Рецензии

Я признаюсь честно, я не очень хорошо отличаю шугу от снежуры, глупо хихикаю при словосочетании «ледяное сало», а если бы мой гипотетический ледокол попал в окружение паковых льдов, то я бы просто сидел, глушил ром и плакал, пока страшное давление не раздавило бы корабль в крошку.
В принципе, я не думаю, что это то, из-за чего должен комплексовать молодой человек, которого обычно окружает грязная и некрасивая Москва-река, а раз в году – нашептывающие всякие пошлости волны теплой Адриатики. При этом я все-таки умею вязать пару морских узлов и достаточно сносно плаваю. Более того, для полноты образа, я блондин со светлыми глазами и ношу бороду. Родись я в Дании, я был бы обречен ходить в многомесячные экспедиции. Я постоянно пах бы тунцом, жевал бы вонючий табак, а моя кожа постоянно была бы соленой. Я скучал бы по морю на суше, и грустил бы по суше на море. А в преклонных годах я бы просыпался с громким криком: «ГРОТ-БРАМСЕЛЬ, ГАФЕЛЬ, БИЗАААНЬ», долго и часто дышал бы, а потом бы тихо плакал на кухне, чтобы не будить свою Гретхен.

Реальность, конечно, чуть более сурова. Прогресс нашего века убил всю романтику мореплавания. Современное морское сообщение проходит на лайнерах, на которых не ощущается морская качка, на которых можно сходить в кино, принять джакузи и не заметить всего путешествия (если только капитан вашего судна не итальянец). Я не говорю уже о том, что за хорошие деньги вас покатают на атомном ледоколе, причем при желании с джекпотом. И да, холодно будет только тогда, когда вы этого сами захотите.

Несмотря на это торжество уюта и комфорта, пару лет назад мне все равно пришлось чудовищно мерзнуть, преодолевать огромные ледяные торосы, жрать омерзительную солонину. Не помогал даже кубинский ром, которым можно лечить неизлечимые болезни, не говоря уже о банальном согревании. Многие из Вас сейчас меня хорошо поймут, ведь я не один был на борту корабля «Террор», куда нас всех пригласил мерзавец Дэн Симмонс. Тот самый седобородый капитан с японской курительной трубкой. И если Вы хотите еще померзнуть не замерзая, то, подмигну я Вам, обратитесь к молчаливому датчанину с проницательным взглядом. Его фамилия Хёг.

Путешествие на корабле «Смилла» может кому-то показаться немного утомительным, все-таки длится оно немало, да и цвет у всей эпопеи один - ОЧЕНЬ белый. Без каких-либо оттенков, на фоне монотонно гудящего двигателя. При всем при этом, все бури, которые разыгрываются во время экспедиции, о, Вы их почувствуете, поверьте. Ровно как и общее настроение полного штиля. Средняя температура, конечно, чуть выше чем на "Терроре", но общее ощущение.. Невыносимое. Это словно медленное, мучительное замерзание. Что тут говорить, лучший способ замерзнуть в удобном домашнем кресле.

И да, конечно, капитан Питер Хёг. Необычайно умный человек. Который рассказывает о хаосе, о злости, о потерях, о депрессии, о человеческих страстях и пороках. И все это ровным, спокойным голосом. До мурашек. Не тех, которые бывают от холода.

Ну и, конечно, лед. Маленький учебник по гляциологии, спрятанный в книгу.

Ваш CoffeeT

"...исходя из жизненного опыта, из детских встреч с небольшим количеством людей, он вырос и видел мир на особый манер. Манер этот можно считать ошибочным, но с учетом его прошлого иначе он не мог..."

Небольшое предупреждение: книга полна описания зверских жестокостей по отношению к несовершеннолетним, поэтому точно не подойдет для чтения лицам до 18 лет, беременным женщинам и просто впечатлительным людям. В этом романе слишком много насилия. Сосредоточившись во время чтения на нем (то есть на линии ужасов), можно легко пропустить не менее увлекательную детективную линию (собственно, поиски маньяка-садиста) и очень тонкую психологическую линию - обоснования поступков убийцы и составление его психологического портрета на основании совершенных преступлений и найденных улик.

Открывается книга подобно викторианскому детективу, хотя действие будет разворачиваться в Нью-Йорке и Вашингтоне, а главными действующими лицами - теми самыми сыщиками, которые пойдут по следу опасного извращенца - станут трое друзей: политик Теодор Рузвельт, психиатр Ласло Крайцлер и репортер "Нью-Йорк Таймс" Джон Мур.

По городу прокатилась череда изощренных убийств-надругательств (это даже описывать жутко - не то что читать) над детьми. По той красочности, с которой автор описывает все эти злодеяния, книга очень живо напомнила мне роман Никлас Натт-о-Даг - 1793. История одного убийства (там, по-моему, продолжение вышло, тоже собираюсь когда-нибудь прочитать). И не только этим, кстати, напомнила. Есть еще один немаловажный момент: психологическая теория Ласло, которая и ляжет в основу расследования этого запутанного дела. Если вкратце, то суть теории можно изложить буквально в нескольких словах: все проблемы - родом из детства, и искать корни нынешней жестокости маньяка следует как раз-таки там - в далеком (относительно далеком) детстве, в его семье, взаимоотношениях с отцом и матерью, увиденном и пережитом в младенчестве и юношестве. В "Истории одного убийства" эта тема тоже очень явно прослеживается, особенно ближе к финалу, когда становится понятно, кто виновен. Не могу согласиться с этой теорией - очень уж прямолинейной здесь выставляется подобная взаимосвязь, по сути ничем так к настоящему моменту и не доказанная. Тем более, а где же пресловутая свобода воли? У миллионов людей было тяжелое детство, но ведь он не стали маньяками. Наоборот, очень часто маньяками, педофилами, извращенцами, садистами становятся люди с благополучным детством, из зажиточных семей, где поощрялось любое желание любимого чада...

- (Крайцлер): "моя теория индивидуального психологического контекста..."
- (Комсток): "Оголтелый детерминизм! Мысль о том, что поведение человека всецело подчиняется шаблонам, заложенным в детстве и юности - это противоречит свободе и ответственности! Это чуждо идеалам Америки!"

Расследование получилось действительно захватывающим, особенно увлекательным мне показался процесс построения психологического портрета предполагаемого убийцы. Это же надо: так проанализировать все данные, в том числе полученные из одного-единственного письма, чтобы с точностью до деталей определить, кем он может быть, этот загадочный потрошитель детских тел...

"Мы берем заметные характеристики самих преступлений и черты их жертв и на их основе определяем, какой человек мог здесь поработать"

Произведение написано очень красивым языком, очень образным, со с множеством метафор и глубоким вниманием к деталям, вот только порой это не лучшим образом отражалось на динамичности сюжета (но, возможно, в том и была задумка автора: отвлечь немного читателя от творящихся в Америке ужасов и обратить внимание на что-то более красивое).

4/5, прекрасный детектив, отличный триллер, очень атмосферное произведение, мастерски прописанные характеры персонажей. Рекомендую книгу с осторожностью: во-первых, немаленький объем, а во-вторых, излишняя жестокость на ее страницах, подозреваю, понравится далеко не каждому.

"Он лепит себя по модели индейца, но при этом в душе чувствует себя даже большим индейцем, чем сами индейцы..."

"Бичем никогда бы не повернулся спиной к человеческому обществу, да и общество бы ни за что не отвернулось от него - а почему? Потому что он, пусть извращенно, но связан с ним нерасторжимыми узами. Он был его отпрыском, его больной совестью - живым напоминанием обо всех тайных преступлениях, что мы совершаем, смыкая ряды, чтобы жить среди себе подобных. Он жаждал человеческого общества, стремился к возможности показать людям, что сотворило с ним это их "общество". Но самое странное - общество жаждало его не меньше. Мы получаем удовольствие от таких людей, как Бичем. Они - доступные вместилища всего самого грязного в нашем собственном, общественном мире. А что помогло Бичему стать таким? То, что мы дозволяем. То, чем мы даже наслаждаемся...."

Я ждала, когда пойдет снег и ударят морозы. Ждала, чтобы полностью прочувствовать ледяной холод, пробирающийся все глубже. А зима будто имела свои планы и уже начало казаться, что в этом году Смиллу я не прочитаю. Черт бы его побрал это глобальное потепление. Но январь решил все же порадовать меня.
Прочитала несколько страниц и удивленно поймала себя на мысли, что хочу укутаться потеплее или подобраться к батарее. Пронзительная книга, когда любое чувство воспринимаешь в раз острее: одиночество, ярость, любовь, даже холодное безразличие. Ощущение будто вдыхаешь морозный воздух, немного больно, но в тоже время чувство очищения.
Читать Смиллу не очень легко. И дело не только в большом объеме, но и в какой-то нордической отстраненности, за которой бушуют бури чувств. От нее нужно отдыхать, пойти погреться, потискать кошку, чмокнуть родных и любимых. Это будто читать снег...

Читать снег – это все равно, что слушать музыку. Описывать то, что прочитал – это все равно, что растолковывать музыку при помощи слов.
В первый раз это сродни тому чувству, которое возникает, когда обнаруживаешь, что ты не спишь, когда все остальные спят. В равной мере одиночество и всемогущество.

