Сергей Эйзенштейн - все книги по циклам и сериям | Книги по порядку

Воздействие произведения искусства строится на том, что в нем происходит одновременно двойственный процесс: стремительное прогрессивное вознесение по линии высших идейных ступеней сознания и одновременно же проникновение через строение формы в слои

`В 1932 году я собирался приводить в порядок свои теоретические материалы для книги (15 лет я продолжаю собираться) - где-то у меня записано: я мечтал бы сделать шаровидную книгу - ибо у меня все соприкасается со всем и все во все переходит.

В центральном государственном архиве литературы и искусства СССР и у П.М.Аташевой хранится огромный рукописный фонд С.М.Эйзенштейна, содержащий неопубликованные творческие труды режиссера, тысячи документов и писем - свидетельство поистине энциклопедической культуры этого мастера советского кино.
На Эйзенштейна ссылаются советские и зарубежные киноведы и историки, его опыт используется в педагогической работе всех киноинститутов мира, поэтому назрела потребность в опубликовании богатейшего литературного наследия режиссера.
Первый том состоит из двух разделов.
Первый раздел открывается автобиографией 1939 года и включает статьи Эйзенштейна о своем творческом пути. В них Эйзенштейн анализирует поставленные им фильмы, рассказывает об истории их создания, а также делится неосуществленными замыслами.
Во втором разделе тома впервые публикуются автобиографические записки.
К первому тому прилагается краткая летопись жизни и деятельности С.М.Эйзенштейна, фильмография и библиография.

Многообразные материалы второго тома, охватывающие широкий круг вопросов эстетики кино, над которыми работал С.М.Эйзенштейн в 1923-1940 годах, группируются по разделам.
В первом разделе в хронологическом порядке публикуются исследования, посвященные крупным проблемам киноискусства: цикл работ о монтаже, программа преподавания режиссуры во Всесоюзном государственном институте кинематографии, выступление С.М.Эйзенштейна на творческом совещании 1935 года.
Во втором разделе - статьи и заметки разных лет.
В третьем разделе - "Приложения", - публикуется "Заявка" ("Будущее звуковой фильмы"), подписанная С.М.Эйзенштейном, Вс. Пудовкиным и Г.В.Александровым; перевод доклада, прочитанного С.М.Эйзенштейном на английском языке во время его заграничной поездки, незаконченное исследование "Монтаж".

Мы твердо знаем - впереди победа над мраком. Впереди - свет. Но мы еще не можем освоиться с его лучами, разглядеть новую жизнь в этих новых его лучах, двинуться по новым дорогам, освещаемым ими. Мы предвидим, предчувствуем, предощущаем его... Есть нечто опьяняющее не только в сознании свободы духа, но и в ощущении исторического предела, положенного изживаемой стадии жизни, прежде чем от взлета [этой свободы] получить рукоположение на новый этап в развитии искусства. В такие мгновения ощущаешь живую поступь исторического движения Вселенной. Пусть светильники в руках у нас, ожидающих света, будут чисты и готовы к тому…

С.Эйзенштейн глубоко чувствовал все разнообразие искусств: он знал близкие ему музыку, литературу, живопись.
Рядом с режиссером Эйзенштейном всегда шел Эйзенштейн-художник, который помогал в создании человеческих характеров, в проникновении в их внутренний мир, в пластику их жизни.
Настоящий альбом содержит рисунки С.Эйзенштейна разных лет, театральные эскизы, рисунки к фильмам.

С.Эйзенштейн глубоко чувствовал все разнообразие искусств: он знал близкие ему музыку, литературу, живопись.
Рядом с режиссером Эйзенштейном всегда шел Эйзенштейн-художник, который помогал в создании человеческих характеров, в проникновении в их внутренний мир, в пластику их жизни.
Настоящий альбом содержит рисунки С.Эйзенштейна разных лет, театральные эскизы, рисунки к фильмам.

Сборник статей и воспоминаний о театральной актрисе Юдифь Глизер.

Прижизненное издание.
Москва, 1926 год. Кинопечать.
Иллюстрированное издание.
Типографская обложка.
Сохранность хорошая.
В книге рассказывается о советской актрисе Александре Сергеевне Хохловой.
Значительными работами Хохловой являются роль Графини в фильме "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924) и роль Дульси в фильме "Великий утешитель" (1933) (реж. Лев Кулешов).
Игра Хохловой в кино отличалась подчёркнутой эксцентричностью, отточенностью жестов и мимики, внешней выразительностью. Операторы прозвали её за худобу "Бомбейской чумой".