Mise en abyme — 65 книг — стр. 2

В средневековых книгах («Декамерон», «Кентерберийские рассказы») множество рассказов либо сказок зачастую нанизаны на единую рамочную историю.

История о рассказывании историй. Во время чумы группа из семи девушек и трех молодых людей прячутся от ужасов, творящихся в городе, уединившись в деревне, где они рассказывают друг другу истории [...]. Боккаччо включает себя в качестве персонажа — Дионео — а также воплощает свою любовницу в персонаже по имени Фиаметта. Источник (англ.)

natasha1337 30 апреля 2016 г., 23:59

В арабо-индийском сборнике «Тысяча и одна ночь» изобилуют рассказы внутри рассказов, которые составляют головокружительные в своей многодонности нарративные построения:

Здесь можно вспомнить китайские шары один в другом или русских матрёшек. Истории внутри историй создают странное ощущение почти бесконечности, сопровождаемое легким головокружением. <…> Ни одна из них так не тревожит душу, как сказка ночи DCII, самой магической среди всех ночей. В эту ночь царь слышит из уст царицы свою собственную историю. Он слышит начало истории, которая включает в себя все остальные, а также себя самое. А вдруг царица не перестанет рассказывать и навек недвижимому царю придется вновь и вновь слушать незавершенную историю «Тысячи и одной ночи», бесконечно, циклически повторяющуюся…

— Хорхе Луис Борхес

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:01

В этом произведении находим пример использования техники mise en abyme Львом Толстым:

И вдруг я испытал странное чувство: мне вспомнилось, что именно все, что было теперь со мною, — повторение того, что было уже со мною один раз: что и тогда точно так же шел маленький дождик, и заходило солнце за березами, и я смотрел на неё, и она читала, и я магнетизировал её, и она оглянулась, и даже я вспомнил, что это ещё раз прежде было.

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:16

Матрёшечный принцип является базовой техникой сюжетообразования в экспериментальных текстах Алена Роб-Грийе начиная с романа «В лабиринте» (1959).

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:23

В этом стихотворении история построена по принципу матрешки.

В полдневный жар в долине Дагестана
С свинцом в груди лежал недвижим я;
Глубокая ещё дымилась рана,
По капле кровь точилася моя.
Лежал один я на песке долины;
Уступы скал теснилися кругом,
И солнце жгло их желтые вершины
И жгло меня — но спал я мертвым сном.
И снился мне сияющий огнями
Вечерний пир в родимой стороне.
Меж юных жен, увенчанных цветами,
Шел разговор веселый обо мне.
Но, в разговор веселый не вступая,
Сидела там задумчиво одна,
И в грустный сон душа её младая
Бог знает чем была погружена;
И снилась ей долина Дагестана;
Знакомый труп лежал в долине той;
В его груди, дымясь, чернела рана,
И кровь лилась хладеющей струей.

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:25

Классическая рекурсия в «Алисе в Зазеркалье»:

Черный Король мне снится. Но он спит и видит во сне, будто я сплю и вижу во сне, что он спит и видит меня во сне… Видно, я никогда не доберусь до конца.

natasha1337 3 мая 2016 г., 20:23

Персонаж этого романа — писатель, который собирается написать этот роман.

natasha1337 3 мая 2016 г., 20:31

Главная тема романа — сам роман. Здесь нет ни персонажей, ни интриги. Вся книга — реакции разных людей на произведение, которое также называется «Золотые плоды».

natasha1337 3 мая 2016 г., 20:35

Самая важная книга в данной подборке, т.к. именно для обозначения использованной здесь техники «роман в романе» Андре Жид ввёл позаимствованный из словаря геральдики термин mise en abyme.