Такое и у меня было ощущения после прочтения.
Мне бы очень хотелось лично пообщаться с Питером Хёгом, тихонько усесться на кухне и попробовать его кофе или рыбу с рисом. Потому что тот, кто так описывает процесс приготовления не может готовить плохо. А потом, послушать, как он рассказывает о Дании и Гренландии, то, что он не раскрыл в своем романе.
Я не совсем воспринимаю эту книгу, как триллер. Да, это остросюжетная загадка с убийствами, драками, погонями, взрывами. Но это не главное. Чувственная составляющая является стержнем всего. На ней и держится все повествование - она ледник, который с каждой страницей меняется.
Оценка: 10 из 10
Читать советую под
Snow Patrol − What If This Storm Ends?

Я люблю и уважаю скандинавских авторов. Мне импонирует их некая суеверная мрачность, толика суровой безысходности и уникальная атмосферность, исподволь нашёптывающая бросить вот это всё и переехать в какой-нибудь китобойный посёлок в Гренландии или на полузаброшенный маяк на Фарерских островах. Их драмы носят отпечаток бренного тлена, герои ассоциальны и склонны к саморазрушению, а слово "хэппи-энд" вообще отсутствует как понятие.

С этой книгой, увы, мои отношения не сложились. Мне было скучно. Вообще, странно, потому что повествование ведётся в весьма динамичном ключе, и пространными рассуждениями, изобилующих придаточными деталями, автор не злоупотребляет. Скорее наоборот, Хёг предпочитает короткие фразы и простые предложения, что не всегда есть хорошо. Сюжет мне казался слишком неправдоподобным, главная героиня категорически отталкивала вообще фактом своего существования, а поступки остальных персонажей вызывали искреннее недоумение.

Смилла Ясперсен, наполовину датчанка, наполовину гренландка, – одинокая и не первой свежести дама, не понятно чем занимающаяся по жизни. Неглупая, здоровая женщина она обретается в скудной квартирке проекта "социальное жилье", получает пособие от государства и откупные чеки от нерадивого папаши, сторонится людей и лелеет идею о самоубийстве. Несмотря на всё это, Смилла является отличным специалистом-гляциологом, изучающим природные льды во всех их разновидностях. Ещё она очень любит математику, оставив за числами приоритет над душевными переживаниями.

Единственный человек, допущенный в её круг общения, – соседский мальчик Исайя. Мальчик, общение которого сводится к окрикам мамаши-алкоголички и подтруниванием её дружков-собутыльников, выбирает в друзья Смиллу, просто поставив её перед этим фактом. Но странной дружбе не суждено было продлиться долго – Исайя падает с крыши и разбивается насмерть. Только Смилла знает, что он не мог там очутиться по доброй воле и только она знает, что он чего-то боялся. Во имя дружбы и справедливости Смилла начинает распутывать клубок неимоверных фактов, и в этом ей будет помогать новый друг и необщительный сосед, который тоже привязался к мальчику.

Питер Хёг, конечно, тот ещё фантазёр. Искренне восхищаюсь, как падение с крыши полуглохого мальчика привело к чуть ли не к международному заговору. Поскольку всё показалось слегка неправдоподобным, оценить книгу по достоинству я не смогла, хотя получила удовольствие от интересных фактов, касающихся льда и снега.

Действие романа происходит в Нью-Йорке конца девятнадцатого века. По городу прокатилась череда зверских убийств. На этот раз всё гораздо хуже, чем можно было предположить, – своими жертвами маньяк выбрал детей. Конкретно мальчиков-проституток, изгоев городского общества. И то, как изощрённо и садистски он растерзал тела невинных жертв, указывает, что придётся иметь дело с хладнокровным психопатом.

Поскольку на тот момент психологические аспекты ведения следствия в расчёт практически не принимались, а понятие "серийный убийца" отсутствовало как таковое, полиция особо не утруждалась в раскытии преступления. Кто же хватится этих порочных детей, отбросов общества, и чего ради напрягать весь полицейский штат ради сомнительного удовольствия, в случае неудачи, испортить годовую статистику. Однако новый шеф полиции Теодор Рузвельт решил сдвинуть дело с мёртвой точки, прибегнув к неофициальному расследованию. С этой целью, в исключительно конфиденциальном порядке, создаётся неофициальная следственная группа, состоящая из психиатра Ласло Крайцлера, мужчины эксцентричного, глубоко убеждённого в своих утверждениях и известного в узких кругах своей идейной непримиримостью; его друга репортёра "Нью-Йорк Таймс" Джона Мура и первой женщиной-полицейским, не без труда отстаивающей этот титул в грубом мире мужской предвзятости, Сары Говард. К группе, опять же в неофициальном порядке, прикомандированы два сыщика из главного полицейского управления, которые принесут в дальнейшем немало пользы.

Роман Калеба Карра полноценно оправдал своё отношению к жанру "психологический триллер". Помимо увлекательной детективной линии, выстроенной очень логично и скрупулёзно, автор снабжает читателя массой идей и фактов, необходимых для анализа психологической составляющей преступления. Здесь не только пространные рассуждения о необходимости данного анализа, ибо все проблемы, по мнению доктора Крайцлера, происходят из детства, но и конкретные примеры из судебной практики и учебников по кримонологии.

Ну а если абстрагироваться от довольно подробных и красочных деталей подвергнутых жестоким пыткам детских тел, то можно получить удовольствие от воссоздания Карром неповторимой атмосферы Нью-Ньйорка. И опять автор удивит подробными деталями: маршрутами, пролагаемыми нашими героями, описанием ресторанов, реально существующих и до сих пор процветающих, и историческими данными по некоторым достопримечательностям.

Дисклеймер
В этой книге будет более чем достаточно спойлеров. Я не собираюсь пересказывать весь сюжет, так что книга останется читабельной, но я не могу обойти внимание основные сюжетные завязки а они, увы, спойлерные. Так же я не могу абстрагироваться от фильма Романа Полански Девятые врата, 1999 г., с Джонни Деппом в главной роли. Поскольку это одно произведение, просто изложенное двумя разными авторами (и да, простите меня фанаты книги — фильм на 4-е головы выше).

Кино и немцы
Я не готов кричать, что экранизация всегда хуже оригинала. Вынужден признать, что экранизация лучше оригинала, только при наличии нескольких вводных условий — например, когда оригинал не очень хорош. В нашем случае экранизация Романа Полански гораздо лучше оригинала. Более того, читателям книги предстоит ещё и очень интересная игра, ведь Полански не только переделал книгу, но сделал и своеобразные отсылки к ней. В результате перкличка фильм-книга становится достаточно забавной. Ну и главное, за что я готов благодарить гений Полански — он выкинул всю линию с Дюма. Спасибо ему за это большое.

Бедный Дюма
Как вы догадались (из названия это видно) в книге две сюжетные линии, которые то сходятся, то расходятся, и первая линия нужна лишь для того, чтоб запутать читателя. Первая линия — Дюма и Три мушкетера. Вторая линия — Люцифер и Девятые врата. Роман Полански хирургически вырезал всего Дюма, и переделал всю историю исключительно под Девятые врата. В результате часть персонажей сменила мотивацию, часть персонажей объединилась (а кое-кто из блондинки стал брюнеткой), а повествование перестало отдавать идиотизмом, а стало явственно отдавать мистикой. Да, линия с Дюма — абсолютный, совершенный, кристальный идиотизм. Когда читаешь все эти «Дюмаевские» темы хочется бить себя по голове — настолько это ужасно и беспомощно. Возможно, автор хотел за счет Дюма получить новых читателей, возможно, и я не исключаю такой момент, ему просто оказалось недостаточно материала по Девятым вратам, и он сделал «приложение», которое оказалось больше оригинала — не берусь лезть в мотивацию автора. Зато берусь сказать, что Полански сделал из гадкого утенка прекрасного лебедя.

Расхождения (спойлер)
Сразу оговорюсь — 98% расхождений мне понравились. Простите меня, фанаты книжного текста и Дюма, я не просто плохо отношусь к линии с Мушкетерами, но и поддерживаю очень злобное издевательство от режиссера над этой линией. Приведу краткие примеры:
1. Лекцию в книге Борис Балкан (в книге он через А) читает по Трем Мушкетерам, и она превращается в дискуссию на целую главу. Скучнейшую дискуссию, я просто позеленел пока добрался до её конца. Там же нас знакомят с загадочной женщиной.
В фильме Борис Болкан читает лекцию про ведьм, и герой Джонни Деппа заснул и храпит на последнем ряду. Я считаю, что это шикарный маркер отношения режиссера к этому эпизоду в книге. Просто блестящий;
2. Линия с Ле Понте занимает весомую часть книги, равно как и отношения Ле Понте и Корсо. Это ужасно тупо, скучно, и вообще никак не играет на задумку романа. В фильме Ле Понте повесили сразу же, как бы давая понять, что этой ерунды не будет. Причем повесили за одну ногу как предателя, очень жирный намек из той части книги, которую решили забраковать;
3. Варо Борха и Борис Болкан оказались объединены в одного персонажа. И исполнил его совершенно инфернальный Фрэнк Ланджелла. Здесь это не косяк книги, но просто харизма Ланджеллы в хлам уничтожает и книжного Борху, и книжного же Балкана. Т.е. вообще никак, эти персонажи просто теряются и становятся картонными на фоне такого гиганта;
4. Линии, которые в книге раскрыты, в фильме пущены с ореолом загадочности. Расставлены дополнительные акценты. В этом смысле фильм сразу же обрёл дополнительный объём. Книга таким объёмом похвастаться не может. Например, история с Педро и Пабло Синиза. Как по мне, это совершенно шикарный эпизод из фильма, и очень средненький эпизод из книжки;
5. Линия с Тефлер/Тейлефер, как и сопутствующая ей линия Дюма, ну просто какой-то трэш и угар. Писал автор, а читать эту стыдобищу надо было мне. В общем, я рад что от неё избавились вообще, и никакого Дюма в фильме не было;
6. Легкость. Там где книга натужная, в фильме очень легко. Сцена с Фаргашем — в книге это на целую главу, нудно и, самое главное, избыточно. В фильме это же сделано легкими мазками, через виды, сцены, планы. Сцена с баронессой — аналогично. В книге глупо и натужно. В фильме легко и изящно. Такие вещи очень бросаются в глаза.

