Рецензии на книги издательства «Дайджест Москва»

Не скажу, что я поклонница Дюма, но что-то есть в приключенческих исторических романах.
Книги о мушкетерах прочитала с удовольствием. Королева Марго понравилась меньше.

Возможно, дело в том, что здесь больше любви, меньше приключений, меньше «движухи».
А может быть я вышла из возраста, когда подобные истории воспринимаются верно.
Слишком часто не туда уходили мысли)

Казалось, что глупо быть настолько уверенными, что всё получится.
Странно прощать так быстро и становиться лучшими друзьями.
А уж менять веру, друзей, родственников и тд ради то ли жизни (это еще понятно), то ли призрачного трона, то ли каких-то надежд, в которых сам себе не признаёшься, вообще странною.

И коробило меня от двуличности всех. Вот всех и каждого.
С искренним интересом я следила за Карлом 9 и Екатериной Медичи. Да, не самые лучшие люди. Но они были для меня самыми понятными, настоящими. В чем-то даже вызывающими восхищение. И за палачом.

А все эти дамы, машущие платочками из башни, а потом лежащие в обмороках, и короли, подставляющие, извините за выражение, тех, кто им предан, только раздражали.
Король Наваррский удивлял лишь своей удачливостью. Не знаю, сколько тут правды, но воля рока показана на все сто.

Безумно интересно сопровождать историческую личность первой величины с самого начала ее жизненного пути, наблюдая трудности успехи, надежды и чаяния, упорство и несгибаемость в упрямом продвижении к великой цели. Наполеон был феноменальным явлением в истории, сравнимым в своём величии,на мой взгляд, лишь с Александром Македонским.
Это была личность. Это был гений. Это был злодей, прошедший огонь и воду, но не выдержавший испытания медными трубами, которому вино власти и славы ударило в голову. Но правда ли, что "гений и злодейство - две вещи несовместные"? Англичане унижали и третировали его, отдавшегося на их милость, до его последнего вздоха, надеясь стереть его имя из людской памяти.Но каждый мало-мальски грамотный человек на планете с детства знает это имя, знаменитую треуголку и руку, заложенную за лацкан. Но может быть именно в этом и есть тайна Наполеона?
Он был мудр и неразумен.
Проницателен и недальновиден.
Мегаломан, но непритязателен и скромен.
Подозрителен и доверчив.
Авантюрист и пройдоха, но наивен до удивления
Жесток, но ценил жизнь и избегал напрасных жертв.
Тиран и благодетель.
Беспринципен и честен.
Он был чудовищем, но люди шли за ним на смерть, благоговели перед ним и поклонялись ему, умирая с его именем на устах.
Замечательная эпопея. История жизни целой эпохи. Познавательно и поучительно. Всякие второстепенные романтические, любовные и жизненные отступления, по-моему были совершенно излишними и не интересными и только отвлекали от захватывающего повествования о Гении и Злодее.

У Дюма много романов, которые по праву заслужили титул Великих. Но еще у него просто - много романов, по приблизительным подсчетам их у него около 100, это не считая путевые заметки, пьесы и рассказы. И на фоне "Трех мушкетеров" или "Графа Монте-Кристо" многие из них кажутся не очень значительными. Безусловно, самые известные романы автора - истинные шедевры, но и менее известные его произведения могут быть очень даже интересны.

Я не уверен, что "Асканио" настолько хорош, чтобы оценить его именно на высший балл, но я исхожу из того впечатления, которое произвел на меня этот роман в юности, когда я, собственно говоря, его и читал. Помню, что книга вызвала чуть ли не восторг. К тому же, так получилось, что она стала первой книгой Дюма после трилогии про мушкетеров, то есть, если быть строго пунктуальным, это четвертое произведение автора, с которым я познакомился.

Поэтому и пишу о книге, опираясь на впечатления сорокалетней давности, так что не судите строго. Но роман запомнился мне ощущением погружения в затягивающий водоворот приключений, содержащий любовную линию, что немаловажно для 15-16-летнего читателя.

Известно, что основой для романа Дюма и его соавтору Полю Мёрису послужили реальные мемуары итальянского скульптора, ювелира и живописца Бенвенуто Челлини, одного из самых ярких деятелей культуры эпохи Ренессанса. Он и сам является одним из главных героев романа, но все же основная роль отведена его любимому ученику по имени Асканио.

Приключения маэстро и его молодого сподвижника разворачиваются в Париже, куда они приезжают по приглашению французского короля Франциска. Здесь они попадают в клубок придворных интриг, в который вовлечены фаворитка короля, парижский прево и много других влиятельных лиц столицы и королевства. В конце концов не обходится дело и без самого короля.

