Рецензии на книги издательства «Белорусская Энциклопедия им. Петруся Бровки»

Переводчик зачем-то назвал книгу "в поисках за истиной", чем ввел читателей в заблуждение и заставил ожидать от книги немного иного, по структуре произведение напоминает Пётр Успенский - Ключ к загадкам мира , но здесь мы имеем дело именно что с парадоксами, то есть с противоречиями, которые автор подметил в той или иной области, о которой он решил высказаться.
Из 15 глав наиболее убедительной показалась первая, про глупость пессимизма, очень жаль что она попалась мне уже после того как я потратил время на чтение всяких шопенгауэров, лиготти, и прочих бенатаров..
Остальные главы, увы, были уже не так интересны, потому как темы автор поднимал уже не настолько однозначные: про успех в жизни, про гения и талант, гения и толпу, внушение и гипноз, национальности, благодарность человечества, футуристические прогнозы - здесь уже было ощущение того что автор больше высказывает своё личное мнение, интерпретацию и толкование, а не делится неким объективным положением дел или оперирует холодной логикой.
В целом, вроде как и интересно, но и в то же время как-то всё затянуто, скрупулезно, а местами и вовсе непонятно как нам это всё по жизни пригодится вообще..
Короче говоря, первую главу читать, все остальные выборочно и по желанию..

"Насчёт "Карениной". Уверяю вас, что этой мерзости для меня не существует и что мне только досадно, что есть люди, которым это на что-нибудь нужно."

Л. Н. Толстой (из письма В. В. Стасову, 1881 г.)

Толстой, ты доказал с терпеньем и талантом,

Что женщине не следует "гулять"

Ни с камер-юнкером, ни с флигель-адъютантом,

Когда она жена и мать.

Н. А. Некрасов

Приступая к этой работе, я опасался попасть в неловкое положение, сделав какое-либо литературоведческое открытие, которое кем-то из известных учёных давно уже введено в научный оборот. Познакомился с монографией Б. М. Эйхенбаума «Лев Толстой. Семидесятые годы.» Анализа романа там нет, Борис Михайлович рассказывает историю написания и переписывания романа и об отношении к нему современников, родственников графа и его друзей. Ни о каких особенностях текста романа Эйхенбаум не сообщает, но не мог же он не заметить в романе тех крайне любопытных моментов, мимо которых, по-моему, просто невозможно пройти. Например, можно было бы показать мастерство Толстого, как сатирика и даже юмориста. Беседа двух лекарей у постели больной Кити, описание различий московской и петербургской жизни (XX глава седьмой части), остроумнейшая характеристика Степана Аркадьевича Облонского — все эти страницы достойны пера самого короля русской сатиры Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина. Приведу здесь один пример тонкого юмора, который становится заметным только при чтении этого отрывка вслух. Ручаюсь, что этого читатель не найдёт ни у кого, кто написал о Толстом хотя бы несколько строк. Речь идёт об обмене репликами между Кити и Вронским на балу в XXIII главе первой части:  "Кити чувствовала себя раздавленною, и лицо её выражало это. Когда Вронский увидал её, столкнувшись с ней в мазурке, он не вдруг узнал её — так она изменилась.

— Прекрасный бал! — сказал он ей, чтобы сказать что-нибудь.

— Да, — отвечала она."

