Рецензии — стр. 6

В конце ноября я собирался в длительную командировку и думал, что взять с собой почитать. Хотелось именно взять старомодную, но такую приятную книгу в бумаге - чтобы томными вечерами после тяжёлых рабочих будней развлекать свой мозг высокой (в меру) литературой. И, то ли мой упомянутый выше мозг решил сыграть со мной смешную шутку, то ли я сам не ведал, что творил, но в итоге со мной в Челябинск на 15 дней поехал Джозеф Конрад и его "Сердце тьмы". Сейчас я уже вижу иронию своего подсознания - Челябинск и "Сердце тьмы", что ж, неплохо. Справедливости ради все 15 дней в самом сердце (игра слов, заметьте) Челябинской области светило яркое и приветливое солнце, а люди вокруг окружали заботой и теплом (кроме проклятого древними богами ресторана в гостинице). Читать такую мрачную книгу ну совсем не хотелось, поэтому она так и осталась лежать на прикроватной тумбочке в моем номере, прямо под выцветшим белым ковром на стене (пожалуйста, не спрашивайте). И не в обиду Конраду, я рад, что вышло все именно так - каждой вещи свое время и свое место.

Но командировка закончилась, разум требовал пищи. Тело в свою очередь меньжевалось. Год и так вышел сами знаете какой, давай, говорил я сам себе, тихонечко там почитаем Кинга, журнальчики полистаем, старые фильмы посмотрим. Но потом я обнаружил достаточно страшную вещь. Оказывается, в 2022 году я прочитал наименьшее количество книг за последние 11 лет. Божечки-кошечки, я даже цифру не буду называть, там смех и слезы. Ситуация требовала немедленных мер. И я голодным тигром накинулся на один из главных шедевров современной литературы, прочитанный рассеянными глазами ещё в 10-м классе. Почему на него? Сейчас доварится картошка для оливье и объясню.

"Цветы для Элджернона" Даниэла Киза - особенная книга. Я прочитал ее уже много лет назад, но все последующие годы она возникала то тут, то там в виде едва осязаемых, трудноуловимых флэшбеков. Вот, например, я читаю ТУ САМУЮ часть "Облачного атласа" Дэвида Митчелла, написанную сами знаете как - хмм, я где-то это видел. Вот серия "Доктора Хауса", где гениальный учёный травил себя, чтобы стать более приземлённым для своей леди - секундочку, что-то похожее, нет? Брэдли Купер кидает в рот пачку каких-то таблеток в фильме "Области тьмы" (вроде так), чтобы безгранично увеличить свои интеллектуальные возможности - да что это у меня щелкает в голове, хватит! Примеров была тысяча, какие-то из них звонили погромче, какие-то - едва шептали на ушко. Последний раз роман Киза я вспоминал пару лет назад, когда перечитывал запавший в душу рассказ нежно любимого Теда Чана "Понимай" (категорически рекомендую к прочтению), но никаких дальнейших тектонических сдвигов это не вызвало. Но все эти реакции вкупе с поистине феноменальной любовью к этому роману читателей и привели меня к простой мысли - если и заканчивать 2022 год, то хотя бы так, с гарантированно хорошей книгой. Но тут наступает небольшой когнитивный диссонанс. Вот же он.

Дело в том, что тогда, 19 лет назад (боже какой я старый), мне "Цветы для Элджернона" не понравились. У них был, на мой юный и максималистично настроенный взгляд, крайне предсказуемый сюжет, слабая "фантастическая" база, постоянно раздражающий главный герой, Чарли Гордон. Вроде прочитал, пожал плечами, ну ок, понял-принял, давайте дальше. Годы спустя, вместе с наступившей мудростью (в меру) пришло понимание, что фантастика фантастике рознь - Кадзуо Исигуро тоже своего рода (учёный, ха-ха) фантаст, а получает Нобелевские премии. Вспомнил я, кстати, о нем тоже неслучайно - "Не отпускай меня" вызвали у меня в свое время ту же противоречивую гамму эмоций, что и Киз, поэтому его (Исигуро) я тоже в будущем перечитаю вновь, интересно, что покажет лакмусовая бумажка в будущем. Но да, Киз. Опять с первых страниц мной овладела лёгкая скукота и пассивное раздражение - вроде читается и читается, но может Конрад был и не такой плохой идеей. Так было до поры до времени.

Если вы ожидаете здесь увидеть абзац, что потом во мне что-то перевернулось и я воспылал к книге новой палитрой эмоций - нет, такого не будет. Да, может в этот раз я был бы с точки зрения литературной критики менее критичен (но очень тавтологичен), но все равно, хоть кол на голове теши, не считаю я "Цветы для Элджернона" той книгой, напротив которой на нашем любимом сайте красуется "#1 в Фантастика". Тот же Тед Чан, как литератор и, если хотите, фантаст, сильнее в разы, не говоря уже о демиургах жанра - Азимове, Брэдбери, Герберте и иже с ними (список получится очень длинным, Чан - просто мой вечный фаворит, личный Вергилий в рамках этого конкретного жанра). Так что тогда происходит? Очевидно, что это не какая-то секта поклонников Киза — это внятно и понятно сформулированная любовь читателей именной к этой книге. Опа! Заметили? Нет? Мы перешли в многомерное пространство с римановой геометрией и законами квантовой физики. Роман Дэниэла Киза только что перестал быть книгой. Он стал нечто большим.

Процесс превращения литературного произведения в нечто большее труднообъясним. Есть много антиутопий, но есть только один "1984". Есть много книг для детей, но только один "Маленький принц". Много переоценённых скучных семейных саг, но только одна "Война и мир". Тут тоже список длинный получится. Если сократить его до предельно короткой выжимки, то ответом, конечно же, будет 42. Ещё один важный пример - сколько писателей ломало голову над той самой остроумной изюминкой для своих книг, а ответ, что ж, ответ я только что написал (эмодзи подмигивающего котика). С "Цветами для Элджернона" случилась похожая история. Среди всех сюжетно, жанрово и духовно похожих на себя книг, именно этот роман смог разрушить ту невидимую границу, когда литературное произведение начинает восприниматься неправильно: оно может и не самое мастерское и искусное на земле, но его беззаветно, без каких-либо условий любят. Любить его, справедливости ради, есть за что - не каждый роман можно давать людям как манифест гуманизма и добра. Тут к Чарли Гордону и его мышонку нет вопросов. Соразмерна ли, адекватна ли эта любовь литературной ценности? Вы видели рейтинг "Титаника"? Вот-вот. Это необъяснимая метаморфоза происходит в культуре снова и снова, и никто не знает почему. Но это, наверное, больше хорошо, чем нет. Сложно ответить.

Я знаю точно, что если меня кто-то попросит совета в жанре фантастики, то я, не думая, начну сыпать как из рога изобилия фамилии: Чана, Стивенсона, Лю Цысиня, Азимова. Что-то близкое к реальности, несложное, про людей? Брэдбери, тот же Исигуро, Николая Гоголя, в конце концов. Но если кто-то ко мне подойдёт и просто спросит "добрую, хорошую книгу, от которой станет легче, потому что нет сил больше этот кошмар терпеть" - что ж, я предупрежу, что в конце придется всплакнуть, но, конечно, "Цветы для Элджернона" будет едва ли не первым произведением в этом списке. Потому что, может Чарли Гордон и не самый лучший литературный персонаж, но это точно один из лучших людей на свете. И здесь тоже не может быть никаких обиняков, здесь не надо думать и рефлексировать про все эти сакральные секреты литературы как искусства – иногда любовь должна побеждать безоговорочно и, как я сказал выше, без каких-либо условий. И после прочтения этой книги, я только могу согласно кивать и откинуть все свои литературные сомнения – это прекрасная и изумительная книга, которую стоило бы проходить в школе в связке с произведением Сент-Экзюпери. Может хоть так получилось бы все иначе?

Кстати, вот что Чарли Гордон сказал в самом начале книги; мне кажется, это очень точно характеризует мои личные впечатления от этого года – «я не ел яблоков и не грешил а теперь я боюсь». Именно так, Чарли, дружище, именно так.

И маленькое послесловие в двух частях. Смешно (опять в меру), что ровно два года назад, в 4-м часу ночи (утра) я написал рецензию на еще одну большую книгу вне времени и жанров, где, вот так ирония судьбы, тоже был мышонок - да, я про "Зелёную милю" Стивена Кинга, ещё один манифест гуманизма и добра. Ирония судьбы, получается? Наверное, так. Как же я люблю за это книги, именно за такие моменты (эмодзи томно глядящей луны). Кстати, та рецензия начиналась со слов: "на часах 1-58 ночи, уже 31-е декабря, последнего дня самого худшего года нашего века". Больше таких прогнозов давать не буду.

И второе. Этот год получился, прямо говоря, ужасным. Поэтому в первую очередь я хочу пожелать всем терпения, здоровья и безопасности. Помогайте своим близким, друзьям и родственникам. Любите их чуточку сильнее, чем это необходимо. Относитесь ко всем людям так, как хотели, чтобы относились к вам. И, конечно, читайте книги, в них есть очень важные вещи, которые кто-то напрочь забыл.

На все остальные вопросы вы знаете ответ.

Всех с наступающим Новым годом.

Ваш CoffeeT

Самые красивые сказки в истории человечества рассказаны наукой

Сюжет заинтриговал с самого начала.
Китай. Культурная революция, направленная против учёных.
Особенно не угодили физики и астрофизики.
Революционеров не устраивала даже теория Эйнштейна.
Гонению подвергались преподаватели, осмеливающиеся рассказывать студентам о теории относительности и квантовой механике..
Зачем? Почему? Кому это нужно?