Уважение к читателю
Книга сыпет гигантским количеством разнородных фактов, которые, подчас, просто лень перепроверять. А зря. Когда я наткнулся что сожжённый на костре Джордано Бруно был великим ученым и математиком, доказавшим, что Земля вращается вокруг Солнца, мне поплохело. Да, одним из обвинений против Бруно было придерживание коперниканской системы, но уж точно он её не придумал (Коперник, если что, умер за 5 лет до рождения Бруно), и судили его за ересь совершенно другого рода — в первую очередь за нарушение монашеских обетов. После этого эпизода к фактологии книги я начал относиться с изрядным скепсисом, и довериться ей полностью я точно бы не рискнул.

Читать или не читать?
Надо ли читать эту книгу. Ничего плохого в том, что вы её прочитаете, не будет — достаточно дешевенький детективчик, на многое не претендующий. Более-менее интересна здесь тема библиофилии, но, к сожалению, верить автору после эпизода с Бруно я не рискую. А так — интриги как-таковой нет, две сюжетные линии, из которых одна — косая и хромая — ну это как-то даже грустно. И самое главное — бесконечные нуднейшие вставки про Дюма, которые, право слово, похоже преследовали цель нагнать объём. Так что ничего особого не потеряете, если не прочитаете книгу. А вот фильм шикарный. И тем более интересно пересмотреть фильм после книги — насколько гений Романа Поланского сшил этого Франкенштейна во что-то живое, как он шикарно расставил акценты, нагнал мистику, и вообще, получил в итоге культовое кино. Да, в кино ещё и музыка классная.

Не скажу, что я за всю жизнь прочитала очень много испанской литературы, однако, есть в ней что-то интересным образом выделяющееся на общем фоне: взгляд, постоянно обращенный в прошлое, в историю, память о культурном наследии, отсюда идут все эти многочисленные исторические расследования и детективы, зацикленность на теме книг, интеллектуальных развлечений, религии, лейт-мотивом проходящих через все произведения. Будто бы каждый момент прошлого – это тайна, каждый предмет, дошедший из прошлого – это тайна, и тайну эту необходимо раскрыть, чтобы честно и без страха смотреть в будущее.
Перес-Реверте в этом плане не исключение. Пусть он и пишет массовые детективы, но зато в них подмешан такой интеллектуальный слой, что при всём желании не назовешь легкой литературой.

"Клуб Дюма" – это букинистический детектив, отрада для безумных книжников, коими многие из нас являются. Я недавно рассказывала о "Тени ветра" Сафона, где по сути ведется аналогичное расследование, но в отличие от Сафона, ориентированного на расследование писательских и читательских судеб, Реверте рассматривает книгу как предмет, судьбы людей важны лишь в той степени, в какой они способствуют продвижению дела. Книга – объект охоты, артефакт, за ней гоняются, ее ставят на полку, она сама по себе и загадка, и ключ к разгадке. Мне такое нравится куда больше.
Роман Реверте, в отличие от своей беспощадно кастрированной экранизации, "Девятых врат", состоит из двух непрерывно переплетающихся сюжетных линий: одно расследование посвящено рукописи Дюма, а другое – древнему трактату по оккультизму. Что вообще может связывать эти такие разные вещи? Главный герой, книжный детектив Лукас Корсо, тоже сперва думал, что ничего, но вокруг него закрутились такие загадочные события, что поневоле поверишь во что угодно. В фильме оставили линию с оккультным трактатом, но напихали в нее всё, что влезло, превратив события и героев в своих полных противоположностей. Хотя, наверное, если не знать, как было в оригинале, то смотрится на ура. Просто мне не нравится, что акцент пошел на откровенный мистицизм, превративший загадочность практически в фантастический боевик.
В книге же загадки остаются загадками. Я имею в виду не детективное расследование, естественно – нет, тут всё находит объяснение, четкое и интересное – а как раз те мистические и таинственные недосказанности, во множестве рассыпанные по тексту. Непонятно, имела ли место вся эта паранормальщина или народ нагонял атмосферу. Но это всё неважно – так, с недосказанностью и загадкой, даже лучше.

Корсо – продувная бестия с мордашкой неуклюжего кролика, персонаж до неприличия харизматичный, и книжная пыль ему вполне к лицу. Мы тут сидим, читаем масскульт, а кто-то охотится за средневековыми инкунабулами с готическим шрифтом и готов пойти на что угодно, чтобы добыть изгрызенный червями фолиант, покрытый застарелой плесенью. Гадость какая. Если честно, не понимаю я таких людей, но вот охота за книгами – дело интересное, пока не доходит до рукоприкладства.
И мы вместе с героем погрузимся в дебри раритетных библиотек, посмотрим на безумных коллекционеров, поубегаем от бандитов и разгадаем тайну, которой уже много сотен лет. Что такое на самом деле "Книга Девяти врат" и кого можно вызвать с ее помощью? Зачем современные люди копируют поступки персонажей Дюма? Чего ждать от странных девчонок, встречающихся у вас на пути?
А еще здесь скрыта одна из самых угарных постельных сцен, которые я могу припомнить. Пятнадцать минут расписывать метафорами наполеоновских битв то, как мужик не смог – это надо уметь!

Я всегда судила Скандинавию по Питеру Хёгу (и ещё нескольким авторам), потому что есть в нём что-то такое отчуждённо непонятное, характер нордический, странный. С одной стороны — благополучие, с другой стороны — навоз в голове. Если не приглядываться, то кажется, что они там с жиру бесятся, хотя на самом-то деле понятно, что жир не жир, а одиночество, брошенность и не-своя-тарелковость могут выплыть в любой момент независимо от внешних условий. Вечная промозглая зима, не зима так дождь, не дождь так ветер — и посреди этого природного великолепия каждый скандинав сам по себе в плотном коконе цивилизованного личного пространства, сквозь стенки которого комар в ночи не проползёт.

«Смилла и её чувство снега» — роман очень на любителя, но раз в пять лет я его перечитываю с подросткового возраста. Если вас постоянно терзает комплекс самозванца или вы чувствуете, что что-то в жизни идёт не так, вам надо быть в другом месте, то «Смилла...» может зайти вполне неплохо. На детективную составляющую я вообще не смотрю, она достаточно условная. Рычаг, который двигает персонажа. Или даже палка, которая главных персонажей тыкает, чтобы они шевелились, а смотреть интересно именно на это самое шевеление.

В северных странах мотив одиночества и непонятности всплывает постоянно и часто параллелится с природой, как будто суровый климат способствует закутыванию не только тела в шубку, но и внутреннего мира за семью заборами. На примере Смиллы, которая явно не на своём месте в большом городе, это видно наиболее явно, однако едва ли другие персонажи романа — менее дикарские — живут в уюте и счастье. Чего-то постоянно не хватает. Что-то постоянно не идёт так, как на фотографиях в красивых журналах. Даже любовная линия в романе какая-то недотыкомка: неловкая, неуклюжая, не очень интересная, хотя и искренняя.

Плохо быть на свете недотыкомкой, а что делать? Искать того, кто тебя таким примет? Питер Хёг не даёт однозначного ответа, но намекает, что это один из лучших вариантов, правда, только в том случае, если действительно искать, причём не только человека, но и место для существования. Если лежать жопой в сугробе и ждать, когда под твоё лежачее тело вода любви потечёт, то можно и не дождаться. Только отморозишь себе что-нибудь.