Только глухой этого не услышит. Кити сильно раздосадована и обижена на Вронского, и совместно ими произнесённое, относящееся со стороны Кити не только к собеседнику слово "балда", — это блестящая находка автора.  Ничего подобного у Эйхенбаума нет и в помине*, но зато он приводит очень интересный отклик на роман одной умной женщины: "Сегодня опять некогда говорить об "Анне Карениной", но, умоляю Вас, дайте нам поскорее продолжение и конец. Вы не можете себе представить, как все заинтересованы этим романом ... Здесь прошёл слух, что Анна убьётся на рельсах железной дороги. Этому я не хочу верить. Вы не способны на такую пошлость."  Это из письма Александры Андреевны Толстой, двоюродной тётки Льва Николаевича. Именно так воспринимали Анну Каренину многие современники — как безнадёжную истеричку, не сумевшую взять себя в руки и сделать единственно возможный для всех выбор между сыном и любимым человеком. Не мстя никому, поскольку право на месть имеет только Господь (см. эпиграф к роману). И правильно воспринимали, просто Александра Андреевна не сразу поняла, что эта пошлая гибель есть наказание осуждённой Толстым его героини. Толстой относится к Анне в целом хорошо, хотя и осуждает её за неспособность (нежелание) найти выход их тупика, т. е. элементарно последовать советам Долли, Стивы и самого Вронского. А вот последний Толстому очевидно не симпатичен. Подтверждений этому в романе много, например, сравнение Вронского с лягавой (так в тексте, глава XXX, часть 7) собакой, хорошо, что хоть с умной (в другом месте)). Самое очевидное — трагический эпизод на скачках. Произошедшее с Вронским основано на реальном инциденте, когда князь Д. Б. Голицын сломал позвоночник своей лошади. Но Вронский накануне скачек, в отличие от Голицына, не пил, поэтому описанное в романе целиком является результатом его плохой подготовки, как наездника. Сесть на спину лошади в момент её приземления после прыжка через препятствие — это нонсенс даже для начинающего жокея, а для гвардейского офицера просто позор. Толстой как будто бы ставит Вронского по некоторым чертам (ума, характера) не намного выше лошади и выражается это в романе весьма необычным способом.  Несколько маленьких цитат:  "Вронский покатился со смеху. И долго потом, говоря уже о другом, закатывался он своим здоровым смехом, выставляя свои крепкие сплошные зубы, когда вспоминал о каске." (конец первой части)."И признаюсь, — сказал он, улыбкой выставляя свои плотные белые зубы, — я в эту неделю как в зеркало смотрелся, глядя на эту жизнь ..." (глава III, часть четвёртая)." — Всё пройдёт, всё пройдёт, мы будем так счастливы! Любовь наша, если бы могла усилиться, усилилась бы тем, что в ней есть что-то ужасное, — сказал он, поднимая голову и открывая улыбкою свои крепкие зубы." (глава XXIII, часть 4)."Как я рад тебя встретить! — сказал Вронский, выставляя дружелюбною улыбкой свои крепкие белые зубы." (глава VII, часть пятая, встреча с Голенищевым в Италии)."Вронский, сняв серую высокую шляпу, подошёл к Долли. — Вы не поверите, как мы рады вашему приезду, — сказал он, придавая особенное значение произносимым словам и улыбкой открывая свои крепкие белые зубы." (глава XVII, часть шестая). Как говорится, — в здоровом теле здоровые зубы :), не зря же лошади оцениваются в большой мере по зубам. Но вот Анны уже нет, Вронский едет на войну с турками. Провожающая его мать говорит Кознышеву:"Вы, пожалуйста, поговорите с ним, мне хочется его развлечь. Он так грустен. Да на беду ещё у него зубы разболелись." На следующей странице:"... он сделал нетерпеливое движение скулой от неперестающей ноющей боли зуба, мешавшей ему даже говорить с тем выражением, с которым он хотел." Это не всё, в конце главы V последней части, вспоминая Анну, он"перестал чувствовать боль зуба, и рыдания искривили его лицо."  Бывает ли такое — потерял конь наездника, и от горя у него начали портиться зубы? Толстой хорошо разбирался в лошадях, ему виднее. Приведу ещё одну цитату, проливающую достаточно яркий свет на отношения Анны и Вронского и оставшиеся в прошлом отношения Анны и Каренина.  "Я несчастлива? — сказала она, приближаясь к нему и с восторженною улыбкой любви глядя на него, — я — как голодный человек, которому дали есть. Может быть, ему холодно, и платье у него разорвано, и стыдно ему, но он не несчастлив."  И утолившего её голод так жестоко наказать! Женщины в такой ситуации ведут себя всегда одинаково — следуют за любимым человеком хоть на край земли, хоть за край. Ах, сын! Да вырастет он очень скоро и поймёт маму. Или не поймёт, будучи воспитан Алексеем Александровичем. От  Анны здесь ничего уже зависеть не будет. Она не может не понимать этого, не полная же дура. Так был ли Толстой таким уж замечательным знатоком женской души?**

