Отзывы о книге Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв (сборник)

В «Севкабеле» идет ужасно мультимедийная выставка о Цое. Там, ближе к концу, в закутке, на стене висят копии факсов от Уильяма Гибсона Рашиду Нугманову с драфтами диалогов для несостоявшегося фильма в жанре киберпанк с Виктором Робертовичем в главной роли. Ох уж эти краткие годы Перестройки, когда все казалось возможным и даже что-то реализовалось, чтобы потом опасть и посереть. Гибсон, возможно, и не был до конца серьезен, ведь параллельно с легким увлечением советским он продолжал выпускать части своей трилогии киберпространства - ‘Count Zero’ (1986) и Mona Lisa Overdrive (1988). Впрочем, легкий привет и постоянный интерес к нам присутствует и во втором томе трилогии.

Здесь у Гибсона (насколько можно судить) окончательно оформился фирменный подход – повествование разбивается на…

Книга прекрасно состарилась, в том смысле, что после Гибсона (и Стивенсона) никто толком и не высказался по киберпанку в таком фундаментальном виде. Что совершенно не устраняет недостатки всех его текстов: - рваный, шизофренический стиль; - клубок путанных внутренних монологов и многозначительных диалогов, предполагающих подготовленного и погруженного в это мир читателя; через них приходится буквально продираться всеми четырьмя лапами, чтобы оставаться в нитке сюжета; это одна из немногих книг, которую в аудио-варианте я вообще не воспринял и после этого перечитал еще раз глазами. Гибсон - это база, и сегодня его сюжеты, конечно, унылое затасканное клише. Для меня его книги, не удовольствие, а труд, поэтому Мону Лизу отложу пока в сторону.

Вторая часть трилогии Киберпространство повествует о том, что происходило в мире Нейроманта дальше.

Гибсоновский стиль с вставлением кучи ненужных описаний в повествование начинает всё больше раздражать, а действие, постоянно скачущее между тремя разными главными героями не сильно помогает восприятию этого винегрета.

Идеи со шкатулками на станции и состоянием (в прямом и переносном смысле) Вирека завораживают, вудуисты в киберпанке вызывают интерес, а линия с Тёрнером попросту раздражает, будучи вкраплениями откровенно бульварного чтива.

Отсюда и простота восприятия, какие-то главы читаются на одном дыхании, а в каких-то увязаешь, как в болоте.

Граф Ноль

Начнём танцевать от печки, то есть, от названия книги, в котором кроется свой подвох и своя загадка, ввиду многозначности слова "овердрайв". Как по мне, самым вероятным переводом перевода названия будет Мона Лиза. Перезагрузка, если рассматривать концепцию романа, который не поражает философией, но свою глубину имеет. Центральная ось повествования и конфликт - это параллельное существование двух персонажей, Энджи Митчелл, звезда СимСтима, и проститутка Мона, очень похожая на Энджи Митчелл (особенно после пластической операции). Таким образом, Мона является искусственно созданным произведением искусства, копией, которую организованная группа лиц решила использовать для замещения самой Энджи Митчелл. Но как обычно, всё пошло не по плану.

Третий роман пионера киберпанка Уильяма Гибсона в…

– Бобби, ты знаешь, что такое метафора? – Что-то из «железа»? Вроде компенсатора? – Нет. Ладно, оставим метафоры в покое.

«Граф Ноль / Мона Лиза овердрайв» – формальное продолжение трилогии Гибсона про киберпространство, начавшейся с «Нейроманта». Формальное, потому что от первого романа здесь осталась лишь вселенная, пара персонажей, маячащих где-то на вторых ролях и, конечно же, киберпространство с его льдами, SimStim’ами, деками и прочими приблудами. «Граф Ноль» и «Мона Лиза овердрайв» более тесно связаны между собой, нежели с «Нейромантом». Помимо этих двух историй под оранжевой обложкой разместили два интервью с автором, где он признаётся у кого заимствовал идеи, как справляется с популярностью и отвечает на неудобные вопросы, связанные с хейтом сиквелов.

Сюжет «Графа Ноль» крутится…

Мне и зашло, и не зашло одновременно. Знаете, как-то после Лавины Стивенсона ожидалось нечто очень клевое, крутое, динамичное, а получилось ближе к Филипу Дику, чем к Стивенсону.
Счет Ноль (да, он никакой не граф) - довольно средненькая история Роберта Ньюмарка и его становления как крутого хацкера. Лукьяненко справлялся лучше, Роберт Уилсон интереснее выворачивал окружающий мир. Если хакеры - то вот вам и мафия, убийства, прикольные программы для взлома и нырки в киберпространство под прицелом транснациональных компаний. Ну... такое.
Мона Лиза Овердрайв - развитие идеи стимов. Кино обрело три, четыре и все восемь дэ, но в нем ты погружаешься в сюжет в теле конкретного актера. И переживаешь все его тактильные ощущения, запахи, звуки, вот это всё. И нам рассказывают историю от имени этого…

Читая данную книгу, я все пытался понять, отчего у нее такие высокие оценки и хвалебные отзывы. Но так этого и не понял. За два года с выхода первой части цикла, автор так и не научился писать, верней составлять свои мысли хоть в какое-то подобие художественного произведения. Это все такое же ломанное и рваное повествование, вот только лишившееся драйва и свежих идей, чем мог похвастаться «Нейромант». К тому же Гибсон копирует сам себя, повторяя тот же сюжет, причем целых три раза, изменив лишь небольшие детали. Герои если честно, скорее просто штрихи, чем целостные личности. По сути, если убрать имена и действия, связанные с профессией, можно запутаться кто есть кто. Пока читал, несколько раз успел задремать, и находясь в этом пограничном сознании я, наверное, более всего приблизился к…

88 год, мне 5 лет, до появления моей жены на свет ещё 1 год. Открытый для новых психоделических опытов человек, любитель литературы битников и практически создатель жанра “киберпанк” Уильям Гибсон заканчивает свой последний роман в культовой трилогии “Sprawl” (киберпространство). Так уж вышло, что эта книга оказалась, для меня, последней прочитанной в сумасшедшем 2022 году.

Бродили вдвоём по дождливым улицам в совершенной гармонии, когда нет нужды о чем-либо говорить

3 сюжетных арки через реализацию которых, дорассказывается история Графа Ноль и Моны. Стиль изложения всё такой же рваный, жёсткий, а главные герои необычные и характерные. Дочка главы якудзы шляется по заснеженному, холодному Лондону; механик от бога строит боевых роботов в жаркой, сухой пустыне в Америке; а молодая девушка…

86 год, мне 3, а Уильям Гибсон уже написал второй том своей трилогии ставшей Библией киберпанка. Первый том я читал лет 15-20 назад, плохо помню, но понравилось. Второй сюжетно мало чем связан, лишь та же вселенная «киберпространства» 3 сюжетные арки: профессионал наёмник Тернер, хакер Бобби и искусствовед Марли Крушкова. Читалось тяжело, слог рваный, повествование кусковое, читаешь и спотыкаешься, написано грубо, первую треть вообще не понимаешь что происходит. Однако ближе к середине втягиваешься, к сленгу привыкаешь, героям начинаешь сопереживать, они раскрываются и всё идёт гладко вплоть до финала. В конце, вообще, очень впечатлили несколько сильных моментов. По итогу понравилось, актуально до сих пор, скорей всего буду дочитывать третий том.