Жан-Филипп Туссен — новинки

La robe en miel était le point d'orgue de la collection automne-hiver de Marie. A la fin du défilé, l'ultime mannequin surgissait des coulisses vêtue de cette robe d'ambre et de lumière, comme si son corps avait été plongé intégralement dans un pot de miel démesuré avant d'entrer en scène. Nue et en miel, ruisselante, elle s'avançait ainsi sur le podium en se déhanchant au rythme d'une musique cadencée, les talons hauts, souriante, suivie d'un essaim d'abeilles qui lui faisait cortège en bourdonnant en suspension dans l'air, aimanté par le miel, tel un nuage allongé et abstrait d'insectes vrombissants qui accompagnaient sa parade.
Nue est le quatrième et dernier volet de l'ensemble romanesque Marie Madeleine Marguerite de Montalte, qui retrace quatre saisons de la vie de Marie, créatrice de haute couture et compagne du narrateur (Faire l'amour, hiver, 2002 ; Fuir, été, 2005 ; La Vérité sur Marie, printemps-été, 2009 ; Nue, automne-hiver, 2013).

"A little thing happened to me. Which could have just as easily happened to you. You re on vacation in a hotel with your son in a small village and you re about to go see some friends, but something holds you back, a mysterious reticence that prevents you from going to find them. Here is the novel of this reticence, small and specific, and of the fears that it instigates, little by little. Because not only are your friends not there when you do decide to go find them, but, several days later, you find a dead cat in the harbor, a black cat floating in front of you on the water . . ."

In Jean-Philippe Toussaint 's take on the detective novel, we find a man on vacation in a tiny village, where a writer named Biaggi appears to be keeping him under surveillance. To what end? Ah, but it 's far more pleasant to enjoy the Mediterranean night air than to look for answers, make deductions, or get upset isn't it?

Moving through a variety of locales and adventures, The Truth about Marie revisits the unnamed narrator of Toussaint's acclaimed Running Away, reporting on his now disintegrated relationship with the titular Marie the story switching deftly between first- and third- person as the narrator continues to drift through life, and Marie does her best to get on with hers. Like all of Toussaint's novels, The Truth about Marie's plot matters far less than its pace and tempo, its chain of images, its sequence of events. From pouring rain in Paris to blazing fires on the island of Elba, from moments of intense action to perfectly paced lulls, The Truth about Marie relies on a series of contrasts to tell a beguiling, and finally touching, story of intimacy forever being regained and lost.

In Self-Portrait Abroad, our narrator—a Belgian author much like Toussaint himself—travels the globe, finding the mundane blended everywhere with the exotic: With his usual poker face, he keeps up on Corsican gossip in Tokyo and has a battle of nerves in a butcher shop in Berlin; he wins a boules tournament in Cap Corse, takes in a strip club in Japan’s historic Nara, gets pulled through Hanoi on a cycle rickshaw, and has a chance encounter on the road from Tunis to Sfax. Tales of a cosmopolitan at home in a strangely familiar world, Self-Portrait Abroad casts the entire globe in a cool but playful light, reminding us that, wherever we go,we take our own eyes with us...

L'orage, la nuit, le vent, la pluie, le feu, les éclairs, le sexe et la mort. Plus tard, en repensant aux heures sombres de cette nuit caniculaire, je me suis rendu compte que nous avions fait l'amour au même moment, Marie et moi, mais pas ensemble.

La Vérité sur Marie n’est pas à proprement parler une suite, mais un prolongement de Faire l’amour (2002) et de Fuir (prix Médicis 2005).

One of the most original novelists working today, Toussaint will almost undoubtedly go down as one of the great comic writers of our era. He turns ordinary life situations into comedy by the slightest and subtlest exagerrations, his stories move from scene to scene sometimes with only the flimiest excuse for an over-reaching plot. What we come away with is not just a patchwork of set pieces but rather a surprising feeling of melancholy. His contemporary existentialism is as poignant as it is funny.

"Месье" (1986; экранизирован автором в 1989 г.) и "Любить" (2002) - это два текста о любви, где чувства персонажей находятся в постоянном разладе с поступками. Действие одного происходит в Париже, другого - в Токио. Герой первого, молодой застенчивый интеллектуал, вполне мог бы оказаться и повзрослевшим героем второго: в фокусе разные этапы его отношений с любимой женщиной и с миром. Хрупкое, вибрирующее от эмоционального накала авторское письмо открывает читателю больше, чем выражено собственно словами.

