Рецензии на книги издательства «Истари Комикс»

У Нацуру проблемы с новым тренером в футбольной команде. В тайне от матери он решает не ездить в спортивный лагерь. Но где же провести это время? К счастью, он встречает одноклассницу, которая приглашает его к себе домой.

Мне понравилась рисовка данной манги, а это для меня немаловажно. Мне понравилась героиня - девочка Рио. Но сама история мне показалась не слишком достоверной. То, что она могла так поступить, я не верю. Для этого она уже в то время была довольно умна в житейских вопросах, самостоятельна. Об этом и отец ей говорил. И опять же, на тот момент отец только уехал на так называемую "Аляску". Правду она еще не знала и у нее не было причины покрывать его. На месте автора я бы продолжила историю и вывела бы сюжет в более достоверное русло.

Меня шокировал один момент в отношениях Нацуру с матерью. Для чего было вставлять данный эпизод в книгу? Он никак не влиял на основной сюжет, зато как он близок к извращению.

Ребенку 12 лет я бы не дала читать данное произведение.

18+

Четвертый том “Магистра дьявольского культа” М. Тунсю завершает захватывающую историю, полную напряженных событий и глубоких размышлений о природе добра и зла.

Четвёртый том новеллы «Магистра» имеет линейный тип повествования. Отсылок к флешбекам - прошлому главных героев не имеет.

По эмоциональному накалу данный том переходит все мыслимые и немыслимые границы.

Сюжет: Вэй Усянь с Лань Ванцзи отправляются в город Юнь Пин, куда тянутся ниточки их расследования и посещают храм Гуань Инь. Они обнаружили, что в храме действует мощное магическое поле, которое что-то подавляет. Вэй Усянь предположил, что это может быть связано с деятельностью Цзинь Гуань Яо. На следующую ночь отправившись в храм Вэй Усянь и Лань Ванцзи, по несчастливой случайности они попадают в руки Цзинь Гуань Яо. Что же добивается Гуань Яо? И что скрывает мощное магическое поле, установленное в храме? В этом томе разворачивается финальная битва, которая становится испытанием для всех персонажей. События накапливаются, и множество вопросов, оставшихся без ответов, находит свое разрешение…

Так складываются обстоятельства, что в храме собраются все герои, которые имеют непосредственное отношение к тайнам Цзинь Гуань Яо. Один из первых кото попадает в его цепкие руки оказывается Лань Сичэнь – глава Ордена Лань, которого он заставляет лишить себя духовных сил. Ну надо же было так случится, что в этот момент, в западню попадают –Вэй Усянь и Лань Ван Цзи. Следом за ними, по глупому стечению обстоятельств и любопытству в плен попадает Цзинь Линь и Цзян Чэн, который спешит на выручку своему брату… Но самая прекрасная и опасная «вишенка на торте», оказавшаяся в плену, был Не Хуайсан, которого на плече принес Су Шэ, бывший ученик Ордена Гу Су Лань, который оказался союзником Цзинь Гуань Яо.

Отношения между героями накаляются и переходят в жестокую, кровопролитную конфронтацию, в которой обе стороны терпят незначительные поражения. Всё это было только для того, чтобы заставить Цзинь Гуань Яо снять маску благовоспитанного человека и раскрыть свою сущность убийцы, истинные мотивы и прошлое. Он рассказал о своём трудном детстве в публичном доме и о том, как стремление к признанию и власти привело его к совершению ужасных поступков. Несмотря на его попытки оправдаться, стало ясно, что Цзинь Гуань Яо представляет серьёзную угрозу для всего мира заклинателей.

И тут в игру вступает такой, стеснительный, ничего не знающий, вечно боящийся Не Хуайсан, который видя колебания Лань Сиченя, фактически заставляет его сделать решительный шаг – и враг смертельно ранен, а нелепая смерть Цзинь Гуань Яо, от руки… ставит точку в этой истории.

Самое интересное, что во время жесточайшей конфронтации «на сцене» появляется еще один герой - лютый мертвец Не Минцзюэ, несущий в себе огромную мощную темную силу и ненависть. Осознавая о надвигающейся опасности, Вэй Усянь, Лань Ванцзи, Лань Сичэнь и Вэнь Нин, в совместной борьбе заставили лютого мертвеца Не Минцзюэ, поместиться в гроб, при этом запечатав крышку гроба и обезопасив от окружающего мира…

Главные герои

Вэй Усянь. Харизматичный и находчивый, он обладает креативным мышлением и склонностью к нестандартным решениям. Несмотря на мрачное прошлое, он сохраняет жизнерадостность и заботливость к близким. Вэй Усянь находится на этапе, когда ему предстоит сделать самый важный выбор в своей личной жизни. Он делает осознанный шаг, когда узнает о чувствах Лань Ван Цзи, которые он испытывает по отношению к нему. Так как он не может их высказать. А что Усянь? Он...и не догадывается, что является объектом любви.

Его развитие продолжается, и он теперь более зрелый, чем в предыдущих томах, понимая сложность своей ситуации и важность принятия своих решений.

Лань Ван Цзи. Благородный и сдержанный, он обладает сильным чувством долга и справедливости. Верный Лань семье, он олицетворяет силу и нежность, с глубокими чувствами к Вэй Усяню. Прекрасно понимает, как уязвим Вэй Усянь, поэтому всегда находится рядом.

Взаимоотношения. Их отношения переходят на уровень выше. Они научились понимать и поддерживать друг друга, преодолевая трудности вместе. Лань Ванцзи сочинил для Вэй Усяня особую мелодию, которую назвал "Забыть о сожалениях". В четвертом томе новеллы присутствуют сцены: 18+, которые раскрывают огромную палитру чувств друг к другу.

Второстепенные герои также эволюционируют: их мотивации становятся яснее, и читатель видит, как выбор каждого влияет на общую судьбу.

Цзян Чэн. сложный и неоднозначный персонаж, борющийся с внутренними демонами, порожденными прошлым. Он пересилил себя и своих внутренних демонов и отпустил прошлое. Раздираемый внутренними противоречиями, он стремится в первую очередь защитить честь своей семьи. Целеустремленный, однако часто ведомый гневом и обидой, постепенно меняется под влиянием событий.

Лань Си Чэнь склонен носить на лице улыбку и вежлив со всеми, кого встречает. Имеет склонность верить в лучшее в других людях и несмотря на потерю доверия к своему младшему названному брату, настаивает на том, чтобы выслушать его доводы. Узнав все доводы Цзинь Гуань Яо, он чувствует себя морально уничтоженным, ощущает бесконечное разочарование и грусть.

Цзинь Гуань Яо. Главный антагонист новеллы. Проявляет себя как стратег и манипулятор, он крайне амбициозен и мастер интриг. Его добродушие может быть обманчивым, и его действия часто руководствуются собственными интересами, которые в итоге и приводят к его к гибели. Не видит опасности, которая практически подобралась к нему в плотную и готовая осуществить свою месть и уничтожить. И эта опасность - Не Хуайсана. Несмотря на свою зловещую природу, на пороге смерти вновь обретает глубину, что заставляет задуматься о том, что зло может иметь свои корни в боли и страхе.