Теперь о разных интересных находках в тексте романа. Надо сказать, Толстой был странным человеком. Вот что записал о нём однажды в своём дневнике Пётр Ильич Чайковский: "Между прочим, он любил отрицать Бетховена и прямо выражал сомнение в гениальности его. Это уже черта, совсем не свойственная великим людям: низводить до своего непонимания всеми признанного гения — свойство ограниченных людей." Ну, это причуды гения. Бывает. Пётр Ильич и сам не без того был. Но с русским языком Лев Николаевич обращался крайне небрежно. Вот что это такое (о Вронском)? —"Честолюбие была старинная мечта его детства и юности, мечта, в которой он и себе не признавался...". А это (об Анне)? —"Она была совсем не та, какою он видел её первое время. И нравственно и физически она изменилась к худшему. Она вся расширела и в лице её, в то время как она говорила об актрисе, было злое, искажавшее её лицо выражение."  А тут очень редко встречающаяся характеристика внешности мальчика (в таком контексте не попадалось никогда) —"... не Серёжа, а целый Сергей Алексеич! — улыбаясь сказал Степан Аркадьич, глядя на бойко и развязно вошедшего красивого, широкого мальчика в синей курточке ...". Информация о втором ребёнке Анны могла бы заинтересовать врача-педиатра:"Чернобровая, черноволосая, румяная девочка, с крепеньким, обтянутым куриною кожей, красным тельцем, несмотря на суровое выражение, с которым она посмотрела на новое лицо, очень понравилась Дарье Александровне..."  (глава XIX, часть 6). Ну что за дети такие — мальчик  не широкоплечий, а широкий,  восьмимесячная девочка похожа на бройлера. По мере чтения романа становится очевидным, что, если речь идёт о вопросах философских, психологических, социальных, Толстой тщательно работает над текстом, всё остальное — только обрамление для его мыслей, и в этом обрамлении куча небрежностей. Такой уж у него особый род гениальности.*** Она имеет явственный флософско-просветительский перекос. Художник слова в таланте Льва Николаевича занимает второе место. Последнее такого рода замечание касается большой квартиры Вронского в Петербурге на Морской улице. Толстой (не Вронский, это не прямая речь) называет эту квартиру «трёхлетней». Как это надо понимать? Это его собственная квартира, купленная три года назад? Или дом построен три года назад и тогда это возраст квартиры? Если так, то я живу не очень далеко от Морской (от них обоих) в 45-летней квартире. Очень интересная информация даётся (а, точнее, скрывается между строк) Толстым об этой "трёхлетней" квартире  в начале XXVIII главы пятой части: "Приехав в Петербург [из Италии], Вронский и Анна остановились в одной из лучших гостиниц. Вронский отдельно, в нижнем этаже ...".  Куда делась большая квартира на Морской?  В сериале Карена Шахназарова, к разговору о котором я сейчас перейду, Вронский  живёт в Петербурге не в какой-то там квартире, а, как и подобает графу (так считают создатели фильма), в полноценном двухэтажном особняке (этого нет в романе, и, следовательно, это киношная отсебятина), каких много на набережных Невы и на прилегающих к ним улицах. Эта замена квартиры на особняк всего лишь цветочки, о ягодках сейчас расскажу.

Надеюсь, это сравнение сериала и романа будет полезным для читателей. Кто-то заглянет в книгу, кто-то пересмотрит сериал. Можно сразу три последние серии, этого будет достаточно для предварительных выводов. Мне кажется, существует порядочное количество народа, хорошо знающего и любящего этот роман Толстого. На Лайвлибе очередная рецензия на него появляется каждые два-три дня. Думаю, у многих глаза, как у меня, не раз лезли на лоб при просмотре киноверсии. Вот и попытался разобраться заодно с изложением своих мыслей о самом романе. Если у кого будут возражения, пишите. Где-то я мог ошибиться, что-то пропустить. С удовольствием исправлю ошибки.

Не уверен, что нужно это делать, но на всякий случай объясню, откуда я взял слово «эшафодаж». Из романа «Анна Каренина», где оно мне встретилось впервые в жизни. Толстой удачно употребил это слово, описывая неописуемую причёску одной из многих знакомых Анны. Если кто-то помнит, как её зовут, значит этот человек внимательный читатель с очень хорошей памятью. Этот персонаж должен быть упомянут в путеводителе по роману. У меня пока нет этой книги, а когда появится (а иначе, как в неё заглянуть?), допишу здесь несколько слов.

*) А у него могло бы быть такое, например, наблюдение. Сестёр из «Хождения по мукам» как зовут? Даша и Катя. А сестёр Щербацких? Правильно, Катя (Кити) и Даша (Долли). Их средняя, Наталья, практически не является действующим лицом романа. Так что в трилогии это очевидный привет дальнему родственнику, что, без сомнения, замечают многие читатели. Но только, почему-то не те, кто о романе пишет.