Всё становится понятно только к финалу.
Но до этого момента пройдёт больше 40 лет.
Случится много непонятного и трагичного.
Сюжет развивался по непредсказуемой для меня траектории.
Большинство поворотов были неожиданными.
Порадовало множество интересных авторских находок.

Здесь будут:
инопланетные расы;
виртуальная игра, моделирующая возможную реальность;
пока не существующие (наверное) научные разработки;
живой компьютер из 10 миллионов людей;
предательство;
месть всему человечеству
и даже проблемы экологии.

Короче, стопроцентная научная фантастика без отступлений от канонов жанра.
Предпочтительно для тех, кто знаком с физикой, асрономией и информатикой.
Остальным, наверное, будет сложновата техническая часть сюжета.
Но, надеюсь, всех любителей необычного и неизведанного книга сможет удивить и порадовать.

Есть одно странное противоречие: в своем отношении к космосу человечество демонстрирует удивительную наивность. На Земле, вступая на новый континент, люди не задумываясь уничтожали существующие там цивилизации при помощи войн или болезней. А обращая свой взгляд к звездам, мы впадаем в сентиментальность и верим, что если там где-то есть разумные существа, то их цивилизации живут, руководствуясь универсальными, благородными нравственными законами.

При чтении романа английского современного автора Ч. Мьевиля в очередной раз пришлось убедиться, что полёт его фантазии, на мой взгляд, безграничен, а созданные им миры в книгах завораживают и убеждают в неисчерпаемости его писательских возможностей.

При чтении аннотации создаётся обманчивое впечатление обыкновенного детектива, может быть, в чуточку непривычных декорациях, но к этому не привыкать, если только читаешь автора не впервые.
Первые страницы романа и воспринимаются как чистой воды детектив, когда обнаружившие на окраинах города Бешеля тело убитой молодой девушки подростки вызывают полицию. Прибывшие сотрудники во главе с инспектором Тиодором Борлу приступают к делу.

А вот дальше и начинается уже знакомая и такая притягательная способность Чайны из ничего сделать всё. Для того, чтобы хоть чуточку понять, что происходит, надо суметь оттолкнуться от привычного мира вещей и взглянуть на мир за окном глазами детектива Борлу и его помощницы Корви, а также других персонажей, проживающих на территории Бешеля и Уль-Комы, города и города, которые с малых лет привыкают жить в неоднозначной ситуации : вижу-не вижу.

Успеть развидеть то, что принадлежит другому городу, который буквально находится на противоположной стороне улицы, научиться огибать и маневрировать при пересечении чужой местности, делая вид, что этого не существует, проходить двухнедельные курсы и сдавать экзамен при приезде в соседний город, чтобы разучиться видеть свой и наоборот.

Помимо этого в деле существует так называемый Пролом, которого все боятся, так как проломившиеся через невидимую границу могут просто исчезнуть, словно и не существовали.
В кажущемся нагромождении невероятных вещей с первых строк чувствуется стройная и продуманная система, вплоть до прописанных языка и лингвистических различий, просто в силу привычки сложно представить что-то отличное от твоего мира.

По мере развития сюжета, который, судя по упоминаемым тут и там событиям или наименованиям городов и стран, происходит в наши дни, всё чаще закрадывается ощущение, что в такой необычной манере автор решил отобразить современные реалии и проблемы мира, заострить на них внимание.
Многие моменты напоминают действия спецслужб в борьбе с неугодными, реальное разделение мира, коррупция в высших эшелонах власти, подтасовки результатов в выгодную сторону и прочее...

На всём протяжении романа динамика, взятая в самом начале, не сбавляет хода, а финал вроде и предсказуемый, но становится таковым только по мере приближения к нему, что немаловажно.
Сказать, что я всё поняла, будет неверно, но окунуться в эту атмосферу, вновь прочитать роман от когда-то полюбившегося автора, было супер.
А еще , я бы не против почитать о дальнейшей судьбе главного героя. А это ли не итог хорошего чтения, когда хочется продолжения ?

Только ленивый в течение года не говорил об этой книге, так что я поддалась на провокацию и прикупила себе. Этакое мощное фэнтези с китайско-японским вкладом в сеттинг, где главная героиня поступает в военную академию наперекор судьбе-злодейке. Вокруг этой истории столько ауры, что закачаешься - Ребекка написала «...войну» в 20 лет, и, решив узнать, насколько ее рукопись будет оценена мастодонтами книжного рынка, отправила сразу в несколько издательств. И - началась битва за право публикации романа!

«Все смешалось - боги, люди, залпы тысячи орудий»...

Главная героиня, Рин, сирота, дабы не выступать разменной монетой в выгодной сделке приемных родителей, начинает усердную зубрежку для сдачи экзамена в престижную военную академию Никана. Поступление в местное ПТУ не принесёт Рин свободы от гнета семьи, целится она сразу в журавля в небе. Естественно, попадает и прибывает в место, где поколениями учились отпрыски лучших семей страны. Все они считают сироту с юга выскочкой, ещё вчера крутившей коровам хвосты в колхозе, и начинают жестко стебать Рин. Понять и простить она их не может - утонченности у неё как у коровы в том же колхозе и «бычку» героиня включает сразу по прибытии в академию.

Многие считают Рин той ещё Мэри Сью, я же думаю, что получилась она какой-то механической. Нет в ней души. Автоматически зубрит, хотя ни уму, ни сердцу этого ей не надо, спокойно расстаётся с балластом в виде волос и других частей организма. Идеальный универсальный солдат. Выясняется, что у неё есть потенциал к крутым эзотерическим штукам (и драг-дилер тоже есть), дающим магическую силу.

«Война не определяет, кто прав. Она определяет, кто останется».

Восток - дело тонкое, а где тонко, там и рвётся. Автор, через фентезийный роман, умело расписывает судьбу своей родины - Китая, нашедший своё воплощение в Никане, и ее противника - островную федерацию Муген (ежу понятно, что подразумевается автором). Во второй части книги противники сходятся в кровавой войне, фронт развернулся на территории Никана и вот тут наконец Рин начала принимать человеческие черты. Она боится, шокируется, страдает, эмоциональный диапазон стал шире, чем у камня на обочине. Меня проняло от того самого жуткого момента, но любая книга про ВОВ из школьной программы трогала меня сильнее (причем там не было про реки крови, обглоданные трупы, вырванные кишки) и с тех пор я их не читаю - невероятно тяжело. Все эти шаманские штучки, люди, обуреваемые богами, показывающие свой потенциал - как спецэффекты от Джеки Чана, круто, но не достаточно глубоко. Сейчас модно впихнуть в роман самую жесть, потом рассказывая, как это эмоционально трогает читателей, что на самом деле - просто игра на инстинктах. Мы все боимся боли, страданий, насилия, будучи 20-летней, Ребекка усвоила это и написала свой успешный дебют. Не верю я в героинь, подобных Рин, они существуют только в этой книге и китайских народных эпосах про богов. Сама Куанг покинула родину и живет с детства в США, где почерпнула столько веры в феминизм и отчаянно демонстрирует его в книге. Советую почитать «Безумно богатые азиаты» Кэвин Кван там автор между делом упоминает о том, как на самом деле обстоят дела с сильными женщинами в Азии - будь сильна где угодно, но не на мужской территории.

Увлекательности истории я не заметила, сильный перегруз давали частые отсылки к «Искусству войны» Сунь-Цзы, что лишь позволяло части героев, особенно Рин, ходить весь сюжет на «сложных щщях», показывая глубину ее образованности и избранности. «Опиумная война» усилила желание познакомится с историей двух азиатских столпов - Китая и Японии, и больше ничего.

3 маковых цветка из 5.

Это моё первое знакомство с Чайной Мьевилем. И оно прошло довольно хорошо. Сложно описывать эту книгу, не раскрывая слишком много сюжета. Это фэнтези, научная фантастика, ужасы, киберпанк и многое другое, объединённое в одно огромное, грандиозное приключение. Здесь так много пересекающихся персонажей, тем и сюжетных линий, что временами это может утомлять... Иногда я успевала прочитать всего пару глав, прежде чем мне приходилось делать перерыв, чтобы все переварить. Но в целом, это было очень приятное чтение, и я настоятельно рекомендую его.

Мьевиль обладает талантом создавать миры; вы можете услышать лязг паровых клапанов, вонь и грязь на улицах, инопланетные расы, такие незнакомые, но такие обычные в жизни шумного мегаполиса Нью-Кробюзон. Развитие персонажей не особенно его сильная сторона, так как большинство из них довольно плоские, за исключением двух / трёх главных героев. Как бы то ни было, у этого писателя есть талант к описанию, почти поэтичному (хотя и почти одинаково мрачному), и действие по мере того, как роман набирает обороты, заставляет вас быть вовлечённым. Мотив стимпанка также интригует с некоторой долей изобретательности.

Мне нравилось, как каждому персонажу приходилось бороться, чтобы найти какой-то приемлемый баланс между своими моральными и этическими обязательствами. Ни на одну из проблем, поставленных на протяжении всего романа, не было простых ответов: герои попадали в затруднительные положения, основанные на их собственных достоинствах, превратившихся в фатальные недостатки. Мне нравилось, что героические поступки были такими же безжалостными и морально сомнительными, как и злодейские, которым они должны были противостоять.

Читать книги любимых авторов всегда приятно. Особенно, когда творчество у автора обширно, и его можно исследовать на протяжении длительного времени. И вот я подошла к роману Филипа Дика, получившего в 1975 году мемориальную премию Джона Кэмпбелла.