Что-то вы заигрались, ребята.
Я пришла сюда после фильма "Девятые врата". Ну да - сразу связь с экранизацией не очень улавливается...
Сеньор Артуро - автор-затейник, который каждый раз ведет с читателем интересную литературную игру. Это наше первое знакомство, и оно оказалось - довольно удачным.
Здесь читателя ждет полное погружение в мир книг и всего, что их сопровождает. Наш главный герой - Лукас Корсо, обладатель интересной профессии "Охотник за книгами". Это означает, что он добывает необходимые тома и издания заинтересованным коллекционерам. И сюжет будет фокусироваться на двух книгах: "Девять врат" (условно буду называть его так - там чуть длиннее название), средневековый трактат, автора которого сожгли на костре якобы за сношение (и даже соавторство) с дьяволом. Корсо необходимо будет проверить подлинность двух других сохранившихся экземпляров. И одна глава из рукописи "Анжуйское вино" Александра Дюма. Эти два сюжета переплетаются, как нити в шнуре, и приводят - к занятным результатам...
Сказать "литературный детектив" будет не исчерпывающе - но довольно емко. И я думала, что библиофилы - это коллекционеры книг, для которых первична форма: издание, переплет, бумага. Когда книги становятся объектами, а содержание - не суть важно. Мне понравились два авторских определения "библиоман" и "библиопат". Но нет - эти люди и читают тоже, и книга переполнена литературными цитатами, отсылками и аллюзиями. Больше всего мне понравилась идея - переписывания Герман Мелвилл - Моби Дик, или Белый Кит . Но самая явная аллюзия и основа - это, конечно, Дюма в общем и Александр Дюма - Три мушкетера в частности. Я-то думала, что "Клуб Дюма" - это что-то вроде клуба тех американских старичков, которые вот уже много лет разбирают "Улисса". Во всяком случае, одна глава была посвящена подобному клубу, когда один интеллектуал многословно объяснял собравшимся слушателям смыслы и тайны Дюма...
Не знаю, будет ли время у читателя скучать. Наверное, будет. Книга довольно многословна и с вязковатым началом. Но если через него продеретесь - она не замедлит вас вознаградить. Вместе с Корсо читатель побывает в Испании, Португалии и Франции, узнает много библиотечных и литературоведческих терминов, будет рассматривать (три раза нам это предстоит) старинные гравюры... При этом - образ главного героя я затруднюсь даже вычленить. Вроде автор рисует его - агентом, который, несмотря на образование, опыт и некоторую любовь к литературе, все-таки делает это за деньги. Особенно к концу все чаще и чаще автор сравнивает его с волком. Но при этом - не лишает человечности и даже сентиментальности. Он может не блестяще выйти из схватки, порой срывается в ностальгию и вспоминает ушедшую возлюбленную. И даже интимная сцен описана - хоть и упоенно, но - не без иронии. Возраст - что тут скажешь...
Поначалу доминировала линия "Девяти врат". Корсо изучал книги, рассматривал гравюры, составлял таблицы. Но скоро линия Дюма стала ее догонять, потому что автор вписал в мир своей книги аналоги миледи, Рошфора и Ришелье. И перед его изобретательностью - я снимаю воображаемую шляпу - лихо, дерзко, интересно. Хотя - не очень я люблю чрезмерно самоуверенных героев, и сказала бы им: заигрались вы, товарищи. Одно дело - разгадывать смыслы Дюма и изобличать его соавторов, другое... И таинственная девушка Ирэн Адлер... Совсем не Шерлок Холмс наш герой, вот нет.
Не скажу, что это чистый детектив, пусть и литературный. Две линии тесно переплелись и перекрутились - и уже не хочется их разъединять. Тяжело было вливаться в повествование, да и порой герой чересчур предавался многословной меланхолии. Но мне понравились - и стиль автора. Порой прорывалось нечто прекрасно образное вроде

Луна цвета шелка-сырца

И его дерзкие аллюзии и аллегории - которые становятся очевидны, когда их уже разжуют. По фильму я бы сказала "Код да Винчи" в мире книг". Но книга - копает гораздо глубже. Поэтому посоветую - любителям необычной литературы, загадок, путешествий и тайн. Ну и конечно - книг) Только пусть это не переходит в библиопатию. Конечно, мощь литературного воздействия на неокрепший ум способна породить миледи - но последствия вы можете прочитать в книге.
*Забавное наблюдение. Кульминация книги разворачивается - в ночь с 31 марта на 1 апреля, которое выпадает на понедельник. И дочитывала я книгу - ровно в такие же воскресенье и понедельник я книгу дочитывала. Совпадение?)
P.S. Фильм "Девятые врата" я посмотрела - наконец-то, раза с 4го. Это детище Романа Полански - и можно сказать, что его в большей степени. По названию можно понять, что все сосредоточено на "дьявольской книге", а вся ветка с Дюма вырезана практически скальпельно - и не сказать, что повествование сшито бесшовно. Поэтому и вышел детектив, практически триллер - с нагнетанием мистической атмосферы. Но... Фильм - продукт своего времени,и графика немного подводит. А некоторые эпизоды - вышли даже случайно комическими, злодей выглядят карикатурно, а в одном эпизоде Джонни Депп - заставил меня смеяться в голос. Ох уж эта его мимика...
В общем, вот это - хороший пример, когда экранизация вообще не считается. Где-то режиссер берет целые куски книги, но как минимум вырезана целая ветка, да и конец расширен. А как без Дюма можно было обойтись?

В книге два основных ГГ и как говорится один хлеще другого, сначала это непонятно, но ближе к финалу раскроются некоторые факты из их личных тайн и там мало утешительного. Фраза "жизнь - боль" тут очень подходит, хотя у каждого боль была разная, неизвестно еще какая боль хуже - физическая или душевная. Первый - полицейский на пенсии, армянин вот прям до мозга костей Лионель Касдан, и второй - полицейский из отдела по защите прав несовершеннолетних, люто ненавидящий всех тех, кто обижает детей, наркоман (который вроде бы как пытается завязать) с русскими корнями Седрик Волокин.

Книга начинается с того, что в одной из церквей Парижа был убит регент детского хора Вильгельм Гетц. Все считали Гетца тихим и скромным дедулей, который давно эмигрировал из Чили потому что у него там были политические проблемы, что он доживает свой век мирно работая с детьми.Но не бывает такого да? Чтобы человек был жестоко убит в церкви, при этом не ограблен, ничего такого.. убивают ли так невиновных?.. Так как церковь армянская и Касдан как раз там присутствовал он решает взяться за расследование.

А в это время до Волокина доходит информация об убийстве и не все факты,а именно те, что касаются детей. Ведь в хорах, в которых при церквях работал Гетц пропадали дети, то там, то здесь.. и на месте убийства замечены следы небольшого размера, словно это были дети.. Дети свидетели или дети убийцы?.. Это Волокин и пытается выяснить, а в лице Касдана он сначала найдет соперника, но вскоре им придется стать вынужденными напарниками и в некоей мере даже подружиться. Два полицейских, которые действуют достаточно ловко и при этом совершенно неофициально. Убийство Гетца не последнее и напарникам придется много всего пережить чтобы вырулить к правде.

Начало книги примерно первая треть мне очень понравились, но потом там начался какой-то ужас. Учитывая, что я довольно часто читаю книги о маньяках и привычна ко всяким ужасам и расчлененке, но тут меня реально подташнивало, особенно когда описывались действия фашистов с их экспериментами и пытками, а потом такое же гадкое ощущение было от описаний клуба для бдсм-щиков. На мой вкус автор слишком подробно все описывал, мне бы и небольшого количества сцен хватило чтобы понять весь ужас происходящего, особенно по части истязаний детей. Дочитывалось тяжеловато. Финал еще такой неоднозначный. С одной стороны все раскрыто, главная скотина всего этого обезврежена, но ..недосказанность относительно детей... Вобщем не знаю, высокую оценку ставить не хочется, хорошая работа автора, но хотелось бы поменьше гадких подробностей.

«Алиенист» — первый из романов, посвященных психиатру Ласло Крайцлеру.

Место действия — Нью-Йорк. Время действия — конец 19 века.

...Нью-Йоркская полиция тщетно пытается выйти на след серийного убийцы, который самым жестоким образом уничтожает мальчиков-проституток, своеобразных парий большого города. Только вот в конце позапрошлого века самого понятия «серийный убийца» еще не существовало как такового. Мало того, высшие чины нью-йоркской полиции отрицали даже возможность подобного явления. Новый шеф полиции, молодой амбициозный политик Теодор Рузвельт (будущий 26-й президент США) не рискует начать открытое полицейское расследование по фактам гибели детей. Предпочитая действовать окольными путями, стараясь избгать лишней огласки, Рузвельт создает независимую следственную группу, в которую включает своих близких друзей: алиениста (или же, по-нашему, психиатра) Ласло Крайцлера, журналиста Мура, первую в истории Америки женщину-полицейского Сару Говард и еще несколько не менее колоритных персонажей...

«Алиенист» К. Карра написан в жанре психологического триллера. В этом романе действительно очень много всего: и психологии, и триллера. Завораживающий, крайне напряженный сюжет «Алиениста» тесно переплетается с экскурсами в историю криминалистики и психоанализа, с увлекательными картинами повседневной жизни Нью-Йорка в девяностые годы 19 века.

Богемные кафе и мрачные притоны, дешевые публичные дома и особняки городской элиты, колоритный преступный мир и не менее колоритный мир Большой Политики, наконец, метастазы коррупции, буквально разъедающие само тело этого великого и страшного города — К. Карру великолепно удается выписать фон, воссоздать атмосферу, вкус, запахи той далекой нью-йоркской жизни. Вообще, можно было бы назвать роман Карра идеальным образцом детективного романа — одновременно динамичного и умного, — если бы не одно обстоятельство. Это обстоятельство заключается в банальном и смехотворном месседже Карра, пропущенном через весь текст романа и в финале раскрывающимся во всей своей красе. «Что позволяет серийному убийце стать им?» — рассуждает автор вместе с ГГ романа алиенистом Крайцером. — «То, что мы дозволяем. То, чем мы даже наслаждаемся».