Pourquoi m'a-t-on offert un téléphone portable le jour même de mon arrivée en Chine ? Pour me localiser en permanence, surveiller mes déplacements et me garder à l'œil ? J'avais toujours su inconsciemment que ma peur du téléphone était liée à la mort — peut-être au sexe et à la mort — mais, jamais avant cette nuit de train entre Shanghai et Pékin, je n'allais en avoir l'aussi implacable confirmation

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Роман "Домработница" Кристиана Остэра, опубликованный во Франции в 2001 году и включенный критиками в число двадцати лучших книг года, с блистательной смесью юмора, нежности и эротизма рассказывает нам классическую историю любви хозяина и

Как часто на вопрос: о чем ты думаешь, мы отвечаем: да так, ни о чем. А на вопрос: что ты делал вчера вечером,- да, кажется, ничего особенного. В своих странных маленьких романах ни о чем, полных остроумных наблюдений и тонкого психологизма, Ж.-Ф.Туссен, которого Ален Роб-Грийе, патриарх "нового романа", течения, определившего "пейзаж" французской литературы второй половины XX века, считает своим последователем и одним из немногих "подлинных" писателей нашего времени, стремится поймать ускользающие мгновения жизни, зафиксировать их и помочь читателю увидеть в повседневности глубокий философский смысл.

В странных маленьких романах "ни о чем", полных остроумных наблюдений и тонкого психологизма, автор, которого Ален Роб-Грийе, патриарх "нового романа" второй половины XX века, считает одним из немногих "подлинных писателей нашего времени", стремится поймать ускользающие мгновения жизни, зафиксировать их, увидеть в повседневности глубокий философский смысл. В этой книге их три: титульный (перевод И. Радченко), "Ванная комната" (перевод А. Поповой) и "Телевидение" (перевод А. Левинзон).

"Das ganze Ungl?ck der Menschen r?hrt allein daher, dass sie nicht ruhig in einem Zimmer zu bleiben verm?gen." (Blaise Pascal) &t;br/&t; Ein junger Mann, der, merkw?rdig genug, von sich sagt, «noch 27, bald 29 Jahre alt» zu sein, beschlie?t, k?nftig sein Leben in der Badewanne zu verbringen. Er will ein abs-traktes Leben f?hren, unabgelenkt sein, warum, das verr?t er nicht. Er liest B?cher, geht eigenen Gedanken nach. Ein Ich in Isolation, das registriert, was um es herum passiert. Da ist Edmondsson, seine Frau, die in einer Kunstgalerie arbeitet; da gibt es zwei Polen, Kunstmaler eigentlich, die f?r billig Geld die K?che streichen sollen. Ein Freund der Familie schaut vorbei, die besorgte Mutter kommt ihn besuchen. Dann aber eines Tages, fast ?berst?rzt und ohne Gep?ck, verl?sst er sein Badezimmer, verl?sst Paris, nimmt einen Zug, der ihn nach Venedig in ein Hotelzimmer bringt, das er nur selten verl?sst. Dort spielt er Dart. Und er ist auf der Suche nach einem Tennisplatz. &t;br/&t; Als Jean-Philippe Toussaint 1985 in Frankreich «Das Badezimmer» ver?ffentlichte, seinen inzwischen ber?hmten Traktat ?ber Bewegung und Stillstand, ?ber den Sinn menschlichen Handelns und den Tod, r?ttelte das die damals eint?nig gewordene franz?sische Romanlandschaft auf. Da legte ein unbekannter junger Autor ein Buch vor, das so ganz anders war, ein karger, alles Unn?tige verbannender, glasklarer Stil, eine kuriose Geschichte. Hier war unerwartet in der ernst-komischen Schnittstelle eines Sa-muel Beckett und Jacques Tati ein neuer gro?er Autor aus dem Nichts aufgetaucht. &t;br/&t; &t;br/&t; "Nun sind wir eingesperrt. Wir m?ssen zu Hause bleiben. Keine Reisem?glichkeiten mehr. Was kann man tun, um nicht der Langeweile zu verfallen? Der Deb?troman eines heute bekannten franz?sischen Autors [erregte], als es 1985 erschien, sofort Aufsehen – ›Das Badezimmer‹ von Jean-Philippe Toussaint. Ein sehr aktuell gewordener Roman." Marc Sagnol in der Th?ringischen Allgemeine &t;br/&t; "Das Ich in der Badewanne: eine Variante des Aussteigers; aber w?hrend andere das Abenteuer mit dem Wandersack auf dem Rücken oder in einer alternativen Szenerie suchen, heisst das Abenteuer hier immobilite." NZZ (1987) &t;br/&t; "Was Jean-Philippe Toussaint mit seinem kleinen Werk geleistet hat, z?hlt zum Bedeutendsten, was in den letzten drei?ig Jahren zu uns aus Frankreich gekommen ist." DIE WELT &t;br/&t; "Dass dieser Traktat ?ber Bewegung und Stillstand auch nach zwanzig Jahren noch lesenswert ist, liegt vor allen an der wunderbaren Sprachkunst und subtilen Ironie Toussaints. Das Badezimmer gilt heute bereits als ein moderner Klassiker. Und ist nun, dank der hervorragenden Neu?bersetzung durch Joachim Unseld, endlich auch in Deutschland wieder zu lesen." SAARL?NDISCHER RUNDFUNK &t;br/&t; "Um Toussaint einzuordnen, m?sste man ihn irgendwo neben Kafka und Beckett stellen, eine Br?cke zwischen Mondrian und Pascal." LE MONDE

