Рецензии — стр. 5

В этот раз пред нами великосветский детектив. Преступление делается не против абы кого, а на царскую семью. Похищают племянника царя, маленького мальчика. За выкупа просят украшение Орлова. С любой стороны грозит великий скандал, поэтому дело очень щепетильное. Было интересно наблюдать за повествованием со стороны дворецкого, профессия в котором человек застрял между господами и слугами. Преступник мне показался довольно очевидным, хотя задумка оказалось интереснейшая. Также здесь затрагивают тему гомосексуалистов в имперской России. Эту тему тоже впервые на моей памяти встречаю здесь. Очень игривый ход оградить таким "недугом" члена королевской семьи. По итогу, эта книга серии по шкале моей любви почетно занимает 3-е место в серии. Пока что моя тройка выглядит таковой: Азазель, Смерть Ахиллеса, Коронация.

"Урал - мне страшно, жутко на Урале.
На проводах - унылые вороны,
как ноты, не по ним ли там играли
марш - во дворе напротив - похоронный..."
Борис Рыжий.

Я думала, что самое страшное я читала у Хоссейни в "Бегущий за ветром"...
Предподнесенное Василием дно пугает.
Наша Р после лоботомии. И люди ослепли, оглохли. Поколение недоразвитых умов и перемолотое поколение. И люди вместо лошадей возят на себе всадников Апокалипсиса.
Это последствия геноцида 20 века?!
Вы знаете как мне было страшно?! Тревожность сумасшедшая накрыла.

Я не знаю, как относиться к прочитанному "Пластилину"? Рада что прочитала? Да по-любому. Я не частый гость у "чернухи".
Однозначно скажу, кто верит в справедливость и благородство - не читайте. Кто вырос в благополучных семьях и районах - не читайте. У кого с нервами проблемы - не читайте.

Читайте те, кто сможет это пережить. Это страшно.

Очередная книжка Акунина, от которой я не смогла оторваться, не дочитав до конца. Ушло всего 2 длинных осенних вечера.

Забавно - в этой истории я с самого начала заподозрила, кто злодей. Правда не предполагала, что он не просто злодей, а главный. И еще - чем дальше, тем менее подозрительным мне это лицо казалось - в середине книги я уже была уверена в его непричастности. Так что концовка поразила меня так же, как Зюкина.
Но я то ладно. Другой вопрос - почему не призадумался Фандорин? Сколько всего повидал, и про Линда был осведомлен - хотя бы на подозрение должен был действия этого субъекта взять. Да и не только его. Но все равно он , конечно, молодец, хотя в кадре его мало. Маса - так вообще появляется мельком, а в конце истории еще и заставляет за себя поволноваться,пропав из поля зрения - автор не говорит, удалось ли ему выбраться.
Зато на всю ширину повествования раскинулся Афанасий Зюкин - потомственный служитель династии Романовых, блюститель традиций и пристойности. Личность не особо приятная, хотелось треснуть его пару раз, но колоритная. Да и человек хороший. Зато английский дворецкий Фрейби сумел расположить своей жизненной позицией =)
Немного подзапутали все эти голубые товарищи в кадре - я сразу приняла, что если они есть, то сыграют в сюжете,и, возможно, приведут к преступнику. А оно вон оказывается как. Не могу сказать автору спасибо за экскурс на вип-вечеринку сих джентельменов, но не возражаю. Тем более что идея искать там преступника пришла в голову не Фандорину.
Вообще история оставляет после себя неприятный осадок. Сокровища короны возвращены, но Мика погиб. Коронация состоялась, но омрачена ходынкой. Новый монарх есть, но с проблемами, которые есть в России, не справится - на это намекают все сцены семейных романовских совещаний. Зюкин получил повышение по службе, но не может этому порадоваться. И да, Фандорин справился с поставленной задачей лишь на половину и вынужден покинуть Россию. Хоть он и вернется туда в скором времени, все равно - грустно, что корона теряет таких людей.