Вэнь Нин. Представляет собой способный на глубокие эмоции персонаж, несмотря на свою трагическую судьбу. Хотя и действует в роли «доброго» лютого мертвеца, он очень предан и заботлив, особенно к Вэй Усяню.

Цзинь Лин. Предстает собой как импульсивный и горячий юноша, что часто оборачивается для него различными трудностями. Он горд и упрям, что нередко приводит к конфликтам с другими персонажами. Однако за этой внешней суровостью скрывается большая ранимость и стремление к признанию. Его характер формируется под влиянием сильных чувств, связанных с потерей родителей и необходимостью поддерживать честь своей семьи. Несмотря на свои недостатки, он обладает честностью и преданностью, стремясь стать достойным лидером. Оказавшимся заложником в руках собственного младшего дяди и случайно избежавший смерти, получает свой первый жизненный урок, приобретает опыт и меняет свое отношение по отношению к Вэй Усяню и Вэнь Нину.

Не Хуайсан. На первый взгляд, кажется легкомысленным и беспечным, проявляя интерес к искусству больше, чем к политике. Однако за этой видимой беззаботностью скрывается проницательный ум и стратегическое мышление. Он мастер манипуляций, умеющий скрывать свои истинные намерения под маской наивности и безобидности. Его способность планировать и достигать своих целей, оставаясь при этом в тени, делает его одним из самых интригующих персонажей. Его коварный интеллект и долгосрочные замыслы начинают проявляться более явно, что раскрывает его как скрытого, но решительного.

Субъективная оценка.

Поражает захватывающий и интригующий сюжет, полный тайн, интриг и неожиданностей, который удерживает внимание и вызывает желание следить за развитием событий.

Все персонажи новеллы воплощают сложные эмоциональные и психологические состояния, взаимодействующие в рамках их динамики отношений и общего сюжета новеллы. Привлекает глубина и сложность персонажей, таких как Вэй Усянь и Лань Ван Цзи, которые имеют богатую психологическую проработку и эволюцию на протяжении сюжета.

Автор показывает и раскрывает особенности отношений всех героев, особенно сделан акцент на динамику между главными героями, которая постепенно открывается и развивается.

Все герои сталкиваются с последними препятствиями на пути к своей цели, раскрываются тайны, которые держали читателей в напряжении на протяжении всего последнего тома. Конфликты достигают предела, и новелла пульсирует энергией борьбы за справедливость и истину.

Идет детальное раскрытие образа Не Хуайсана - его персонаж становится более многогранным, раскрываются такие черты характера, которые были тщательно скрыты, за маской «Незнайки». Возможно, беспомощное выражение на лице Не Хуайсана было всего лишь притворством. По сути, он не хотел признавать, что использовал других людей как пешки, что ничуть не ценил человеческие жизни.

Складывается ощущение, что его план выходил далеко за пределы уже достигнутого, поэтому ему приходилось скрывать истинную натуру для того, чтобы сделать что-то ещё, чтобы добиться большого. Или, возможно, всё оказалось намного проще, чем представлялось: в этой борьбе участвовал кто-то другой, кто прислал письмо, кто убивал кошек, кто сшил воедино тело и голову Не Минцзюэ. А Не Хуайсан действительно представлял собой ни на что не годное ничтожество. В конце концов, эти предположения оставались только предположениями. Доказательств ни у кого не было…

Новелла включает множество элементов китайского фольклора и традиций, что делает её особенно интересной для тех, кто увлечён китайской культурой.

После всех испытаний и раскрытия правды Вэй Усянь и Лань Ванцзи начали новую жизнь вместе. Они путешествовали по миру, помогая людям и решая проблемы, связанные с тёмной энергией и духами. Во время своих странствий они часто сталкивались с последствиями прошлых событий и репутацией Вэй Усяня как Старейшины Илин. Однако постепенно люди начали видеть его в новом свете, особенно благодаря его добрым делам и поддержке Лань Ванцзи.

Вэй Усянь также восстановил отношения с некоторыми из своих бывших товарищей, включая Лань Сычжуя, которого он когда-то знал, как маленького Вэнь Юаня.

Второстепенные персонажи также показаны во всей своей многослойности; их мотивации и борьба за выживание делают их более человечными и понятными.

Этот том подчеркивает концепцию искупления и последствий, которая на прямую связана с темой морального насилия и выбора верного пути. Так же связана с темой принятия себя и своих действий, которые в совокупности ведут к сотрудничеству и единству перед лицом зла.

Тема морального насилия поднимается через описание того, как общество не терпит тех, кто поступает не так, как все, и готово сломать человека, лишь бы он не отличался от остальных. Главный герой Вэй Усянь пытался указать людям на их ошибки, но был один, без поддержки, и окружающие не потерпели этого, за что юноша и расплатился.

Тема выбора верного пути связана с тем, что заклинатели стремятся к совершенствованию и идут по Светлому пути, при этом отрицая Тёмный Путь, но Вэй Усянь идёт другой дорогой, которая приводит его к гибели… Но после перерождения ему даётся второй шанс восстановить своё доброе имя и во всём разобраться. И у него это получается.

Читатель видит, что тема понимание себя и своих действий играет ключевую роль в преодолении трудностей. Также акцентируется внимание на важности сотрудничества и единства перед лицом зла, указывая на то, что только вместе можно победить настоящие угрозы.

В целом, четвертый том “Магистра ” завершает грандиозное путешествие, оставляя читателя с чувством удовлетворения и осознанием глубины изучаемых тем.

P.s. Данное произведение не только развлекает, но и предлагает ценные уроки о выборе, искуплении в человеческой природе. В конечном итоге это история о том, как любовь и дружба могут преодолеть любое зло, что делает ее актуальной и резонирующей для каждого читателя.

Рекомендую к прочтению.

Ох уж эти японский флирт и подкаты - "Я хочу съесть твою поджелудочную!" Если бы вам задали такой вопрос, ваша реакция? А если у человека рак поджелудочной железы, тогда можно? Для Сакуры эти слова были важнее любых других признаний о любви и верности, ведь у неё рак поджелудочной железы и она умерла. Вот такое начало книги, чтобы не удивляться финалу.

Сакура Ямаути самый жизнерадостный, оптимистичный и саркастичный персонаж. Она такой была всегда, а после обнаружении болезни не изменяя своему характеру, так же позитивно относилась к жизни, понимая, что отведённое ей время нужно провести в удовольствие. Да только так, чтобы никто не заподозрил. Были в курсе только родители, а рассказывать всё друзьям она не стала, так как не хотела другого к себе отношения и жалости.

Харуки - новообретённый друг Сакуры и первый хранитель её секрета. То, что его звать Харуки, читатель узнает почти под конец, так как всю книгу его имя шифровалось под "одноклассник, узнавший мой секрет", "неприятный одноклассник", " мой друг-одноклассник", "угрюмый одноклассник", "неуживчивый угрюмый тип", "чудик". Такая тайна к имени главного персонажа показывает его главную черту характера - одиночка, скрытный, неприметный, непримечательный, предпочитает уединенную жизнь в компании книг, отстранённый от социума. Он не заинтересован к тому, чтобы вписаться в общество, например, дружба с одноклассниками. У нас это называется "социопатия", а у японцев "хикикомори" - человек, отказывающийся от всякого реального общения с другими людьми и безвылазно сидящий дома. Личность персонажа была на столько неважна, как для окружающих, так и в сознании, понимании героя в отношении себя, что даже имя было неважно. Возможно, важен ещё тот факт, что в Японии обращаются по именам, только к тем, если речь идет о близком круге, по этому герои всё время "ты-кали" друг другу.

