Рецензии на книги издательства «Домино»

Недалекое будущее, хотя возможно, альтернативное настоящее, абсолютно неважно на самом деле, в общем, условная европейская страна, кажется, все-таки Англия. Нам дают понять, что уже много лет идет война, четкое впечатление, что гражданская. Авель и Морган (на всякий случай, чтобы было понятней: Авель – мужчина, Морган – женщина), владельцы старинного замка, пытаются спастись бегством, так как понимают, что в их древнее жилище могут вот-вот завалиться мародеры, а тогда, сами понимаете, скорее всего, их убьют. Далеко Авелю с Морган уехать не получается, их останавливает группа солдат под предводительством женщины-лейтенанта. И не просто останавливает, поворачивает назад, лейтенант собирается осесть в замке, устроить в нем базу, возможно, продержаться до конца войны. Герои не сопротивляются, покорно берутся за роли хозяев-пленников, того, отчего они, собственно, и пытались бежать. Ситуация усугубляется тем, что лейтенант явно положила глаз на Морган, а та и не против, Авель тоже вроде бы не рыпается, почти наслаждается ситуацией, пусть он с Морган и состоит в интимных отношениях (там на самом деле все сложней, но тут уж читателю надо быть внимательным и следить за намеками). Сложившаяся комбинация не несет ничего хорошего героям. Будет мрачно, драматично, порой так тошно, что особо трепетный читатель может и не дочитать. Тем не менее, говорить об этой книге стоит все-таки без всякого трепета.
Есть тексты, которые прямо-таки требуют, чтобы их интерпретировали. Их авторы внимательно относятся к деталям, раскидывают там и тут всевозможные символы, а еще старательно умалчивают о важных моментах. Мол, читатель, не ленись, тут тебе не развлечение, а серьезная такая работа, сотворчество, если ты не понял. «Песнь камня» Иэна Бэнкса похожа именно на такой текст.
Написано плотно, витиевато, перегружено. Рассказ ведется от лица Авеля, который не стесняется демонстрировать свой философский склад ума. А еще он вполне может в самый разгар какой-нибудь напряженной сцены кинуться в воспоминания. В общем, темп неровный, стиль сложный, сделано это предельно нарочито. А чтобы вам и вовсе было непросто, как только речь заходит о Морган, Авель переключается с первого лица на второе. В общем, весь роман представляет собой этакий монолог, адресованный Морган. В какой-то момент – когда уже будет поздно – стонет ясно, по крайней мере, почему Авель обращается не к гипотетическому читателю, а именно к Морган.
Бэнксу явно мало того, что сами по себе имена Авеля и Морган тянут за собой вереницу всевозможных ассоциаций. Первый убитый человек, брат Каина и всякое такое. Сестра короля Артура, чаровница, желающая ему гибели, по одной из версий и вовсе мать его сына Мордреда. С этим, конечно, терпеливый читатель может вволю порезвиться. Тут еще и многозначительное отсутствие имен у других персонажей. Лейтенант так и останется лейтенантом, даже большой буквы не удостоится. Ее солдат мы знаем исключительно по кличкам: Карма, Жертва, Призрак, Умереть-бы, Одноколейка etc. Только старый слуга семьи Авеля удостоился имени – Артур. Но это столь нарочито, что даже интереса особого не вызывает.