**) Кое-что в этой области он всё же понимал. Вот что Кити говорит Левину перед свадьбой. "Кити не только уверила его, что она его любит, но даже, отвечая на его вопрос, за что она любит его, объяснила ему за что. Она сказала ему, что она любит его за то, что она понимает его всего, за то, что она знает, что он должен любить, и что всё, что он любит, всё хорошо. И это показалось ему вполне ясно."  Похоже, что создатели фильма "Доживём до понедельника" внимательнейшим образом читали "Анну Каренину".

***) Кроме вольного обращения с языком от текста романа остаётся ощущение некоторой поспешности, приводящей к стилистическим огрехам. Доказать это цитатами чаще всего очень трудно, т. к. потребовалось бы приводить слишком большие отрывки. Но маленькую цитату я приведу, не откажу себе в удовольствии. "Каждая минута жизни Алексея Александровича была занята и распределена. И для того чтоб успевать сделать то, что ему предстояло каждый день, он держался строжайшей аккуратности. "Без поспешности и без отдыха", — было его девизом. Он вошёл в залу, раскланялся со всеми и поспешно сел, улыбаясь жене." Сомневаюсь, что эта поспешность без поспешности, является тонкой шуткой Толстого, скорее это следствие той самой поспешности в работе над романом, которая была замечена Эйхенбаумом. Следствием этой поспешности были не только стилистические промахи. Приведу ещё пару цитат. "В гостиной сидели уже князь Александр Дмитриевич, тесть Облонского, молодой Щербацкий, Туровцын, Кити и Каренин." (глава IX, часть 4). А вот что говорится в главе VI первой части романа:"Кити была ещё ребёнок, когда Левин вышел из университета. Молодой Щербацкий, поступив во флот, утонул в Балтийском море, и сношения Левина с Щербацкими, несмотря на дружбу его с Облонским, стали более редки."  Довольно долго я был уверен, что на обеде у Степана Аркадьевича присутствует утопленник. Толстой не удосужился дать понять читателю, что на обеде был Николай Щербацкий, двоюродный брат Кити. А всего-то и надо было просто назвать его по имени, а не злоупотреблять эпитетом молодой. Это персонаж семнадцатого плана, а читатель не машина, способная запомнить каждую строку толстой книги.

****) Мне в общем понравилось исполнение роли Анны Лизой Боярской. Но женщин с таким типом красоты в то время не было. Сужу по огромному количеству портретов, которые есть в моих книгах и альбомах и, разумеется, в музеях. На роль Анны больше, по-моему, подошла бы по внешности Анастасия Макеева (княгиня Бетси Тверская). Очень красивая и «соответствующая». То, что она примерно на десять лет старше Карениной, совершенно не заметно. А Максим Матвеев идеальный Вронский, Лановой на втором месте.

Вообще, если бы Обираловку не отправили вслед за Левиным, отличный был бы сериал. Вот одна из интересных идей (не буду здесь ничего говорить о главной из них и, на мой взгляд, очень продуктивной — встрече полковника Вронского с Сергеем Карениным на японской войне) — в самом конце фильма до Вронского почти дошло, в кого вселилась душа Анны, почему ему кажется, что она где-то рядом, хотя прошло тридцать лет.

Одна из не самых популярных книг, наверное, особенно в России. Тираж - всего 700 экземпляров, да и издана она на территории Беларуси исключительно. Что примечательно, так это то, что книга попала ко мне от моей бабушки, которая в свою очередь является родной сестрой автора. Получается, что я внучатый племянник автора и что в какой-то степени являюсь тем самым потомком переселенцев 1909 года, как и все мои родственники по этой линии. Это все значит, что эта книга имеет для меня прямой интерес, так как она не только о периоде Столыпинской аграрной реформы, но и о моей семье буквально, о моих предках.

В центре сюжета книги в основном несколько поколений переселившихся в Сибирь белорусов, в частности Кравченко (aka Кирпиченко), которые и являются моими предками. Все персонажи не вымышленные, а реально существовавшие личности, а сама книга охватывает исторический период примерно с 1906 года по 1954 год. Собственно, книга не обошлась без ключевых исторических событий этого времени, включая репрессии, войны, аграрные реформы и прочее, то есть книга очень насыщена всем этим.