Волос определяет жанр своего произведения как роман-пунктир. Почему «роман», наверное, понятно. «Хуррамабад» – многоплановое произведение, действие которого охватывает солидный временной период, а его героями являются живые и узнаваемые люди – наши современники. Но вот почему «пунктир»? Дело в том, что произведение состоит из отдельных рассказов, связанных между собой местом действия романа, его хронологией и, как ни странным это может показаться на первый взгляд, – героями, которые, появившись в одном из рассказов в качестве главного действующего лица, могут снова «выглянуть» уже через несколько десятков страниц, в очередной главе – «пунктиринке», второстепенным персонажем.
Как признался в одном из интервью сам автор, работа над «Хуррамабадом» заняла у него целых 12 лет. Первые фрагменты, впоследствии ставшие основой романа, были опубликованы в 1989 году. А вот отдельной книгой произведение вышло в 2000-м. Причем почти одновременно – в России и Германии. В последней, что вполне естественно, – на немецком языке.
Ещё когда «Хуррамабад» был отдельными рассказами, он, вернее они, были удостоены нескольких престижных наград – премия журнала «Знамя», русско-итальянская премия «Пенна». А буквально на следующий год после опубликования романа-пунктира отдельной книгой, весной 2001 года, ему была присуждена Государственная премия России. Всё это говорит о том, что произведение высоко оценено и коллегами Андрея Волоса по писательскому цеху, и государством. А вот чем «Хуррамабад» ценен его читателю? О чем эта книга?
Как посчитало достаточно большое число литературных критиков, роман Андрея Волоса – о положении русских в Таджикистане. Формально – может быть. Да, «на протяжении более полувека – с конца двадцатых годов, когда в Среднюю Азию вслед за Советской властью двинулись русские, до наших дней, когда они еще более массово откатились назад в Россию», действие «Хуррамабада» разворачивается на территории Таджикистана. На этой земле живут герои произведения. И она для всех них, вне зависимости от национальности, – родная.

«Горбатая земля была сухой и звонкой. Сюда, на эти криволинейные, взметенные к вечно ясному небу пространства они отправлялись когда-то, на эту желтую звонкую землю, – и упрямо жили на ней, треща своими тракторами, царапая плугами ее грудь, чувствуя при каждом шаге, как тянет ремень кобура, и получали порой пулю в лоб или темное лезвие уратюбинского ножа в загорелый бок. И, принимая в себя их мертвых, эта желтая земля, прежде чужая, мало-помалу становилась родной».

«Хуррамабад» – роман о родной земле. Родной для всех, живших и живущих на ней. Не только таджиков, которые, кстати, очень разные. В Хужанде – совсем не такие, как в Гарме. А кулябцы разительно отличаются как от жителей Памирских гор, так и Гиссарской долины... Это произведение Андрея Волоса о той земле, которая, как это ярко и образно сказал автор в приведенной выше цитате, стала родной для русских, татар, корейцев, немцев. И была родной и любимой на протяжении многих поколений, ложившихся, когда приходил срок, или до его прихода, в эту жёсткую, но уже не чужую для них землю.
Неужели многим из нас не так давно только казалось, что она «не чужая»? Потому что как-то вдруг резко, неожиданно наступило время – и она стала чужой. Хотя это не так. Она родная... Как говорит старый Васильич – герой главы пунктира «Чужой» – уезжающему куда-то в неведомую Россию Дубровину:

«Ты приедешь – там все чужое! Понимаешь? Ты ведь даже представить себе не можешь, насколько там все чужое! Воздух! Трава! Небо! Люди! Все!.. Пойми! Там у воды другой вкус, у земли другой запах! Ты там сойдешь с ума, вот что я тебе скажу… Я тебе точно говорю! Пойми, здесь все кругом – свое, родное!.. А там кем будешь?!»

Кем там будешь?.. Чужим...
Но не только о родной земле этот роман. Он – о многом. Например, о том, как любовь и одиночество могут превратить одну из самых ядовитых змей Средней Азии – гюрзу – в добродушного ужика. И убить его, после того как любовь уйдет, оставив в опустевшей без человеческой души комнате высохшую змеиную кожу и косточки скелета...
Из того многого, о чем рассказывает автор, складывается жизнь. Как из отдельных мозаичных плиток большое панно. Из отдельных рассказов – роман-пунктир. «Хуррамабад». Между прочим, Хуррамабад в персидских и тюркоязычных сказках – город счастья. Но, как на мой взгляд, самое большое счастье, которое только может быть у каждого из нас – это наша жизнь. Наверное, этим, вообще-то, и ценен «Хуррамабад». Тем, что он – о жизни. Которая была, есть и обязательно будет...