Все это столь многозначительно, что легко растеряться, если ничего особенного в тексте не рассмотрешь. Играй с именами, не играй с именами, вчитывайся в словесные кружева Авеля, или проглядывай по диагонали (иногда очень хочется), да хоть график динамики развития сюжета рисуй, все равно ничего неожиданного и необычного в «Песни камня» не найдешь. Щурься, не щурься, а все тут обманчиво просто: и сюжет, и смысл, плавающий на поверхности. В какой-то момент читатель может подумать, что Бэнкс просто в очередной раз издевается, это все специально, чтобы разозлить, вызвать досаду. Но, право слово, нельзя исключить, что автор так все закрутил, что сам себя перехитрил.
И вот, что мы имеем.
Сюжет проще не придумаешь. Солдаты захватывают вместе некий замок вместе с схозяевами. Сначала они все ведут себя приличней не бывает, но тонкий налет цивилизации будет быстро смыт тутошними дождями. И, как говорится, понесется! Но это уже ближе к финалу.
Очевидно, что Авель с Морган олицетворяет собой просвещенную Европу. Старинный дворянский род. Ум и страсть к извращениям, чувство прекрасного и полное безволие. Их мир рушится под натиском подлинного варварства, а они ничего не могут с этим поделать. Примитивное раздробит и уничтожит сложное, человечество ни раз такое видело. А уж сколько про это написано! Да и фильмов снято.
Общество, безусловно, должно было долго развиваться, чтобы породить вот таких вот Авеля с Морган. Но коль все так происходит, ясно, что его Золотой век давно уже прошел, такая цивилизация может заниматься в принципе только одним: гниением. Авель и Морган фактически сами приводят себя к незавидной судьбе, но они даже не возмущены таким поворотом, в некотором смысле они любуются происходящим. По крайней мере, Авель это открыто декларирует. А варварам некогда, им тут надо еще и замок разрушить. Хотя все мы понимаем, что цивилизация, конечно, погниет, погниет, а потом и новые ростки пустит. А потомки выживших варваров преспокойно через несколько поколений пойдут по стопам Авеля и Морган. В конце концов, война вроде бы не ядерная, так что, шанс есть. В общем, все, как завещали Освальд Шпенглер с последователями.
Нет, конечно, надо отдавать себе отчет, что вся эта циклическая концепция развития истории представляет собой лишь абстракцию, модель. На деле все сложней, потому с ней не только хочется, но и надо спорить. Правда, в данном случае это было бы ненужным отступлением. Просто зафиксируем, что «Песнь камня» представляет собой незначительный комментарий к «Закату Европы» Шпенглера, этакую маргиналию на полях великого трактата. А одновременно с этим – еще и абстрактный пример литературы загнивающей цивилизации, переусложненный, вырожденный, практически мертвый. Безусловно, форма в этом случае прекрасно соответствует содержанию. Ничего нового читатель, конечно, не получил (за практически век все мы как-то утомились от разговоров про закат Европы), а вот Бэнкс продемонстрировал свои недюжие профессиональные навыки. Будем надеяться, что иного и не преследовал.

