Мастерство актера: Станиславский-Болеславский-Страсберг: История. Теория. Практика

В книге режиссера и педагога, доктора искусствоведения С. Д. Черкасского впервые в отечественной театральной литературе рассматриваются режиссура и педагогика Ричарда Болеславского (1889-1937) и Ли Страсберга (1901-1982) как опыт развития системы Станиславского. Исследована творческая деятельность возглавляемых ими коллективов - нью-йоркского Лабораторного театра (1923-1930), театра «Груп» (1931-1940) и Актерской студии (с 1947), работа которых является важнейшим сквозным сюжетом истории американского театра XX века. Проанализированы недоступные русскоязычному читателю труды Болеславского и Страсберга, в первую очередь книги «Мастерство актера: Шесть первых уроков» и «Сочиненные чувства».

Книга основана на многочисленных архивных материалах, содержит более 400 уникальных фотографий из архивов России, Америки и Польши. Исследование идет на нескольких уровнях - различные главы раскрывают новые страницы истории американского и российского театра XX века, поднимают основополагающие вопросы методологии актерского творчества и дают конкретные упражнения для практических тренингов по Методу Страсберга.

Издание адресовано всем людям театра - опытным актерам и студентам, критикам и историкам театра, любителям театрального искусства.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОТЗЫВЫ о КНИГЕ, НАПЕЧАТАННЫЕ НА ЗАДНЕЙ ОБЛОЖКЕ:

ЛЕВ ДОДИН, ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ МДТ - ТЕАТРА ЕВРОПЫ: Методология Станиславского, суть его учения, понятийный аппарат сегодня в России, кажется, мало кого интересуют. Обо всем этом модно стало говорить с некоторым пренебрежением… У нас выработался какой-то фрондирующий нигилизм по отношению к великой театральной культуре, в итоге благополучно переместившейся на Запад и во многом определившей пути развития американского театра и великого американского кинематографа середины XX века. Книга С. Д. Черкасского может хотя бы кое-что поставить с головы на ноги.

ВАЛЕРИЙ ГАЛЕНДЕЕВ, ЗАВЕДУЮЩИЙ КАФЕДРОЙ СЦЕНИЧЕСКОЙ РЕЧИ РГИСИ (СПБГАТИ): Читал вначале докторскую диссертацию Черкасского, а затем и рукопись его книги, раскрывши рот от радостного изумления - столько нового и неожиданного я почерпнул оттуда. Я не знаю ни одного отечественного исследователя, который бы с подобной мерой компетентности, исследовательской страсти и азарта перелопатил бы такие горные хребты материала, не завяз бы в нем и пришел бы к столь четким и, я бы сказал, вдохновляющим выводам. Но книга, конечно же, отличается от диссертации автора. Она более сюжетна и занимательна.

АННА СТРАСБЕРГ, ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ И СОУЧРЕДИТЕЛЬ ИНСТИТУТА ТЕАТРА И КИНО ЛИ СТРАСБЕРГА ®: Мне доставляет особое удовольствие поддержать эту книгу. Я встречалась с профессором Черкасским в 2013 году, когда он посещал Институт театра и кино Ли Страсберга для проведения исследований в архиве моего мужа, и была поражена глубиной его познаний в истории развития современной актерской техники, в особенности здесь, в Америке. И я бесконечно счастлива, что теперь все, кто интересуется искусством театра на родине Станиславского, получат возможность всерьез познакомиться с принципами работы Страсберга.

АНАТОЛИЙ СМЕЛЯНСКИЙ, ПРЕЗИДЕНТ ШКОЛЫ-СТУДИИ МХАТ: С. Д. Черкасский выступает в этой книге и теоретиком, и историком, и реальным практикующим педагогом-режиссером, который пытается разобраться, что произошло с одной из «королевских идей» русского театра… И безошибочно, выбирает своего проводника - сталкера в этом запутанном мире: Ричарда Болеславского. Вот уж изумительный персонаж русской театральной истории!

ДЭВИД ЧЕМБЕРС, ПРОФЕССОР ШКОЛЫ ДРАМЫ ЙЕЛЬСКОГО УНИВЕРСИТЕТА: Превосходное владение м-ром Черкасским его темой основано на тщательном исследовании, глубоком постижении и поразительном знании истории, казалось бы, далекой от него страны. С полной ответственностью могу сказать, что познания автора в избранной им теме и его новые открытия превосходят уровень современных исследований в Соединенных Штатах… Никто прежде не выстраивал эту цепочку, идущую от Станиславс