равно хорош.

Хороша в фильме не только графика, но и сам метод съемки, явно взятый из «Властелина колец», когда камера облетает красивые виды под эпическую инструментальную музыку. В фильме много хорошего и визуального, и эмоционального. Так постоянные включения «а что сейчас делает Бастинда» всегда интересны, всегда с какой-то дополнительной интригой, хотя бы и с тем, как она заставляет мигунов играть в гляделки. Это мог бы быть лучший отечественный фэнтези-проект на долгие годы, если бы в центр не поставили линию, которая разрывает фильм практически на части и загораживает зрителям обзор.

Отличия фильма от книги (осторожно, спойлеры!):

1. Элли из России, и наша современница.
2. Волшебницы и ведьмы очень высокие — в несколько метров.
3. Судя по всему, все волшебницы и ведьмы являются сестрами, так как Гингема является сестрой и Виллины, и Бастинды.
4. Виллина — молодая женщина, а не старушка.
5. Урфин Джюс появляется в начале фильма, как только Гингема погибает, и предлагает жевунам выбрать его королем. Элли видит Урфина Джюса. Затем Урфин идет служить Бастинде.
6. Все опасности на пути, включая Людоеда, поле маков и саблезубых тигров, посылает Бастинда, так как хочет получить серебряные башмачки Гингемы, которые теперь носит Элли.
7. Урфин Джюс приносит в дар Бастинде бурю, которую создала Гингема, что пока не играет роли в сюжете, но это может измениться в следующих частях.
8. Птицы (возможно, это одна и та же птица) шпионят для Гингемы и для Гудвина.
9. Людоед поджидает не в замке, а недалеко от дороги из желтого кирпича. Вообще, опасность грозит героям именно в моменты, когда они сходят с этой дороги.
10. Королеву мышей Рамину не спасает Железный Дровосек, она сперва отказывается помочь льву, так как он кот, но потом соглашается, впечатленная поступком Элли.
11. В конце битвой с саблезубыми тиграми руководит Урфин Джюс. Элли даже вручает ему серебряные туфельки (и узнает, что за ними охотятся), но затем Тотошка снова возвращает ей туфли.

А что вы думаете о об этой экранизации?

Текст: Энджи Эфенди, автор телеграм-канала Bookkittenz