Ээээх, при всей моей любви к автору, это, к сожалению, далеко не лучшая ее книга. И причин тому несколько:
- во-первых, ее совершенно нельзя воспринимать как исторический роман, поскольку исторической достоверности здесь крайне мало…и мое историческое образование всю первую половину книги отчаянно сопротивлялось и мешало мне получать удовольствие от истории;
- во-вторых, когда я, наконец-то уговорила себя, что книгу эту надо читать исключительно как любовный роман в историческом антураже, я вспомнила, за что я не люблю любовные романы;
-в-третьих, я допустила глупую ошибку и читала этот роман на русском (по-крайней мере, мне хочется верить, что скудость языка здесь именно от переводчика, а не от небрежности самой Ф.Грегори).

Но даже все это можно было бы простить, если бы не созданный автором образ главной героини Марии Болейн, от лица которой, собственно, и написана вся книга. И тут уже дело не только в том, что этот образ никак не соотносится с реально жившей женщиной… образ этот выстроен с полным отсутствием логики… Анна у Грегори, по-крайней мере, последовательная стерва (что, кстати, совершенно противоречит историческим фактам). Мария же совершает подлости, прикрываясь добродетелью и невинностью, и все время пытаясь «давить на жалость».

А еще меня ужасно раздражали бесконечные рассуждения о том, «как страшно жить» бесправной женщине в мире мужчин. Причем, раздражали опять же с точки зрения ‘исторической’ справедливости: уж слишком откровенно они поданы с позиции современного (нам) человека… к тому же, уж если кто и достоин признания с точки зрения противостояния устоявшимся традициям, борьбы за права женщин и эмансипации в широком смысле этого слова, так это Анна… но нет, автор обвиняет ее в том, что именно она «сделала из Генриха тирана» (ну конечно, «бедненький, глупенький, одураченный Злыдней» Генрих у нас весь в белом…точнее, в королевском пурпуре ;) …и ничего, что до Анны у него была куча любовниц при вполне живой жене; что желание обладать женщиной было для нашего «верующего» короля достаточной причиной, чтобы создать свою собственную церковь; а уж про судьбу 5 из 6 его жен, не слышал только ленивый).

В общем, книга вызвала довольно смешанные чувства, хотя, надо сказать, что несмотря на большой объем, прочитала я ее довольно быстро.

Книга оставила после себя совершенно отвратительное послевкусие и острое желание помыться (возможно, помыться в кислоте, чтоб уж наверняка). Это не было смешно, это не было остроумно, и это также совершенно не то, что можно назвать эротикой. Ибо, на мой взгляд, хорошая эротика должна быть хоть сколько-нибудь красивой и дразнить воображение, а единственное, что эта книженция дразнила - это мой рвотный рефлекс.
Первая повесть "Ночная гостья" - 90% описания как главный герой куда-то едет и встречает вонючих, больных, и т.д. и т.п. людей (в деталях, красочно так, смакуючи, чтоб читателя точно на контакт с белым другом потянуло), потом атакует несчастного скорпиона, затем невнятное описание постельной сцены, и НеОжИдАнНыЙ поворот. Скучно, омерзительно, зачем оно было написано - загадка.
Второй рассказ - "Сделка", для меня отличился в положительную сторону, но только из-за того, что в конце герой получает от своей жены откровение о своих способностях (кто читал, тот понял). Но до этой сцены это тоже был кромешный трындец, от которого у меня волосы на голове шевелились, ибо тайно обмениваться с другом женами, претворяясь друг другом - это уровень мразотности, который находится выше моего понимания.
Третий рассказ "Последний акт", о женщине, переживающей потерю мужа и решающейся на определенный поступок по совету психолога. Казалось бы, хорошая тема, можно развить и написать интересное о важном. Но нет. Вдаваться в детали даже не хочу, я такой дряни, мне кажется, в жизни не читала.
Четвертый рассказ "Сука" - это очень короткая история о создании "духов", которые бы действовали на мужчину также, как течка собаки влияет на кобеля. Было ли в этом опять же что-то остроумное или хотя бы интересное? Нет, снова было мерзко и ничего более.

Единственный плюс этого сборника это то, что он очень короткий. В общем же и целом - фу. Автора для себя как открыла, так и закрываю, и надеюсь, что воспоминания об этой книге потеряют яркость в моей памяти как можно быстрее.

Монолог главного героя этой книги разбит на две части. В первой части — воспоминания о юности, студенчестве, друзьях и первой влюбленности. Именно эта влюбленность сыграла с ним злую шутку и не оставила в покое на протяжении всей его жизни. Вторая часть — монолог 60-летнего пенсионера, который оборачивается назад и пытается понять, что же это было, где он накосячил и почему сейчас один. Этот монолог иногда интересен, но в нем много моментов, которые не связаны с самим произведением. Возможно, автор хотел раскрыть героев, но мне они показались лишними.

Еще мне не хватило концовки. Да, она есть, как бы все раскрыто, но все равно не понятно, зачем это все. Неужели главная героиня и вправду искала любовника для своей матери при молчаливом согласии отца и брата? У главного героя хватило ума не стать таким, как его друг. Может, Тони действительно должен сказать спасибо, что избежал этого всего, хотя тоже не стал счастливым. Я думаю совсем по-другому, не так, как он. Не стоит вспоминать, что было — то прошло и ушло. Нужно двигаться дальше. А он не смог, постоянно возвращался и возвращался, думал, размышлял, не смог отпустить.

Сам сюжет мне понравился, но вряд ли я захочу прочитать что-то еще у этого автора. Несмотря на интересные идеи и развитие событий, стиль написания не зацепил и не смог заинтересовать. Возможно, дело в том, что персонажи не были достаточно глубоко проработаны, и я не смогла почувствовать с ними связи.

