Сергей Эйзенштейн - циклы книг | Бумажные издания

Воздействие произведения искусства строится на том, что в нем происходит одновременно двойственный процесс: стремительное прогрессивное вознесение по линии высших идейных ступеней сознания и одновременно же проникновение через строение формы в слои

`В 1932 году я собирался приводить в порядок свои теоретические материалы для книги (15 лет я продолжаю собираться) - где-то у меня записано: я мечтал бы сделать шаровидную книгу - ибо у меня все соприкасается со всем и все во все переходит.

В центральном государственном архиве литературы и искусства СССР и у П.М.Аташевой хранится огромный рукописный фонд С.М.Эйзенштейна, содержащий неопубликованные творческие труды режиссера, тысячи документов и писем - свидетельство поистине энциклопедической культуры этого мастера советского кино.
На Эйзенштейна ссылаются советские и зарубежные киноведы и историки, его опыт используется в педагогической работе всех киноинститутов мира, поэтому назрела потребность в опубликовании богатейшего литературного наследия режиссера.
Первый том состоит из двух разделов.
Первый раздел открывается автобиографией 1939 года и включает статьи Эйзенштейна о своем творческом пути. В них Эйзенштейн анализирует поставленные им фильмы, рассказывает об истории их создания, а также делится неосуществленными замыслами.
Во втором разделе тома впервые публикуются автобиографические записки.
К первому тому прилагается краткая летопись жизни и деятельности С.М.Эйзенштейна, фильмография и библиография.

Многообразные материалы второго тома, охватывающие широкий круг вопросов эстетики кино, над которыми работал С.М.Эйзенштейн в 1923-1940 годах, группируются по разделам.
В первом разделе в хронологическом порядке публикуются исследования, посвященные крупным проблемам киноискусства: цикл работ о монтаже, программа преподавания режиссуры во Всесоюзном государственном институте кинематографии, выступление С.М.Эйзенштейна на творческом совещании 1935 года.
Во втором разделе - статьи и заметки разных лет.
В третьем разделе - "Приложения", - публикуется "Заявка" ("Будущее звуковой фильмы"), подписанная С.М.Эйзенштейном, Вс. Пудовкиным и Г.В.Александровым; перевод доклада, прочитанного С.М.Эйзенштейном на английском языке во время его заграничной поездки, незаконченное исследование "Монтаж".

Мы твердо знаем - впереди победа над мраком. Впереди - свет. Но мы еще не можем освоиться с его лучами, разглядеть новую жизнь в этих новых его лучах, двинуться по новым дорогам, освещаемым ими. Мы предвидим, предчувствуем, предощущаем его... Есть нечто опьяняющее не только в сознании свободы духа, но и в ощущении исторического предела, положенного изживаемой стадии жизни, прежде чем от взлета [этой свободы] получить рукоположение на новый этап в развитии искусства. В такие мгновения ощущаешь живую поступь исторического движения Вселенной. Пусть светильники в руках у нас, ожидающих света, будут чисты и готовы к тому…

В книгу включены наиболее важные материалы по психологии искусства, содержащиеся как в опубликованных произведениях С.М.Эйзенштейна, так и в его архивных материалах (`Метод`, `Основная проблема` и др.). Вступительная статья и подробно разработанный

В третий том вошли теоретические исследования С.М.Эйзенштейна, датированные 1945-1948 гг.

Впервые на русском языке издается полный текст автобиографической книги Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898 — 1948), крупнейшего кинорежиссера и теоретика искусства, выдающегося педагога и блестящего рисовальщика, одного из самых знаменитых деятелей культуры XX века.
Книга эта может поразить читателя неожиданностью материала, оригинальностью его изложения, да и самой направленностью воспоминаний. Она нетипична даже для такого исходно неканонического жанра, как мемуары, — жанра, который колеблется от скрупулезной, подкрепляемой документами реконструкции жизненного пути до лирического, нередко ретушированного автопортрета, от живописания эпохи и современников до яростной полемики с ними post factum, от исповеди до проповеди «на примере собственной судьбы».
Книга Эйзенштейна, в той или иной степени соприкасаясь с иными из этих тенденций, развивается в направлении не совсем характерном для мемуаров, но совершенно органичном для их автора.