Калеб Карр приходит к банальному и порочному выводу – об ответственности общества за все насилия и убийства, совершенные преступником. Преступник как жертва неблагоприятного стечения обстоятельств. На Западе эта теория считается практически официальной и обжалованию не подлежит. Мол, бандиты, насильники и убийцы вырастают из тех, кого в детстве унижали. Или родители, или мальчики во дворе. В «цивилизованном мире» таких детей из неблагополучных семей даже призывают оправдывать – сколько бы народу он не порешил. Мол, жертва не тот, кому полоснули по горлу, а тот, кто взялся за нож. Вы как хотите, но я эту «теорию обстоятельств» признать и принять не могу. И это единственное, что портит впечатление от незаурядного романа К. Карра.

Есть книги, которые не терпят суеты. Они открывают вам свою бумажную душу только, когда уверены, что вы готовы их понять. Их нужно читать, отгородившись от повседневности, погружаясь в них с головой и размеренно отстукивая языком, как азбукой Морзе, слова-послания. И пусть весь мир подождет…

«Смилла и ее чувство снега» одна из таких книг. Философски-лиричная, дивная по своей красоте, она искрится и переливается всеми цветами радуги в вашем воображении. Но стоит на миг отвлечься, как слова-снежинки начинают таять, таять, утекая сквозь пальцы. Ее нельзя просто листать, в нее надо погружаться, как в ледяную воду, от которой перехватывает дыхание.

Кто же главная героиня, чьим именем озаглавлен роман? Смилла. Смилла Ясперсен. Наполовину гренландка, наполовину датчанка. Ей тридцать семь лет и она умеет читать лед, как читают линии на ладони. Она невероятно одинока, у нее нет любимого мужчины, постоянной работы и настоящей семьи. Зато у нее есть Он. Почти глухой мальчик Исайя, которому она читает «Начала» Эвклида. Но теперь у нее не осталось и его…

Что могло заставить ребенка, панически боявшегося высоты, пойти на крышу? О чем говорят его следы на снегу? Последнее, что у нее осталось от него. И как со всем этим связаны доктор, владелец юридической фирмы и судовая компания? Слишком много вопросов, на которые Смилле предстоит найти ответ.

Эта книга удивительная по своей атмосфере. Незабываемые пейзажи зимней Дании, воспоминания о детстве в Гренландии, величественное холодное море и небывалой красоты ледники. И, конечно же, снег и лед. Вы когда-нибудь задумывались, каким разным он может быть?

Она об одиночестве и холоде, который живет в душе. Она о любви и преданности, о дружбе и предательстве. О случайностях и закономерностях.

«— Как ты думаешь, Смилла, мы сами все определяем в своей жизни?
— Только детали, — говорю я. — Серьезные вещи происходят сами по себе».

А за окном тихо-тихо падает снег, неспешно вальсируя под чуть слышную музыку ветра. Укрывая мягким покрывалом пожухлую траву, приклеиваясь к чьим-то пальто и подошвам, налепляясь на лобовые стекла машин, кружась и тая в ареоле дыхания. Читаю…

"Деньги — ключ, открывающий людям потайные двери. ... Они помогают мне получать то, что я больше всего ценю в этом мире, — книги."

Библиофильско-букинистический "интеллектуальный детектив", как принято говорить.
Автор, устами своих персонажей, с первых строк так увлеченно рассказывает о классике приключенческой литературы, что сразу захотелось бросить всё, включая "Клуб Дюма", и сесть читать-перечитывать "Скарамуша", "Одиссею капитана Блада", "Пармскую обитель", и, конечно, "Трёх мушкетёров".

Я с определённого момента внимательно читаю первое предложение романов, и в этом я не одинок. Есть даже подборки наиболее удачных и знаменитых первых строк. Персонаж "Клуба Дюма" гениальными считает первые строки "Скарамуша", например. Позже в романе упоминается первое предложение из "Моби Дика" — "Зовите меня Измаил."
Большинство современников эталоном первого предложения считает начало "Нейроманта" Гибсона.
Абзац выше я написал, только начиная читать книгу. Каково же было моё удивление, когда ближе к концу, автор вступил со мной в диалог:

"— Первые строки, — произнес я. — Первые строки почти всегда бывают замечательными… Помните нашу беседу о «Скарамуше»? «Он появился на свет с обостренным чувством смешного…» Бывают начальные фразы, которые помнишь всю жизнь, согласитесь… Например, «Пою оружие и героя»… А вы никогда не играли в такую игру с кем-нибудь из очень близких вам людей? «Скромный молодой человек в разгар лета направлялся…» Или: «Давно уже я привык укладываться рано». И, разумеется, вот это: «15 мая 1796 года генерал Бонапарт вступил в Милан…»"

В самом же "Клубе Дюма" начало нуарно-кинематографичное: "Сверкнула вспышка, и на стену упала тень повешенного". К киноязыку писатель будет ещё не раз возвращаться на протяжении книги. В том числе и из-за кинематографичности описаний, я думаю, по роману сняли фильм с Джонни Деппом.

"Кому интересны только книги, тому никто не нужен..."

Лукас Корсо — детектив, ищущий книги. Посредник при купле-продаже самых редких томов в мире. Товарищ не особо приятный, но и не злодей. В прошлом — несчастная любовь, в настоящем же — только выполнение поручений коллекционеров.
В начале романа на нём повисают две задачи — выяснить подлинность рукописной главы "Трёх мушкетёров" и найти подлинник мистического трактата по вызову Люцифера "Девять врат в Царство теней".
Практически сразу реальность начинает переплетаться с литературой, а литература — с мистикой. И образовавшийся канат неудержимо тащит читателя по сюжету, заставляя лихорадочно перелистывать страницы. Настоящий пейдж тёрнер.
Корсо мечется по такой компактной Европе — Толедо, Лиссабон, Париж. Обретает врагов и помощников, избегает опасностей и идущей по пятам смерти. Демонология, букинистика и роман-фельетон.

С младых ногтей я собираю книги, а в разные периоды жизни, ещё и занимался их продажей. Считаю себя пусть не библиофилом, но книгоманом. И "Клуб Дюма" просто бальзам на сердце книголюба. Есть, есть ещё такие же ненормальные!
Роман — признание в любви в том числе и к "Трём мушкетерам", и к Дюма в целом. Разглядывая библиографию Перес-Реверте, обратил внимание, что у него даже есть роман, тёзка романа Дюма — "Учитель фехтования".
Автор, кстати, вплёл в сюжет упоминание героя этого своего романа. в другом месте рассказывает про героя "Фламандской доски", еще одного своего романа. Создаёт потихоньку АПР-Вселенную.
С чем сравнить? Попроще, чем Эко (раза три упоминаемого в романе), но тоже очень эрудированно; Дэн Браун в подмётки не годится Перес-Реверте, хотя у Лэнгдона приключения подинамичней и конспирология позабористей. Возможно, "Клуб" ближе всего к "Сердцу Ангела" Хьёртсберга, но эту вещь я ещё не читал, зато фильм смотрел. Ах да — книголюбством роман напомнил мне творчество другого испанца, Карлоса Руиса Сафона — помню, в каком восторге был от "Тени ветра", но так с тех пор и не сподобился прочесть продолжения. Да, я долго могу вспоминать любимые книги, я же книгоман.
К концу роман несколько сдал, а пару концовок так и вовсе стоит признать неудовлетворительными.
Надо кино с Деппом посмотреть.
Тем не менее, открыл для себя нового автора, с творчеством которого давно собирался ознакомится. Своей очереди ждут "Фламандская доска" и "Королева Юга". Да, "Алатристе" будет позже.
9(ОТЛИЧНО)

Нью-Йорк. Конец девятнадцатого века. В то время известные нам психология и психиатрия находились ещё в колыбели, а специалистов в этой области называли алиенистами. Один из них и стал главным героем исторического детектива Калеба Карра.

Мне трудно судить, насколько близок автор к реальным событиям. Но на мой взгляд, всё выглядит очень достоверно. По крайней мере, Теодор Рузвельт, который в романе ведёт дело о жестоких серийных убийствах мальчиков-подростков, действительно был в то время комиссаром полиции.

Хотела написать: следствие зашло в тупик, но это неверно. На самом деле оно вообще никуда не шло и даже не собиралось, потому что подавляющему большинству тех, кто должен этим заниматься, глубоко наплевать на несчастных детей, занимающихся проституцией на улицах города. Отцы города и даже благотворительные организации, что называется, в упор не видят происходящего.

"…насколько же много таких людей в прессе, не говоря о политиках и простых обывателях, кто готовы сознательно уравнять между собой умышленное игнорирование зла с его отсутствием."

Как это всё знакомо… "В СССР проституции нет"… Вот и в Америке того времени её тоже не было, тем более — детской. Но Теодор Рузвельт действительно хочет разобраться в этом деле и остановить убийцу. Однако у него во многом связаны руки, ведь он ведёт нешуточную борьбу с коррупцией, и любой неверный шаг может его погубить.

Рузвельт находит нетривиальный выход: помогает своим друзьям — алиенисту Ласло Крайцлеру и журналисту Джону Муру — начать собственное неофициальное расследование. К ним в помощь отряжаются двое полицейских специалистов, которых, наверное, сейчас мы назвали бы криминалистами, и Сара Говард — первая женщина, сумевшая поступить на работу в полицейское управление Нью-Йорка вопреки предрассудкам и стремлению мужчин удержать свою монополию в этой области.