Хотя некоторые моменты были увлекательными, в целом книга оставила у меня смешанные чувства. Я ожидала большего погружения в мир героев и их переживаний, но, к сожалению, этого не произошло.

Мне все-таки не хватило мыслей и позиции главной героини, а также мотивации ее поступков, чувств и эмоций. Я ожидала более глубокого раскрытия ее внутреннего мира, чтобы понять, что движет ею в сложных ситуациях.

Действия Вероники иногда казались мне непоследовательными, и я не могла уловить, почему она принимает те или иные решения. Возможно, автор не уделил достаточно внимания ее внутренним переживаниям, что сделало героиню менее убедительной.

Я бы хотела увидеть больше размышлений главной героини о своих чувствах и о том, как они влияют на ее жизнь. Это помогло бы лучше понять ее мотивацию и сделать историю более эмоционально насыщенной. В конечном итоге, глубокое понимание персонажа может значительно обогатить восприятие произведения.

Скажу сразу, я не училась на факультете греческой мифологии и не защищала диссертацию по Троянской войне. Честно говоря, я даже Илиаду не осилила, поэтому оценить правдоподобность персонажей и достоверность изложения фактов я не могу и пытаться не буду. Буду исходить из того, что Колин Маккалоу плюс/минус ничего не переврала, а если и переврала, то вообще-то это художественное произведение, поэтому право имела.

Песнь о Трое - это история Троянской войны, очищенная от любого рода божественных вмешательств и рассказанная нормальным человеческим языком от лица ее участников. С одной стороны, человек, обладающий средним общим образованием, примерно в курсе основных событий Троянской войны, с другой стороны, я никогда не думала о том, где вообще находилась Троя, почему ахейцы пришли в нее (помимо инцидента с Еленой), почему война продлилась так долго и зачем троянцы ввезли в город явно подозрительного огромного коня. Песнь о Трое предлагает довольно складные и правдоподобные ответы на все эти вопросы, поэтому, несмотря на то, что общая канва истории понятна и предсказуема, отдельные сюжетные повороты были совсем неочевидными и порой внезапными, поэтому читать было более чем интересно.

Колин Маккалоу сделала рассказчиками героев этой истории: верховного царя Агамемнона, царя Итаки Одиссея, царя Трои Приама, героев Ахилла и Гектора, и многих других. Благодаря такому построению книги, читатель как бы попадает в голову к отдельным персонажам и может лучше понять этого человека и его мотивы. Нельзя сказать, что все рассказчики получились одинаково яркими и отличимыми от других: я постоянно путала Диомеда с Идоменеем и так и не поняла, кто такой этот Автомедонт. Несмотря на это, большая часть рассказчиков мне хорошо запомнилась и как-то откликнулась.

Прежде всего, не могу не сказать про Елену. В этой книге она изображена максимальной долбанашкой. Развращенная Тесеем в очень юном возрасте, она всю свою жизнь беспокоилась только о мужиках и о том, как бы получше устроиться среди них. Прекрасная внешне и омерзительная по поступкам героиня, надеюсь, что Колин Маккалоу не преувеличила это, потому что в таком случае было бы обидно за персонажа и неясно, зачем изображать ее в настолько плохом свете.

Мой герой номер один, конечно, Одиссей. Такой он хитрюга беспринципный. Каждый раз восхищалась его изысканным проделкам и готовности пожертвовать многим ради победы.

Еще очень понравилось противоборство Ахилла и Гектора. Мне не понять стремление этих и некоторых других героев убить другого и умереть самому на поле боя, но их противостояние было очень трагически красивым. Они могли бы быть друзьями, если бы не были рождены по разные стороны Эгейского моря. В итоге, все их предназначение состояло в том, чтобы сойтись в поединке и остаться в истории.