Встретились две противоположности и начали проводить вместе время, в основном за поеданием чего-то из японской кухни. Вкусности сопровождали их (и нас) во всех путешествиях, гостевых визитах и обычных домашних посиделках. Координатором всех действий, разумеется, была Сакура. Она знала куда следует поехать, какие места посетить и чем трапезничать. Харуки, как он сам выражался, был "тростниковой лодкой", что значит прогибаться под чужие хотелки; "если для меня прокладывают путь, я с него не сворачиваю". Она была "океанским судном", а тростниковой лодке нет смысла с ним тягаться. То ли из-за сострадания, то ли из-за сильной настойчивости Сакуры, а может из-за внутреннего бунтаря Харуки постоянно соглашался на любые авантюры придуманные подругой.

Вернемся к общеизвестной концепции, когда видим похожий сюжет, два разных персонажа должны раскрыть себя в ключе противоположностей и уравновесить чашу весов. Но, как по мне, весомый груз на себя взял Харуки. С Сакурой не было никаких неизвестных. Это был открытый персонаж с явными желаниями и стремлением жить так и сколько это возможно. Что касается Харуки - вот кто главный, вот чью трансформацию видим не только мы, а и он сам. Каждая проведённая минута с Сакурой меняла частичку его самого, когда ранее установившиеся ценности обретали новое значение. Страх смерти немного отступал, так как её образ никак не соотносился с образом смерти, с образом обречённой молодой девушки и ощущение реальности понятия "смерти" притуплялась. До встречи с ней он редко общался с людьми и не знал каково это, "когда два человека прямо и откровенно облекают в слова то, что лежит на сердце". Харуки стал наслаждаться своими отношениями с другим человеком, впервые он проводил с кем-то время вместе и не захотел оставаться один. Никогда раньше парень не задумывался о других людях, обычных прохожих, которые сноют туда-сюда, ведь его с ними ничего не связывает, они чужие, но тогда почему он о них думает? Она его определённо изменила в самый день их знакомства, изменила характер, повседневную жизнь, взгляды на жизнь и смерть, научила смыслу жизни.

Самое интересное напоследок, почему кто-то хочет съесть поджелудочную железу?! Было два упомянутых варианта. Первый - в древности люди, когда у них что-то болело, съедали тот же орган какого-нибудь животного и верили, что так можно вылечиться. Чего собственно хотела главная героиня Сакура, когда впервые сделала данное предложение Харуки, чем ввела его в недоумение. Второе - в некоторых странах есть поверье: если тебя съедят люди, то твоя душа продолжит жить в них. Такое же самое предложение сделал Харуки к Сакуре, только оно подразумевало совсем другой смысл. Таким образом, Харуки был для Сакуры тем шансом за который держалась девушка, не ради жизни (здоровой и долгой), а для того чтобы жить сейчас. А Сакура для Харуки стала частичкой его души, его трансформация это и была та Сакура, которая останется навсегда с ним.

"- Вот какую пользу может принести непосредственная встреча со смертью. Я проживаю каждый новый день, осознавая, что жива.
- Да, такое отзывается в душе сильнее любых слов великих людей.
- Видишь? Эх! Вот бы все мы оказались при смерти!"

"Кого-то заметить, кого-то полюбить, кого-то возненавидеть; весело проводить с кем-то время и унывать, проводя с кем-то время; подержаться с кем-то за руки, с кем-то обняться, с кем-то разминуться. Это и значит жить. Когда кругом никого, ты не понимаешь, что существуешь. Я одних люблю, но других ненавижу, с одними мне весело, но другие нагоняют на меня тоску, и, по-моему, все эти отношения и доказывают, что это живу я, а не кто-то другой. У меня есть душа, потому что меня окружают люди. У меня есть тело, потому что они могут меня коснуться. Так я создана и потому сейчас живу. Пока ещё живу. Поэтому для людей есть смысл жить. Сейчас, по собственному выбору, - как мы с тобой."

Несмотря на присутствие симпатичного кота, манга показалась мне достаточно депрессивной. Я видела книгу с одноимённым названием и тут же подумала, что не все книги становятся хорошей мангой, иногда это просто не работает. А ещё раньше и манги, и книги была первая анимационная работа маэстро Синкая — пятиминутка про молодую женщину и кота, которого она нашла на улице, датируемую аж 1999 годом. Посему я и не могла найти достойных причин провала манги в моих глазах. Синкая люблю, мангу тоже. Говорящих котов, правда, не особо. В попытках преподнести историю с необычной точки зрения, авторы напрочь лишили кота его животных атрибутов и антропоморфизировали (эх! Ну и словечко!) его чуток сверх меры. Его послушать, так он прямо поэт! "И звук её шагов отдаётся эхом", "Запах травы, мокрой от дождя, ещё какое-то время остаётся в квартире" — ну, ведь поэт же пушистый и усатый! Передав права рассказчика коту, авторы также оставили многое недосказанным — часто приходилось догадываться о причинах депрессии главной героини. Проблемы с матерью, трудности на работе, отсутствие партнёра — что-то одно или всё по отдельности?! Если честно, на каком-то этапе я даже ждала, что однажды кот не дождётся хозяйку домой...

Уж не знаю, кто из двоих авторов рисовал мангу, но арт был далёк от совершенства. Особенно руки и пальцы. На такие изгибы способны только люди с гипермобильностью суставов.

Но из хорошего отмечу саму идею помочь кому-то, хоть и бессловесному животному, оказавшемуся в беде. Она и её кот были по отдельности одиноки, а теперь вот одиноки чуть меньше, потому что есть друг у друга. Из анимационных работ Синкая видно, что он очень любит природу: его пейзажи всегда очень хорошо прорисованы и часто захватывают дух. Даже в этой коротенькой манге он умудрился сосредоточиться на временах года: каждому из них соответствует какое-то изменение в жизни и героини и кота. Даже количество глав соответствует четырём сезонам.

В целом, "Она и её кот" — незатейливая история, которая поможет скоротать вечерок и даже приятно провести время, если не копаться в мелочах, как это только что сделала я.

