Унылый, банальный ромфант про то, как подкаблучник в куриных перьях Сьюху тетешкал
Эта рецензия изначально была запощена на другом портале, но автор ее трусливо удалил, потому что ответить на претензии по существу ей нечем. Ну раз так, размещу ее здесь с робкой надеждой на то, что здесь у автора такой возможности нет. Зато теперь, благодаря цензуре, я точно знаю, что крыть автору нечем.
Ну что, поехали?
Я предпочитаю держать свое негативное мнение при себе. Но когда на аудиторию постоянно давят, то выскуливая, то откровенно требуя отзывы, человек рано или поздно поддается. Так произошло и со мной. Прочитав очередную сентенцию про то, какие все читатели потреб… ители, я полыхнула.
«Поэтому можно пожалуйста мы уже остановимся на точке, в которой мое уважение к читателю очевидно в качестве текста и уровне работы над ним, а его ответное уважение заключается в поддержке и реагировании на этот текст? Я писала 2 года, а потом еще 3,5 месяца редактировала то, что вы способны прочесть за полтора дня, если дать вам полный объем разово. И думаю мы все понимаем, что в таком случае вся моя работа будет оценена еще хуже, чем то, что есть сейчас. Потому что вы забудете лайкнуть. Потому что вы не посчитаете нужным оставить отзыв».
Валерия, ваше «уважение к читателю и гигантская работа над текстом» просто очевидны. Поэтому я и оставляю вам этот длинный, подробный и честный отзыв — как раз такой, какого этот текст заслуживает. Все как вы хотели. Правда, есть нюанс…
Я не умею хвалить то, что похвалы совсем не заслуживает. Текст скучен. В ознакомительном фрагменте нет интриги, он не обещает и не предвосхищает каких-то интересных конфликтов, событий, проблем, решений. Вообще. Даже несмотря на то, что он охватывает десять глав. Это, между прочим, четверть книги, и для четверти книги такое просто преступная халатность. Автор сделала все, чтобы в первых главах дать понять: такого здесь не будет, здесь только бесконечное няшканье ГГ и потакание ее капризам во всех формах. Будьте к этому готовы, потому что от дарка здесь только название и декорации (продуманным миром это назвать язык не поворачивается), а еще крылья из куриных перьев да большая табличка «дьявол» на самом что ни на есть банальном ромфантовом «парне моей мечты». Редкие сцены насилия поданы так же топорно и нарочито, как бесконечное повторение слова "член" в бульварной эротике. Эффект и ощущение качества аналогичное. Все просто, как фанфик hurt/comfort, хотя там даже и хёрта как такового нет. Дьявол выбрал рандомную четырехлетку и теперь всячески ее развлекает, и вся его мотивация — «потому что я так хочу (sic!)», все. А у героини: «ну он няшка, и меня поселили в доме, и я теперь такая кле-е-еевая, и всеми командую, и дьявол за меня всем выпишет звездюлей». Перед героиней не стоит никаких вызовов и проблем (а в те, что есть — не верится, потому что она под покровительством самого могущественного существа в этом мире, и конфликт с ней будет по факту конфликтом с этим самым существом, и нам это явственно дают понять). И недостатков, отрицательных черт характера у нее не имеется. У нее нет всего того, что мешает героям жить, порождает конфликт с миром и персонажами, мешает в достижении целей, всего того что герой герой либо осознает и побеждает в себе, либо нет. А как мы называем такого персонажа? Ну, вы наверняка знаете, как. Суровое детство не оставило на героине никакого отпечатка. Она в девять лет почти что на равных сражается с древним существом, (хотя, при всех исходных данных, он размолол бы ее в фарш раньше, чем она сказала бы «ой!»). Если кто-то обидит — придет дьявол и выпишет звездюлей. Конфликтов с Дьяволом у нее нет, с первых же глав нам почти в каждой главе намекают, какой у ГГ особый статус, наравне с высшей знатью ада — статус, который она ничем не заслужила и никак не доказала. Вот ответьте мне — мне, именно как читателю, вот это вот все зачем? С порога и нонстопом, без пощады и сокращений, на сотни и тысячи знаков, на десять глав — все эти пятьсот комнат, четыре этажа, эполеты, прогулочки, цветуечки, лошадки, хруст французской булки... подробные описания кто чего и сколько за ужином съел. Зачем? Чтобы что? Чтобы я поняла, что ГГ теперь живёт в роскоши? Да я как бы не дура, можно мне уже хоть