Что мне в книге не понравилось, так это любвеобильность древних греков. Вот Елена бегает от мужика к мужику и мы это жестоко осуждаем, а то, что эти же мужики в походах при живых женах дома заводят себе гаремы женщин и не только, - вы не понимаете, это другое. Даже Одиссея мне испортили - его там Пенелопа 20 лет ждала, от женихов отбивалась изо всех сил, а он вот время напрасно не терял. Претензия не к писательнице, потому что, скорее всего, примерно так все и было, но это все равно отстой такими быть.

В целом, если говорить про моральный облик греков, то в книге очень хорошо прослеживается, что это не какие-то славные ребята, воюющие ради чего-то хорошего. Это варвары, для которых похищение Елены стало лишь поводом начать 10-летнюю кровавую баню, захватить под свой контроль новые территории, разграбить города и продать людей в рабство. И хотя подсознательно хочется быть на стороне ахейцев, относительно "хорошие" ребята здесь скорее троянцы - они ведь просто защищаются. Видимо, мозг, знающий, что Троя будет взята, хочет болеть за победителей, хотя объективных причин для этого особо нет - это было неожиданное и интересное наблюдение. А вообще, конечно, Троянская война - это максимально тупое, жестокое и бессмысленное мероприятие: одних сыновей Нестора сколько полегло.

Также было здорово увидеть, как древние люди взаимодействовали со своими богами. Интересно, насколько слова жрецов воспринимались как истина в последней инстанции, даже когда они просили каких-то ужасных вещей типа человеческого жертвоприношения.

Короче, книга действительно захватывающая и интересная, герои мифов оживают и становятся яркими и более понятными, даже есть о чем поразмышлять. Несмотря на то, что это фанфик на Илиаду, сделан он, на мой взгляд, вполне прилично. Более того, меня эта книга даже вдохновила прочитать первоисточник - дай бог мне сил прорваться через гекзаметр со второго раза.

Исторической ценности в этой книге не так много. Здесь в основном рассказывается о вымышленных судьбах героев данной истории, но практически никаких исторических событий или каких-либо интересных деталей, кроме основных, таких как опиумная торговля, опиумная война, рабство и то лишь в двух словах упоминается. Хотелось бы, конечно, побольше каких-либо фактов из прошлого. Но, если рассматривать книгу просто как очередную вымышленую историю, то получилось довольно интересно. По крайней мере я собираюсь читать продолжение, поскольку в этой части даже точки никакой не было. Просто оборвалось повествование. А мне стало любопытно, что же случится со всеми персонажами данной книги, а их тут не мало. Я даже толком так и не понял кто из них основной герой. Сначала они все были в разнобой, потом их объеденила шхуна и к концу они вновь распались. А самое интересное — это узнать к чему вообще двигается эта история. К чему все придет? К хеппи энду? По крайней мере для тех, кто выживет к концу третьей книги. Или что же все-таки произойдет? Куда их всех заведет их плаванье? И будет ли финалом именно конец морского пути?
Оценка 8 из 10

Ох, как же давно я не читала книг Шарлин Харрис. И хоть День мертвеца не совсем похож на серию о Сьюки, но прямо пахнуло ностальгией. В свое время я поглощала подобный жанр пачками и количество книг в серии меня совсем не пугало, не то что сейчас. Конечно, роман не претендует на захватывающий детектив с многочисленными интригами, но мне было приятно его читать. Серию вряд ли буду продолжать, но с книгой неплохо провела время.
По своей сути это у нас детектив с неким фантастическим или мистическим допущением. Наша главная героиня чувствует мертвецов и видит их последние минуты, знает, как они умерли, но, к сожалению, не видит убийцу в случае насильственной смерти. И вот на одном задании ей придется столкнуться не просто с телом, но и загадками маленького городка. Разгадки почти все на поверхности, поэтому любителям детективного жанра лучше сюда не лезть. По настроению роман немного еще напомнил сериал Сверхъестественное, здесь у нас тоже два главных героя - правда, брат и сестра - которые ездят по городам ради установления истины об исчезнувших людях.
По итогу, неплохой романчик на вечер- другой, но не более того.