Итак, перед нами Джеймс Тавернер — популярный телеведущий и обеспеченный человек. В один несчастливый день он просыпается в больнице и обнаруживает, что все его документы исчезли, а никто из его друзей его не узнает. Его словно бы не существует. В его мире контрольные полицейские пункты на каждом углу, и попасться без документов означает отправку в исправительные лагеря. Так начинается история разгадывания, почему все забыли Джеймса и что происходит на самом деле.

Роман «Пролейтесь, слезы...» содержит в себе многие основные мотивы творчества Филипа Дика — ненадежная меняющаяся реальность, наркотики-галлюциногены, тотальная слежка и преследование. Уникальна в своем роде ключевая разгадка романа, тот факт, из-за которого героя никто не узнает. Мы получим этому объяснение, но его фантастичность прямо таки зашкаливает.

Интересен мир романа. Подпольные революционные организации студентов и исправительные лагеря для преступников. Генная инженерия, в результате которой пробуют производить высшие расы (Джейсон, между прочим, и сам — шестой, что означает причастность его к шестому эксперименту). Автомобили летают по воздуху, а дистанционно управляемую бомбу можно вшить под кожу.

Отдельно хочется отметить, что в романе много женских персонажей. И все они разные и интересные. Кто-то становится поклонницей Тавернера, кто-то ему помогает, а кто-то впадает в истерические припадки. Да и в целом в персонажах отсутствует шаблонность, несколькими фразами в диалогах автор обрисовывает общий характер какого бы то ни было значимого героя.

В общем, на мой взгляд, хвалить произведения Филипа Дика можно долго. Возможно, «Лейтесь, слезы...» - не лучший роман именно для первого знакомства с писателем, в силу динамики фантастичности и развития событий больше подойдет «Око небесное» или «Распалась связь времен». А вот для тех, кто уже прочел эти романы, а также «Убик» и «Человек в высоком замке», этот роман также рекомендую к прочтению.

Неординарный взгляд на мир, на его сотворение. Вот, что захватывает сразу и до последней строчки. Бог. Кто он? В произведении «Птица смерти» Богом называет себя Безумец, говорящий о собственной заслуге в создании мира. Оставив героя на планете и приставив к нему наблюдателя, Галактический судья положил начало интереснейшей истории.

Завораживает описание жизни человека, обязательная цепь событий, которую каждый должен пропустить через себя. Единение с Матерью-природой, видение смерти, полное изменение сознания и представления о, казалось бы, самом устрашающем – смерти. И именно так первый человек на земле, Адам, становится, как говорится, «одним из…». Данный фрагмент заставляет переосмысливать, думать и много анализировать над собственной жизнью. Тот ли ты человек, которым пришел на свет этот?

«Змей… унес человека вниз, дал искре света измениться и стать энергией, а человек слился в одно с Землей. Плоть его растеклась и стала спокойной, холодной почвой, глаза засияли тем светом, что вспыхивает в глубинной тьме планеты, и он увидел, как мать пестует своих малышей: червей и корни растений, многомильные каскады рек, кору деревьев. Он находился в лоне великой матери Земли и понимал радость ее жизни.»

Безумец, знавший Адама, изгнав его за всем известный проступок, не остановил собственное наблюдение за ним. Смотритель Безумца, Змей, не пожелал страданий первому на земле человеку и усыпил его ради спасения. Четверть миллиона лет спасенный (если это можно так назвать) Адам находился в самом центре Матери-земли, в аду. Как только Земле понадобилась помощь, Натан Стек (именно в этой стадии был усыплен Адам) был возвращен. Она ужасно страдала от хаоса и разрушений, агония внушала страх, Земля не хотела быть одинокой в такой страшный момент. Змеем был отдан Корабль Смерти Натану Стеку, а тот был приведен к Матери-Земле.

«Он перекатился на спину, выставляя реснички навстречу земле, и на мгновение понял, что смотрит глазами иного создания, иной формы жизни, которую ему не описать. Но он был под открытым небом, и это порождало страх, его окружал воздух, что стал смертельным, и от этого возникал страх, он терял зрение, и от этого возникал страх; и он был… он человек, и он не поддастся страху, он выстоит.»

Человек – могущественное существо, которому подвластно изменить мир, убить все живое. Именно так он и обращается с собственной Землей. Мать-Земля захотела находиться рядом с самым близким существом в этот ужасающий момент, с человеком. И погибнуть от его руки. Натан Стек оборвал эту тонкую натянутую нить страданий вместе с собственной жизнью.

Совершенно неоднозначная мысль, которая просто переворачивает сознание. Первый и последний человек, взращивавший и лелеющий Мать-Землю, убил ее.

«Все застыло. Замерев в воздухе, повисли вокруг них обломки дворца. Время остановилось. Замерло движение Земли. Все было недвижно, когда Натану Стеку было позволено узнать.»

Не хочется ничего говорить об этой книге, хочется рухнуть на колени перед чардревом и возблагодарить старых богов за Джорджа Р.Р. Мартина, попутно пожелав ему крепкого здоровья, причем отнюдь не из приступа человеколюбия… Оговорюсь сразу, если вы ждете от Джо истории о том, как подмастерье кузнеца, сын пекаря или овечий пастух (нужное подчеркнуть), взяв меч-кладенец и оседлав конька-горбунка, во исполнение древнего пророчества помчался мочить Темного Властелина, вы будете глубоко разочарованы. И если вы рассчитываете встретить здесь седобородых магов, ворчливых гномов и пергидрольных эльфов, скорее разворачивайте коня, вы ошиблись на развилке. И хотя при желании в мире Мартина можно найти классические элементы фэнтези, чего в нем не найти – так это сказочного антуража. Реализм повествования удивляет, ошеломляет и бьет зазевавшегося читателя в лицо латной перчаткой.

Со дня на день Вестерос станет землей без радости, и надежды на лето, безопасность, спокойную жизнь, верховенство чести и торжество справедливости можно смело оставлять у порога вместе с грязной обувью. Лики на деревьях здесь плачут красным соком, боги безмолвно взирают на свою паству, не в силах помочь, а дети лишены детства и вынуждены взрослеть слишком рано. «Зима близко» гласит девиз дома Старков, и на этот раз они правы, как никогда. Лето, растянувшееся на долгие годы, подходит к концу. На севере, в лесах за огромной Стеной, построенной из колоссальных ледяных глыб, в самом сердце зимы просыпаются существа, за тысячелетия превратившиеся в сказки. И просыпаются, надо сказать, очень не вовремя. Некогда почетный орден Ночного Дозора, обороняющий Стену, давно уже превратился в горстку деклассированных элементов, которым не оставили иного выбора, кроме как служить или умереть. За Узким морем последние представители древнего рода готовы пойти на мыслимое, немыслимое и казавшееся всем невозможным ради того, чтобы вернуть себе законный престол. А на юге, в столице за фасадом фальшивых улыбок, за слоем пудры и благоуханием сирени разыгрывается тонкая и безжалостная шахматная партия, игра в престолы, которая совсем скоро умоет страну кровью.

Великолепный масштабный, тонко придуманный и прекрасно закрученный эпик (не хочется употреблять уже ставшее ругательным слова «сага»). Мир у Мартина получился невероятно интересным, предельно реалистичным и достоверным, всесторонне продуманным и прекрасно детализированным без всякого перевеса в сторону никому не нужных сугубо выпендрежных мелочей и «лишней» информации. В «Песне Льда и Пламени» отсутствует ГГ, повествуемых персонажей много и среди них нет проходных, каждый по-своему интересен. У каждого свое место в круге софитов, свой путь и своя история, тонко вплетенная в общую канву. Мощная драма, крепкая интрига со множеством по-настоящему неожиданных поворотов сюжета, в общем, что ни возьми, всему хочется аплодировать, все хочется похвалить и всем хочется от души порекомендовать. )) Ну, кроме тех, кто недетективнефантастиканемистикаинелюбовныероманы.

Очень подростковое чтиво с полнейшей категоричностью высказываемых суждений. Я бы отнесла Цветы для Элджернона к тому же списку "прочесть до 18-ти лет", в который входят 451' по Фаренгейту , О дивный новый мир , Заводной апельсин или Над пропастью во ржи - безусловно, прекрасные и культовые для кого-то, но до краёв заполненные той самой ультимативностью, на корню пресекающей попытки взглянуть на историю под другим, не заложенным автором изначально, углом.

Чарли Гордон всю жизнь свою живёт с умственной отсталость (чем конкретным обусловлена его отсталость, автор не поясняет: ну тупой и тупой, отстаньте со своими подробностями). Тем не менее, Чарли - вполне дееспособный тридцатидвухлетний молодой человек: он социализирован, выполняет не сложную работёнку, зарабатывает какие-никакие деньги и абсолютно самостоятельно обслуживает все свои потребности. Единственный нюанс его положения - интеллектуальное и эмоционально развитие осталось где-то на уровне шестилетнего ребёнка.
Помимо прочего, Чарли, на удивление, слишком сильно замотивирован развиваться и обучаться. Что, на мой взгляд, уже как-то не вяжется с тем образом, который автор пытается выстроить для нас на страницах книги. К тому же, Чарли до "эксперимента" ещё и абсолютно дружелюбен и не умеет злиться... Скажем так, я видела даунов и они ни разу не ангелочки, как описывает Дэниел Киз. Образ главного героя до "эксперимента" задумывается автором как синоним чистоты и невинности, но он лишён какой бы то ни было реалистичности.