Действительно, тяжкая книга.
Эти безымянные персонажи, которые борются за жизнь маленького человеческого существа в страшной, непригодной для жизни стране, они врезаются в память, они не оставляют тебя.
Переживания родителей описаны изнутри, при этом личность каждого из них не предстает перед читателем полностью. Каждый из них как бы соткан из переживаний, ожиданий, страха. Это очаровывает. Эти переживания непроизвольно пропускаешь через себя. И начинаешь переживать вместе с ними и за них. Вместо них. как будто это твой ребенок. Только книга способна настолько поглотить тебя.
Изучая историю России 90-х годов, я пришла к выводу, что наша стран - цирк. Где и смешно, и грустно одновременно. На месте какого-нибудь иностранца я поражалась бы русским: как можно жить в таких условиях? Осмелиться принести новую жизнь в такое время в такой мир - очень сложно. Нести ответственность за новую человеческую жизнь - почти немыслимо.
И тем не менее, всем смертям назло, мы живем, выживаем. Для нас это привычно.
Очень обидно.
И очень страшно.

Флешмоб 2012 9/10+3

Книга написана в другом стиле. События описываются "глазами" дворецкого. В книге много скучных деталей и подробностей. Однако автору они необходимы для более полного и точного описания обстановки, внутреннего порядка того времени, начиная от предметов повседневного обихода до архитектурных, географических и других элементов. Тем более, что речь идет о "резиденции" царской семьи, где собственно и разворачиваются главные события. На мой взгляд эти детали перегружают читателя, хотя это и логично объясняется изложением "со слов" дворецкого, которого они интересуют по роду занятий :) Уж извините за прямоту, г-н Зюкин (тот самый дворцкий) показался мне чересчур глупым. Его упрямое, противоречивое, глупое недоверие к Фандорину, и, одновременно, доверие к нему со стороны Фандорина, просто нелогичны. Хотя, с другой стороны, Фандорину и опереться-то особо не на кого было. Зюкин просто классически все и все время портил, одновременно, оставаясь, поневоле, одним из "достойных" героев событий. Фандорина искренне жаль за то, что ему достался такой горе-помошник, по сути - единственный, кроме постоянно сопровождающего японца - Масы. "Апофеоз" помощи Зюкина был на Ходынском поле, когда он заорал в полный голос, увидев преступников (тебе же давали четкие инструкции). Вроде в возрасте уже человек, и порядок знает, уже и в переделках побывал,и все равно, ту да же, чурбан какой-то. Оберегая "честь, репутацию" императорской фамилии, он даже позволил себе вмешиваться в личную жизнь Фандорина, не передавая предназначенную сугубо для него личную информацию от любящей женщины, пусть и высшего сословия. По мне, так это низко. Я уже не говорю о еще более осложнивших задачу Фандорина обстоятельствах - преследование полиции. Хотя и из этой ситуации он вышел с честью. Общее впечатление от книги: хороший сюжет, много лишних подробностей, грустный конец.

Вам когда-нибудь доводилось среди городской суматохи вдруг ловить взглядом совершенно очаровательную улыбку незнакомого человека? Вроде ничего особенного – человек как человек: среднестатистический мужчина с трёхдневной щетиной в сером пальто и коричневых ботинках, такой, какие тысячами пересекают параллель вашего маршрута ежедневно. А глаз от улыбки не оторвать – что-то в ней есть светлое и теплое, заставляющее улыбаться в ответ, как глоток свежего воздуха в душном мегаполисе. Так и с книгами Гришковца – простенькие истории, приправленные детскими мечтами и взрослыми размышлениями о том, что такое любовь, верность, патриотизм, смысл жизни, оставляют после прочтения невесомое облако счастья, поселившееся в сердце.
Гришковец как-то совершенно особенно смотрит на мир, замечая и анализируя всё, что видит вокруг или внутри себя. Кажется, что писателя неотступно преследуют миллионы вопросов, на которые он непременно должен, просто обязан найти простой и понятный ответ, который бы смог на интуитивном уровне понять и прочувствовать любой другой человек – а что было бы, если бы у человека был хвост, есть ли любовь в Антарктиде, на что способна маленькая слеза, застрявшая между ресниц? Чего стоит одно только рассуждение о том, что творится по ту сторону нашего тела, если можно так выразиться: «Или вот сидишь за столом, что-нибудь выпил или съел, и в животе как заурчит, и кто-нибудь на тебя так посмотрит, дескать, ну как так можно… Но ведь это же не я урчу, это же ОНО». Мировосприятие Гришковца вывернуто наизнанку и будто бы перевёрнуто вверх ногами, словно игрушка из папье-маше, и в то же время его произведения настолько настоящие, что на их фоне чувствуешь себя немного шаблонным, карикатурным персонажем, который живёт и развивается по законам комиксного жанра, не отдавая себе в этом отчёта. Пьесы, диалоги и монодрамы Гришковца - это живые существа, со своим характером и привычками. Да и вообще, они гораздо более живы, нежели жизненны, а если и так, то жизненность их граничит с жизнью бумажных солдатиков – и это вовсе не означает, что истории высосаны из пальца, нет. Просто они несколько отличаются от современных реалий – как ёлка, притрушенная искусственным снегом. Что-то в них есть сказочное и фантастическое, но это отнюдь не мешает произведениям оставаться искренними.
Принято считать, что Гришковец пишет «про нас». Ну, если мы в состоянии настолько тонко прочувствовать струны собственной души, переплетающиеся с космическими нитями, как это делают герои «Планеты» или «Города», то, видимо, с вышеприведённым утверждением следует согласиться. Я бы сравнила книги Гришковца с дождём, который бывает только летом – он проходит почти незаметно, оставляя после себя жемчужные капли на траве и улыбку радуги в облаках, с путешествием в хорошо знакомый городок на электричке – когда всё вокруг свежо и естественно, с ландышами – которые приносит домой папа в самом начале весны и которые наполняют комнату тонким ароматом жизни.