какой-нибудь конфликт, только не взявшийся на ровном месте и органично вписывающийся в сеттинг?! Его тут нет. Потому что за спиной ГГ стоит дьявол и показывает кулак всем, кто хотя бы взглянет недобро в ее сторону. Потому что он отведет ее за ручку и вместе с ней сделает «прыжок веры» в лавово-кислотной речке (а не героиня сама в нее занырнет, нет-нет). Даже в этом нет никакого испытания для героини, потому что дьявол все сделал за нее, где надо подсказал, где надо - уверил, что все будет в порядке, потому что он там главный и ему там все подчиняется. Это испытание? Да ни разу. И так везде, раз за разом, глава за главой. Только комфорт и никакого херта. Нет, и на такое, конечно, почитатели найдутся. Но это не я. Автор периодически пытается нагнать саспенсу и прописать конфликт, но получается плохо, потому что все разбивается о покровительство дьявола: «Смертная девочка с душой. Девочка, которой рано или поздно предстоит войти в общество бессмертных, рассматривающих души как валюту и ценность. Почти насмешка, потенциальная игрушка и забавная мишень, если не брать во внимание одно весомое «но», о которое мог разбиться любой обитатель подземного царства. Дан. Мой прекрасный господин обладал силой, вынуждающей считаться с ней все Созидание, но я не хотела вечно отдыхать в его тени, словно фарфоровая кукла в шкафу за толстым стеклом. Он презирал трусость, и даже в том юном возрасте я готова была скорее проползти по раскаленным углям и станцевать босиком на битом стекле, чем однажды прочесть в его глазах вердикт о собственной никчемности. Вердикт, ставший бы мне приговором». Я с самого начала не ждала от этого текста многого. Но именно после этих строк труп интриги оказался сброшен в ракетную шахту и залит бетоном, дальше можно не читать. У нас только что нарисовалась сюжетная аксиома Эскобара: ГГ надо как-то выпендриться и что-то доказать (хотя читатель прекрасно понимает, что ничего на самом деле ей доказывать не нужно, она и так – «асобиная»). Но возможности что-то доказать красиво и достойно у нее нет. Потому что либо «бессмертные» будут играть с ней в поддавки — ведь они боятся дьявола, и, следовательно, боятся обидеть ГГ — и тогда грош цена героине и всем ее достижениям. Либо они будут на нее залупаться, потому что на самом деле Дьявола они не боятся — и тогда, значит, несмотря на весь пафос, Дьявол на самом-то деле НЕ «обладал силой, вынуждающей считаться с ней все Созидание». Да и вообще. Почему я должна сочувствовать и сопереживать главной героине? Потому что у нее родители алкаши? И ее от них забрали в райские условия, где у нее, сразу с порога, статус «особенной»? «Вы принадлежите Карателю, госпожа Хату, — серьезно посмотрела на меня Фагнес. — Во всех трех царствах нет существа, что может позволить себе тронуть что-то, что повелитель обозначил своим, и не расплатиться за подобную дерзость всем, что ему дорого». Не будет интриги, ребят, расходимся. Если кто-то на ГГ залупится — значит, он идиот. А идиотов не жалко. И победа ГГ над такими, если даже они и будут — все равно что здоровому человеку дауна в шахматы победить или выиграть забег у больного ДЦП — неспортивно и нечестно. Но, может быть, я должна сопереживать ей, потому что ей нужно завоевать любовь, внимание и расположение Дьявола? Опять же нет, он уже с порога дает понять, что относится к ней по особенному, и вообще у нее — «ароматный букет из редчайшей привилегии в окружении пышной благосклонности, перевязанный прочным доверием (sic!)». Даже в самом тухлом попаданческом ромфанте (а это произведение — самое что ни на есть наитипичнейшее ромфантовое попаданство, пусть этот факт и попытались стыдливо прикрыть газеткой и приклеить сверху табличку «дарк») героини свои кофейни и фермы начинают с нуля, а не приходят на все готовенькое, чтобы слугам пальчиком тыкать. Хоть какая-то проблематика должна же быть в тексте! Хоть что-то же еще должно быть, кроме долгих и нудных описаний того, как все нашу Хатку лялят, на ручках носят и в попку целуют, а кто ей что-то поперек скажет — к тому придет дьявол и сделает кирдык. Ну устроила бы тогда дьяволу сад на адских выжженных просторах, что ли... Земное дитя тоскует по небу, траве, растениям — вот и строит себе сады Семирамиды. Но нет, она по уже готовому