Все свои радости и невзгоды Чарли описывает на страницах дневника. Следить за его записями было довольно-таки интересно, покуда герой оставался умственно отсталым. Приятно радовала авторская игра с текстом: грамматические ошибки и простые предложения вначале, плавно преобразовывающиеся в складное повествование. Изменения героя показаны через изменение текста, это очень удачный и необычный для своего времени (50-е годы прошлого века) приём.

Но, что меня огорчило, будучи гением, знатоком 15-ти языков и множества наук, Чарли на пике своей интеллектуальности не отличается утончённостью или сложностью своего бумагомарательства. Человек с IQ под 200 будет писать скорее как Джойс в Finnegans Wake , если вы понимаете, о чём я, а не как среднестатистический американский писатель середины прошлого века. Иными словами, гениальность Чарли я не ощутила.

К этой самой хвалёной гениальности очень и очень много вопросов. А что вообще полезного сделал Чарли? Стырил крысу и полкниги пытался чпокнуть тёлку. Вот и все приключения мега-мозга.
Дэниел Киз так ещё и делает из героя сноба и ханжу, что бы читатель наконец-то согласился с его мнением о том, что учёные не должны исправлять ошибки Бога или природы, или во что вы верите, а излишний ум - это перманентное зло и моральная деградация.

При этом Киз заставляет читателя жалеть несчастного и кроткого Чарли-дауна. Выглядит как-то нарочито, навязчиво и безыскусно. Виноватыми, конечно, остаются сволочи-людишки, лишённые эмпатии и не признающие, что у даунов есть личность.

Да, можно сказать, что весть путь Чарли Гордона - этакая аллюзия на детство-молодость-старость обычного человека. Да, насчёт регрессии главного героя можно провести аналогию с болезнью Альцгеймера с постепенным, но неуклонным угасанием трезвости ума. Но, тем не менее, книга всё ещё кажется мне слишком поверхностной, чтобы возбудить какой-то интерес к поднятой теме. Подросткам лет 15-ти и чуть младше в самый раз будет.

Пы. Сы. Ах да, тема изменения человеческой личности путём некоторой хитрой операции, это, видимо, какая-то очень популярная теория, то ли конкретно в 50-е годы, то ли конкретно в Америке. Почему, собственно, не какая-то таблетка? Хотя, вон, у Бёрджесса были инъекции. Меня просто забавляет эта простота в подходе к решению проблемы: что-то там прооперировал за пятнадцать минут, и всё, готово. Понятно, что это некое авторское допущение (нераскрытое с точки зрения реальной биологии), но, раз книг (и не только) с подобным ходом не то, чтобы мало, это заставляет задуматься над популярностью приёма.

Пы. Сы. 2 Оказывается, японцы сравнительно недавно сняли сериал по этой истории. Довольно-таки неожиданно. Надо бы глянуть, пожалуй.

Когда я был маленьким и глупым, то мечтал сначала жить во времена правления Триумвирата Римской империи. Потом хотел быть пиратом и вместе с Морганом на каравеллах плавать. Короче, сначала меня вела дорога приключений, а потом стрела попала мне в колено. А вот куда бы я не хотел точно - так это в Средневековье: грязь, вонь, нищета, болезни, яды, молиться, поститься, даже радио Радонеж не послушать, а на молитве стоять на коленках всю службу на продуваемом каменном полу. Тем жестче выглядит желание отважной юной медиевистки Киврин попасть в начало четырнадцатого века в Англию. С женщинами там точно церемониться не будут. Очень понимаю её научного руководителя, который себе чуть ногти по самые локти не отгрыз и кудахтал как наседка. Вооруженная прививками, знаниями и диктофоном она планирует прожить некоторое время в средневековой деревне, чтобы проверить кучу современных гипотез: лингвистических, животноводческих, этнографических.

История - это не только столбики дат, битвы, поворотные события и решения, принятые власть имущими. Это люди, и даже если все вокруг них может меняться на протяжении сотен лет, они остаются неизменными в своей сущностной человечности или бесчеловечности и пороках. Именно поэтому "Книга страшного суда" наносит столь мощный эмоциональный удар, превращая научно-фантастический рассказ о путешествии во времени в историческую трагедию и разговоре о человеческом гуманизме. Честно говоря, от фантастики здесь лишь допущение о возможности путешествия во времени, это всего лишь инструмент автора, с помощью которого она ставит наших героев в сложнейшие ситуации. Конни Уиллис заставляет читателей медленно погрузиться в средневековые реалии, и основной её недостаток - то, что она очень долго запрягает. Две сюжетные временные линии - современного предрождественского Оксфорда и древнего чумного Оксенфорда четырнадцатого века. Линия современности откровенно слабее, особенно до того, как в параллель со второй линией автор вводит эпидемиологическую обстановку и в нашем времени. Много странных попыток дозвониться друг до друга по стационарным телефонам, не используя сотовые или натянутые параллели между персонажами разных временных отрезков, типа миссис Гаддсон и леди Имейн. С учётом наших реалий последних двух лет, книга прямо приобрела яркую социально-современную окраску. Потому что когда пошли разговоры о масках, вспышке гриппа и необходимости изоляции, я прям-таки не поверил и просмотрел год выпуска книги. Группа персонажей в истории о Средневековье постепенно раскрывается автором с вполне реалистичными недостатками и достоинствами, мотивами и желаниями, которые с одной стороны объясняются разницей в семьсот лет, но в то же время так понятны в своей человечности, что легко можно разделить их горести и проблемы. На них обрушивается неудержимая сила природы, приводя к трагедии, которую убитая горем Киврин может лучше всего сравнить с "резней невинных".

Начиная с момента, когда Киврин замечает у одного священника чумной бубон, история притягивает и не отпускает до самого конца. Все пустяковые заботы, мелкие дрязги, раздутый праведный эгоизм - все это исчезает, как только для людей настаёт ужас и кромешный мрак непонимания. Читатели глазами Киврин видят трагедию, которую невозможно остановить, видим людей, которые поднимаются над повседневной мелочностью и становятся героями, когда возникает необходимость. Если раньше стоя на коленях на каменном полу церкви Святой Марии, леди Имейн, ожидала, что священник Рош ошибется во время мессы, то теперь изможденный Рош в мантии с поношенными рукавами и церкви со свечами не из воска, а из сала, ухаживает за этими людьми не страх, а за совесть, толком не понимая принципов болезни, считая её наказанием Божиим. Малявка Агнес, с ее щенком, бесящими истериками, требованиями сказок и пораненной коленкой с приходом беды воспринимается как радость и благо - только выживи, не заболей. И когда Киврин сначала почти читает мантру надежды, а затем с усталой и злой обидой вспоминает о процентах, погибших под натиском Черной смерти, приходит осознание - все они, все до единого, храбрые, слабые, невинные, интриганы, мелочные, злые, глупые и святые - все они имели значение, все они, все до единого важны и незаменимы в истории нашего мира. Они не две даты с тире посередине.

Уиллис не боится убивать персонажей, которые нам нравятся, поэтому конец книги очень печален, но в книге о чуме и эпидемии сложно ожидать иного. Конечный посыл заключается в том, что в борьбе есть смысл, даже если в итоге она заканчивается неудачей и в какой-то степени поражением. Смакования прижигания язв и рвоты кровью здесь не будет. Этично, трагично и в высшей мере гуманистично, как бы парадоксально ни прозвучало.

Читать ли этот роман - я сомневалась несколько лет. Специально не открывала аннотации, не читала рецензии. Сначала добавила в виш, потом убрала из него. Пару раз отказывалась, когда мне советовали её в игре. Почему-то предчувствовала, что это не моё. Но эта книга все же меня настигла. Причем в игре, которая предполагает написание обязательной рецензии. И теперь я вынуждена попытаться сформулировать, почему так невысоко её оценила.
И вот мои шесть аргументов:
Во-первых, мне было очень скучно. Невероятно скучно. Местами - даже невыносимо скучно. Легкий интерес вызвал боевичок - там хотя бы сюжет появился, но такие боевички я любила лет этак в пятнадцать... Так что мне снова стало скучно.
Во-вторых, меня раздражает эта манера бросать историю на полуслове, чтобы досказать её через ннсот страниц. Вообще не люблю этот способ "застолбить" за собой читателя/зрителя. Мне гораздо ближе истории, когда законченные сюжеты связаны чем-то общим, и я сама могу выбирать, продолжать ли. Знаю, что случаются приятные исключения, но, к сожалению, эта книга таковым не стала.
В-третьих, меня утомляла вторичность всех отдельных фрагментов этого пазла. Каждая история написана в разных жанрах - и каждая не несет ничего нового в своем жанре. Это перепевы и пересказы других книг, гораздо более интересных и талантливо написанных. Тут сразу предупрежу, что ни с кем спорить не буду, и ничего доказывать не собираюсь. Те, для кого этот опус относится к самобытным шедеврам, могут оставаться при своем мнении. Для меня - вторичность лезла из всех щелей.
В-четвертых, мне показалось, что объяснение связи между всеми этими шестью историями реинкарнацией придумал не Митчелл. Это просто пытливые читателя попытались достучаться до смыслов прочитанного. Ну или он слишком невнятно для меня сформулировал свои идеи. Он очень много и не всегда к месту демонстрировал свою эрудицию в стиле "ну, мы-то с вами понимаем", но боюсь, тут никакой глубины не заложено. Просто несколько экспериментов. А вы - типа придумайте, о чем я рассказал, таком глубоком, таком экзистенциальном.
В-пятых, абсолютно картонные персонажи. Персонажи-функции, а не люди. Ни один не вызвал сочувствия, ни один не заставил сопереживать. А еще тут эта политкорректность, мать её... :( Скулы сводит, простите.
И в-шестых, этот якобы прием, когда все привычные предметы в будущем заменяются названиями брендов, упрямо казался мне проплаченным. Потому что совсем не всегда и не все бренды настолько были единственны и однозначны в 2004-м, как автор пытался нас убедить. Вообще, эксперименты Митчелла с языком были местами весьма любопытны, но в целом не вполне удачны, на мой взгляд. И снова - невыносимо вторичны. Потому что если хочется экспериментов с языком, жанрами или литературной формой - это вам к Набокову или Джойсу. Не стоит ради этого тратить время на эту подделку.
Идей у него было много, а вот реализация - подкачала. А значит - зачем читать? Разве что галочку можно поставить - мне покорился "интеллектуальный шедевр"! :(( Вот я и поставила. Грустную такую галочку. Всю в тоске и серой скуке.