Вся история путешествия одного из сыновей Кокоры (это веннское племя, по преданию, ведущее род от женщины и могучего дерева - напомню, род знаменитого Волкодава связан напрямую с собаками, и у других веннских племён - свои предания о происхождении), которого отправили с благословения всего рода искать спасения от проклятия в большой мир, туда, где лес не растёт, и есть сплошное преодоление: себя, своей ограниченности как в физическом плане, так и в духовном, тягот пути, страшных происшествий, людской злобы и предательства. Скажете, ничего особенного, квест - он и есть квест. В какой-то степени - да. Но имеются тонкости. Первая и главная из них - пёс с крыльями, изображённый на обложке. Знакомые со вселенной Волкодава сразу опознают в нём симурана - крылатое существо, на котором летают виллы - обитатели гор, символ разумности, свободы и знаний. И получится не совсем правильно - это щенок-полукровка, и летать он не умеет. Так же, как его хозяин, молодой венн Коренга не умеет ходить. То есть умел, а потом его накрыло родовым проклятием. Много-много лет назад один из веннских воинов бросил своих в бою и побежал, надеясь на молодые быстрые ноги... Добежал до дома... А потом - перестал ходить. С тех пор в роду после смерти ныне носящего на себе проклятие становится калекой мальчик, до этого носившийся по лесу не хуже остальных.
Коренга отправляется в путь. Легко ли это безногому? У него есть мастерски сделанная тележка и Торон - тот самый пёс, при взгляде на которого никому в голову не придёт, что он пока лишь щенок. Крылья не видны, накрыты попонкой. Подозрений это не вызывает, ведь пёс работает тягловым животным, мало ли как их экипируют...
Пересказывать приключения и злоключения Коренги не буду, отмечу только, что в пути ему встретятся представители самых разных племён( и многие персонажи из не первостепенных, мелькавшие в более ранних частях миров Волкодава), у парня будет возможность убедиться, что он, с детства любопытный и впитывающий все знания, какие только ему доступны, не знает о мире почти ничего. Не зря у него на родине говорят, что там, где лес не растёт, настоящему венну делать нечего. Да только многие события без участия как бы не самого сильного воина и не самого умного человека Коренги могли повернуться совсем не так. А началось всё с моря...

А море, помимо прочего, было местом, где лес не растёт, и это значило, что ни одному венну рода от него хорошего ждать на следовало...

И сколько бы интересных моментов ни было в путешествии, мне всё равно больше всего понравились и запомнились сцены с участием Торона - верного, решительного, то улыбающегося своей собачьей улыбкой до ушей, то оскаленного так, что самые свирепые псы халисунской породы поджимают хвосты.

Аудиоверсия в озвучке Ильи Веселова - отличная.

Мне показалось, что эта книга - очень хороший пример ремесла авторов детектива. Более-менее понятно, как она сделана. Автор придумала два убийства, с который начинается этот роман, и затем разборачивает расследование в двух разных направлениях. Я предсказала сюжет и нашла одного убийцу задолго до героев книги - но мне было заранее известно, что все эпизоды, описанные автором, важны для разгадки. Книга написана в формате отрывков от лица разных персонажей, и может показаться, что часть фрагментов "для красоты и объема художественной реальности", но это не так, и весь текст полезен для сюжета. Это очень хорошо сделано, но как я уже отметила, дает очень мощные подсказки читателю.

Однако особенно замечательно в этой книге, что даже предвосхищая развитие событий, эту историю очень интересно читать. Имя одной из жертв и вовсе раскрыто в аннотации, хотя она погибнет только в конце первой трети романа. И ощущение злого рока отдается на страницах книги. С разгадкой примерно также - уже ясно кто, но не понятно, как до этого дойдут детективы, и интересно ждать момент озарения, видеть, какие элементы приближают нас к развязке.

Еще мне понравилось, что в этой книге мы ужасно сочувствуем жертвам. Мы много узнаем о них, можем представить, какая жизнь их ждала бы. А виновные как бы вне поля зрения интересов - их ищут, но не хотят их знать.

