Выдающееся многослойное произведение Дэймона Гэлгута – неоспоримый обладатель Букера

Кажется, этот автор был рожден для того, чтобы написать «Обещание», роман о токсичной семье и токсичном обществе

Дэймон Гэлгут получил Букеровскую премию за роман «Обещание» ( The Promise ).

В специфическом коротком списке этого года был безусловный и ожидаемый победитель. С впечатляющим послужным списком и двумя попаданиями в шорт-лист в прошлом, Дэймон Гэлгут является значительной фигурой в мировой литературе и жизненно важным подробным хроникером глубокой боли Южной Африки, прошлой и настоящей.

«Обещание» кажется той книгой, которую Гэлгут был рожден написать. Действие начинается в 1986 во время апартеида, вращаясь вокруг состоятельных африканеров  (африканеры — потомки колонистов европейского происхождения, проживающие в Африке — прим. пер.), иронично названных Сворты (Swarts — черный на африкаанс, языке африканеров), токсичной семьи в токсичном обществе. Роман состоит из четырех частей, каждая из которых строится вокруг безвременной и необычайно жестокой смерти. В первой части у смертного одра дано обещание отдать дом, находящийся на ферме Свортов, черной служанке Саломее. По мере того как в последующие десятилетия Нельсон Мандела продвигается «от тюремной камеры к трону» и общество трансформируется, обещание остается не исполненным; семья проходит испытание историей, но проигрывает по всем параметрам. Младшая дочь Амор, которой в начале книги 13 лет и которая в то время «не представляет, в какой стране живет», остается семейной совестью, но большую часть книги дистанцируется от своих ужасных родственников. Во время ее последней встречи с сыном Саломеи он противостоит ее надеждам на искупление и прощение — на счастливый конец. «Все, что у тебя есть, белая леди, уже мое. Мне не нужно просить».

Перебегающим внутренним голосом Гэлгут близок в Вулф и особенно Фолкнеру ; есть также сходство с Говардс-Энд Форстера , другой историей о загубленном наследстве и вымирающем правящем классе. Но необычным этот единственный в своем роде роман делает контраст между формальной структурой с ее жесткой символичной схемой и нестабильным, глубоко уязвимым голосом рассказчика. Повествование путешествует от персонажа к персонажу, охватывая мечты и призраков, не пропуская второстепенных персонажей, от беззащитных людей к нелепым. Голос попеременно то сатирический, то мелодраматический, то интимный; он отступает и отвлекается, противоречит сам себе, пожимая плечами. К читателю часто обращаются напрямую, считая его соотечественником-африканером, делая его невольным соучастником исступленного самобичевания и бездумного расизма семьи Сворт. Отсутствует повествование с точки зрения Саломеи, что само по себе является воплощением слепоты расизма.

Повышенное внимание Гэлгута к сложности и противоречиям, бесконечно плодотворному круговороту человеческого сознания породило выдающееся, многослойное, непредсказуемое произведение. Поднятые им темы исторической несправедливости и наследия колониальной жестокости делают «Обещание» своевременным, остро необходимым победителем.

Джастин Джордан (Justine Jordan)

Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