Такая вот своеобразная следственная группа, пользуясь неофициальной поддержкой Теодора Рузвельта, и будет пытаться вычислить преступника. А ведь в то время даже идентификация по отпечаткам пальцев была невиданным новаторством и не могла служить доказательством в суде!

Те методики, которые позже будут применяться для поиска серийных убийц и маньяков, в этом романе, можно сказать, рождаются на наших глазах, и лично мне было очень интересно за этим следить! Свидетелей нет, никто не хочет отвечать на вопросы и вообще иметь что бы ни было общее с этим делом, на руках имеются только сами жертвы, только то, что могут "рассказать" их искалеченные тела. Как, обладая только этими сведениями, понять, кто же убийца, как напасть на след? Род его занятий, обстоятельства жизни, его внешность и привычки — могут ли "поведать" об этом убитые?

Ласло Крайцлер, будучи новатором и непризнанным гением своего времени, уверял, что

"причины всех действий человека следовало искать в его предыдущем жизненном опыте; таким образом, не зная особенностей прошлого пациента, его поведение невозможно было правильно проанализировать и скорректировать."

Эту теорию он называл "контекстом", и она, такая понятная, даже очевидная, в наши дни, в то время была революционным прорывом.

Конечно же, человека формирует то, что с ним происходило, — особенно в детстве. Хотя теперь мы знаем, что также очень важна роль врождённых факторов. Как бы там ни было, теория Ласло Крайцлера получила реальное подтверждение: с помощью своей "группы поддержки", чьё участие невозможно переоценить, он сумел вычислить убийцу и предвидеть его дальнейшие действия.

Книга прекрасно передаёт атмосферу и дух того времени — насколько я могу об этом судить, конечно же. Герои яркие, живые, сюжет держал меня в напряжении до самого финала этого немаленького по объёму романа. Единственное, что мне не очень понравилось — немного раздражал Джон Мур, журналист, от имени которого и ведётся повествование. Он произвёл впечатление не самого умного и, одновременно, самого самоуверенного члена команды. Что, впрочем, тесно связано)) Самоуверенность и глупость часто идут рука об руку, но, возможно, я к нему не совсем справедлива, и он просто проигрывает на фоне своих друзей и соратников.

Стиль повествования неторопливый, затягивающий, да что там говорить — написано просто великолепно! Думаю, книга вполне заслуженно стала лауреатом различных призов и премий, а также была экранизирована.

В этом цикле у сигурдардоттир, далее именуемой просто автор, ибо сами понимаете. Много букв в фамилии, а я ленива, чего скрывать. Так вот в этом цикле у автора не так, чтобы много юмора. Может, потому что тема очень острая и весьма печальная.
Впрочем, немного юмора все же есть. Конечно же, главгер отчебучил. Работает, значит, он в полициях, но знакомится с девушками под совсем другой профессией. При этом исповедует древнюю мужскую религию "поматросил разок и бросил". А все из-за разбитого сердца, не подумайте чего плохого. Нда. Таки не устану повторять, что исландия - страна еще какая загадошная.

И тут, значит, между его бурной личной жизнью и скукотой островного существования начинают происходить страшные и необъяснимые убийства. То есть вообще непонятна мотивация душегуба. И общественность ужасается и негодует. А главгер вместе с красивой женщиной, работающей соц. работником по правам детей, рыщут в поисках каких-нибудь улик. Там ребенок стал свидетелем преступления, поэтому без этих служб никак.
Но ответа нет, как нет.

А убийства все продолжаются... И все очень запутанно. И на сцене появляется юный, но уже недоделанный радиолюбитель, получающий загадошные послания не пойми от кого. И это все как-то связано с убийцей. Так может он и есть убивец? Азбука морзе не дает ответа, лишь точки и тире, тире и точки. Нда, то есть вот так вот.

Главгер меж тем сильно мучается. Ибо столько вокруг женщин. Красивых. И мужчин в исландиях вроде бы хватает. Но все эти женщины... они словно бы и не видят других! Ну, ладно, не все. Но несколько штук точно держат в поле зрения только его персону и мешаются под ногами, даже если до этого бросили и облили презрением. Как вообще работать в такой нервной, напряженной, насыщенной женским вниманием обстановке? Нелегко чуваку.

Но все тайное становится явным, и душегуб попадается в сети правосудия. Причем, кто бы подумать, что это некто? Но это оказывается тот самый некто ко всеобщему изумлению.

А сейчас немного о вотэтаповоротах. Здесь они не напрягают (ибо скорее являются реальностью), хотя соц. службы выглядят чрезвычайно глупыми и равнодушными в своем стремлении сделать сомнительное добро, разлучая единокровных братьев и сестер. На таком маленьком острове и игнорировать тест днк? Да там можно плюнуть в ближайший фьорд, и окажется, что вода в нем - твой ближайший родственник. Поэтому пить ее никак нельзя.
По мне, так всем коренным исландцам даже перед случайным сексом надо срочно бежать до лаборатории и проводить тест днк, а то мало ли, с кем согрешили родители или дедобабушки в свое время

Короче, суровая у них там жизнь... но не скучная

Вариант № 1. Эмоциональный
После прочтения этой книги:
- у меня был танец радости, аж дыхание перехватило. Обычно я танцевать не люблю, а тут такой повод.
- я чувствую свободу! Словно Александр II крепостное право отменил.
- я понимаю, что попаду в другую кабалу, но...
Это было удивительно скучно!!!!!!Настолько, что все в мире казалось интересным, даже мытье полов.

Он спросил себя, сколько шарлатанства таила в себе эрудиция, которой потчевала его собеседница, и незаметно вздохнул, почувствовав себя мойщиком золота: стоит по пояс в реке с лотком в руках. В конце концов, подумал он, ей ведь надо чем-то заполнять пятьсот страниц своего бестселлера.

Примерно такие же ощущения были и у меня. Не покидал меня образ Артуро, который пишет все это. Даже в приключенческой книге ( или особенно в приключенческой книге) очень важно, чтобы про писателя вообще никто не вспоминал, а погружался в мир героев. Не получилось.
Утомительно, особенно глубоко закатывались глаза от ГГ - Корсо, который в самом начале улыбался как беззащитный кролик ( свистните мне, если когда-нибудь увидите как улыбаются кролики). Вообще, если отойти немного, то на правах владельца кролика я перечислю их возможную мимику,а) кролик в основном выглядит придурковато, как будто его обманули, но он не до конца понял что произошло. б) кролик выглядит мертвым в) кролик зевает - это страшно, там открывается бездна ада. Корсо выглядел как пункт а.
Дальше для того, чтобы описать всю его охеренность автор использует только образ волка, старого волка, мудрого, уставшего, готового к охоте очень много таких сравнений по ходу текста. На самом деле он больше похож на павиана с голой жопой. Чувак, который ничего не может, полный неудачник, но мыслит о себе иначе. По сути, он даже навалять смог только женщине и людям исподтишка. Впрочем, вы уже поняли, что Корсо мне не понравился.
Как не понравилось и всё остальное.
ГДЕ ДЕТЕКТИВ???? Мне хотелось быть частью текста, хотя бы следить за повествованием с расширившимися зрачками, вспотеть ближе к финалу. Где все это??? Лекарство от скуки??
Меня, конечно, подкупила анотация. Кто ж не любит почитать про библиофилов, а тут такой пшик. Якорь мне в ухо!!
"Клуб Дюма", к чему вообще все это было? Очень скомканная параллельная сюжетная линия. Когда ожидаешь фейерверк, а тебе хлопушка в задницу!
Хотя, я понимаю всех этих людей, которые сплотились, чтобы возродить в себе искры былой наивной детской радости перед приключенческими романами. Мне бы тоже хотелось вновь воспылать той же любовью к Сэру Артуру Игнеейшусу Конан Дойлу, но у меня не получилось...

Перед печатным текстом всяк проявляет свою испорченность. Читатель формируется из того, что он прочел раньше, но также из кино и телепередач, которые он посмотрел. К той информации, которую предлагает ему автор, он непременно добавляет свою собственную. Тут и кроется опасность

Вариант №2. Коллективное
Встретились на Ваське, выпили, коснулись разных тем. Из всех присутствующих данную книгу читали я, журналист и программист(ка), сошлись в едином мнение, что фуфлыга это все.
По остальным вопросам наши мнения разошлись.
Вариант№3 Последняя попытка

- У вас, Форэ, в том, что вы пишете, и в том, как вы пишете,
преобладает элемент впечатления, а не последовательного рассуждения.
Сочинение должно быть написано так, чтобы было ясно, что именно вы хотите
сказать, и чтобы был также ясен ход тех рассуждений, которые привели вас к
вашему окончательному заключению.
(Газданов)

Это надо очень устать и отчаяться, чтобы наступило желание наглотаться самого похабного (непотребного), неправдоподобного, захватывающего, но пресного месива, чтобы ощутить слишком яркий переигранный привкус авантюрно-мистического детектива.
Произведение очень утрированное и неправдоподобное. Отчего же?
Герои, которых не так много, изображены с одной лишь стороны, как куклы, которые нужны для действия, не более. А описания этих людей портят еще больше, каждый образ становится вульгарным ярлыком , типа безумные, помешанные библиофилы или хищные , пронырливые дельцы. Не очень большой, но оригинальностью среди этого выбивается Ирэна Адлер, сатанюга, которая проявляет "гендерную неустойчивость" аки трикстер, но непонятно зачем, была ли у нее идея, как и у Локи, понести от Корсо, или она действительно пришла, чтобы проследить за ходом событий. Но ничего важного Корсо так и не сделал, он не выполнил ни одно из поручений и, вообще, зачем было нужно присутствие зеленоглазого, загорелого, с упругими, но мягкими грудями исчадия нижних миров для меня останется загадкой.
Две сюжетные линии идут параллельно и по законам геометрии не пересекаются, все случайности случайны, а имена вымышлены, связь и взаимопроникновение тем нам только снится. Не стоит удивляться, что Полански выкинул к чертям эту линию про Клуб Дюма, она не несет ничего, кроме сомнительных знаний по поводу самого Дюма, а игры в "давай ты будешь Дартаньян, а она как будто Миледи, а я Ришелье" - это мило, сентиментально, но совершенно не мас.фильмовый сюжет. Но меня больше удивило, что Полански прочитал эту книгу вообще (мне нравятся первые его фильмы).Спишем на то, что ему, наверное, просто деньги нужны были. Да и Перес-Реверте они тоже пригодились и все это было ради этого. Один Корсо зря матался и денег получить не сумел, этот хищный, пронырливый волчара...ага.