"Мы твердо знаем - впереди победа над мраком. Впереди - свет. Но мы еще не можем освоиться с его лучами, разглядеть новую жизнь в этих новых его лучах, двинуться по новым дорогам, освещаемым ими. Мы предвидим, предчувствуем, предощущаем его... Есть нечто опьяняющее не только в сознании свободы духа, но и в ощущении исторического предела, положенного изживаемой стадии жизни, прежде чем от взлета [этой свободы] получить рукоположение на новый этап в развитии искусства. В такие мгновения ощущаешь живую поступь исторического движения Вселенной. Пусть светильники в руках у нас, ожидающих света, будут чисты и готовы к тому…

В книгу включены наиболее важные материалы по психологии искусства, содержащиеся как в опубликованных произведениях С.М.Эйзенштейна, так и в его архивных материалах ("Метод", "Основная проблема" и др.). Вступительная статья и подробно разработанный предметный указатель представляют взгляды С.Эйзенштейна на психологию искусства как феномен художественной культуры в систематическом, целостном виде.

Во вступительной статье философа Евгения Басина подчеркивается, что «Эйзенштейн-психолог широко использовал наблюдения и над произведениями искусства, и над процессом творчества, и просто жизненные наблюдения. От природы он был наблюдательным человеком, что особенно эффективно было в соединении с его склонностью к обобщениям, без которых, как отмечал Чарльз Дарвин, «невозможны хорошие и оригинальные наблюдения». Среди вошедших в сборник работ – «Будущее советского кино», «Перспективы», «Через революцию к искусству – через искусство к революции», «О строении вещей», «О стереокино», «Цветовое кино» и др.

Издание может представлять интерес для студентов и преподавателей творческих учебных заведений, старшеклассников; для гуманитарных факультетов, для научных работников; может быть рекомендована как пособие по курсу культурологии.

Настоящее издание основывается на стенограммах лекций Сергея Эйзенштейна, обнаруженных Сосо Думбадзе в Национальном Архиве Грузии (Oтдел литературы и искусства, Фонд 218, Опись 1, Дело 12), в личном Архиве Константина Пипинашвили, который окончил мастерскую Эйзенштейна во ВГИКе в 1936 г. Стенограммы велись разными людьми, поэтому записи очень разного качества. Издатель стара­лась по возможности полно сохранить особенности текста. Повторы слов и предложений, безусловные опечатки, сок­ращения, несогласованные формы глаголов и падежи ис­правлены без маркировки, добавлены некоторые запятые и точки, чтобы облегчить понимание длинных периодов. Современная орфография и транслитерация слов и имен внесены в самых распространенных случаях (Гордон Крэг вместо Краг, Ирвинг вместо Эрвинг). Вставки составителя помечены квадратными скобками за исключением наз­вания лекций и описания их содержания. В силу пере­груженности текста именами издатель избегалa включения в комментарии общеизвестных персоналий, уточняя лишь отдельные даты и имена, когда этого требовал контекст. В комментированный регистр включены все имена и фильмы из корпуса сте­нограмм лекций Эйзенштейна и не включены имена, упо­минающиеся только в издательских коммента­риях. В из­дании использованы рисунки Эйзенштейна и зарисовки из Искусства мизансцены, опубликованные в его Избранных произведениях, которые для настоящего издания графи­чески переработал Гиорги Багратиони.