Ругать книгу не за что, раскрывает заявленную тему, написана хорошо, интересно, а самое главное - для меня это очень лично. До этой книги мне приходилось слушать рассказы внутри моей семьи об этих людях и собрать их воедино было довольно сложно, но теперь, благодаря книге, общая картина выглядит цельной. Единственное, что может восприниматься читателю тяжело, так это обилие персонажей, в которых иногда трудно разобраться (кто есть кто, а главное - кому). Повествование местами перескакивает с одного на другое, хотя здесь в любом случае все зависит от уровня восприятия читателя. Трудновато воспринимается речь того времени, но к этому тоже можно быстро привыкнуть. В целом у книги нет минусов.

Обычно я не читаю такую прозу, это просто не мое. Сказывается то, что я рос на другой литературе. Я очень боялся, что могу не осилить, боялся начать читать, но подумал, что это позорно - не прочитать хоть одной книги писателя-родственника (тогда я не знал, что эта книга - история моего рода). Однако, я прочел эту книгу от начала и до конца, а она довольно объемная (21,84 условно печатных листа). Книга оказалась интересной и личной, я очень благодарен автору за это. Хочу пожелать Виталию Яковлевичу всего самого хорошего и надеюсь на встречу, а еще желаю побольше таких книг!

Предыстория:

История, что привлекла меня своим названием. Звучало многообещающе и многозначно. Заголовок описывает одну из, так скажем, «сюжетных линий», которая являлась немало важной, но все же как мне показалось не главной. Да, концовка показала, что та самая фотография здесь не просто так и она нужна, но все же главная тема была не в этом.

Немного формальности:

Об авторе:

Виктор Астафьев– знаменитый российский писатель, член союза писателей, которого еще при жизни признали великим классиком. Автор таких произведений, как «Васюткино утро», «Коньс розовой гривой», соответственно «Фотография на которой меня нет» и ряда других.

О произведении:

«Фотография, на которой меня нет» - автобиографический рассказ, написанный в 1968 году, входит в «Последний поклон» - сборник автобиографических произведений Астафьева. Чуть-чуть о сюжете – в школу приезжает фотограф, чтобы снять ребят, но в этот день Витя заболел и не смог прийти, поэтому его нет на фотография. Теперь я думаю вы поняли название произведения.

Я думаю такие произведения на любителя, а для остальных оно среднее. Но как и все остальные книги эта имеет свои достоинства и недостатки. Для каждого они свои, и расскажуо том, что понравилось мне:

Название кратко описывает сюжет, но не главную мысль, и все же оно мне симпатизирует. Весьма ценное и поучительное произведение, может и не для всех оно будет актуально, н оэто не отрицает его важность. Самая значимая тема здесь - это важность таких людей как учителя, ведь они не просто «роботы с багажом знаний», они в первую очередь люди, такие же как и мы, которые испытывают те же чувства и эмоции, у которых тоже есть проблемы... в книге учитель раскрывается как  "человек", возможно звучит странно, но по-другому описать это сложно. Сложно видны другие, но неменее важные темы: патриотизм, любовь к родине, дружба и семейные традиции... как раз о них, очень интересно описана жизнь и быт людей, свои «ритуалы» и традиции отлично дополняют сюжет.

Но книга не обошлась без минуса:

Слишком много описаний – как будто автора специально заставили описывать все до мельчайших деталей... не поймите меня неправильно, я очень люблю красочные и подробные описания, но здесь, они будто вымученные.

Барабанная дробь

Хорошее чтиво с неимоверно важными темами и множеством описаний. Прочтите, думаю вы не пожалеете. Приятного чтения!

Анализ произведения «Фотографии, на которой меня нет» даёт понять, какой глубокий смысл содержит это творение автора. В рассказе чётко прослеживается основная мысль, касающаяся каждого человека. Историческая тема, тема родственных отношений, о которых должен помнить каждый человек, тема дружбы и взаимопонимания, верности и любви – все эти проблемы охвачены в этом небольшом, но содержательном рассказе.

