Музейное дело — популярные книги

Карстен Шуберт (род. 1961), арт-дилер, издатель и писатель, прослеживает эволюцию западного музея, его концепции и рецепции со времен появления первых публичных художественных собраний в конце XVIII века и до недавнего открытия Галереи Тейт Модерн в Лондоне. Среди поднимаемых в книге тем — взаимодействие музея с общекультурной, политической, экономической областями жизни общества, а также статус и функции куратора, менявшиеся на протяжении рассматриваемого периода.

Будущее государственных музеев, способных представлять интересы 99% населения, а не укреплять привилегии меньшинства, никогда еще не было столь мрачным. Или уже было?
В ответ на жесткое сокращение государственного финансирования несколько музеев современного искусства разработало убедительные альтернативы мантре «чем больше, тем лучше и богаче». В «Радикальной музеологии» Клэр Бишоп говорит о новом понимании современного в современном искусстве, приводя в пример постоянные экспозиции собраний Музея Ван Аббе в Эйндховене, Музея королевы Софии в Мадриде и Музея современного искусства Metelkova в Любляне.
«Радикальная музеология» – страстный манифест в защиту понимания современности как метода, а не как периодизации, в защиту важности политизированной репрезентации истории в музеях современного искусства.

Клэр Бишоп – профессор программы докторантуры по истории искусства в Городском Университете Нью-Йорка (CUNY). Дан Пержовски – художник из Бухареста.

Французский писатель Жак Бержье в своей книге прослеживает драматическую судьбу ряда удивительных манускриптов, рукописей и книг с древнейших времен до наших дней. Это загадочная `Книга Тота`, `Стансы Цзяна`, книга, лишающая рассудка, - `Экскалибур`, рукопись труда русского ученого М. М. Филиппова и некоторые другие. Все эти творения человеческого разума тем или иным способом уничтожались. И причину этого явления, к которому автор относит и разорение знаменитой Александрийской библиотеки, величайшей сокровищницы человеческих знаний, Ж. Бержье видит в одном: содержание их угрожало существованию земной цивилизации. Из `Проклятых книг` Бержье…

В своей увлекательной книге автор рассказывает о поиске древних рукописей и исчезнувших библиотек, о поиске, который велся среди архивных стеллажей и в потайных подземных хранилищах.

Расшифровывая выцветшие строки, Роман Пересветов знакомил нас с прихотями царей, интригами бояр, послов и перебежчиков, с мятежами, набегами и казнями, которыми богата история государства Российского.

Самое главное достоинство книги Пересветова при всей своей увлекательности, она написана профессионалом. Все, что пишется в «Тайнах выцветших строк» настоящее. Все это было на самом деле, а не сочинено для красоты, будь то таинственный узник Соловецкого монастыря, доживший до 120 лет и выводимый из темницы раз в году, или таинственная зашифрованная фраза на последней странице книги духовного содержания «Порог»: «Мацъ щы томащсь нменсышви нугипу ромьлтую катохе н инледь топгашвн тъпичу лню арипъ».

Сборник включает 50 статей, написанных директором Государственного Эрмитажа Михаилом Борисовичем Пиотровским за последние десять лет. Это отклик на современную культурную, политическую и идеологическую повестку дня. Книга позволяет не только проследить за актуальными событиями истории России с 2005 по 2015 годы, оценить изменения фокуса общественного внимания, но и почувствовать связи, соединяющие музей и государство, политику и культуру, личность и общество. В оформлении издания использована знаменитая серия авторских фотографий Юрия Молодковца "Уединение. Эрмитаж ночью".

Проект «Музей 90-х» Фонда Егора Гайдара был запущен в 2014 году и за это время сменил несколько форматов. Сначала он воплотился в виде интерактивного стилизованного музея на интернет-портале Colta.ru, затем — в виде серии монологов на «Снобе». Сейчас проект обрел новый формат — книга, но сохранил свою суть — стремление создать пространство для диалога об одной из самых противоречивых эпох российской истории. О 90-х спорят, их вспоминают с ностальгией или с ненавистью. «Музей 90-х» — это голоса, документы и артефакты эпохи перемен, но главное — это этап дискуссии об одном из самых сложных периодов российской истории. Игровая форма «музея»…

Вопросам реставрации произведений изобразительного искусства издательство посвятило вышедшую в 1988 году книгу Ю.Боброва "История реставрации древнерусской живописи". Книга А.Алешина является своеобразным продолжением исследований по этому вопросу,

Книга является первым в советской литературе обобщающим трудом, посвященным вопросу истории реставрации древнерусской живописи. Автор прослеживает последовательность развития реставрации и ее принципов от "поновительства" и "возобновления" икон

Книга представляет собой хронику жизни и творчества А.С.Пушкина в Псковском крае. Здесь представлены справочные материалы о Михайловском, Тригорском, Петровском, Святогорском монастыре, Ворониче, Савкиной Горке, о мемориальных захоронениях и памятных местах.
И.Т.Будылин повествует об опыте создания музеев, о практике экскурсионной работы, о создателях Пушкинского заповедника, а также о художественной литературе, в которой отражена его жизнь. Рассказы о заповеднике сопровождаются редкими фотографиями, в том числе из архива автора.