расхаживает, а на подхвате у нее дьявол-подкаблучник, сотни душ и сюжетная броня. И вообще ей тут хорошо и замечательно, ее регулярно выгуливают по самым пафосным местам этого мира, ведь это вам не Персефона, которую из подземного царства иногда солнышко посмотреть выпускали. А знаете, что еще? Знаете, почему я никогда не смогу сопереживать ГГ? Потому что не могу понять: вот чем она выше и лучше смертных душ, которые ей прислуживают? Тем, что ее родители продали, когда она еще толком нагрешить не успела? Так, получается, они благое дело для нее сделали, на самом-то деле: спихнули самому лучшему, самому заботливому няшечке. А те, кого родители не догадались продать, теперь у нее в подчинении. Отличный расклад, просто мое почтение! Но это - общее впечатление. А дальше — подробный анализ. Очень подробный. Долгий и нудный, потому что свои слова я привыкла аргументировать. Потому что если не прикрепишь цитату — твои слова переврут и скажут «человек читает пятой точкой» (Спойлер: таки переврали. Сначала удалили рецензию, а потом кудахтали всем чатиком про то, как я все неправильно поняла, вместо того, чтобы разнести меня в пух и прах с цитатами из текста). В общем, заранее прошу прощения за всю ту душноту, которую я сейчас вывалю. Но по-другому, извините, никак. В отличие от автора, я не пишу то, чего не могу обосновать.
Итак, причины по которым я не собираюсь покупать Услугу Дьяволу и никому не советую, но, конечно же, выбор всегда остается за вами. На всякий горшочек найдется своя крышечка.
1) Проблемы с фокалом.
Претензия, которая возникает с первых же строк — неверибельный фокал. Та линза, через которую автор передает события, в ознакомительном фрагменте погнута не так, чтобы лучше показать персонажа, а так, чтобы было удобнее автору. В ущерб реалистичности. Поясню: описывая от первого лица события, которые произошли с ребенком в возрасте четырех (!) лет, автор имеет две базовых альтернативы: либо «здесь и сейчас», либо ретроспектива. У каждой есть свои подводные камни. Первую опцию очень сложно сделать верибельной, для нее требуется хорошее знание «детского языка» и образа мышления. Персонаж должен звучать правдоподобно для всех, кто знает, как выглядит и на что способен четырехлетний ребенок. Это сложно. Но зато можно описывать события прямо по ходу действия и не заморачиваться тем, какие подробности человек способен сохранить в памяти с четырехлетнего возраста и на всю жизнь. Со второй в каком-то смысле попроще, голос принадлежит уже выросшему персонажу, способному рефлексировать и обдумывать произошедшее с ним с высоты полученного опыта. И в какой-то момент кажется, что автор выбрал этот вариант… Но это только кажется. Вам насыплют кучу подробностей, которые ни один человек просто не сможет вспомнить спустя столько лет. Вам в деталях воспроизведут диалоги… но разве это возможно? Вот вы, потенциальный читатель, много ли бесед помните из своего четырехлетнего возраста? Чтобы от первого до последнего слова? Кто что конкретно сказал, и что конкретно вы ему ответили, и так на протяжении пяти, десяти реплик? М? Какое при этом было время суток, где вы сидели, кто во что был одет, что при этом подавали на ужин… было ли это вообще, или это ложные воспоминания? Нет, нам во всех подробностях описывают события нескольких дней. Несколько дней подряд, переданные с такой точностью, как будто их на пленку снимали. Но автор не упоминает следовавшего за ГГ по пятам демона-оператора с видеокамерой. Порожденные этим проблемы есть практически в каждом эпизоде первых глав, но если я буду разбирать это все, я закопаюсь. Вот вам просто, рандомный кусок, первый же, на который упал взгляд. Весь текст написан примерно так же: «Каратель сидел на корточках перед кроватью, сложив руки на ее краю и опираясь на них подбородком. Медово-золотистые глаза смотрели лукаво, губы изогнула легкая улыбка, и пышные черные волосы переливались в свете солнца, лениво заглядывающего в окна, свободные от тяжелых штор. Их, как и синий тюль балдахина, кто-то красиво собрал тонкими серебристыми шнурками». «— Доброе утро, — запоздало ответила я, приподнимаясь на локтях, и Дан выпрямился, отходя от кровати». Для «здесь и сейчас» четырехлетки это слишком взросло. Для ретроспективы — слишком