Рецензии на книги — Игорь Шестков

Истории в этом сборнике рассказов с устрашающим названием - из самого сердца Москвы, и случаются они до того, как автор уехал из СССР в Берлин, откуда нынче и пишет. Школа, институт, работа сторожем в типографии, где «Как нам реорганизовать Рабкрин» Ленина издавали даже на суахили. Или, скажем, лето 1972-го – разве не интересно? Back in USSR, а? Причем страшно интересно, поверьте. Выслали Бродского, вышел «Солярис», Олимпиада в Мюнхене, но все это не важно, поскольку далее, по сюжету жизни – Пицунда, второе ущелье, спортивный лагерь МГУ «Солнечный». Удивительна и интересна гастрономия тех лет: двузубая вилка, говяжьи языки, коньячок под матч «Спартака». Кстати, в спорте, как и во всем «советском» — узнаем мы, «доминировали тупость, насилие и обман». Так ли это – узнайте сами из этих…

О фирменном стиле автора этой книги – превращении советского быта в эмигрантскую фантасмагорию – уже известно, и если в его ранних текстах разлагается советский Ренессанс позднего разлива, то в дальнейшем – уже «чистая» европейская проза. Именно здесь автор-художник дополняет автора-писателя, и Босх протягивает руку Кафке. Вот почему «Дорогая буква Ю» важна для дальнейшего понимания автобиографической прозы Игоря Шесткова. Интересной, захватывающей, необычной. Здесь и дневники, и записные книжки, и отрывки, и большое эссе про Гоголя, и даже критическая статья «Почему мне неприятно читать Набокова». Оказывается, объясняют нам, Набоков боится штампов, а литературный язык только из штампов и состоит. И мастерство автора в этой книге как раз в том, чтобы эти самые «штампы» наполнять свежим…

Давно известно, что уезжая в далекие края, мы обязательно берем с собой самих себя, и из-за этого любое путешествие оказывается поисками собственной идентичности. Как мы чувствуем себя в незнакомых обстоятельствах? Что чувствуем при встрече с другими людьми? Куда, в конце концов, исчезает наше собственное "я", растворяясь в очередном плавильном котле чужой культуры? Все в жизни автора этой книге прояснилось, как водится, уже после, в эмиграции, на приличном расстоянии от не всегда приличных историй из жизни его героев. Жанр этой книги – «страшные рассказы», но, на самом деле, ничего ужасного в ней не случается, если только не брать во внимание годы жизни в СССР, о котором автор вспоминает уже в своем берлинском далеко. Хотя, лишь часть историй касается того времени, да и то, будучи…

По этой книге эссе о художниках, в которой автор делится своим художественным опытом, можно выстраивать свои собственные ориентиры в мире искусства. Тексты в книге «живописны» и «натуралистичны», словно работы самих мастеров, все вместе они – словно путеводитель по галерее, где важны чувства автора, его оценка, откровения и открытия, которые не встретишь в официальных изданиях. Словно негромкая мелодия шарманки – частного мнения и личного опыта - которая, резонируя и разрастаясь, вплетается в оркестровую симфонию жизни в искусстве. Рассказывая о художниках, автор исследует их картины не как ученый, а как благодарный зритель. Именно так созданы его эссе об искусстве Бруно Шульца, Альбрехта Дюрера, Лукаса Кранаха, Иеронима Босха, Франсиско Гойя, Михаила Шварцмана и других мастеров. Автор…