Издание адресовано гостям Псковской земли и всем, кто интересуется ее прошлым и настоящим.

В четвертую книгу серии вошли воспоминания старейшего музейного работника Крыма, члена Союза художников Украины, заслуженного работника культуры АРК Азы Павловны Пальчиковой, более полувека отдавшей любимому делу. Довоенное детство в средней полосе России, учеба в МГУ, работа в музеях Ульяновска и Ужгорода, Севастополя и Ялты – эти и многие другие страницы ее жизни предстанут перед читателем. Особое внимание уделяется истории создания основной экспозиции Алупкинского дворца-музея.

Автор, лауреат премии Ленинского комсомола, известный реставратор, искусствовед и пропагандист отечественной культуры, живо и образно рассказывает об искусстве реставрации и увлекательной, но кропотливой работе людей, сохраняющих для нас и будущего поколения шедевры мастеров прошлого, знакомит читателя с наиболее интересными находками последних лет, вписавшими яркие страницы в историю нашей культуры. В повествование С.В.Ямщиков включил небольшие новеллы своих коллег — реставраторов, писателей, ученых, журналистов, рассказывающих об открытии и изучении тех или иных памятников искусства.

Эта книга посвящена нескольким случаям подделки произведений искусства. На Западе фальсификация чрезвычайно распространена, более того, в последнее время она приняла столь грандиозные размеры, что потребовалось введение специальных законов, карающих подделку и торговлю подделками, и, естественно, учреждение специальных ведомств и должностей для борьбы с фальсификаторами. Иными словами, проблема фальшивок стала государственной проблемой, а основу фальсификаций следует искать в глубинах экономического и социального уклада капиталистического общества.

В данной книге Ирина Коробьина, в 2010-2016 годах возглавлявшая Государственный музей архитектуры имени А. В. Щусева, откровенно рассказывает об опыте пребывания в должности музейного директора: что удалось и не удалось сделать за годы работы, как сформировать и воплотить в жизнь стратегию развитию музея, как "проектировать будущее" своему музею и находить пути и средства для того, чтобы оно стало настоящим. По словам автора, отдельные главы книги, чем-то напоминающей личный дневник, могут быть использованы в качестве пособия по развитию любого музейного пространства.

Учебное пособие посвящено исследованию условий хранения и методов реставрации настенной масляной живописи, исполненной на различных основах (штукатурках с использованием минеральных вяжущих, древесине, холстах и металлах). Предлагая всестороннее

В книге дана характеристика основных этапов формирования современных взглядов на памятники архитектуры, изложены общие принципы реставрации памятников архитектуры и приспособления их к современному использованию, рассмотрены основные виды

Петр Дмитриевич Барановский, ставший легендой в среде архитекторов, археологов, реставраторов, историков, - главное действующее лицо книги. Читатель должен знать, что благодаря ему, Барановскому, уцелел от сноса собор Василия Блаженного, по его обмерам и чертежам восстанавливается ныне Казанский собор на Красной площади, его руки, руки Мастера-труженика, касались множества архитектурных сооружений в России, Закавказье, Белоруссии, на Украине. Нам ли не знать это имя? Нам ли не поклониться его памяти в год приближающегося 100-летнего юбилея (1992)?

В книге кратко систематизируются научные концепции в области реставрации памятников архитектуры, излагается история формирования теоретических основ методики реставрационных работ в различных европейских странах и в нашей стране. Кратко показан опыт реставрации всемирно известных произведений архитектуры.

Армянский вопрос и напрямую связанные с ним утверждения о геноциде армян в последнее время стоят в ряду наиболее спорных вопросов, волнующих общественные умы Турции и всего мира.
Наряду с непосредственно турецкой и армянской сторонами важнейшим свидетелем событий периода 1915-1923 гг. стала царская, а затем и советская Россия. С этой точки зрения российские государственные архивы содержат такие документы, которые способны сыграть значительнейшую роль в деле установления правды по спорным аспектам в армянском вопросе.

Монография "Малые Корелы". Архангельский музей деревянного зодчества" посвящена авторскому видению и подходу к истории создания, методологии проектирования и современному состоянию одного из самых крупных музеев под открытым небом нашей страны "Малые Корелы" под Архангельском, стоящего в ряду европейских музеев такого типа. В работе анализируется история создания подобных музеев в Европе, начиная с конца XIX века, насчитывающих сегодня более двух тысяч, как и российских, которых имеется в нашей стране около сорока.
Автор участвовала в разработке генплана, всех проектов детальных планировок секторов, проектов реставрации и рекомендаций к отбору и перевозке сооружений на территорию музея "Малые Корелы", а также в научном обосновании и генплане Музея Вологодской области. Научные исследования и проектные работы автора и ее коллег представлены в данной книге, которая иллюстрируется большим числом фотографий, обмеров, проектов, рисунков поселений и памятников до перевозки и после их установки в музее.