«… книга на самом деле называется „Примечания к „Бесконечному тупику““ и состоит из 949 „примечаний“ к небольшому первоначальному тексту.

Каждое из 949 «примечаний» книги представляет собой достаточно законченное размышление по тому или иному поводу. Размер «примечаний» колеблется от афоризма до небольшой статьи. Вместе с тем «Бесконечный тупик» является всё же не сборником, а цельным произведением с определённым сюжетом и смысловой последовательностью. Это философский роман, посвящённый истории русской культуры XIX-XX вв., а также судьбе «русской личности» – слабой и несчастной, но всё же СУЩЕСТВУЮЩЕЙ.

Структура «Бесконечного тупика» достаточно сложна. Большинство «примечаний» являются комментариями к другим «примечаниям», то есть представляют собой «примечания к примечаниям», «примечания к примечаниям примечаний» и т.д. Для удобства читателей публикуется соответствующий указатель, помещённый в конце книги…»

Свое первое знакомство с Фандориным, я начала с книги «Бриллиантовая колесница».
В действительности, мне не так чтобы и понравилось, но неплохо.

Второй шанс Фандорин получил в этом январе с книгой «Коронация, или Последний из романов».
В книге повествуется о событиях, которые происходили в 1896 году в Москве.
Августейшая семья прибывает в Москву на коронацию Николаю II и оказывается вовлечена, т.е. становится главным потерпевшим от рук преступной банды во главе с Доктором Линд. На прогулке был похищен 4- летний Михаил Романов и теперь за него требуют выкуп в размере одного, но ЕДИНСТВЕННОГО в своем роде – алмаза «Орлов», в противном случае Михаил Романов не вернется домой, или только по частям. По счастливой случайности, при похищении присутствует Фандорин, который дальше и будет участвовать в поиске преступника.

О своих впечатлениях могу сказать, что так и не восхитил меня Борис Акунин с Фандориным. Все достаточно захватывающе, много действий, не скучно. Но чего-то мне не хватает. Как-будто требуется добавить какого-то изюма. Хотя, очень похоже, что это только мое мнению, судя по восторженным отзывам.

Что мне понравилось, так это речь дворецкого Афанасия Зюкина о его работе дворецкого. Такие простые действенные рекомендации, касающиеся подбора персонала и управления. Не уверена, что такая позиция действительно имела место быть в 1896 году, но в 2024 – мне откликнулось.

Вообще, герой Афанасий Зюкин – личность очень интересная. Акунин покажет историю его семьи. Расскажет почему он сейчас находится здесь и откуда ушел. Все повествование в книге велось от его лица.

Впечатления от книги остались не такие уж яркие, поэтому вернусь ли я снова к Акунину - не понятно.

К Коронации чувство "скука перемешанная с восторгом".

Сменить фокал на человека, которого бесит Фандорин (всю книгу) — это десять, это интересно.

То, что Фандорин не сразу понял, что в доме должен был быть шпион, — это очень странный промах: мы практически весь прошлый роман посвятили поиску такого шпиона.

Может, немного скучно было немного из-за того, что фокального персонажа было слишком много, устала от него (при этом по сюжету-то вроде ничего лишнего и не было).