В рассказе проблематика отношений касается не только главного героя, но и всех жителей деревни.
В рассказе присутствует образ учителя, уважаемого человека в деревне. Это интеллигентный, образованный человек, вежливый и дружелюбный. Жители деревни относятся к нему с уважением, прислушиваются к его мнению. Женщины приносят ему деревенские угощения, помогают его жене с маленьким ребёнком, делают это ненавязчиво и незаметно. Подшивают учителю валенки, помогают с дровами. Городской житель, он полностью отдаётся своей работе, самоотверженно променяв городскую жизнь на воспитание и обучение деревенских ребятишек. Именно учитель принёс Вите фотографию, где сняты деревенские школьники, а самого Вити нет. Это тоже пример доброты и сопереживания.

window.__clADF__.cmd.push(()=>{
Ya.adfoxCode.create({
ownerId: 326810,
containerId: 'adfox_sochineniya_640x290_4',
params: {
pp: 'i',
ps: 'eizi',
p2: 'gznn',
pk: __clADF__.state,
}
})
})

Повзрослев, Витя смотрит на эту фотографию, где запечатлены школьники на фоне его родного дома, и перед ним встают образы тех людей, которые жили с ним рядом, учились и работали. Фотография хранит на себе события тех далёких дней, являясь частью истории.
Именно об этом хотел сказать автор в своём произведении, что надо свято беречь в памяти прошлое, ведь без него нет и будущего.

В композиции произведения, автор использует характерную для него особенность рассказа – два рассказчика. На протяжении всей истории события довоенного времени описываются глазами ребёнка, наивного и непосредственного, верящего в счастливое будущее.

Сафія Ворса - юная (на дадзены момант ёй 17 год) беларуская пісьменніца, якая, неглядзячы на ўзрост, з'яўляецца пераможцам некалькіх міжнародных конкурсаў, і на чыім рахунку ўжо ёсць некаторая колькасць выдадзеных кніг.

Прачытаць яе кнігу я вырашыла у рамках майго асабістага штомесячнага знаёмства з сучаснай беларускай літаратурай. Так здарылася, што менавіта яе кніга трапіла мне ў рукі ў гэтым месяцы, і я ніколькі не пашкадавала пра гэта.

"Рыба" - гэта зборнік, які складзены з пяці апавяданняў, кожнае з якіх непадобнае на іншае і заслугоўвае асабістай увагі. Негледзячы на непадобнасць, агульную рысу ўсе ж можна вызначыць - усе апавяданні напісаны ў жанры магічны рэалізм (акрамя, здаецца, аднаго - "Бегункі" - гэта вельмі сумнае апавяданне самага, на жаль, немагічнага жанру: пра дзяцей, якія нікому непатрэбны)

Мне спадабалася манера, у якой піша Сафія: шчыра, можа быць дзесьці некалькі відавочна і наіўна, але жыццесцвярджальна, і пасля чытання ў мяне засталося вельмі прыемнае ўражанне.

Нiжэй я прывяду некалькi цытат, якiя мне найбольш спадабалiся.

"Чалавек за аблокамi":

Цяжка заставацца папялішчам, калі ты ведаешь, як гэта - гарэць.

Баiшся - не рабi, робiш - не бойся.

"Update":

Усё немагчымае проста i ўсё простае немагчыма.

Усе абмежаваннi толькi ў нашай галаве, а ўзнiкаюць яны з-за няўпэўненасцi, а яна з-за адсутнасцi любовi, любовi да самаго сябе.

Дзецi мараць стаць падлеткамi, дарослыя таксама. А мiж тым, узрост нiчога не зменьвае. Людзей зменьваюць людзi, якiя сустракаюцца iм, непрыемнасцi, перажытыя iмi, боль, што ўзгадавала iх.

"Рыба":

I завелася ў гэтым моры Русалка. I зусiм гэта была не Русалка, а звычайная Рыба. Проста некалi яна пачула, што, як ты сябе бачыш, так бачаць цябе i iншыя. Дык вось, гэтая звычайная шэрая Рыба бачыла сябе Русалкаю.

"У пошуках разумення":

Каб набыць вопыт, трэба навучыцца пераадольваць страх.

Замечательная книга, пусть и не совсем удобного для полки формата. тем не менее. в алфавитном порядке представлены инвазивные виды. есть их общее описание и когда были примерно привезены и с какой целью. На соседней страничке рядом на красном фоне, что плохого в дикорастущем растении, ниже на зеленом отмечены меры для борьбы.
хорошие красочные фотографии позволяют понять как это растение выглядит в близи и в отдалении (актуально для зарослей травы)
Рекомендую к ознакомлению.