Отдельное спасибо Хармсу, который помогал мне накидать запятых в текст, как Бог на душу положит.

Привет!

Это. Было. Очень. Очень. Очень. Уныло. Впервые мне настолько было скучно за детективным романом. Читая его, я буквально мучилась, мне хотелось все бросить, я еле сдерживалась, чтобы не удалить эту книгу из читалки. То ли сам жанр («исторический детектив») категорически не мой, то ли Калеб Карр страшный зануда, но я нисколько не стыжусь, что местами пролистывала, надеясь уже добраться хоть до какого-то действия.

Самое приятное в «Алиенисте» для меня – это язык. Он откровенно хорош (ох уж эта стилизация под 19 век!). Но автор увлекся описаниями всего и вся. Поначалу так создавалась атмосфера старого Нью-Йорка, но потом талант писателя словно бы вышел из-под контроля, описания стали затянутыми, слишком частые отступления начали откровенно бесить. Казалось бы, на кой мне с мельчайшими деталями пересказывать историю ресторана, в котором ужинали главные герои?..

Не менее четверти книги – это «вода», без которой текст, как по мне, стал бы только лучше. «Алиенист» же – не классический исторический роман а-ля «Эпоха невинности», это именно детектив, а в нем важнее динамика повествования. Первые 200-250 стр. (из 600) в книге толком ничего не происходит, главные герои знакомятся, долго разговаривают о деле в промежутках между посещениями ресторанов, оперы и трущоб. Когда же начинается действие (впрочем, довольно вялое), тебе уже наплевать, что там будет дальше. Мне было плевать на всех абсолютно героев, мне было наплевать, поймают в итоге маньяка или нет, и сама личность маньяка мне не была интересна – настолько меня усыпил своей историей автор.

Если отвлечься от манеры повествования, то сюжет неплох. Главного героя, криминального репортера Джона Мура, вызывают на место преступления. Вызывает не кто-то, а его старый знакомый (со времен университета) Ласло Крайцлер – известный в Нью-Йорке алиенист. Совершено ужасное преступление, убит мальчик, работавший… эм… живший на деньги от педофилов. Крайцлер уверен, что этот мальчик – не единственная жертва, и в Нью-Йорке объявился страшный маньяк. Как это ни странно, предположение Крайцлера быстро подтвердилось, и охота на сего маньяка началась.

Моя главная претензия к сюжету в том, что герои «Алиениста», особенно сам алиенист, слишком… современны. Калеб Карр при написании книги пользовался новыми исследованиями, самыми актуальными, т.е. изданными уже после Второй мировой. Даже сейчас криминальная психология не стоит на месте, появляются все новые и новые исследования. Но в «Алиенисте» события развиваются в конце 19 века, и тогда эта наука не была настолько развита. Хуже – в 19 веке криминальная психология находилась на зачаточном уровне. Исследователи, изучавшие преступное поведение, просто не имели той базы, что под рукой у специалиста из 21 века. В 19 веке, простите, Чезаре Ломброзо, известнейший психиатр, с абсолютнейшей серьезностью доказывал, что преступное поведение является врожденным и что «врожденные преступники» имеют особой формы череп. И эту теорию обсуждали серьезные люди, либо опровергали ее, либо доказывали ее правдивость. Главные герои же «Алиениста» со своей новаторской «психологией» выбиваются из заявленного историзма. Алиенист Крайцлер априори не мог мыслить, как криминальный психолог нашего времени. Это бессмысленно.

Особенно странен современный взгляд на маньяка 19 века. По сути, всю книгу Калеб Карр пытается доказать, что личная воля второстепенна, а первостепенна воля общества. Человек 21 века, конечно, знает, что за преступным поведением скрываются личные травмы, преимущественно из детства. Безусловно, общество виновно в своем несовершенстве, но делать его виновным в первую очередь… Это даже не подход современной криминалистики. Криминальная психология – это не о том, как начать жалеть маньяков, она о том, как предотвращать криминальное поведение.

Калеб Карр же реально пытается уйти от объяснения криминального поведения к жалости к уже совершим преступление. Его герой Крайцлер без опасения окружает себя перевоспитавшимися преступниками, всячески их опекает, при этом у него словно и мысли нет, что кто-то из его подопечных может повторить преступление. Алиенист во всем винит общество, а человек у него как бы виноват… но все равно он несчастен, его стоит пожалеть. Условно говоря, ребенка оскорбляли в школе, он взял обрез и расстрелял всех одноклассников и учителей (не только тех, кто его обижал, так-то). Конечно, травля – это ужасно. Но это не снимает ответственности с обвиняемого, в современных США такого стрелка упекут на всю жизнь, а то и на смертную казнь отправят. Крайцлер же склонен заступаться за таких преступников и даже «отмазывать» их своим авторитетом («ну его же обижали, он рос в ужасных условиях, его окружали расисты, он просто не мог вырасти нормальным!»). Добиваясь так смягчения (а то и отмены) наказания. С маньяком получается та же чушь: он убивает детей жесточайшим образом, но все равно он жалок, у него наверняка было ужасное детство, общество испортило его…

«Он, пусть извращенно, но связан с ним (обществом) нерасторжимыми узами. Он был его отпрыском, его больной совестью – живым напоминанием обо всех тайных преступлениях, что мы совершаем… Мы получаем удовольствие от таких людей. Они – доступные вместилища всего самого грязного в нашем собственном, общественном мире».

Вопрос, чего в поступках человека больше – общественного или личного, – он неоднозначен. Но, объективно говоря, далеко не все имевшие ужасное детство становятся маньяками. Не все, кого обижали в школе, хватаются за оружие. Поэтому упрощать проблему до: «Общество плохое, растит больных людей!» – это нелепо. А именно это пытался мне доказать уважаемый автор. Если бы он ввел в роман исповедь маньяка, то роман мог бы приобрести желанный объем. Но этого, к сожалению, не произошло.

Увы, но ничего интересного я в этом романе не нашла. Если хочется разобраться в мотивах преступников, лучше читать профессиональную литературу, благо ее нынче хватает. Как раскрытие роли психиатров в криминалистике 19 века… тут – со скрипом. Как детектив – слабовато, ибо не хватает динамики. Зато неплохое описание Нью-Йорка. Но стоит ли оно того? Без понятия.

С некоторых пор слово «детектив» стало чуть ли не ругательным для истинных книголюбов. Славу и величие мастеров вроде Агаты Кристи никто не отменял, но вот что касается их современных последователей – тут увы и ах. Во многих произведениях присутствует детективная составляющая: куда же без нее? Но вот чтобы книга называлась именно детективным романом, да еще с гордостью несла свое имя – это уже неслыханная роскошь. И вот появились скандинавские авторы, готовые доказать, что старый-добрый-любимый жанр в современной литературе далеко не всегда несет на себе клеймо «трэш». Одним из самых ярких представителей нового поколения «детективщиков» является Ю Несбе.

Одна из особенностей жанра – моя любимая особенность! – это серийность. Ю Несбе не стал отступать от традиции и тоже создал главного героя, переходящего из романа в роман, позволяя читателю наблюдать не только за расследованием, но и за личной жизнью Харри. Итак, знакомьтесь: Харри Холе. Не честолюбив, характер вспыльчивый, ум проницательный. Рост метр девяносто. Глаза карие. Замечен в чрезмерном употреблении алкоголя и наркотиков. Вот такой небезупречный идеальный мужчина. Из-за выпавших на его долю испытаний Харри уволился из полиции и оказался в Гонконге. Но новая серия убийств взбудоражила всю Норвегию, и бывший начальник Холе приложил все усилия, чтобы привлечь своего лучшего сотрудника хотя бы ненадолго к делу.

Романы Несбе имеют одну особенность: в них царит атмосфера безнадежности с примесью тоски. Но это не делает их менее интересными. Отнюдь. Безумная реалистичность без приторных хэппи-эндов и счастливых случайностей отрезвляет читателя, держит в напряжении. Признаться, под конец был легкий духанчик голливудского боевика, но его можно простить, учитывая подсознательное желание читателя всегда видеть в главном герое смесь Рембо и Терминатора, который сможет выпутаться из любой ситуации.
Еще одна особенность детективов Несбе – обязательное наличие остросоциального вопроса, и зачастую даже не одного. В «Леопарде» речь идет о борьбе за право существования и, как следствие, власть между двумя государственными учреждениями по расследованию убийств: КРИПОС и непосредственно норвежской полицией. Вторая социальная тема – жизнь в Африке, бизнес европейцев на этом южном континенте. Обе темы не просто фон к событиям книги, автор до самых мелких деталей разобрался в обоих вопросах и вынес их на суд читателю.