Раз книгу выдвинули на ежемесячные чтения в клубе, то она должна была поразить меня. Она могла быть жуткой или смешной, скучной или страшной, а в итоге она показалась мне никакой. Ну нету в ней для меня какой-то изюминки и всё тут. Я лишь увидел крик одинокой души, который услышал и правильно понял лишь уличный кот. Хотя, как мне вдруг подумалось, он мог быть и чьим-то, раз жил в коробке. Он мог просто в ней отдыхать и девушка (скорее по незнанию) стащила его, но, скорее всего, его просто выпроводили жить на улицу. И он стал ЕЁ котом. Всё вроде просто.
А вот с девушкой абсолютно непонятно. Она избегает даже разговаривать с кем-либо и живёт вроде как отшельница. Только работа. И так на протяжении года, что мы проведём с ней и её котом. Возможно, я просто не представляю себе, что такое одиночество по настоящему.
Хотя и она не совсем одинока. У неё есть подруга, которая правда вышла замуж и редко теперь с ней видится. И её мать постоянно беспокоится за неё и названивает ей, хотя вроде бы сама строит новую семью. Все словно бросают её, как мне и, возможно, ей показалось. Только лишь её кот идёт за ней и находит её, пока она не успела ещё сделать какую-нибудь глупость.
Так что я не понял причин её поведения. Мне не хватило информации. Да и автор запутал меня перекликанием между героиней и котом. Они синхронно либо молчат, либо начинают говорить и думать. В целом, мы просто год подсматриваем за жизнью этих двоих и почти ничего не видим.
По поводу рисовкк я тоже оказался в глубочайшем смятении. В начале, когда идут цветные иллюстрации, я просто завис на цветовой гамме. Это просто шикарно, как по мне. И я понадеялся, что дальше будут тоже отменные кадры. Однако, потом мне не понравились некоторые моменты, где лицо девушки и морда кота слегка гипертрофированы. Может я и придираюсь, но авторы сами задали вначале очень высокую планку. А потом я не увидил больше ничего, чтобы мне запомнилось.
В общем, мне не хватило слов и эмоций. Они есть, но их так мало, что это не в счёт. Искренне жаль, возможно просто не моя книга.

Третий том “Магистра дьявольского культа” М. Тунсю продолжает развивать насыщенный и напряжённый сюжет, который вдохновляет на глубокие размышления о нравственности и человеческой природе.

Читатель погружается в мир магии, интриг и моральной ответственности. В этом томе происходят события, которые подводят к резкому повороту в судьбе главных героев.

Сюжет потрясающий, интригует и завораживает, проводя читателя по миру заклинателей, в котором под маской благоденствия, благочестивости и величия скрываются много тайн, пороков и мести.

Сюжетная линия продолжается и рассказывает нам флешбеки из прошлого Вей Усяна и Лан Ванцзи попутно раскрывая нам их характеры и взаимоотношения. В истории появляются новые герои и забытые старые друзья и недруги. Вэй Усянь также вспоминает трагические события, которые привели к его падению и превращению в Старейшину Илин. Он думал о том, как потерял своё Золотое Ядро и был вынужден обратиться к тёмному пути совершенствования, чтобы защитить своих близких. Эти воспоминания были болезненными, но они помогали ему понять, как он оказался в нынешней ситуации.

Особенно ярко Вэй Усянь вспоминал события в пещере Черепахи-губительницы, где они с Лань Ванцзи оказались в ловушке. Именно тогда Лань Ванцзи спел для него особую мелодию, которую Вэй Усянь не мог забыть даже спустя годы.

Четыре великих Ордена – Лань Лин Цзинь, Цин Хэ Не, Гу Су Лань и Юнь Мэн Цзян объединившись в союз повели за собой армию восстания против клана Вэнь, в результате которой победа оказалась за Союзом. Поэтому в мире заклинателей происходит новая перестановка сил, власти, возникают новые альянсы, интриги и предательства.

Но месть – это блюдо, которое подают холодным» заключается в том, что месть нужно обдумать, успокоиться и остыть от необузданной ярости. И она приходит тогда, когда ее не ждешь. И тут появляется Вэй Усянь неся за собой шлейф холодной меланхолии, мрачности, мрака и смерти…Происходит неожиданная встреча Вэй Усяна с Лань Ванцзи, который зразу понимает, по какому пути пошел Вэй Усян – по Пути Тьмы и пытается его отговорить и вразумить: «Тот, кто пойдёт по пути тьмы, дорого за это заплатит».

Отношения между ними становятся чуть напряженными, так как Лань Ванцзи, старается уберечь от Вэй Усяна от ошибок, принятия деструктивных решений, и старается его забрать с собой в Гусу Лань во избежание столкновения с миром заклинателей. И ему это удается...

Движущие ненавистью, негодованием и страхом перед Вэй Усянем, владеющим артефактом – Стигийской Тигриной печатью, поразительным орудием для убийства, заклинатели обращают внимание на него. Многие из них, всё ещё считают Вэй Усяня угрозой в мире заклинателей, поэтому стремятся уничтожить и завладеть артефактом. И повод нашёлся, применяя силу Вэй Усянь освобождает из плена остатки клана Вэнь и уводит их на гору Илин, где они обживаются и занимаются земледелием. Вэй Усянь остается жить вместе с ними и попутно занимается воскрешением Вэнь Нином, делая из него лютого мертвеца, обладающего собственным сознанием. И это ему удается… В итоге, это приводит к осаде горы Луань Цзан, где Вэй Усянь укрывался вместе с остатками клана Вэнь, которых он пытался защитить. Осада горы Луань Цзан закончилась поражением Вэй Усяня и его смертью. Это событие на долгие годы определило отношение мира заклинателей к тёмному пути и самому Вэй Усяню…

В этом томе мы близко знакомимся с главным антагонистом новеллы - Гуань Мэн Яо - хитрый манипулятор и стратег, носящий на лице маску с вечной улыбкой, под которой скрывается много внутренней боли, терзаний и страшных тайн, что позволило ему получить титул и стать главой Ордена Лань Лин Цзинь и стать Верховным Заклинателем мира культиваторов…..

Все бы было хорошо, но Вэй Усянь вместе с Лань Ван Цзи, собрав останки тела «милого друга» решили узнать, кому принадлежит тело. Им это практически удалось, но к сожалению, у тела нет головы… Поиски продолжаются. Вэй Усянь использовал свои знания тёмных искусств, чтобы проникнуть в тайну. Ура! Голова умершего была найдена, и он узнает страшную и коварную тайну, да не одну, которая спровоцировала и привела к смерти. Все ниточки преступлений тянуться к Гуань Мэн Яо, но вывести его на чистую воду, возможности нет.

Вэй Усян вместе с Лань Ван Цзи возвращаются назад в Гусу Лань и сообщают главе Ордена Лань Сичэню, насколько жесток и коварен его давний друг. Но он им не верит, пока сам не удостоверится в этом. Тем временем весть о возращении Старейшины Илин и Призрачного генерала разлетается по миру, и вторая осада горы Луаньцзан неизбежна приближается… Конфликт между силами добра (Светлого Пути) и зла (Темного Пути) достигает своего апогея, а многие нелегкие решения требуют от персонажей огромной внутренней силы… и раскрывается тайна золотого ядра.

В третьем томе все герои развиваются и становятся более многогранными.

Вэй Усянь - он остается главным героем истории с ярко выраженной харизмой и сильным чувством справедливости. Вэй Усянь продолжает привлекать внимание к своим действиям, которые часто противоречат обычаям общества культиваторов. Несмотря на кажущуюся легкомысленность и беззаботность, он глубоко заботится о близких и готов жертвовать собой ради других. Он обладает духом самопожертвования. Умный и изобретательный. Оказавшись в Погребальных курганах без своего золотого ядра, он изобретает демоническое культивирование и за три месяца способен уничтожить целый наблюдательный пункт.