Эта книга заставила меня призадуматься. Оказывается, большая половина всего полюбившегося мне фэнтези родом из Англии. Толкиен, Пратчетт, Пулман, Ффорде, Гейман и даже Роулинг... А теперь и Сюзанна Кларк. А может быть не зря самые-самые волшебные сказки приходят к нам с туманного острова? Может когда-то давно, во времена короля Артура там действительно существовали маги, и вот до сих пор те чудеса, которыми когда-то была полна Англия, воплощаются на страницах английских книг? Или это знак того, что если волшебство и вернется в этот мир, то случится это непременно там? Если да - то пора переезжать :) Я бы не хотела пропустить этот момент :)

Англия начала XIX века. Чинная, степенная, по-английски сдержанная и учтивая, невзирая на безумного короля. Ставящая ни во что Наполеона и тщетно пытающаяся разгромить французов. Свято чтящая общественные условности, five-o-clock и... магию. Да-да, вы не ослышались - магию. Читать книги по истории волшебства - это хороший тон. Обсуждать теорию магии в сообществах волшебников - быть причастным к элите общества. Но в этом мире, превозносящем магию, не осталось магов-практиков. Все готовы с пеной у рта доказывать свою правоту в спорах о том, какой была и какой должна была бы стать английская магия, но нет ни единого волшебника, способного совершить самое простое волшебство. Но вдруг появляется загадочный отшельник, мистер Норрелл, который стремится к тому, чтобы возродить английскую магию и заставить уйти со сцены тех, кто в его глазах дискредитирует сам институт волшебства пустопорожними разговорами.

А дальше... А дальше над Англией проносится волшебный смерч, в котором смешалось все - и Страна фей, и амбициозный ученик Норрелла Джонатан Стрендж, и загадочный человек с волосами как пух чертополоха, и Европа в огне и дыме наполеоновских войн, и чопорные гостиные Лондона, и загадочные дороги, на которые простым смертным лучше бы не ступать, и прекрасные дамы, нуждающиеся в защите от волшебства, и немного сумасшедшие волшебники, и дворец Утраченных Надежд... А читатель, широко открыв глаза, пытается уследить за всеми сюжетными линиями да еще и сносками, которые представляют отдельный интерес, ведь в них прячется много отличного английского фольклора, мало известного читателю в наших широтах.

Самое спорное, как для меня, достоинство романа - это авторский стиль. Нет, я не могу назвать настолько великолепное подражание классикам XIX века неуместным. Книга получилась очень монументальной, истинно английской... Но вот мне было сложно читать экшн, написанный языком Диккенса. Но это очень субъективное замечание.

Книге крепкая заслуженная пятерка.

ФМ-2013: 2/19

059/600

Обычно, когда авторы начинают пользовать чужих персонажей, мне это очень не нравится. Взять хотя бы сотни "продолжений" к Шерлоку Холмсу, одно другого кошмарнее.

Но в данном случае автор собрал известные образы девятнадцатого века, но не назвал их напрямую, несколькими меткими штрихами обозначив их так, чтобы сразу узнавались. И даже любезно перечислил в посвящении авторов, которые создали этих героев изначально. Но история на самом деле не совсем об этих всемирно известных личностях.

В те года, когда ночь Хэллоуина совпадает с полнолунием, в начале октября начинается Игра. Напрямую о правилах, цели и порядке проведения этого состязания автор не говорит до самого конца, но даже по оговоркам и туманным намёкам можно сделать вполне определённые выводы и составить представление о том, насколько Игра далека от понятия забавы и как много стоит на кону.

У каждого игрока есть свой спутник - животное, обладающее разумом, способное общаться с другими спутниками и обычными животными, а также со своим хозяином (но в ограниченное время). И именно об этих спутниках и пойдёт речь.
Повествование ведётся от лица пса по кличке Снафф. Пока его хозяин готовит различные магические атрибуты для финала Игры в ночь Хэллоуина, Снафф разнюхивает информацию, обменивается ей с другими спутниками и по сути влияет на ход игры куда больше, чем человек, как и другие животные. Каждый зверь обладает своим характером и индивидуальностью, и за их взаимодействиями интересно наблюдать.

Были в книге и странные эпизоды, которые мне показались в истории несколько лишними, добавленными не ради цельности произведения, а просто потому что их хотелось добавить, либо эти эпизоды были тонкими метафорами и отсылками, которых я не уразумела.
Но в целом книгой я осталась довольна. Произведение интересное и необычное, финальный плот-твист вызвал недоумение, а после искренне порадовал.

Предвкушать конец света — самое древнее развлечение человечества.

Итак, шесть героев:
Адам Юинг – нотариус, застрявший посреди тихого океана.
Роберт Фробишер - талантливый музыкант, жаждущий признания.
Луиза Рэй – журналист газеты «Подзорная труба», ищет правды и признания.
Тимоти Кавендиш – книжный издатель шестидесяти пяти лет, лишившийся свободы.
Сонми 451 - девушка клон, выращенная искусственно для работы в ресторане.
Захри Бейли - козопас с Гаваев, живущий в постапокалиптическом мире. Имеет дефекты речи.

Книги не дают по-настоящему бежать от действительности, но они могут не дать разуму разодрать самого себя в кровавые клочья.

Чем же связаны эти личности? Автор наверняка поломал голову над этим вопросом.
Наверно у Митчелла было заготовлено несколько повестей, он не хотел издавать их по отдельности и решил, связав одной линией, издать в одной книге. А может, была задумка написать книгу и уместить в ней разные жанры. Получилось, кстати сказать, очень неплохо, хотя до половины книги вообще ничего не понятно.
- Ну разные герой, живущие в разное время и в разных географических точках. Мелькают какие-то намёки на связь между героями. Но в целом это абсолютно разные по жанру и событиям книги.
Мне больше понравились история в письмах - Роберта Фробишера и дневники-воспоминания - Тимоти Кавендиша.

Уныние заставляет человека томиться по жизням, которых он никогда не вел.

Прекрасная книга о "книжной" девочке. Книжной не только потому, что о ней написано в книге, просто она живет в них, в этих томиках с приключениями, в этих фантастических мирах, в этих необыкновенных ощущениях от соприкосновения с еще одним видом волшебства - магией книги.

Жизнь главной героини, 15-летней Морвенны полна непростых испытаний. Около года назад трагически оборвалась жизнь ее сестры-близнеца, с родителями у Морвенны не самые лучшие отношения (им попросту не до нее, отец 15 лет фактически не интересовался жизнью дочери, а с матерью у девочки вообще вражда и взаимная неприязнь), с одноклассниками отношения тоже напряженные (она только что перешла в новую, привилегированную школу-интернат, а это всегда нелегко - переходить в уже сложившийся коллектив).

Надо ли после этого всего говорить, почему книги стали ее отдушиной, ее спасением, ее окном в новый, чудесный, сказочный, доброжелательный ко всем волшебный мир? Как жадно она читает книги и сколько она уже всего прочитала - а это внушительный список! С каким уважением она говорит о книгах, романах, произведениях (и замечает даже как-то вскользь, что проблемы книжных персонажей интересуют ее гораздо больше, нежели проблемы реальных людей). Ей пришлось рано повзрослеть, раньше своих одноклассников, она чувствует себя такой одинокой и потерянной в этом огромном холодном и недружелюбном к ней мире. Она уже сбегала из дома в приют - какой должна быть атмосфера в семье, чтобы ребенок захотел в приют? Даже представить страшно...

Морвенна хочет казаться сильной, сильнее, чем она есть, сильнее, чем положено детям ее возраста. Детство должно быть наполнено радостью, любовью близких, чудом ежедневных открытий. Ее детство всегда было наполнено темной магией, она и сама немножко колдует. Она видит волшебных существ, духов фейри и разговаривает с ними, она притягивает счастливые случайности (пытается притянуть, по крайней мере).

Школа становится для нее и испытанием, и наказанием, друзей ведь у нее почти нет, учителя ее недолюбливают, да и одноклассники смеются над хромающей девочкой (в той страшной аварии сестра погибла под колесами автомобиля, а Морвенна выжила. но осталась калекой), единственная радость: библиотека и книжный магазин. Вот уж где просыпается в ней любовь к жизни, желание жить. А еще очень скоро она попадает в книжный клуб таких же , как она. любителей фантастических книг. И жизнь налаживается) Да, иногда обычные вещи становятся самым настоящим волшебством и внезапно меняют нашу жизнь к лучшему. Ну не чудо ли?