Jean Detrez ist als Leiter einer Abteilung der Europ?ischen Kommission mit Zukunftsforschung befasst. Er ist Zukunftsexperte – aber kein Experte seiner eigenen Zukunft. Diese hat sich seit seiner Trennung von Diane in Luft aufgel?st. Die Kommission beauftragt ihn mit einer Machbarkeitsstudie: Eine rein europ?ische Blockchaintechnologie soll künftig die Unabh?ngigkeit von China und den USA gew?hrleisten. Nachdem Detrez seine Ergebnisse im Europ?ischen Parlament vorgestellt hat, wird er von zwei Lobbyisten zur Seite genommen. Aus Neugier l?sst sich Detrez auf konspirative Treffen in dunklen Hotelbars ein. Nach der letzten Begegnung findet er einen USB-Stick auf dem Boden, den einer der beiden dort verloren hat. Detrez prüft den Inhalt und st??t auf Ungeheuerliches: Es geht nicht um Forschungszwecke, sondern um Bitcoins und den geheimen Auftrag einer chinesischen Firma. Um den Betrug aufzudecken, nimmt er kurzentschlossen einen Flieger nach China, statt wie geplant direkt zu einer Konferenz nach Japan zu reisen. Für 48 Stunden wei? niemand auf der Welt, wo er sich befindet. &t;br/&t; &t;br/&t; Der Plot über internationale Cyberkriminalit?t erzeugt gro?e Spannung, und doch lesen wir einen Roman von Jean-Philippe Toussaint. Sein unverwechselbarer ernster wie ironisch-humorvoller Ton bannt den Leser und ?ffnet zugleich romaneskere Bahnen, die in die Vergangenheit, zur Familie, zu den Kindern des Protagonisten führen, der allem und jedem misstraut und sich doch ins Zentrum der Gefahr wagt. Und sosehr sich sein Chinaaufenthalt immer mehr zu einem Alptraum entwickelt, ahnt der Leser: Die eigentliche Katastrophe steht noch bevor. &t;br/&t; &t;br/&t; "H?lt Jean-Philippe Toussaint den Schlüssel zur Zukunft in der Hand? Mit gr??ter Genauigkeit beschreibt er unsere Welt, von der Technik dominiert und untertan gemacht." (LE CROIX) &t;br/&t; &t;br/&t; "Ein neues Buch von Toussaint zu ?ffnen, hei?t immer, in ein neues Denkmodell einzutreten: In der Tarnung eines Spionageromans bringt er Fragen zur Sprache, die unsere Moderne durch Globalisierung und neue Technologien ausgel?st hat." (LIVRES) &t;br/&t; &t;br/&t; "Jean Detrez arbeitet bei der Europ?ischen Kommission über ein sensibles Thema. Zwei Lobbyisten treten an ihn heran. Bei einem konspirativen Treffen in einem Brüsseler Hotel verliert einer der beiden einen USB-Stick. Dieses Objekt macht aus dem neuen Roman von Jean-Philippe Toussaint ein Buch, das man bis zum Ende nicht mehr weglegen kann, packend wie ein Thriller." (EAN, JOURNAL DE LA LITTT?RATURE) &t;br/&t; &t;br/&t; "Romanhafter denn je, durchaus auch autobiographisch und ohne dass sein Stil Leichtigkeit verliert, zeigt Toussaint in ›Der USB-Stick‹, wie die profitgierige Moderne europ?ische und demokratische Ideale erstickt." (LE GUIDE LIVRES)