Но главной интригой становится то обстоятельства, что оба главных героя - Челлини и Асканио - оказываются влюблены в одну и ту же девушку - дочь прево прекрасную Коломбу. Челлини готов сражаться за свою любовь с кем угодно, кроме одного человека - любимого ученика, к которому он относится, как к сыну.

Ему он уступает Коломбу и все те преференции, которые были ему дарованы французским королем, сам же маэстро уезжает в родную Флоренцию. Роман достаточно сентиментальный, как раз из породы тех, которые идеально подходят для юношества. Или, если говорить честно, когда-то подходили, потому что за почти пол-века, прошедших с тех пор, как я его читал, юношество наверняка стало иным, и сегодняшние юноши, возможно, читать такое не станут. А жаль, очень даже неплохая книжка...

«МАЛЫШ»
Оливер Твист от Жюль Верна.
Читая это произведение не мог избавится от постоянного сравнения с произведением Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста».
Так же брошенный ребенок, так же происхождение его завуалировано тайно. И все негативные воздействия на всем протяжение романа ни как не испортили этого мальчика.
Прямо не мальчик, а «алмаз не ограненный». Уникум и развит не по годам.
На мой взгляд это более слащавое и более приторная сказка чем «Приключения Оливера Твиста».

«ЗЕЛЕНЫЙ ЛУЧ»
Простая романтическая история.
Девушка мечтала увидеть зеленый луч природный явление которое возникает на море и можно увидеть с берега. Это очень редкое природное явление.
Мечта ее не сбылась, но она нашла свое счастье.

«ЧЕРНАЯ ИНДИЯ»
Призрак оперы в шахте.
У этого произведение есть сходство с «Призрак Оперы» автора Гастон Леру, но так же есть и много отличий.
Черная индия – название оберфольтских угольных шахт. Вся история происходит в этом месте. Точнее в городе, который находится внутри этой шахты.
Спустя время там начинают происходить загадочные события.

Для большего ознакомление с творчеством Жюль Верна советую прочитать эти произведения.

Из трёх самых ярких и грандиозных романов Дюма, а троицу составляют "Три мушкетёра", "Граф Монте-Кристо" и "Королева Марго", последний является, пожалуй, самым увлекательным. Вообще-то, рассуждая о романах Дюма, говорить об увлекательности - нонсенс, ибо увлекательность и Дюма - синонимы, но все же.

"Три мушкетера" в некоторой степени не лишены налета подростковости, может виной тому слишком юный возраст главного героя, может доминирующий акцент на мужскую дружбу, а не на любовь, но взрослости этому шедевру Дюма несколько не хватает.

"Граф Монте-Кристо" же, наоборот, в какой-то момент утрачивает свою авантюрно-приключенческую прелесть, перерождаясь в чистую авантюру и это несколько высушивает его, придавая несвойственную приключенческому жанру деловитость.

В "Королеве Марго" приключенческое начало предельно сконцентрировано, спираль интриги раскручивается с набирающей обороты силой, тема товарищества тесно переплетена с любовной темой, страсти достигают максимальной концентрации.

Чем еще "Королева Марго" выделяется среди романов подобной тематики, как Дюма, так и других авторов, так это невероятным количеством положительных персонажей. Вот кого не возьми в романе, почти все герои изображены с той или иной долей авторской симпатии, единственное исключение, пожалуй, это королева-мать - Екатерина Медичи.

Симпатии автора, как и должно было бы быть, на стороне двух главных героев - соперников, превратившихся в друзей - де Ла Моля и де Коканнаса С симпатией изображены их избранницы - королева Маргарита Наваррская и герцогиня Анриетта Неверская. Супруг Маргариты - Генрих крайне симпатичен читателю, король Карл IX - в не меньшей степени, и даже его младший брат - герцог Анжуйский наделен определенным обаянием. Даже палач, удостоенный рукопожатия Коканнеса, не вызывает отрицательных эмоций.

Такой подход автора позволяет увидеть в героях романа жертв исторического процесса, фигур масштабного исторического полотна, которое Дюма повесил на гвоздь непростых событий религиозных распрей, раздиравших Францию, как и всю Европу, в течение всего XVI века. В странах северной Европы победил протестантизм, южную Европу удержал в сфере своего влияния ослабевший, но выстоявший, католицизм, а вот Франция оказалась театром самого жесткого столкновения двух церквей христианского мира.

Мастерски описана одна из самых мрачных страниц французской истории - Варфоломеевская ночь. события которой и стали затравкой аванюрной линии романа, положившей начало короткой, но яркой любви решительной Марго и романтичного де Ла Моля, любви, которая была изначально обречена.

