Идору

И вот снова мир Гибсона. После "Виртуального света" книга показалась менее мрачной, более футуристичной и девочковой (это из-за Кья, что-ли?). Как всегда читатель сразу же переносится в мир героев, без какой-либо подготовки, вступительного слова и подробных объяснений. Да и зачем? Это читатель тут чужак, это читатель должен приноровиться к окружающему, осознать происходящее и вообще. Снова возникло понимани того, насколько же наши представления о мире изменились за последние 20 лет. И дело уже не столько в изначальном тексте - он оказался более оторван о реальности конца 20 века, сколько в переводе, сделанном тогда же, в конце девяностых. Секунд на 15 я зависла над "калифорнийским рулетом" (да елки, это же ролл Калифорния)... Но все же русские братки c ломаным английским, налысо бритые и…

«Идору» Уильяма Гибсона – это тот редкий случай, когда продолжение на порядок лучше и интереснее первого тома трилогии. Хотя и тут не обошлось без огрехов – автор старательно наступает на те же грабли, которые в "Виртуальном свете" вызывали недоумение, а тут уже начинают раздражать. Но обо всем по порядку.

Что Гибсону по-настоящему удалось – так это футуристический Токио. Он у него вышел объемным, красочным и, главное, разнообразным. Сан-Франциско и Лос-Анджелес из первой части выглядели скорее постапокалиптическими городами, а в Токио наконец-то во всей красе развернулся киберпанк (причем "кибер" оказалось важнейшей частью). Тут вам и компьютерные технологии будущего, и дома, сами вырастающие с помощью нанотехнологий, и виртуальная реальность, смешивающаяся с действительностью. И, хотя…

Хочется описывать эту книгу по-технарски. Четное количество глав, нечетные - история Лейни, четные - история Кья. Две линии тесно связываются, бесконечно приближаются друг к другу но так и не встречаются. Японская тема очень хорошо оформлена, без излишеств, без бросающихся в глаза ошибок. Наоборот, она интересна, рассказывает новое, напоминает о том, что ты уже знал. Плюс, альтернативная история, и взгляд на будущее из прошлого - что всегда интересно. Поразил возраст героев, неожиданно молоды они, чтобы срываться в другую страну с такими странными целями. Дергало только периодическое употребления слова "ассемблер", так как в голове уже сидит устоявшееся и единственное значение, которое никак не хочет подвинуться.

В процессе чтения меня не оставляло странное ощущение, которое сформировалась к концу книги в один вопрос:"Кто из персонажей реален, а кто порождение виртуала?". После заварушки в клубе Рез произнес:"Бесподобно (...) Настоящая, телесная жизнь. Мы столько сидим в виртуале, что начинаем ее потихоньку забывать". И это сказал человек, который похож на идору больше, чем Рэи. Он стремится к ней в виртуал, она же старается преобрести больше от настоящего человека, стремится в реальность. Он, человек, которого "не видно" в информационном плане. Публика фанатеет не от него, а от его более молодой версии. Да Реза, как человека, считай, нет. По другую сторону - идору, которая фантазирует и придумывает клипы, активно учится и очеловечивается. А в конце нас ждет что-то вроде "Призрака в доспехах". И…

Гибсон очень хорош.

Вторая книга из "трилогии моста", хотя сам мост здесь уже и не фигурирует, но опять мы видим Ямадзаки, мелькает Райдэлл. Опять фигурируют русские, на этот раз нарисованные довольно комично, чего стоит одно "еб твою мать" транслитом. Изрядная доля юмора раскрашивают любимую структуру Гибсона о двух сюжетных линиях, сходящихся на пике событий. Здесь упор уже идет на нанотехнологии, действие происходит в столице технократов - Токио. Лиц, мелькающих в сюжете уже намного больше. В целом - хорошее, достойное произведение, держащае в интриге и не отпускающее читателя до последних страниц.

Итак, некое гипотетическое близкое будущее (а т.к. роман написан в середине 90-х, то можно считать, что в хронологическом будущем Гибсона мы уже живем. Интересно было бы спросить писателя, не печалит ли его тот факт, что будущее реальное гораздо скучнее тех сумасшедших грез,…

казалось бы, что может быть более вымышленным, чем рок-звезда? в жизни знаменитости одни условности, диктуемые законами рынка и требованиями публики. но Гибсон придумал квинтэссенцию медиа-персоны. Идору. идол. собирательный образ мечтателей всего мира. продукт коллективного бессознательного, не оставляющий равнодушным никого. и это создание становится катализатором безумной цепочки событий, где есть как и знакомые лица, так и новые. сама по себе книга, может, не так впечатляет, но в качестве среднего звена трилогии Моста - лучшего быть и не могло.