Вэй Усянь справляется с многочисленными испытаниями, но его внутренний конфликт становится более интенсивным. Он проявляет мужество и стойкость, однако не избежал сомнений и страха. Это делает его человечным. Тем не менее Вэй Усянь все чаще выражает сожаление и признаёт свои ошибки. Благодаря своему опыту героя и изгоя в мире культивации Вэй Усянь видит нюансы там, где многие их не замечают.

Лань Ван Цзи - спокойный, сдержанный и строгий, является полной противоположностью Вэй Усяню, но со временем между ними возникает особая связь, базирующаяся на взаимопонимании и уважении. В данном томе Лань Ван Цзи раскрывается с новой стороны, демонстрируя внутренний конфликт между долгом и личными чувствами… У Лань Ван Цзи есть твёрдые моральные принципы. Он не стремится к славе и известности, охотясь по ночам; он идёт туда, где людям нужна помощь, или, как говорят другие культиваторы, «туда, где царит хаос». Хотя общество заявляет, что остатки клана Цишань Вэнь должны умереть, Лань Ван Цзи спасает невинного ребёнка Лань Сычжуя и воспитывает его как члена клана Гусу Лань.

Однако внутри Лань Ван Цзи — страстный человек, который глубоко чувствует. После того, как он поцеловал Вэй Усяня с завязанными глазами, он настолько расстроен своим поведением, что нападает на деревья, чтобы выплеснуть своё разочарование.

Взаимоотношения. По сути, любовь Лань Ван Цзи к Вэй Усяню раскрывает сущность его бескорыстной натуры. Кто как не он рискует собственной жизнью, чтобы спасти Вэй Усяня, и он первый признается в своих чувствах. А что Вэй Усянь, отвечает только повторением "проваливай». Тем не менее, Лань Ван Цзи сражается с тридцатью тремя старейшинами из своего собственного клана, чтобы защитить его. После того, как Вэй Усянь воскрешен, Лань Ван Цзи продолжает защищать его.

Цзян Чэн - нынешний глава Ордена Юньмэн Цзян, старший брат Вэй Усяня, дядя Цзинь Лина, отличающийся резким характером и непредсказуемым поведением. Сильный и опытный мастер меча, не уступающий по силе Лань Ван Цзи. Сложный и неоднозначный персонаж, борющийся с внутренними демонами, порожденными прошлым. В третьем томе он сталкивается с трудными решениями, которые ставят под сомнение его лояльность и семейные связи. Его развитие связано с пониманием собственных ошибок и необходимости преодоления обид.

Второстепенные герои также эволюционируют: их мотивации становятся яснее, и читатель видит, как выбор каждого влияет на общую судьбу.

Лань Си Чэнь - нынешний глава Ордена Гу Су Лань, родной брат Лань Ван Цзи, названный брат Цзинь Гуань Яо и Не Мин Цзюе. Широко известен своей благоразумностью, благонравием и красотой. С теплотой и доверием относится ко всем, включая тех, кто ниже его по статусу. Даже к своему названному брату Цзинь Гуань Яо относится с пониманием.

Лань Сычжуй. Младший адепт Ордена Гусу Лань. Он оказался втянут в водоворот тайн, что раскрывают Вэй Усянь и Лань Ван Цзи. Серьезно относится к своим обязанностям. Ученик клана Лань, считает Лань Ван Цзи своим наставником и лучшим примером для подражания.

Цзинь Гуанъ Яо (Мэн Яо) -главный антагонист новеллы. Цзинь Гуанъ Яо становится лидером клана Цзинь Ланьлин после смерти своего отца Цзинь Гуаншаня. Благодаря могуществу своего клана становится первым Верховным Заклинателем мира культиваторов. Под именем Ляньфан-Цзун является членом Почитаемой Триады. На первый взгляд Цзинь Гуанъ Яо выглядит заботливым, скромным и спокойным. Но под своим мягким фасадом он глубоко не уверен в своих корнях. Поэтому он отчаянно пытается заслужить одобрение своего отца. В результате Цзинь Гуанъ Яо совершает множество жестоких поступков, демонстрируя безжалостную сторону своей личности. Убивая Не Минцзюэ на глазах младшего брата, Гуанъ Яо просчитывается, но еще не знает насколько. Потому как любовь к единственному брату делает из Хуайсана крайне опасного противника. Гуанъ Яо помогает в похоронах, утешает, а сам тайно похищает тело Не Минцзюэ…

Цзинь Лин. Внешне вспыльчивый и грубый юноша, но добрый и мягкий внутри. Рано лишившись обоих родителей воспитывался дядей со стороны матери Цзян Чэном, как и дядя, ненавидит заклинателей, следующих Пути Тьмы. Состоит также в ордене Юньмэн Цзян, помимо Ланьлин Цзинь, и носит колокольчик в знак подтверждения.

Не Хуайсан - нынешний лидер клана Цинхэ Не и младший сводный брат Не Минцзюэ. Известен в мире культиваторов своей некомпетентностью, поэтому его в народе прозвали «Незнайка» за привычку на любой вопрос яростно мотать головой и причитать «Я не знаю, я не знаю, я ничего не знаю». Прекрасный актер – скрывает свою подлинную сущность. Несмотря на свой ум, Не Хуайсан — плохой ученик, который, не хочет сосредотачиваться на задачах, которые его не интересуют, в том числе на фехтовании и учёбе. Его брат Не Минцзюэ умирает молодым от искажения энергии Ци, и Не Хуайсан, не готовый к этому, наследует клан и становится его лидером. В результате беспокойства, беспомощности и чрезмерная зависимость Не Хуайсана от двух названых братьев Не Минцзюэ, Лань Сичэня и Цзинь Гуанъяо, приводят к тому, что он становится изгоем как среди культиваторов, так и среди простолюдинов. Сразу возникает вопрос - а был ли он так беспомощен и зависим? Или это определен ход, чтобы отвлечь от себя внимание?

Однако, несмотря на свою внешнюю беспомощность, Не Хуайсан обладает чрезвычайно хитрым умом и очень сильной преданностью по отношению к своему старшему брату. Когда ему удаётся найти пропавшее тело Не Минцзюэ по отрубленной руке, он показывает, что хорошо осознаёт свои ограничения, поскольку понимает, что не способен подавить его злобную энергию или найти остальное тело брата. Поэтому он начинает разрабатывать сложный и длительный план, который приводит к обнаружению пропавшего тела его брата и раскрытию преступлений.

Вэнь Цин. Старшая сестра Вэнь Нина. Она была лучшим лекарем в Ордене Цишань Вэнь. Она провела операцию по пересадке "золотого ядра" Вэй Усяня к его брату Цзян Чэну.

Вэнь Нин (Призрачный генерал) и правая рука Вэнь Усяня. Персонаж, который в начале истории представляется как слабый и нерешительный человек. Однако с развитием сюжета он открывает в себе невероятную силу и способность к магии. Был адептом Ордена Цишань Вэнь, младшим братом целительницы Вэнь Цин. Вэнь Нин чрезвычайно предан Вэй Усяню и всегда готов прикрыть его.