"Бывало у тебя, что начитаешься фантастики, и уже ничто не кажется невозможным?" - а это и есть, на мой взгляд, основная идея книги - нет на свете ничего невозможного, "еще не все потеряно", - говорит девочке печенье с предсказанием.

В книжном клубе Морвенна находит не только новых друзей-единомышленников. Здесь же завязывается красивая история любви)

"Иногда сбывается не так скоро, как ожидаешь" - но ведь сбывается)

В общем, чего только нет в этой милой книжке (меня поначалу немного смущала обложка, поэтому долго к ней и не приступала, а зря:) Любовь, фэнтези, жизненные испытания, книги, просто море книг и хэппи-энд. 5/5, ну бывают же настолько классные книги))

"Если вы любите книги, книги отвечают вам любовью".

"Конечно, нельзя определить, получилось или нет.
Это вечная проблема с магией.
Одна из проблем.
Среди других".

Я уже буквально жалею, что ввязался в чтение этой серии. Потому что это просто невероятно скучно. И если первая книга - это хотя бы "ни рыба, ни мясо", то продолжение навевает скуку на порядок более уверенно.

Закономерно, Робинсон вводит новое поколение персонажей-марсиан, которые уже живут только новым миром и о матушке-Земле имеют только самое основное представление - сугубо теоретическое, что закономерно, учитывая общее бедственное положение Марса по отношению к Земле. Так что теперь роман, к сожалению, лишь на какое-то время перестает притворяться не-подростковым, а для такого-то жанра написан, конечно, более чем прилично. Но потом опять на серьезных щах начинается политика, социобиология, экология и прочее космогонево.

Все "ветераны" Марса, дожившие до конца первого романа успешно перекочуют через второй том и в третий, для этого у нас есть волшебная палочка в виде процедуры омоложения, так что даже не надейтесь, что здесь не будет истерички Майи Тойтовны или бессменного Сакса Рассела. Так что если вам нравились эти персонажи - всё для вас. Теперь они живут за сто лет, так что приготовьтесь. Все, кто спал друг с другом - продолжают это делать (а кто не спал - начнут), даже несмотря на старость, ну что ж поделать. Но не волнуйтесь, среди молодежи есть точно такие же пассионарные (в плохом смысле этого слова) и неуравновешенные психопаты (я уверен, что это не обязательно две стороны одной монеты). Так что новый ряд неадекватов уже становится к рулю.

Ким Стэнли Робинсон не зря получал степень Бакалавра по литературе - всё также черпает из несчастных древних греков, бездумно воспроизводя западные ценности, описывая немногочисленные Полисы и бесконечные демократические дебаты в пользу свободы Марса. Честно говоря, я не понимаю, как на полном серьезе можно пытаться натягивать сову на глобус и пытаться вписать всё это в декорации Марса. Ну, то есть я понимаю, почему у древних греков боги совершенно по-древнегречески на Олимпе жили, или почему многие средневековые произведения искусства опять же эксплуатировали весьма античные сюжеты в современных на тот момент средневековых же реалиях. Но почему в XXII-ом веке на Марсе язычники купаются в общественных банях? Впрочем, автору виднее, и, судя по всему, эпоха Интернета, крайнего индивидуализма и социальной дeзадаптации у него не наступила. Так что, наверное, это был бы отличный пассаж для классической литературы, потому что страсти человеческие в данном случае совершенно обычные, а антураж - современный. И, насколько я понимаю, автор современным классиком уже стал.

Конфликт, который всё-таки пытается быть осью всей трилогии - между сторонниками преобразования Марса и желающими оставить его в минимально терраформированном виде - совершенно не убедителен, потому что обе стороны придерживаются крайностей, что доводит их позиции до абсурда, да и автор не может договориться сам с собой. Стоит ли говорить, что концовка романа структурно повторяет первый том? Автор ещё это и приурочил к Великому Октябрю (200 лет прошло, как-никак), вот такой он у нас искусствовед. А русские ещё и ушанки на Марс с собой привезли, так-то!

К сожалению, "Зелёный Марс" повторяет стандартную ошибку многих фантастических произведений, где счёт повествования идёт на сотни лет. Я могу поверить, что приматы, суть кроманьонцы, за это время практически не поменяются и будут все теми же людьми, которыми все мы являемся. Эволюция так быстро не работает. Но технический прогресс - извольте. А технологии "на глазок" практически не меняются, несмотря на удивительные достижения то тут, то там.

Про сам конфликт с Землей мало что можно хорошего можно сказать. Хотя у автора, как обычно, и виноваты во всем транснациональные компании, но этого показалось ему мало, поэтому он придумал новую метаструктуру - наднационалов. Наверное, это единственная банальность, которая хотя бы похожа на правду, потому что вся история освоения Земли с точки зрения колоний вообще достаточно прозаична.

Интересные моменты и мысли в книге, конечно есть. Достаточно интересны выкладки по экономике построенной на калориях, хотя лично мне так и не понятно, каким это образом автор собрался производить меньше, чем потреблять (есть попытки представить культуру дарителей, что весьма странно в условиях жесткого дефицита), хотя в контексте Марса, наверное, идея была в том, чтобы более активно преобразовывать саму планету.

На мой взгляд - одна из самых сильных сторон первой трилогии - хотя и написана скучным сухим языком, это то, что можно было бы назвать "климатической фантастикой". Но в этой части она выражена гораздо менее явно, несмотря даже на перманентный фанатизм Энн Клейборн. Ну не верится во все эти тающие ледники, лишайники и орбитальные зеркала.

Так что скажу честно - тема освоения Марса - великолепна, но подкачивает исполнение. Не являясь поклонником Робинсона, думаю, что вряд ли уже им стану. И если бы у меня не было дурацкой привычки дочитывать до конца (я же не знаю, вдруг дальше будет именно то, ради чего вообще стоило читать?), я бы эту трилогию забросил. И несмотря на то, что, что как бы ни хотелось придерживаться золотого правила "не согласен - критикуй, критикуешь - предлагай", предлагать, как улучшить данную книгу, я не буду. Думаю, в данном случае это простительно.

Обидно только, что "твёрдой" НФ про колонизацию Марса не так много и, видимо, это все равно одно из лучших произведений, что есть.

Что есть любой океан, как не множество капель?

Что есть "Облачный атлас", как не множество судеб сплетенных воедино рукою провидения?
Эта книга над которой действительно задумываешься. Ее нельзя заглатывать второпях, ею надо наслаждаться, она как невероятная симфония, идеальное созвучие шести инструментов, шести судеб.
Адам Юинг - американский юрист, который по долгу службы плавал на далекие острова близ Австралии, оставив дома жену и сына. Он познал предательство и чуть было не погиб, но возвращаясь домой он понял, что хочет посвятить свою жизнь изменению мира к лучшему, ведь даже один голос имеет силу.
Роберт Фробишер - композитор, который написав свой гениальный секстет "Облачный атлас" понимает, что ничего лучшего в жизни он уже никогда сотворить не сможет. Но ведь одной гениальной мелодией можно проникнуть в сердца многих.
Луиза Рей - молодая бойкая журналистка, мечтающая о справедливости и верящая, что может изменить мир, докопавшись до правды.
Тимоти Кавендиш - пожилой издатель, попавший с легкой руки брата в дом престарелых и желающий выбраться оттуда и изменить свою судьбу.
Сонми 451 - девушка, рожденная наукой в маточной цистерне. Одна из миллионов, но лишь она одна стремится изменить этот мир, пусть даже для этого ей придется идти на смерть
Мероним - Провидящая, которая своим присутствием близ юноши Закри смогла изменить ход его судьбы, помогая ему, а, возможно, где-то делая выбор за него.
Каждый из этих людей мечтал что-то изменить. В своей судьбе, в судьбе мировой - не важно, они просто стремились изменить ситуацию вокруг себя. Каждый из них постепенно, с течением времени вносил свою лепту в изменение мира, а следующий принимал эстафету и продолжал это дело. И пока дело не было завершено, душа эта вновь и вновь перерождалась, чтобы менять и менять что-то вокруг.
Мне кажется, что так оно и есть на самом деле - пока не выполнишь свою какую-то миссию покоя не получишь - дудки!
Но удивительно и то, насколько судьбы одной и той же души, странствующей во времени и телах, связаны между собой. Роберт Фробишер, читающий дневник Адама Юинга; Луиза Рей, читающая письма Роберта Фробишера к Руфусу Сиксмиту; Тимоти Кавендиш, читающий роман о расследовании Луизы Рей; Сонми 451, смотрящая фильм о Тимоти Кавендише; Мероним, смотрящая оризон Сонми 451. И каждый из них чувствует какое-то необъяснимое родство, какую-то тягу к...своему же прошлому. Это просто удивительно! Это просто сводит с ума!

О чем мне хочется сказать отдельно, так это о восхитительном языке автора. Каждая из шести историй написана разным, абсолютно шикарным языком. В каждой истории чувствуется дух времени, в котором она происходит и энергия того человека, о котором она написана. Даже не верится, что письма Фробишера писал не сам Фробишер, а Дэвид Митчелл. Черт побери, ведь это гениально!

А вообще, я думаю, что совершенно бессмысленным делом является рецензирование "Облачного атласа". Это книга, которую каждый поймет совершенно по-своему, она словно мозаика, из которой разные люди складывают совершенно разные картинки. Волшебство? Без сомнений.

И, хотела сказать, что теперь я стала совсем иначе смотреть на облака. В них скрывается огромная тайна, которая может раскрыть смысл существования на этой земле или дать к нему ключ. Но за облаками невозможно уследить. Подует ветер и они уносятся туда, где ты их уже не сможешь увидеть, забирая с собой свои секреты. Жаль, что никто так и не смог составить атлас облаков...