По сюжету Эдуар пишет собственный роман с названием «Фальшивомонетчики». Приведённые в тексте выдержки из сочинения Эдуара представляют собой критику романа Жида. Действующие лица романа предаются обсуждению его структуры. Например, следующие слова Эдуара могли бы быть произнесены и самим Жидом:

Я создаю персонаж романиста, которого делаю центральной фигурой романа; и сюжетом книги, если угодно, как раз и является борьба между тем, что преподносит ему действительность, и тем, что он мечтает из этой действительности сделать.

natasha1337 3 мая 2016 г., 20:39

Гарп, персонаж этого романа, пишет книгу. Из авторских намеков можно сделать вывод, что это другой роман Ирвинга — Отель «Нью-Гэмпшир» .

natasha1337 3 мая 2016 г., 21:26

Это многоуровневая постройка из фэнтези, пародии и ирландской мифологии. Здесь впервые использован излюбленный метод О’Брайена — роман внутри романа: безымянный повествователь, молодой дублинский студент без определённых жизненных целей, пишет роман об эксцентричном писателе Дермоте Треллисе, попутно описывая в натуралистических подробностях студенческую жизнь; в свою очередь, Дермот Треллис тоже пишет роман, персонажи которого, включая легендарного ирландского героя Финна Мак-Кула, скоро начинают жить своей жизнью и устраивают суд над своим творцом; в повествование активно вмешиваются обитатели «соседних ярусов» — злой дух Пука, Добрая Фея и др.

natasha1337 3 мая 2016 г., 22:35

В части про Дуньязадиаду описываются весьма запутанные отношения автора с персонажем. Собственно эти отношения и формируют текст.

В описании к этому изданию «Химеры» прямо сообщается о необычной композиции романа: «...в бартовском космосе а-ля русская матрёшка все со всем связано, вернее — всё во всё вложено».

natasha1337 4 мая 2016 г., 14:06

Сначала роман знакомит читателя с информацией о действующих лицах, потом в одной комнате с героиней возникает рассказчик, затем автор признаётся, что он один из персонажей, причём самый скучный, и дальше пишет хронику от себя.

natasha1337 4 мая 2016 г., 14:12

Героиня пишет книгу, которую мы читаем
второй герой получает в подарок книгу, которую мы читаем

artsyguy 14 мая 2016 г., 11:39

В литературе романтизма встречается цепочка последовательных «ложных пробуждений» героя, призванных создать атмосферу зыбкости, нерасторжимости сна и яви. Такой многоэтажный «сон во сне» использован Гоголем в повести «Портрет».

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:15

В прозе модернизма матрёшечная техника применяется даже в очень коротких рассказах, занимающих всего несколько страниц.

В рассказе В. В. Набокова «Набор» реалистический очерк о берлинском пенсионере порождён воображением рассказчика, сидящего напротив него в парке, но и рассказчик — лишь «представитель» автора.

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:21

В прозе модернизма матрёшечная техника применяется даже в очень коротких рассказах, занимающих всего несколько страниц.

Каждый персонаж — порождение сна другого сознания в притче Х. Л. Борхеса «В кругу развалин». В конце протагонист понимает, «что он сам тоже только призрак, который видится во сне кому-то».

natasha1337 1 мая 2016 г., 00:21

Cюжет построен на множественных личностях главного героя, которые по ходу повествования раскрываются по методу матрешки.

natasha1337 2 мая 2016 г., 15:49

В одном из эпизодов персонажи решают пролистать повесть «Царь, царевич, король, королевич…», чтобы узнать будущие события:

Пока я размышлял, стоит ли принимать такие странные извинения, Кубатай полистал книжку и громко, выразительно прочитал:
— «Пока я размышлял, стоит ли принимать такие странные извинения, Кубатай полистал книжку и громко, выразительно прочитал:
— Пока я размышлял, стоит ли принимать такие странные извинения, Кубатай полистал книжку и громко, выразительно прочитал:
— Пока я размышлял…»
Быстрым движением Холмс выхватил у Кубатая томик.

natasha1337 3 мая 2016 г., 20:18