Субъективная оценка.

В третьем томе новеллы основного сюжета еще меньше, чем во втором, но он, можно сказать, стал ключевым моментом, который кардинально изменил отношение мира к Вэй Усяню. Весь акцент смещается на прошлое главных и второстепенных героев, которое дает нам увидеть хитросплетения различных сюжетных линий и полную картину происходящих событий в прошлом.

Автор показывает нам ошибки, совершаемые главными героями: юношеский максимализм, заговоры, интриги, недопонимание и еще много всего.

Мы видим, как тяжело даётся Вэй Усяню отстаивание своих интересов и убеждений, как весь мир выстраивается против него. Автору очень хорошо удается показать личную трагедию главного героя и как его благие намерения дают прямо противоположные результаты. По сути это и толкает Вэй Усяня на смерть. А получив второй шанс –воскреснуть, решает изменить свое предназначение и быть рядом с тем, кто ему дорог.

Вообще эта часть стала открытием: мы узнаем, как давно Лань Ван Цзи испытывает чувства к Вэй Усяню; как Вэй Усянь стал предателем… и откуда получил прозвище "старейшина Илин"; как Цзян Чэн получил своё "новое" золотое ядро, и это далеко не все.

Чуть ли не каждая страница книги содержала в себе что-то новое и драматичное, отчего многие вопросы снимались сами собой, а действия главных персонажей в первых двух частях стали выглядеть логичными и понятными.

Вэй Усянь был слишком горд, чтобы вдаваться в объяснения, когда на него спускали всех собак; главы кланов - слишком горды и трусливы, чтобы признать неправоту своих суждений или согласиться с позицией главного героя (ведь, по сути, в некоторых моментах он попал в самую точку). Видеть, как Вэй Усяня постепенно смешивают с грязью, было, откровенно говоря, тяжело, потому что читатель видит, что его поступками руководила не слепая ненависть ко всему миру, а просто здравый смысл, местами, конечно, и фатальная случайность имела место быть.

Весь третий том представляет из себя распутывание сложного клубка из событий, взаимоотношений и смертей. Именно после этой части читатель понимает, как же мир несправедлив к Вэй Усяню. По своей сути, Вэй Усянь – «шестеренка», которая старается повлиять на ход работы «Системы» - общества и мира культиваторов, которые не терпят идеалистов, которые стремятся, что- то изменить.

Вэй У Сянь! Ты, в конце концов, понимаешь или нет? Пока ты на их стороне, ты — герой, отважный и благородный, необыкновенный храбрец, единственный и неповторимый гений. Но стоит тебе сказать лишь слово против, и вот ты уже сделался безумцем, что не считается ни с кем, приверженцем Темного пути. Думаешь, что сможешь отделиться от остального мира, стать свободным и делать все, что заблагорассудится? История не знает таких примеров!»
Вэй У Сянь закричал в ответ: «История не знает, а я стану этим примером!»

А результат:

В пещере Фу Мо повисла мертвая тишина, без единого шепотка. Присутствующим было неприятно ощущать все те эмоции, что нахлынули на них в тот момент.Ведь они, размахивая флагами, пришли учинить расправу, а вместо этого попали в осаду. Они заявляли, что хотят уничтожить зло, а в итоге то самое «зло» спасло их жизни.
Люди действительно не знали, что это за ситуация: смехотворная, странная, неловкая или просто уму не постижимая. Они понимали одно: каждый, кто ранее пылал благородным гневом и активно выкрикивал лозунги во имя справедливости, теперь выставил сам себя в дурном свете.
Благодарить Вэй У Сяня? Это казалось чем-то из ряда вон. Но все же он их спас, и нельзя было просто отмахнуться, и заявить, что они не испытывают благодарности. В подобных обстоятельствах лучшим выходом было хранить молчание.

Что касается отношений Лань Ван Цзи и Вей Усяня, то "шалости" Вей Усяня от раза к разу становятся всё смелее. Чувства же к Лань Ван Цзи окончательно были осознаны и приняты, однако, из-за того, что никто не может первым их выразить, остаётся недосказанность и недопонимание.

Книга читается на едином дыхании, интрига держит до конца.

Чему учит третий том: основная идея заключается в том, что каждое действие имеет свои последствия, и выбор, который мы делаем, определяет не только нашу судьбу, но и судьбы окружающих. Темы дружбы, преданности и искупления становятся центром внимания, что подчеркивает важность человеческих связей и силы личного выбора.

Эта книга позволяет читателям не только следить за захватывающим сюжетом, но и размышлять над моральными и философскими вопросами, которые она поднимает.

В целом, третий том “Магистра” заставляет задуматься о том, как наши внутренние конфликты и внешний мир переплетаются, создавая сложную ткань жизни. Произведение не только развлекает, но и побуждает к осмыслению своих собственных предпочтений и ценностей.

«Спасение святой» Кэйго Хигасино — это интеллектуальный детектив, который затягивает в лабиринт моральных дилемм и научных загадок. Входя в серию о детективе-физике Юкаве, роман сочетает в себе сюжет с глубоким погружением в человеческую психологию, заставляя читателя задуматься о границах справедливости и цены любви.

Сюжет:
История начинается с загадочной смерти бизнесмена Ëситаки Мисаба, отравленного в собственном доме. Его жена Аяне, оказывается главной подозреваемой, но её железное алиби ставит следователей в тупик. Хигасино выстраивает повествование, смещая фокус с вопроса «кто виновен?» на «как совершено преступление?». Разгадка кроется в хитроумном использовании научных знаний, что типично для Юкавы, чей аналитический ум рассекает иллюзии, как луч лазера.

Персонажи:
Аяне — сложный персонаж, чья внешняя хрупкость скрывает стальную волю. Её профессия, связанная с созданием квилтов, становится метафорой сюжета: лоскутное полотно правды постепенно складывается из обрывков улик. Отношения между Юкавой и детективом Кусанаги подчеркивают контраст между холодным разумом и человеческим состраданием. Здесь нет черно-белых истин — лишь полутона этических выборов. Основная тема — жертвенность во имя любви — обретает почти шекспировский размах, заставляя задаться вопросом: можно ли оправдать преступление, если оно совершено из благородных побуждений?

Культурный контекст:
Роман тонко отражает японские социальные нормы, особенно давление общества на женщин. Аяне, как «святая», вынуждена соответствовать ожиданиям, что делает её персонажем трагичным и многогранным. Этот культурный подтекст добавляет глубины, превращая детектив в исследование оков традиций.

Итог:
«Спасение святой» — это головоломка для ума, и история о любви, превращающейся в одержимость. Хигасино не предлагает легких ответов, оставляя читателя наедине с вопросами о природе вины и искупления. Рекомендуется поклонникам детективов, где сердце и разум ведут последний спор на страницах книги.

«Хочу съесть твою поджелудочную» Ёру Сумино — это нежная, но пронзительная история о жизни, смерти и неожиданных связях, которые меняют нас навсегда. Несмотря на мрачное название, которое отсылает к японской игре слов («съесть поджелудочную» звучит схоже с признанием в любви), роман раскрывается как глубокий текст о ценности каждого момента.