Ах, если бы не суеверный романтизм графа, возможно, ему бы и удалось выбраться из этой переделки живым, но заигрываения с магией в любое время кончались не очень хорошо, а уж во времена, когда колдовство воспринималось всерьез - тем более. Любовь толкнула его к ворожбе, а ворожба оказалась удобным предлогом для Черной вдовы, чтобы прикрыть свой же собственный, пусть и невольный, грех детоубийства.

К сожалению, в авантюрно-исорических романах авторам приходится в большинстве случаев умерщвлять главных героев, потому что, если оставить их в живых, то история могла бы пойти по иному. а это уже будет другой жанр - альтернативной истории, сейчас-то он популярен, но в XIX веке, когда творил Дюма, его еще не существовало, так что автору пришлось заставить Екатерину Медичи найти способ погубить наивного графа и его друга.

Не могу не вспомнить французский фильм 1994 года по роману, и хотя сам фильм довольно мрачноват и я бы не назвал его очень удачным, но Изабель Аджани в главной роли.... Аджани - это моя слабость.

Никак не думала, что заключительная часть о мушкетерах меня так разочарует.
Основных четырех героев во всех трех томах романа было просто ничтожно мало, по моему мнению. Вместо них Дюма ввел довольно много новых персонажей, которые и занимали основную часть повествования.
Читать было безумно тяжело, сюжет тягомотный, не захватывающий вообще. Если первый том я осилила, то оставшиеся два пришлось читать по диагонали, только концовку прочитала как следует. Здесь было очень много политики и очень мало юмора, каких-то интриг, приключений.
С уверенностью могу сказать, что "Три мушкетера" - моя самая любимая часть из трех. "Десять лет спустя", как мне показалось, напрочь лишена той атмосферы, которой наполнена первая книга. Конечно, не мне судить Дюма и его творение, кому-то одинаково нравятся все три части, но, увы, я не из их числа.
Можно все списать на то, что главные герои постарели, и им уже не до приключений, но все-таки..Это не оправдывает столь редкие их появления в романе. У меня вообще создалось ощущение, что все внимание с них сместилось на других героев.

От четырех отважных людей, историю которых мы рассказали, остался лишь прах; души их призвал к себе бог.

Собственно все произведения Жюль Верна я могу описать двумя словами: захватывающе и познавательно. Эти романы не стали исключением. Но...к своему удивлению я не обнаружила того восторженного погружения в историю, как при чтении "Таинственного острова" или "20 тысяч лье под водой". Поэтому впечатление от прочитанного осталось ни положительным, ни отрицательным, скорее нейтральным.

Что понравилось:
- познавательность произведений (чтение Жюль Верна - это всегда прекрасная возможность расширить свой кругозор);
- интересный сюжет;
- умные главные герои;
- еще улыбнул маленький подкол Америки от Жюль Верна:

"В этой удивительной стране, где люди отнюдь не находятся на уровне ее установлений, все делается "с маху": города, дома, глупости."

Что не понравилось:
- не до конца раскрытые характеры персонажей;
Честно говоря, главный герой "Вокруг света в 80 дней" - Филеас Фогг так и остался для меня загадкой. И право слово я даже не хочу ее разгадывать. Если в моей любимой экранизации с Джеки Чаном, Филеас Фогг представлен этаким чудаковатым ученым, которому все же не чужды человеческие эмоции, то в книге это не человек, а робот какой-то. Ни чем не интересующийся, живущий по распорядку, отточенному до секунды, и отвлекающийся лишь на вычисления. Я не поняла этого героя, хоть Жюль Верн и обозначил его как "положительного" и "благородного".
И да, я совсем не поняла откуда там взялась любовная история. Как такой человек цитирую:

"- А ведь вы, оказывается, человек с сердцем!
- Иногда, когда у меня есть время."

вообще способен испытывать страсть к женщине:)
- отсутствие любимых персонажей, за которых мне бы хотелось волноваться и сопереживать.
Изначально мне понравился доктор Самуэль из "5 недель на воздушном шаре", но после того как он разрешил своим спутникам бессмысленное убийство слона, моя симпатия к этому персонажу испарилась.