Книга будет интересна архитекторам, искусствоведам и другим специалистам, как и читателям, кому не безразлична судьба исчезающего деревянного зодчества России и Русского Севера.

В книге рассказано о музейной работе в блокадном Ленинграде и первых восстановительных работах в пригородных дворцах и парках, разрушенных нацистами. Автор книги - искусствовед и музейный работник, непосредственный участник описываемых событий.

Книга основана на опыте автора в работе по спасению в 1945 году сокровищ Дрезденской галереи. Свой рассказ об увиденном и пережитом - о художниках, о картинах, автор посвящает солдатам и офицерам своего батальона. Главным и любимым делом Леонида Волынского всегда было искусство, которому он служил и как художник, и как писатель.
Книга снабжена большим количеством тоновых иллюстраций.

Эта книга рассказывает о петербургских музеях, их истории, коллекциях и возрождении в послевоенные годы; о замечательных экспонатах под стеклом музейных витрин, увлекательных музейных легендах и преданиях, а главное — о сотрудниках музеев, людях,

Предлагаемая читателю книга представляет собой блестящий образец классического журналистского расследования, тяготеющего к жанру документального детектива. О Янтарной комнате из Царского Села вышли десятки различных публикаций. Отличие книги А.Мосякина в том, что он поставил одну из самых интригующих тайн XX века в исторический и фактологический контекст, связанный с судьбой награбленных "сокровищ Третьего рейха". Повествование построено таким образом, что история пропажи и розыскания Янтарной комнаты является по сути, поводом к изучению гораздо более широкой проблемы: судьбы перемещенных художественных ценностей в годы Второй мировой войны.

Оттолкнувшись от частного вопроса – поиски Янтарной комнаты, автор сквозь призму нацистского ограбления Европы показывает закулисную историю войны. «История Второй мировой войны, — пишет автор, — это не только вполне изученная картина военных действий, насильственных изъятий и гибели культурного и исторического наследия целых народов. Под грохот пушек творился вселенский «круговорот сокровищ». Эшелонами из одних мест в другие вывозились произведения искусства, ценности дворцов, музеев, церквей, библиотек, частные и государственные архивы, имущество граждан. Сначала народы большинства европейских стран ограбили гитлеровцы и их приспешники, а потом награбленное ими «прихватизировали» победители».

Свой вклад в очередной — послевоенный — тур ограбления Европы внесли и англичане, но их прегрешения «не идут ни в какое сравнение с американцами. Заокеанские освободители Европы, вторя ленинскому лозунгу «грабь награбленное», не стесняли себя ни в чем. Даже громких историй хоть отбавляй. В послевоенные годы на весь мир прогремела история с фамильными драгоценностями династии Хессе, разграбленными американцами из 3-й армии Дж. Паттона. Но, разумеется, главная тема книги — Германия.

«На начало Второй мировой войны золотой запас Германии оценивался в 192 млн долларов (432 млн немецких марок), что при тогдашней цене унции золота 35 долларов США составляло 171 тонну. За время войны, вследствие ограбления нацистами Европы и холокоста, через Рейхсбанк и частные банки Третьего рейха прошло более 500 тонн награбленного золота, основная масса которого была переправлена в Швейцарию и нейтрально-дружественные Германии страны; часть использована для хозяйственных нужд, а остаток находился в кладовых Рейхсбанка в Берлине».

«По немецким источникам, примерная стоимость награбленных нацистами только в Западной Европе культурных ценностей превысила 1 млрд рейхсмарок, а по данным американских экспертов, общая стоимость награбленных гитлеровцами сокровищ составила 2,5 млрд долларов, что было эквивалентно стоимости всех произведений искусства, находившихся тогда на территории США!»

За время «Второй мировой войны нацисты награбили золота минимум на 579 млн долларов — 515 тонн, хотя не все золото вывозилось через немецкие банки. Самая крупная золотая добыча досталась им в Бельгии — на 223 млн долларов (198,2 тонны) и Нидерландах — на 193 млн долларов (171,6 тонны). В 1944 году эсэсовцы похитили из Banko d’Italia 60-тонный остаток золотого запаса этой страны, а в начале 1945-го Отто Скорцени вывез из Будапешта золотой запас Венгрии. Кроме того, нацисты неплохо поживились в Польше, Греции, Югославии, Албании, Люксембурге и других местах».

Главными «оптовыми складами» награбленного нацистами и одновременно каналами сокрытия были Швейцария и Ватикан. Прежде всего, именно из Швейцарии эмиссары из США «выколачивали» награбленное и перебрасывали его в США.