Или заигрывания с Конан Дойлом: "О боже, этот доктор (а-ка профессор Мориарти) такой страшный-престрашный, я уже имел с ним дело, у нас старые счеты". Мимоходом как-то о нем (хотя, с другой стороны, чем меньше сведений, тем должно быть страшнее). Вот если бы тень доктора встречалась в предыдущих делах, а потом бы оказалась тем, кого мы в итоге и увидели, тогда эффект был бы" эффектней", возможно.

И линия с Ксенией Георгиевной забавная и со стороны Фандорина довольно неправдоподобная. Хотя, это все ненадежный рассказчик, скорее, виноват. Насколько можно доверять воспринимаемым им диалогам?

Жанр: «великосветский» детектив
⠀
Объем: 350 стр
⠀
Издательство: Захаров
⠀
Оценка: 10\10
⠀
Сюжет:
⠀
События разворачиваются в Москве в 1896 году. Остаются считанные дни до коронации нового русского царя — Николая 2. Некий доктор «Линд» похищает 4-летнего сына князя Георгия Александровича – Михаила Романова. Преступная шайка требует отдать им реликвию царского дома – алмаз «Орлов», иначе мальчика вернут по частям. Эраст Фандорин решает спасти честь монархии, ведь отменять коронацию нельзя, тем более рассказывать о похищении.
⠀
Впечатления:
⠀
Потрясающе! Я слушала книгу в аудио-формате. Получился настоящий радиоспектакль. Сама история вышла живой, динамичной, с нестандартными сюжетными поворотами. Легкий слог, детективная линия — как всегда на высоте! Я во время чтения постоянно прикидывала, кто же скрывается под прозвищем «Линд». Когда открылась правда, я немного была в шоке.
⠀
Интересно, что повествование ведется от лица дворецкого Афанасия Зюкина, который первое время не уважал Эраста Петровича, не испытывал симпатии, по сути завидовал. Очень познавательно было узнать о жизни Романовых, обычаях королевской семьи. Зюкин — обалденный персонаж, преданный слуга, очень любит свое дело.
⠀
Акунин мастерски сочетает подлинные исторические факты с авторским вымыслом. Эта книга прям такой чудесный показатель. Особое внимание хочу уделить трагическим описаниям, которые произошли во время Ходынской катастрофы. Это была массовая давка, в которой погибло почти 1400 человек и пострадало 900. Чтец, как будто побывал там, донес до слушателя, каких масштабов достигла катастрофа. Да еще и под классическую музыку его рассказ взбудоражил меня, мурашки так и бегали одна за другой по телу. Просто браво!
⠀
Потом я полезла читать об этой трагедии. Вообще считаю, если человек заинтересовался и захотел узнать о чем-то более подробно, значит автор и чтец справились со своей задачей, донесли свою мысль.
⠀
«Чем выше человек восходит в познаниях, тем пространнейшие открываются ему миры» - Александр Радищев

Само произведение Галковского - лучшая иллюстрация этого тезиса. Форма закругленного гипертекста полностью определяется содержанием замкнутой на себе, вибрирующей мысли. В рефлексии на тему фатальной зависимости мышления от языка, истории, биографии - в этой заевшей дорожке скользит и увязает нарративная игла. Но "филологическая катастрофа", как определяет "Бесконечный тупик" сам автор - это, с другой стороны, философский триумф. В бесплодных попытках довести текст до ума, до точки рождается метафизика - змея, кусающая свой хвост. Не точка, а многоточие - орудие философии. Дойдя до конца текста - как автор или читатель - ты понимаешь, что ничего не ясно: "на колу мочало - начинай сначала". Не только русскому мышлению свойственна шизофреническая закругленность и тавталогичность. По Гадамеру, такое зацикленное сознание, "герменевтический круг" - это нормальное свойство исторического, лингвистического и эстетического мышления. По Хайдеггеру, тавтологично само бытие и, уж конечно, бытие мысли. Дело не в том, как выйти из бесконечного тупика - надо понять, как там устроиться и начать жить

28:51

Всё как я люблю детектив+исторический роман. После прочтения остался непонятный осадочек....

Повествование ведётся от первого лица, идеального дворецкого Зюкина. В Москве накануне коронации Николая II очень колоритный злодей (доктор Линд, очень схож с шерлоковским профессором Мориарти) похищает августейшую особу четырёхлетнего сына Михаила. Сохранить имя и престиж империи становится важнее жизни мальчика. Но на помощь приходит Фандорин. Акуниным искусно описана знаменитая давка на Ходынском поле, вся «внутренность» империи, традиции, семейные реликвии, и даже гомосексуализм.