Сюжет и персонажи:
Главный герой находит дневник одноклассницы Сакуры, из которого узнаёт, что она смертельно больна. Их знакомство, начавшееся с этого случайного открытия, превращается в трогательную дружбу. Сакура — жизнерадостная и эксцентричная девушка, противопоставленная замкнутому и циничному герою. Их диалоги, полные юмора и размышлений, становятся основой сюжета, где болезнь — лишь фон для исследования человеческих отношений.

Темы:
Сумино избегает клише, вместо того чтобы фокусироваться на предсказуемой трагедии, автор делает акцент на хрупкости бытия и неожиданности судьбы. Поворот в финале — подчёркивает, что жизнь неподвластна контролю, и это делает каждое мгновение бесценным. Дневник Сакуры становится символом её желания жить и влиять на других даже после смерти, а метафора «съесть поджелудочную» отражает стремление к слиянию душ, к сохранению частички любимого человека в себе.

Стиль:
Повествование ведётся от лица героя, что создаёт эффект исповеди. Лаконичный, но образный язык Сумино передаёт тонкие эмоциональные нюансы: от иронии до щемящей грусти. Динамика между персонажами выписана достоверно, их диалоги наполнены житейской мудростью, но лишены пафоса.

Сильные стороны:
Роман выделяется на фоне похожих произведений благодаря неожиданному сюжетному повороту и акценту на внутренней трансформации героя. Однако некоторые читатели могут посчитать начало медленным, а характер Сакуры — слишком идеализированным. Тем не менее, её жизнелюбие и влияние на окружающих становятся ключом к главной мысли: даже мимолётные встречи могут оставить вечный след.

Итог:
«Хочу съесть твою поджелудочную» — книга, которая заставляет задуматься о том, что значит быть живым. Она не пытается шокировать, но мягко напоминает: смерть — часть жизни, а не её противоположность. Рекомендуется всем, кто ценит истории о человеческой хрупкости, написанные с искренностью и без сентиментальности. После прочтения остаётся не грусть, а светлая благодарность за то, что в мире есть такие книги.

Его нездоровую натуру не привлекало то, что привлекает обычных людей, зато вот такие вещи, казавшиеся другим малозанимательными, обладали для него непонятной ценностью.

В предисловии к книге автор признается, что, хотя и определяет жанр своих произведений как детектив, но даже сам не может с уверенностью отнести их ни к классическим, ни к модернистским детективам.
"Они не выходят за рамки моего любимого старого мира удивительных явлений, - говорит Рампо. - Что ж, полагаю, мне остаётся только писать в своей собственной манере".

И эта его манера действительно уникальна.
Я давно и уверенно люблю ламповые приключенческие истории Эдгара Уоллеса, глубоко уважаю родоначальников жанра Эдгара Аллана По и Конан Дойла, но только Рампо, по-моему, способен так залихватски закрутить криминальную интригу, что в ней сенсационность бульварного западного детектива будет легко и приятно уживаться с канонами японских кайданов, то есть тех самых страшных историй о сверхъестественном, которые, кажется, и имел в виду автор, говоря о "мире удивительных явлений".
Классические кайданы - это ведь не просто фольклорные кошмарики с участием призраков и прочих потусторонних существ. Отличительной чертой кайдана служит концепция кармы и воздаяния, своеобразный фатализм, присутствие мотива мести и небольшое количество ярких, характерных персонажей, активно проявляющих свои чувства.
В этом смысле у Рампо всегда полный набор - как по части героев, так и по мести/воздаянию.
И не забудем добавить к описанной смеси своеобразные постмодернистские игры. Многие истории японского подражателя По начинаются как явный оммаж чужому популярному произведению, но потом демонстративно сворачивают в другую сторону, чтобы показать совсем другую разгадку или иную точку обзора той же проблемы.

В сборнике "Карлик" собраны пять рассказов и одна повесть о традиционном для Рампо сыщике Когоро Акэти.
"Убийство на улице Д" знакомит нас с этим героем и попутно представляет разгадку убийства в закрытой комнате - с отсылками, ясными уже из названия (зоологическому допущению Эдгара Аллана, кстати, слегка досталось).
В "Призраке" богач не может справиться с преследующим его злобным духом давнего недоброжелателя.
"Банда "Черная рука" рассказывает о похищенной девушке и странном вымогателе, явившемся за выкупом, но не оставившем следов.
"Психологический тест" со своим убийством старухи-процентщицы замахивается аж на русскую классику, но потом неожиданно виляет в сторону достижений криминалистики.
"Прогулки по чердаку" рисуют социопатичного бездельника, которого надо не столько вычислить читателю, сколько прищучить сыщику.
Наконец, самый длинный из всех "Карлик" (почти половина общего объема книги) во многом перекликается с другими произведениями Рампо, но сходу впечатляет завязкой: в ночном парке персонаж становится свидетелем того, как из-за пазухи уродца выпадает завернутая в ткань человеческая рука, а вскоре еще одну девичью кисть находят в крупнейшем городском универмаге.

Кое в чем автор по-прежнему играет в самоповторы, а еще это всё, конечно, довольно простенько и местами наивно, но в целом чтение уже третьей книги Рампо оставляет у меня исключительно приятное послевкусие.
В очередной раз радует и русскоязычное издание от "Истари Комикс".
Книгу уменьшенного формата, с плотной белой бумагой и характерными иллюстрациями Игоря Сакурова (сепия, обильная черная штриховка, узнаваемая манера рисовать лица) действительно приятно держать в руках, а качество материалов и печати ничуть не ухудшилось со времен прошлых томов, изданных еще в 2020 году.

Кто бы мог подумать, что такая инсценировка случится не на страницах иностранного романа, а в центре Токио!

Приятного вам шелеста страниц!

Ёру Сумино, автор известного бестселлера "Хочу съесть твою поджелудочную", вновь демонстрирует свой талант превращать хрупкие человеческие эмоции в пронзительную литературу. Её роман "Я опять видела тот же сон" — это медитативное путешествие в глубины одиночества, самоидентичности и поиска смысла в, казалось бы, незначительных моментах жизни.

Сюжет:
Главная героиня, школьница Нанока Коянаги, сталкивается с экзистенциальными вопросами, которые выходят далеко за рамки её возраста. Её жизнь переплетается с тремя непохожими женщинами: пожилой дамой, юной одноклассницей, скрывающей шрамы, и работницей секс-индустрии, чья улыбка маскирует боль. Каждая из них становится зеркалом, отражающим разные грани человеческого бытия — от страха старости до стыда и принятия себя.

Сюжет лишён динамичных поворотов; вместо этого Сумино использует камерные диалоги и внутренние монологи, чтобы раскрыть душевные раны персонажей. Нелинейное повествование напоминает пазл, который складывается в целостную картину лишь к финалу.

Темы:
Сумино задаётся вопросами, которые часто остаются без ответа: Что делает человека "нормальным"? Можно ли измерить чужую боль? И что вообще значит "быть счастливым"? Через истории второстепенных героев автор исследует стигмы общества — одиночество людей, травлю в школе, моральное осуждение "неудобных" профессий.