Страшная и безысходная вещь, антиутопия, которую смело можно ставить на одну полку с замятинским "Мы", "1984" Оруэлла, "451° по Фаренгейту" Бредбери или поздними вещами Урсулы ле Гуин. С последней, к слову, действительно много общего – "Рассказ служанки" можно отнести к феминистической литературе, т.к. в центре повествования – именно судьбы женщин. После религиозного переворота в Америке они теряют практически все права – у них не только отнимают собственность, возможность пользоваться деньгами, право голоса, но и право на собственное тело и даже на свое имя...

Меня зовут не Фредова, у меня другое имя, которым меня теперь никто не зовет: запрещено. Я говорю себе, что это не важно, имя – как телефонный номер, полезно только окружающим; но то, что я себе говорю, – неверно, имя важно. Я храню знание этого имени, точно клад, точно сокровище, и когда-нибудь я вернусь и его откопаю. Я считаю, оно похоронено. У этого имени есть аура, как у амулета, заклятие, что хранится с невообразимо далекого прошлого. Я лежу по ночам на узкой кровати, зажмурившись, и это имя, не совсем недосягаемое, трепещет перед глазами, сияет в темноте.

Имя рассказчицы, Фредова – это перевод английского "Offred", т.е. принадлежащая Фреду. Ей запрещено читать, пользоваться косметикой и находиться на улице в одиночестве. На ней всегда длинная красная одежда, сообщающая о ее статусе. Она – Служанка, единственная задача и цель которой теперь – деторождение. Если за несколько данных ей попыток она не сумеет родить ребенка, которого будет воспитывать совершенно другой человек, то будет признана Неженщиной. Жизнь "Республики Галаад" построена на библейских ценностях, и роль Фредовой и других подобных ей – это роль библейской Валлы.

И увидела Рахиль, что она не рождает детей Иакову, и позавидовала Рахиль сестре своей, и сказала Иакову: дай мне детей, а если не так, я умираю. Иаков разгневался на Рахиль и сказал: разве я Бог, Который не дал тебе плода чрева? Она сказала: вот служанка моя Валла; войди к ней; пусть она родит на колени мои, чтобы и я имела детей от нее.

Законы "дивного нового мира", в котором приходится существовать героине, раскрываются по мере ее рассказа. Командоры и Хранители, Ангелы и Очи, Жены и Марфы, Красные центры, где обучают Служанок, и Избавления - постепенно все кусочки мозаики складываются в единый рисунок. И, как бы дико это ни звучало, мир, который так кропотливо и детально создает Этвуд, совершенно логичен – этот "библейский" режим возникает как своеобразный "ответ" на контроль – а, следовательно, и сильнейший спад – рождаемости среди европеоидов, на эпидемии венерических заболеваний, мутации, вызванные экологическими катастрофами, на обесценивание человеческих отношений, семьи и прочие "признаки времени"...

Лес рубят — щепки летят, говорит он. Мы думали, можно сделать лучше.
Лучше? тихонько переспрашиваю я. Он что, думает, так — лучше?
Лучше никогда не означает «лучше для всех», отвечает он. Кому-то всегда хуже.

По стилю повествования "Рассказ служанки" чем-то напомнил мне "Не отпускай меня" Кадзуо Исигуро – вероятно, той же отстраненностью и равнодушным "регистрированием" происходящего – от чего читать это еще страшнее. Но если у Исигуро эта отстраненность – принятие своей судьбы, какое-то смирение с тем, что ожидает героев, то у Этвуд это, скорее, попытка выжить, приспособиться как-то к своему новому существованию, не потеряв при этом себя. Потому что память – это и есть та соломинка, за которую еще можно удержаться...

Я беженка из прошлого и, как все беженцы, вспоминаю обычаи и привычки бытия, которое бросила или вынуждена была бросить, и все они отсюда мнятся причудливыми, а я — ими одержимой. Как белогвардеец в Париже, что пьет чай, заблудившись в двадцатом веке, я влекусь назад, тщусь вновь обрести далекие тропы...

Первая публикация - 1998 г.

Потрясающая книга, которая еще глубже погружает в этот жестокий и одновременно завораживающий мир цикла «Песнь Льда и Огня».
"Хороший поступок не может смыть дурного, как и дурной не может замарать хороший. За каждый их них своя награда."

Старался написать как можно меньше спойлеров. Есть небольшие сравнения с сериалом. И несколько версий... (те, кто читал следующие книги, просьба не опровергать и не портить мне впечатления).
Итак, начнем...
Название романа отлично отражает основной его сюжет. Битва королей - это битва пяти королей, у каждого из которых свои взгляды на престол! (Джоффри Баратеон, Станнис Баратеон, Ренли Баратеон,Робб Старк и Бейлон Грейджой) - Узурпаторы чертовы!

А тем временем, Дейнерис Таргариен со своим кхаласаром и драконами отправляется в Кварт, в надежде найти помощь, чтобы переправится через узкое море... Один из самых любимых персонажей. Больше всех расхождений с сериалом именно у нее, но об этом позже.

Тирион Ланнистер приезжает в Королевскую Гавань, где становится десницей короля. Беря в свои руки власть десницы, он пытается навести порядок в королевстве, и готовится к битве на Черноводной... Бедному карлику в этой части сильно достается. Но не беда, когда рядом любимая шлю*а.

Станнис Баратеон - младший брат умершего короля Роберта Баратеона. Он считает себя законным королем, и отказывается принести присягу бастарду-Джоффри. Младший из братьев Баратеонов - Ренли, у которого меньше всех прав, женится на дочери лорда Хайгардена (Маргери Тирелл), и собрав большую армию хочет заполучить железный трон, видимо от скуки... В пекло этих Баратеонов! Оба персонажа не нравятся.

Мелисандра - жрица из Асшая, именно она становится главной советницей Станниса. Отрекаясь от всех других богов, и называя их ложными, она призывает всех поклоняться одному богу - Владыке Света. Имя у этого бога - "Р'глор", но в сериале видимо решили обойтись без имени. Об её предсказаниях пока рано писать, надеюсь в следующей части все еще больше раскроется... Как персонаж, она весьма интересная и таинственная.

Давос Сиворт - рыцарь и в какой-то степени даже советник Станниса. Бывший контрабандист, который всегда говорит, то что думает. Разве контрабандисты, даже бывшие, бывают честными? Видимо, да! Мне этот персонаж очень симпатизирует, его взгляды отнюдь не лишены ума! После убийства Кортни Пенроза, окончательно был поражен темной магией Мелисандры, и еще раз убедился, что от этой жрицы надо держаться подальше.
Эти моменты все были вырезаны с сериала, вот вам подробности:
Кортни Пенроз - кастелян Штормового Предела, который служил Ренли Баратеону. Когда Станнис Баратеон вместе с войском достиг ворот замка,то потребовал у Кортни выдать ему Эдрика Шторма. В ответ он получил отказ, Кортни был слишком привязан к мальчику, чтобы отдать его в плен. Он вызвал Станниса на поединок, тот вместо согласия убил Кортни темной магией, с помощью Мелисандры. Способ этого убийства в сериале есть, но там убивают другого персонажа (Подсказка: тень...). Зачем же Станнису был нужен этот мальчик? А затем, что Эдрик Шторм - единственный признанный пока бастард умершего короля Роберта Баратеона. Этого персонажа тоже убрали из сериала.

Робб Старк - наследник Винтерфелла и Хранитель Севера. Собрав армию, чтобы отомстить за смерть отца, он выступает с большой армией на юг. Молодой волк одерживает победы, и его начинают провозглашать королем Севера. В отличии от других, он борется не за железный трон, а за независимость севера! В этой войне рядом с ним находится его мать Кейтилин Старк, которая надеется вернуть своих дочерей из королевской гавани... Впереди тяжелые бои и потери.

Санса Старк - в сериале мне этот персонаж нравится намного больше, чем в книге. Но она не так глупа, как кажется. У бедной пташки впереди не легкие дни в королевской гавани. И пока она мечтает, как попадет домой, ее сестра Арья Старк продолжает бороться за свое выживание. Смелая и отважная девочка, которую ждет не мало приключений...

Бран Старк - пожалуй, самый интересный персонаж, судьбу которого трудно предугадать. У Брана появились способности вселяться в своего лютоволка. Он начал видеть пророческие сны, и его путешествие только начинается...

Ходор - Ходор, Ходор, Ходор, Ходор, Ходор... Ходор!

Джон Сноу - любимый бастард. Отправившись вместе с отрядом Ночного дозора за стену, ему не суждено вернутся обратно... впереди борьба с одичалами.

Те́он Гре́йджой - мерзкий предатель. Захватив Винтерфелл, провозглашает себя королем. Но как долго он сможет держать замок в своих руках? Войско северян уже движутся к нему...

Джоффри Баратеон - нынешний король Вестероса. Как же идеально подобрали в сериале актера, он так же вызывает отвращение, как персонаж в книге. Напыщенный, самодовольный ребенок, которому корона видимо сильно давит. Плохо его воспитывали, видимо мало били. (Лещи которые ему Тирион надавал в первой части, надо повторять чаще..).

Серсея Ланнистер - королева-регент Семи Королевств. Сестра-близнец Джейме Ланнистера, в добавок и его же любовница. Да, это инцест. Пока ее братец Джейме находится в плену у Старков, она находит себе другое утешение, и за одно, она помогает своему сыну Джоффри править, если это можно назвать правлением... Сильная, самоуверенная и жестокая. Её глупая жестокость её и погубит.