Сергей Михайлович Эйзенштейн – выдающийся советский режиссер театра и кино, один из самых знаменитых деятелей культуры ХХ века. Еще в молодости Эйзенштейн был назван «Леонардо да Винчи кинематографа» - не только за мощь, но и за разносторонность дарований: великий режиссер, оригинальный теоретик искусства, глубокий энциклопедист, самоотверженный экспериментатор, блестящий рисовальщик, успешный педагог… И без сомнения блестящий литератор! Практически все основные зрелые труды Эйзенштейна-теоретика, разнообразные литературные опыты и мемуары представляют собою насыщенные интеллектуально, гибкие эмоционально и вольные композиционно эссе – жанр, не очень характерный для русской литературной традиции.

Создавая галерею словесных портретов друзей и современников, Эйзенштейн не ставил целью дать развернутую, многостороннюю характеристику «портретируемого лица». Вспоминая в предисловии к «Мемуарам» о популярном у американцев жанре «литературного профиля», он признавался: «Я не думаю ухватить здесь профили. Дай бог закрепить изгиб брови, угол рта, прищур глаза или манеру курить сигару».
На стенах этой необыкновенной галереи образы Мейерхольда, Маяковского, Малевича, Чаплина, Прокофьева... Многие из этих портретов печатались в периодике своего времени, некоторые оставались в архиве, а потом увидели свет в разнообразных посмертных изданиях автора. Один литературный этюд – “Soviet officials” («Советские чиновники»), вместе с парным к нему рисунком – обнародован здесь впервые, как знак того, что наше знакомство с Сергеем Михайловичем Эйзенштейном еще продолжается.

Книга выпущена в 1944 году издательством "Госкиноиздат". Текст киносценария иллюстрирован кадрами из фильма "Иван Грозный" в постановке С.Эйзенштейна. Текст песен В.Луговского. Сохранность раритета хорошая: в наличии все страницы, сохранен твердый издательский переплет.

В данное издание включены ключевые работы С.М. Эйзенштейна по теории кино, отражающие его неустанные поиски в сфере режиссерского искусства, начиная с ранних театральных постановок («Монтаж аттракционов», 1923) и заканчивая разработками звукозрительного и цветового решения его поздних киношедевров, «Александра Невского» и «Ивана Грозного» («Вертикальный монтаж», 1940, «Цветовое кино», 1948). Художник и теоретик необычайно широкого размаха, Эйзенштейн остается не только одним из классиков отечественного кино, но и исследователем новых технических возможностей визуальных искусств (таких как объемное кино — «О стереокино», 1946–1947), решения и находки которого не устарели до сих пор.
Эта «малая энциклопедия» Эйзенштейна предназначена как для тех, кто обращается к его творчеству впервые, так и для тех, кто готов открывать новое в классических текстах.
2-е издание.

В четвертом томе "Избранные произведений" публикуется фундаментальный труд С.М.Эйзенштейна "Искусство мизансцены" - первая часть задуманного им в 1933 году трехтомного учебника режиссерского мастерства.

Об Александре Довженко, выдающемся советском кинорежиссере, фильмы которого «Арсенал», «Земля», «Щорс» вошли в золотой фонд мирового кинематографа, рассказывают писатели, художники, кинематографисты: М.Бажан, О.Гончар, К.Паустовский, М.Сарьян, С.Эйзенштейн, Г.Козинцев, Е.Габрилович, В.Шкловский, а также соратники и ученики А.Довженко.

В этом томе собраны статьи, выступления, высказывания С.М.Эйзенштейна по кино, театру, музыке, литературе, по общественно-политическим вопросам. Первый раздел тома, "История и теория кино", включает многие известные и основополагающие статьи

В шестом томе, завершающем издание избранных произведений С.М.Эйзенштейна, публикуются киносценарии его фильмов - как вышедших на экран (от "Стачки до "Ивана Грозного"), так и не законченных производством ("Да здравствует, Мексика!" и "Бежин луг").

Издание 1956 года. Сохранность хорошая. Издание избранных статей выдающегося советского кинорежиссера и теоретика искусства С. М. Эйзенштейна дает читателю возможность получить ясное представление о взглядах С. Эйзенштейна поры его творческой