Но главная сила книги — в том, как она балансирует между мрачным и светлым. Даже в самых тяжёлых моментах сквозит надежда: старушка, находящая радость в заботе о бездомных кошках; проститутка, мечтающая стать писательницей; девочка, которая учится видеть красоту в несовершенстве.

Стиль:
Проза Сумино проста, она избегает пафоса, но каждая фраза будто выточена. Книга требует неторопливого чтения — не из-за сложности, а из-за эмоциональной насыщенности. Некоторые главы, особенно связанные с прошлым героини, могут показаться излишне сюрреалистичными, но именно это сочетание реальности и грёз создаёт гипнотический эффект.

Для кого эта книга?
Поклонникам Сумино она напомнит о его фирменном умении говорить о смерти через жизнь. Любителям атмосферных японских романов в духе Мураками или Осамы Дадзая — понравится меланхоличная, но тёплая атмосфера. Тем, кто ищет "лёгкого" чтения, возможно, стоит быть осторожнее: роман не даёт готовых ответов, заставляя читателя смотреть в себя.

Итог:
"Я опять видела тот же сон" не стремится шокировать, но берёт за душу честностью. После неё хочется позвонить близким, присмотреться к незнакомцам в метро или просто молча посидеть с чашкой чая, осознавая, как прекрасна и хрупка наша повседневность.

«Пингвинья тропа» — это волшебное путешествие в мир, где научная любознательность сталкивается с необъяснимым, а детская непосредственность переплетается с тайнами взросления. Дебютный роман Морими Томихико, опубликованный в 2010 году, балансирует на грани магического реализма и научной фантастики, предлагая читателям историю, которая одновременно трогательна, загадочна и полна очарования.

Сюжет и атмосфера:
Главный герой, 10-летний Аояма, — юный исследователь с неутолимой жаждой знаний. Он фиксирует свои наблюдения в блокноте, изучая всё: от законов физики до привычек одноклассников. Его рутинная жизнь в провинциальном японском городке переворачивается, когда в парке начинают появляться пингвины — существа, чьё существование здесь попросту невозможно. Вместе с друзьями и загадочной девушкой-ассистентом стоматолога, которую Аояма боготворит, мальчик начинает расследование, ведущее его к странным явлениям: серебристому шару в лесу, исчезающим пингвинам и временным аномалиям.

Сюжет развивается как головоломка, где каждая деталь обретает смысл к финалу. Автор мастерски сочетает научные рассуждения с фантастикой, создавая атмосферу, где волшебное кажется логичным, а реальное — призрачным.

Персонажи:
Аояма — умный, но не лишённый детских наивности и упрямства. Его восхищение своей взрослой подругой добавляет истории трогательности, раскрывая тему первых привязанностей. Учида, с её дерзким характером, становится идеальным контрастом его рациональности, а их дружба, полная споров и взаимной поддержки, — одним из ключей к разгадке тайн.

Стиль:
Морими Томихико передаёт детское восприятие: любопытство, смешанное с страхом перед неизвестным, попытки объяснить мир через законы логики и постепенное осознание, что некоторые загадки не имеют ответов. Язык лёгкий, с долей иронии, а научные термины органично вплетены в диалоги, не перегружая текст.

Основные темы — грань между реальностью и фантазией, важность вопросов, а не ответов, и болезненность взросления. История напоминает, что магия часто кроется в повседневности, а истинная наука начинается с умения удивляться.

Итог:
«Пингвинья тропа» — книга для тех, кто верит, что чудеса можно анализировать с помощью графиков, а взрослеть — не значит перестать задавать вопросы. Она придётся по душе поклонникам Харуки Мураками (в его более светлых произведениях) и аниме-хита «Летний войны», а также всем, кто ценит истории о том, как маленькие открытия меняют наше восприятие большого мира.

После прочтения хочется вновь взглянуть на привычные вещи глазами ребёнка — с любопытством и готовностью к неожиданностям. И, возможно, проверить, не появились ли пингвины в ближайшем парке...

Вот вроде бы всё, как я люблю. Милашный котик, его прекрасная взрослеющая хозяйка, мимишные взаимоотношения… Но вот чего-то не хватает, нет какого-то огонька, что ли.
Каждый день Мию уходит на работу, а Тёби преданно ждёт её дома, при этом каждый раз подчёркивается, что котик не знает, где работает его хозяйка, но это ему и неважно. Не знаю, имеет ли это какое-то значения для сюжета, но глаз зацепился.
Девушка одинока (если не считать кота), но, похоже, её это устраивает. Ведь однажды встретившись с подругой, Мию понимает, что ей неинтересны проблемы и заботы, которыми та делилась с ней. Гораздо уютнее сидеть дома с Тёби, и заниматься любимыми делами.
И вместе с тем, Мию заботит такое своё отношение к жизни. Она понимает, что взрослеет, что меняется, и что, конечно же, так будет не всегда.
Ну а Тёби… А что Тёби… он и жениться не хочет на милой подружке кошечке, потому что ведь в лице Мию нашёл любовь на всю жизнь. Так бывает ;)

Нейтральные оценка. Нейтральные впечатления.

Очередной промежуточный том ни о чем. Нам расскажут историю Астольфо, напомнят о дискриминации дампиров, познакомят с очередным красавчиком-паладином и - возможно, для равновесия? - с его уродливым подчиненным. Складывается впечатление, что автор пытается нащупать сюжет... И даже вот-это-поворот в конце, связанный с особой в японских сандалиях, эти блуждания на ощупь не оправдывает. Интерлюдия слишком затянулась.
Что мне совсем не нравится - это резкое оглупление Ноя. Если в начале это был адекватный провинциал, возможно, наивный и доверчивый, но не глупый, то на протяжении всего 11 тома он ведет себя как клинический идиот. А главное, в связи с последними событиями, становится непонятно, какого лешего его вообще послали в Париж? Не иначе для того, чтобы привезти туда Мурра.
Короче, автору пора выходить из подвисшего состояния, иначе, боюсь, она подзабудет, с чего всё начиналось.

Приятная, добрая и светлая манга. Но рисовка мне показалась немного странной. Как будто что-то с глазами и конечностями. Иногда некоторые кадры манги почему-то ассоциировались с картинами Эль Греко, ничего не могла поделать с этими ассоциациями. Самое странное, что живопись именно этого художника мне не нравится, но почему-то именно он лег в голову при чтении. Хотя сама тональность картин вообще не такая. Скорее всего я вспоминала его из-за странной манеры художника рисовать глаза и конечности.
Сама манга состоит из 4 глав и в каждой из них сюжет происходит в определенном сезоне года, начиная с весны. История простая, она скорее для разгруза мозга и при желании почитать что-то грустно-светлое. При этом, показываются будни молодой женщины, у которой не всё получается. Каждый молодой человек может оказаться в её ситуации, когда руки опускаются и пропадает надежда на понимание, принятие, и казалось бы впереди нет ничего хорошего.
В целом, мне понравилось. Читалось легко и быстро. Не пожалела о потраченном времени.