В итоге лично для себя я отметила, что перечитывать эти произведения еще раз вряд ли буду, а вот фильм обязательно пересмотрю:)

Вижу, что предыдущие рецензии на эту книгу, написанные взрослыми, перечитавшими читанную в детстве книгу, не слишком благостные. Понимаю их, но не согласен! После того как я уже в зрелом возрасте перечитал весь цикл о мушкетёрах, моё мнение о таланте Дюма лишь улучшилось. И пусть говорят, что у него были соавторы, да, собственно, это известный факт, всё же вызывает подлинное восхищение такая плодовитость, смелость фантазии и эпический размах произведения. Во время прочтения мне пришла в голову мысль, что "Десять лет спустя" в чём-то похожи на "Войну и мир", разве что интереснее. Понимаю, что за такие крамольные мысли литературоведы могут сжечь меня живьём на костре из беллетристики, но господа! тут и размах (во всех смыслах) под стать, философии (пусть и не такой скучной, не бросающейся в глаза и не навязающей на зубах) не меньше, та же аристократия (хоть и простого народа довольно), бряцанье шпор, батальные сцены, первая любовь и адюльтер, балы и французский язык...
Если серьёзнее, то Дюма замечательно наглядно показывает в своём мушкетёрском цикле процесс смены исторических эпох - феодальная вольница заканчивается, наступает век абсолютизма. Меняется всё - быт, мода, развлечения, политические традиции и... конечно же герои. Да, я понимаю разочарование многих читателей, когда любимые с детства герои появляются преимущественно эпизодически, чтобы снова исчезнуть страниц эдак на триста - пятьсот. Но просто надо понять, что это книга не о мушкетёрах – автор сплетает воедино множество сюжетных линий, загадки французской истории, исторические анекдоты, слухи, сплетни. Он не выдумывает на пустом месте, он вплетает, и весьма искусно, своих излюбленных героев в живую историческую ткань. Чувствуется, что Дюма хорошо владел историческим материалом. Конечно, его книги – это не учебник истории, но с французской историей он обращается бережно, становится ясно, что он любит её, любит свою страну, свою культуру. И то, что он заставляет интересоваться ими весь мир вот уже на протяжении столетий, вызывает неподдельное восхищение силой его таланта.
Его герои – это не статичные фигуры, не литературные функции, которыми так любят оперировать современные писатели, конструируя бестселлеры по давно известным и заученным схемам – это живые характеры, сложные, противоречивые, развивающиеся от книги к книге. Нет, это не верх психологизма – я ещё раз повторю, что герои в книге не главное и Дюма уделяет им ровно столько внимания, сколько необходимо для привлечения внимания читателя. Но за этими характерами кроется попытка осмыслить исторические процессы, разобраться, где «гений», а где «злодейство», и, в конце концов, каковы должны быть нравственные ориентиры человека, на что он должен уповать, на что опираться в жизни. В этой книге автор противопоставляет друг другу два вида чести: один базируется на уважении ко всем, и прежде всего к себе (Атос), другой – на собачьей преданности своему господину (большинство дворян той эпохи и, с некоторыми оговорками, д’Артаньян). Первый вид можно назвать абсолютной честью, не ищущей никаких оправданий и замкнутой на себя саму (точнее, говоря словами Канта, на моральный закон внутри нас), второй – честью относительной, ибо тот, кто неукоснительно блюдёт лишь верность своему сюзерену, способен на любую подлость. От первой – одни несчастья, руководствуясь второй, можно построить головокружительную карьеру. И как же современно звучит крик души графа де ла Фер, кающегося перед своим сыном, виконтом де Бражелоном, в том, что воспитал его под стать себе – рыцарем без страха и упрёка и тем обрёк его на жизнь, полную разочарований и горестей! Ведь и многие современные родители терзаются мыслями, как им воспитывать своих детей – порядочными и чуткими людьми или идущими по головам мерзавцами, которым будут преуспевать в жизни.
Дюма отдал дань уважения своим героям, проследив их жизненный путь вплоть до самой смерти. Вновь, как и в детстве, подступал комок к горлу при наступлении развязки. А развязка начинает неумолимо приближаться где-то страниц за 500 до конца книги. И с каждой страницей нарастает тягостное и пугающее ожидание какой-то трагедии, героев хочется схватить, удержать, предупредить, но всё напрасно, каждого из них влечёт свой рок: долг, честь, дружба, неумеренные амбиции, несчастная любовь…
Неудивительно, что несмотря на дикое количество экранизаций «Трёх мушкетёров», экранизаций «Виконта де Бражелона» почти нет, а в той, что снял Юнгвальд-Хилькевич, концовка кардинально изменена. Несмотря на жанр авантюрного исторического романа, несмотря на часто прорывающийся юмор автора, эта книга – настоящая драма, а снимать авантюрно-приключенческие исторические драмы гораздо сложнее, чем непритязательные водевили, комедии или боевички. Но отсутствие полноценных экранизаций лишь подчёркивают уникальность книги – это сложно снять, но можно прочитать. Что я всем и советую!