Итак, если вы любите настоящий современный детектив с элементами триллера, с неожиданными поворотами сюжета, с леденящими кровь подробностями и жуткой реалистичностью (когда не скажешь, что это всего лишь фантазия автора), тогда романы Несбе для вас. Бонусом к ним прилагается особая норвежская атмосфера северной европейской страны. Не откажите себе в удовольствие познакомиться еще с одним талантливым писателем.

Карин Альвтеген - тот автор, которого смело можно будет причислить к классике, как Федора Михайловича Достоевского, например, или Арчибалда Кронина. Сравнение с Достоевским - неслучайно, скандинавская писательница - мастер психологической прозы, в ее книгах детективность или семейносаговость* сюжета отходят на второй план, пропуская вперед мастерские описания переживаний, мотиваций и защитных механизмов героев ее книг. Несмотря на то, что "Тень" - это лишь вторая (первой была "Утрата") прочитанная мной книга шведки, я смело и с полной уверенностью могу рекомендовать ее произведения всем, кто любит наполненность книг внутренними жизнью-миром каждого человека.

Главные герои "Тени" - семейство Рагнерфельдт и те, кто попали в заведенный главой рода Акселем убийственный механизм (Халина, Кристофер, Луиза и Торгни). Но неизвестно, произошло бы все, на чем завязан сюжет, если бы не возникла маленькая деталь, ставшая спусковым крючком - инициативность сотрудницы муниципалитете Марианны, ведь именно она запустила колесо самозащиты любой ценой. Так произошло, что смерть тайнохранящей* экономки этой семьи Герды, о которой и сообщила нашим персонажам Марианна, повлекла за собой возникновение нового смертоносного витка в истории людей, который ни за чем не постоят, чтобы оставить свой мир неприкосновенным, и людей, которые становятся жертвами, превратившись в, как оказалось, невысокую цену подобной стабильности.

Почему люди не мечут икру, как рыбы? Почему не производят головастиков, как лягушки? Почему именно человек оказался в полной зависимости от собственных производителей и всю жизнь несет на себе клеймо допущенных им ошибок?

"Тень" - это произведение об обычных людях, какими может оказаться и наш сосед, и даже наш близкий. Пожертвует ли человек моралью, другими - зависит лишь от того, обращен он лицом вперед или смотрит назад, поддавшись влиянию своего архетипа Тени, включающего в себя все самое мерзкое, злобное, низкое и табуированное, что только присутствует в каждом из нас. Об этом повествует и книга Альвтеген, и рукопись, ставшая одной из причин ухода во тьму представителей семьи Рагнерфельдт - ни одного из них не обошла участь превратиться в чудовище и повторить замкнутый круг.

Этой зимой мне удивительно везет на холодные, по-настоящему зимние книги. Сначала "Террор" Симмонса, а теперь и "Смилла и ее чувство снега". Просто какая-то зимняя карма :) И это при том, что зиму я не особо люблю и с ужасом ожидаю те страшные дни, когда столбик градусника опускается ниже нулевой отметки. Но вот зима в книгах - это совсем другое дело. Особенно, если она такая настоящая, как у Питера Хега.

Главная героиня романа - Смилла Ясперсен. Наполовину гренладка, наполовину датчанка. Ей хорошо за 30. Не замужем, детей нет, отношения с отцом натянутые и сводятся в основном к получением чеков с пятизначными суммами, призванным загладить чувство вины Морица. А еще Смилла знает все про лед и умеет чувствовать снег.

Близким она может назвать только одного человека - маленького соседского мальчика. Но в один не очень прекрасный день с ним происходит несчастье. Мальчик, который боится высоты настолько, что для него трудно подняться в квартиру на третьем этаже, случайно падает со строительных лесов. Смилла начинает подозревать, что что-то в этой истории неладно и начинает сама распутывать клубок, ниточки из которого тянутся в такие места и к таким людям, которых просто невозможно представить себе имеющими хоть какое-то отношение к семье, живущей на социальное пособие.

А дальше читателя ожидает добротный детектив, тщательно заваленный снегом и льдами. Даже если бы я не знала, что книга написана датчанином, то наверняка угадала бы скандинавское происхождение романа по той неторопливой основательности и неповторимому стилю свойственному только выходцам из этих снежных стран. Но вот последнюю треть книги я не могла избавиться от ощущения, что то ли Хегу не дают покоя лавры Криса Картера, то ли они состоят к какой-то астральной связи. Лично мое впечатление от книги это несколько подпортило (несмотря на нежную любовь к "Секретным материалам"), ибо уж больно такая развязка не вязалась в моем идеальном розовом мире с той завязкой, которую предложил читателю автор. Именно поэтому всего четыре звезды. Но книга в целом очень хороша. Да и откуда еще в конце концов я бы почерпнула столько знаний по гляциологии? :)

061/300

Эта книга со своим характером и, как у всякой красавицы, непростым. Она не терпит суеты, ее нельзя читать на коленке, жуя булочку и попивая кофе. Удивительно, что однажды она разрешила мне читать себя за обедом, обычно она не позволяет допускать таких вольностей в общении с собой, и такое легкомыслие ее обижает. Оскорбленная, она отгородится частоколом коротких фраз-предложений, и каждый абзац станет трудно преодолим. Она требует полного внимания, уважением и пиетета. И если получает, то откроет вам свое прекрасное ледяное сердце. В обмен на вашу душу. Красавицы очень расчетливы, вы разве не знали?

Признаюсь, что язык оказался для меня не самым простым. Он обдает холодным дыханием, бывает непроходим, как поле со снегом, в который проваливаешься по колено, где каждое движение дается с трудом и сбивает дыхание. Но он и прекрасен, как морозный узор на стекле, остается только любоваться и восхищаться его совершенством и его создателем.

Знакомьтесь. Это Смилла. Отец датчанин, врач. Мать эскимоска, охотница. Она любит, снег, лед и математику. А еще она любит свое одиночество. Но весь ее привычный уклад жизни меняется, когда в ней появляется мальчик Исайя. Их дружба началась со слова "отвали". Когда он упал с крыши, она не плакала о нем. Смилла просто идет к своей цели с неумолимостью снежной лавины, чтобы узнать правду о его гибели и найти его убийцу. Потому что верит, что только после этого его душа обретет покой. А главное ее душа не будет знать покоя, пока она не выяснит это.

Как я уже говорила, читать эту книгу мне было нелегко. В первой части (Город) хотелось залезть на высокую гору и на весь мир крикнуть "Питер Хёг, ты - прекрасен!", а во второй (Море) отвоевывала каждую страницу, с остановками и перекурами, потому что порой казалось - всё, предел, больше в меня не влезет ни строчки.

Вы не обращали внимание на изобретательность скандинавских авторов? Только в их детективах и триллерах я встречаю такой творческий полет криминальной мысли. Вот только несколько случаев, которые приходят в голову из того, что я читала ранее. Сделать из человека снеговика (зашить рот крупными стежками, отрезать нос и засунуть туда морковку, а потом запихать в холодильник в заброшенном доме лет на 10), отрезать людям головы раскаленной проволокой для бойни скота, высосать у живого человека глаз мощным пылесосом, в течение нескольких недель ломать у пленного по одной кости в день и т.д. Хёг продолжил эту традицию, не ударил в грязь лицом.

Фильм по этой книге волшебный, фантастически красивые съемки. И да, я без ума от Джулии Ормонд.

P.S. Если у вас в планах есть эта книга, читайте рецензии очень осторожно, спойлер в каждой третьей.

Мне нравится, как Несбё играет с читателем, с помощью оговорок и размытых фраз заставляя его думать, что он понимает, что и с кем происходит, чтобы затем развернуть ситуацию в совершенно ином направлении. Но на мой взгляд, в "Леопарде" он переборщил с этим эффектом.

Я уже к середине книги перестала надеяться предугадать, как закончится эта история и какую роль в ней играют персонажи на сцене. Всё произведение - сплошные дым и зеркала, игра теней, сплошной мираж, из-под которого истина проявится только под самый конец.

После событий "Снеговика" Харри ожидаемо сломлен и снова бежит как можно дальше, только алкоголя, сколько бы его ни было, уже недостаточно. Так что Холе уходит в бессрочный отпуск и забирается в глухие трущобы далёкого Гонконга. Но даже оттуда его выцепят, когда в Норвегии объявится... очередной серийный убийца?
Никогда такого не было и вот опять.

Ну, раз есть охотник, должна быть и дичь, поэтому массовые убийства в Норвегии продолжаются. Но теперь всё куда запутаннее, чтобы читатель не заскучал. Неясные мотивы, темные лошадки, Харри, который борется со своими демонами, но в итоге всё больше погружается в саморазрушение.

Каждый серьёзный случай отнимает у него часть его самого, в физическом и моральном смысле, и в конце концов ничего от него не останется, что будет единственно закономерным финалом.