Ну написал немного про персонажей, теперь пора перейти к главному!
Вот уже вторую книгу меня интересует Джон Сноу. Почему именно он? Потому, что мне кажется, что тайна его рождения является ключевым звеном цикла.
Джона называют бастардом Эддарда Старка, так ли это? Как мы знаем, Эддард был благородный и очень честный человек, который любил свою супругу, и вряд ли бы смог пойти на измену. Его верность принципам мы наблюдали еще в королевской гавани!
И вот, когда его сестра Лианна Старк, которая была помолвлена с Робертом Баратеоном, была похищена Рейгаром Таргариеном, а в это время еще и отец, и старший брат были казнены - Эддард собрал армию и помог Роберту Баратеону свергнуть Безумного короля/Эйриса II. После чего, почти все Таргариены были убиты, кроме чудом спасшихся Дейнерис и Визериса.
После битвы Эддард Старк отправляется к "Башне Радости", где находит уже умирающую сестру. Перед смертью она просила лишь об одном, дать ей какое-то обещание! (умерла она якобы от лихорадки). Как только она получила это обещание, она спокойно умерла. Что же это за таинственное обещание?
Спустя какое-то время, Эддард возвращается домой на север, но уже со своим бастардом Джоном. Совпадение? Не думаю.
Из этого можно сделать вывод, что Джон это сын Лианны Старк и Рейгара Таргариена, а значит у него есть все права на железный трон! В нем течет кровь севера (льда) и Таргариенов (огня), ни это и есть "Песнь льда и огня"?
В "Битве Королей" вновь есть доказательства этой теории.
Все помнят предсказания Дейнерис в доме Бессмертных, по сериалу? Так вот, в книге все эти предсказания были совсем другие! В одной из комнат Дени видит "огромный зал, самый большой из виденных ею. Черепа драконов смотрели вниз с его стен. На величественном шипастом троне сидел старик в богатых одеждах" - из этого следует, что она видит тронный зал в королевской гавани.
Дальше цитирую:

- Эйегон, - сказал он женщине, лежавшей с новорожденным на большой деревянной кровати. - Лучшего имени для короля не найти.
- Ты сложишь для него песню? - спросила женщина.
- У него уже есть песня. Он тот принц, что был обещан, и его гимн "песнь льда и огня". - Сказав это, мужчина поднял голову, встретился глазами с Дени и как будто узнал ее. - ДОЛЖЕН БЫТЬ ЕЩЕ ОДИН, - сказал он, но Дени не поняла, к кому он обращается - к ней или к женщине на постели. - У дракона три головы.....

Итак: Эйгон - это сын Рейгара, который был убит во время восстания. Фраза "должен быть еще один" можно трактовать, как должен быть еще один принц*, и это еще больше подтверждает, что у Рейгара был еще один сын - Джон!

Ладно с Джоном разобрались. Перейдем к другим предсказаниям, которое относятся к Дейнерис:

Три огня должна ты зажечь - один за жизнь, один за смерть, один за любовь...
Трех коней должна ты оседлать - один для похоти, один для страха, один для любви...
Три измены должна ты испытать - одну из-за золота, одну из-за крови, одну из-за любви...

Три огня она уже зажгла,причем одним костром: Один за жизнь - вылупились драконы. Один за смерть - смерть Мирри Маз Дуур.
Один за любовь - взошла на костер любя кхала Дрого.
Про коней пока нет версий...
А вот про измены, есть версия: Одну из-за золота - это Ксаро Ксоан Даксос. Одну из-за крови - Мирри Маз Дуур. Одну из-за любви - сир Джорах Мормонт, ты ли это?

Дальше несколько заметок для себя сделал из других видений в доме Бессмертных:

"Визерис кричал, а расплавленное золото текло по его лицу и заливало рот."

- еще одно доказательство правдивости видений, все мы помним смерть Визериса.

"Высокий меднокожий лорд с серебристо-золотыми волосами стоял по знаменем с эмблемой огненного коня, а позади него пылал город. Рубины, словно капли крови, брызнули с груди гибнущего принца, и он упал на колени в воду, прошептав напоследок женское имя."

- тут видимо описывается смерть принца Рейгара, который пал от рук Роберта Баратеона. А эмблема огненного коня - это коронованный олень на золотом поле. А имя которое он произнес - Лианна.

"Красный меч светился в руке голубоглазого короля, не отбрасывающего тени."

- Не о светозарном ли мече идет речь? Меч, которым по легенде Азор Ахай много тысяч лет назад победил Иных...

"На носу корабля стоял труп с горящими глазами на мертвом лице, с печальной улыбкой на серых губах. На ледовой стене вырос голубой цветок, наполнив воздух своим ароматом."

- по поводу мертвеца нет предположений. А вот голубой цветок относится к "Песне о Зимней розе", которую Игритт пересказывала Джону. Там говорится о короле-за-стеной, который пришел в Винтерфелл, а потом исчез вместе с дочкой короля, оставив лишь на ее постели голубой цветок. Песнь эта долгая и печальная, пересказывать всю не стану, читайте сами.

Ну и последнее...

"Матерь Драконов...дитя троих."

Почему троих?
Ибо три головы у дракона. Три головы, три дракона и должно быть три всадника! Дейнерис одна из троих, если версия с Джоном подтвердится, он вполне может быть вторым. Кто же третий?

Ладно, пора заканчивать. Впереди "Буря мечей".

Не планировала я в этом году читать Дюну, но фильм, который уже вышел, слегка подкорректировал мои планы. И я ни капли не жалею. Отличная книга, отличный фильм.

Мир так удивительно хорошо прописан. Я ни разу в нём не усомнилась. Будто всё идёт своим чередом и я просто прожила всё вместе с героями.
Арракис или Дюна - это планета, которую Падишах-Император передал дому Атрейдес. И вовсе не в качестве награды. На Арракисе сплошная пустыня, крайне мало воды (нет водоёмов) и живут огромные песчаные черви. Но это самая ценная планета, на ней добывают пряность, с помощью которой возможны космические перелёты.

Пол Атрейдес сын сестры Бене Гессерит Джесики. Бене Гессерит умеют управлять своим телом и разумом, а также воздействовать на других людей. В их ряды принимают только девочек. Их цель создать Квисатц Хадераха, который сможет смотреть в память предков и по мужской линии, и по женской.

Мне понравилось наблюдать за тем, как Пол с помощью учения Бене Гессерит и пряности пытается изменить будущее. Его видения не истина, в реальности каждый шаг может всё переменить.

В произведении описано, как при помощи технического прогресса слабоумный парень становится гением. Подробно и детально нам рассказывают обо всех именениях, что происходят с главным героем.

Книга культовая, получила признание во всем мире, а автор литературные награды за её написание. Была экранизирована. Она безусловно заслуживает столь высоких оценок и почестей.И хоть она мне и не понравилось на все сто процентов, я почерпнула некоторые удивительные, уникальные мысли, которые очень поразили меня. Приведу пару примеров:

"....– Поймите меня правильно: разум – величайшее приобретение человечества! И все же слишком часто погоня за знаниями подменяет поиски любви. Я дошел до этого совсем недавно. Предлагаю рабочую гипотезу: человек, обладающий разумом, но лишенный способности любить и быть любимым, обречен на интеллектуальную и моральную катастрофу, а может быть, и на тяжелое психическое заболевание...."

"...

Р. S. Пожалуста скажыте профу Немуру штобы он не абижался когда люди смиюца над ним и тогда у нево будет много много друзей. Очень легко иметь друзей если раз ришаеш смияца над собой...."

Сюжет необычен и фантастичен .

Интерес к произведению проснулся уже ближе к концу. Больше всего понравились и по настоящему захватили моё внимание эпизоды где Гордон посещает психбольницу в Уоррене и вечеринка, на которой чествуют людей выделивших денег на исследование, в ходе которого Чарли и стал умным. Те части в которых Чарли предстаёт нам высоким интеллектуалом мне  не очень пришлись по душе. На мой взгляд как то совсем не правдоподобно быстро главный герой освоился в роли гения. Даже машину начал водить. Конец книги очень растрогал, даже не ожидала, что такой сухарь как я пустит слезу.

Конечно же после прочтения стало интересно что послужило причиной написания произведения и откуда автор столь подробно знает о психических процессах человека и недугах. И поняла что не одна я задаюсь этим вопросом и более того автор даёт ответы в другой свой книге, которая как раз рассказывает о том как и почему была написана эта. Обязательно буду читать. И почему то мне кажется она будет интереснее чем эта .

Сразу скажу, что в этом отзыве можно заметить мое скудоумие, так как я не могу подобрать слова, чтобы описать своё впечатление от книги. Это не значит, что она так хороша, что я потерял все слова. Просто она оставила неизгладимое впечатление, которым не хочется делиться и копаться в этом. Не хочется разбираться в эмоциях. Хочется просто оставить все как есть и не трогать это хрупкое "что-то".

Если бы книга не показывала правду жизни некоторых вещей, то было бы гораздо легче. Здесь же вам покажут пальцем на моральных уродов, которые веселятся за счёт людей с ограниченными возможностями, а те не понимают, что над ними смеются. Они просто хотят понравиться, завести друзей.

Сложно описать содержимое. Можно вскользь упомянуть сюжет, но он не покажет нужной глубины. Нужно самостоятельно пройти через эту книгу. Признаюсь, что последние строки меня очень растрогали и пару миллилитров жидкости из глаз все же сбежали!)