Вторая ветка сюжета - домашние дела Патрика и Эрики, в этой книге очень хорошие и счастливые. Эти эпизоды позволяют отдохнуть от полицейского расследования.
И мы лучше узнаем коллег Патрика Хедстрема - меня удивили комиссар Бертиль и коллега-полицейский Йоста. Оба отрываются с новых сторон, и это здорово.

Я отложила цикл после предыдущих частей, книги оставляли тягостное впечатление. После этой части, наоборот, очень хочется продолжать читать дальше.

Англия, конец 9 века. Датчане сильны, воинственны и непримиримы к носителям христианства. Они уже завоевали большую часть Англии. Одна за другой под властью датчан оказываются английские земли , один за другим погибают от мечей и топоров датчан английские короли. Осталось последнее королевство в Уэссексе и последний король Альфред.
Повествование ведётся от лица Утрида, сына одного из английских королей, убитых датчанами. Утрида в 8-милетнем возрасте пощадил и забрал к себе ярл Рагнар, потомок Рагнара Лодброка, и воспитал наравне со своими детьми. Мальчик не был привязан к своему отцу. А Рагнара полюбил всей душой, был ему предан. И являлся носителем двух религий - христианства и язычества. И, подрастая, считал себя датчанином и англичанином одновременно. И периодически мальчик боролся сам с собой, пытаясь идентифицировать себя - кто же он на самом деле.
Книга интересная. Но для меня было слишком много военных действий. Я, если честно, от них устала. То те этих рубят, то эти тех, причем с особой жестокостью.
Любопытно, что автор, как мне показалось, в этой книге симпатизирует датчанам. В дальнейших книгах цикла, может быть, будет иначе. Но тут даже прослеживается критика христианства. Куда проще язычникам - принесли в жертву богу морей и забыли, поплыли захватывать новые земли. А христиане молятся и молятся изо дня в день, вместо того чтобы учиться владеть мечом и топором. Ярл Рагнар и его люди очень этому удивлялись. Да и описаны датчане как более честные, более справедливые, несмотря на их захватнические действия, люди. Ну так мне показалось.
Персонажи оставили меня равнодушной. Утрид, странный, и вашим, и нашим - не люблю таких. Альфред просто не приятный человек. А в целом книга понравилась.

Ширли Джексон – настоящая мастерица психологического ужаса, и "Призрак дома на холме" – пожалуй, лучшее тому подтверждение. Это не просто история о доме с привидениями, это глубокое исследование человеческой психики, страхов и одиночества, замаскированное под готический хоррор.

Джексон создает невероятно атмосферную и гнетущую обстановку. С первых же страниц дом на холме ощущается как живое существо, дышащее, наблюдающее и влияющее на своих обитателей. Описание дома настолько яркое и детализированное, что читатель невольно начинает чувствовать себя частью происходящего, испытывая тот же дискомфорт и тревогу, что и главные герои.

Особенно хочется отметить великолепную проработку персонажей. Элеонора Вэнс – хрупкая, неуверенная в себе женщина, которая ищет в доме на холме не только приключения, но и смысл своей жизни. Ее внутренние монологи полны тоски и отчаяния, и читатель невольно проникается к ней сочувствием. Тео, Люк и доктор Монтегю – каждый из них приносит в историю свой уникальный взгляд и опыт, и вместе они создают сложный и многогранный портрет человеческой уязвимости.

Но самое гениальное в романе – это игра с реальностью. Джексон мастерски оставляет читателя в неведении: действительно ли дом на холме населен призраками, или же все дело в богатом воображении и психологических проблемах героев? Эта неопределенность лишь усиливает ощущение страха и напряжения, заставляя гадать до самого конца, что же на самом деле происходит.

"Призрак дома на холме" – это глубокий и многослойный роман, который заставляет задуматься о природе страха, одиночества и человеческой психики. Если вы любите умный и атмосферный хоррор, который играет с вашим разумом, а не просто пугает, то "Призрак дома на холме" – это абсолютный маст-рид.