подробно. Повторюсь, это не единичные, вырванные злым рецензентом из контекста, абзацы. Так написано ВСЕ. Возьмите любой другой – и в нем будут абсолютно те же ошибки. Еще один пример. Даже если это и ретроспектива, это все равно неправдоподобно, потому что нам тут передают нам логику рассуждений четырехлетки, то есть то, как она в тот конкретный момент времени дошла до слова "Каратель": «— Эта печатка означает, что я — его третий сын, Хату. Третий сын… То есть тот, что однажды покинул своего Отца и увел за собой многих из Первых Детей, отринувших свет. Священнослужители называли его Владыкой Тьмы и Огня, Дьяволом, в чье царство, полное боли и немыслимых ужасов, попадают те, кто жил, нарушая законы Создателя и черня свои души. Но, чаще всего, упоминая Создателя, его падшего сына называли… — Каратель, — прошептала я, вытаращившись на незнакомца». Вот так-то. В луже, наверное, местный аналог передачи «Слово пастыря» транслировали. Вялая попытка оправдаться тем, что ГГ слушала проповеди в храмах, просто смехотворна. И не только потому, что людям, заключившим сделку с дьяволом, в принципе как бы нечего делать в храме. Ну не будет четырехлетка вслушиваться, а тем более понимать и запоминать то, что предназначено для более взрослых и сознательных людей. Для нее это белый шум, непонятные длинные слова, она лучше фрески поразглядывает, за прихожанами понаблюдает… Но об этом чуть ниже. А мы идем дальше по особо вопиющим проблемам фокала. «отгоняя мысли об обмороке после продолжительного визга» Ну вы знаете, эти четырехлетки, которые постоянно в обмороки падают. А вот и типичная ошибка, когда героиня говорит о том, чего не знает и не видит: «Звякнули цепочки скрытых плащом эполет». Я даже не знаю, с чего мне тут офигевать: если у нас идет повествование «здесь и сейчас» — то с того, что четырехлетка из семьи алкашей знает слово «эполеты», а если вдруг автор использует ретроспективу — то с что она на всю жизнь запомнила настолько незначительный факт. Поэтому оставлю выбор вам, а сама просто помедитирую над тем, что четырехлетка 1) обратила внимание на звяканье 2) верно определила, что он доносится из района плеч конкретного человека и 3) догадалась, что там именно эполеты, скрытые плащом. Суммируя: автор выбрала писать так, как было удобнее и легче, взяв плюсы каждого метода и наплевав на закономерные ограничения, который каждый из этих двух методов накладывает. В результате получилось абсолютно неверибельно, а в некоторых ситуациях даже раздражающе.
2) Незнание детской психологии.
Логически вытекает из предыдущего пункта. Фраза, от которой я пробила себе лоб фейспалмом, звучала так: «Мне было всего четыре года, но частый страх, напряжение и желание выжить смело множили их на два». Нет. Это так не работает. Один год сидения в луже за два не идет. Дети, на которых не обращают внимание, чьим развитием не занимаются, которых постоянно бьют и обижают, не становятся от этого умнее. Я понимаю желание автора накидать побольше ДРАМЫ, чтобы все прониклись (и чтобы был обоснуй дальнейшего мерзотного поведения главной героини), но, чтобы в маленькой черепушке зародились мозги, детей надо развивать. Чтобы дети говорили, с детьми надо разговаривать. Чтобы они понимали процесс мышления, с ними надо рассуждать. Ну не берется развитие ни из воздуха, ни из грязи. Нельзя вырасти вундеркиндом, сидя в луже. Не может четырехлетний ребенок фантазировать о том, что грязь, из которой она лепит куличики — целебная. Для этого надо как минимум понимать термин «целебная» (даже не полезная и не лечебная, блин, а именно целебная) и знать о существовании подобного явления. А как вам, например, энциклопедические знания по ботанике? «Из изображений мне были знакомы только белые водные девы, алые осенние костерки и желтые циркулосы, букеты которых дарили мужья женам на годовщину свадьбы». Вы тоже в четыре года знали, какие цветы на годовщину свадьбы дарят и как они называются? Еще один пример, от которого меня просто катком переехало: «А еще он произнес это имя так бережно, мягко ударяя на «у», что хотелось услышать его еще раз». Ага, четырехлетка из семьи алкашей знает про ударения. Это ей мамка, наверное, орала, кидая бутылку вслед: «И запомни, мерзавка, правильное ударение в слове “звонит” - на “и”!» Отдельный ор - это то, что ГГ понимала, что ее родители говорят плохие слова. Для нее это должны быть нормальные слова, на них родители разговаривают, она других не знает. Вдобавок ко всему, героиня стыдится своей грязной и заштопанной одежды, но откуда ей знать, что ходить неряхой — плохо? Кто ей это все объяснял? Она может посчитать до семи (сцена с подсчетом колец), а кто ее этому учил, если родители только бухают и дерутся? А как у нас говорит четырехлетка в диалогах? Ну, та самая четырехлетка, чьи маргинальные родители разговаривают на местном матерном. А вот как: «Извините, я не хотела вас оскорбить», ну, или «Как мне… правильно к вам обращаться?». Идем дальше. Вот просто представьте, насколько сильно наша забитая четырехлеточка оборзела, проведя у дьявола совсем немного времени. Знаете, как она с ним говорит? С самым могущественным существом и все такое: «Мне четыре года, а не два дня. Конечно, я знаю, что такое деньги». Ну и, конечно, Дьявол этому умиляется. Это ж так мило, когда четырехлетняя сопля, которую ты в прямом смысле из грязи в князи вытащил, начинает тебе хамить всего лишь несколько дней спустя! Постоянно сталкиваясь с насилием, героиня должна быть дикой и затравленной. Если она видела от людей только зло, то с чего бы ей доверять незнакомцу? Особенно такому, который отличается от того, что она привыкла видеть. Немного детской психологии. Во-первых, дети — консерваторы. Они опасаются новых людей (и еды, и обстановки, и много чего еще). Это защитный эволюционный механизм. Непонятно — значит опасно. Это не значит, что ребенок будет чураться любого взрослого, нет. Но и на ручки к нему сразу не полезет. Детей надо расположить, завоевать их доверие. И для этого не достаточно смазливой мордашки (разумеется, описанной во всех деталях — глазами четырехлетки, я все никак не перестану с этого орать) и пиджака с золотыми пуговицами (серьезно, этот дьявол не носит Прада, этот дьявол носит пиджак швейцара). Прибавим к этому то, что чужак говорит высокопарными словами, из которых четырехлетка способна понять только предлоги (но героиня вся поняла и/или запомнила, да). Добавьте к этому жизнь в постоянном насилии, которое явно не способствует доверию. При всех обозначенных автором условиях ГГ должна быть пугливым, затравленным зверьком, а не вундеркиндом с высоким уровнем доверия к миру. Во-вторых, дети привязаны к своим родителям. Это тоже защитный эволюционный механизм. Четыре года — тот возраст, когда только-только завершился кризис трех лет, при котором ребенок начинает воспринимать себя как отдельную личность, а не единое целое с матерью. Но привязанность к матери все еще огромна. Дети ее возраста любят своих родителей, какими бы они ни были — потому что у них все еще очень велика потребность любить и привязываться. Мать для них — это весь мир. Любая мать, даже злая и пьющая. Это очень печально, но это факт. Тем временем наша героиня совершенно спокойно реагирует на то, что ее родителей убили, и вообще без колебаний соглашается пойти «не знаю куда» с новым человеком. Будь в тексте что-то вроде «а пойдем ко мне в волшебную страну, у меня есть много всего замечательного (перечисление), а маму твою потом к нам заберем, а то я только одного человека за раз могу переместить» — в это можно было бы поверить. Но в сцену «я дьявол, я убил твоих родителей, но я хороший, пошли ко мне» — нет. В-третьих, дети до определенного возраста склонны объяснять все проблемы в семье тем, что «это я плохой, это я виноват», а потом до конца жизни разгребать последствия. Но это явно не случай героини. Она уже в четыре года твердо знает, что ее родители — плохие люди и заслуживают долгой и мучительной смерти и посмертных мук. А она хорошая, да. И ее все должны уважать. Она это заслужила… правда, непонятно чем, но стоит ей только захотеть — и дьявол всем, кто думает не так, атата сделает. Да и вообще сцена целиком очень криповая. Если убрать контекст, то мы увидим, как (не очень компетентный) педофил похищает ребенка.
3) Родители Опять логическое продолжение предыдущего поста. «Деспот», «тиран» и «фурия» — это особенности характера. Для алкогольной энцефалопатии родители еще слишком недолго пили. Я не верю в то, что героиню сначала любили, ласкали и в сад к цветочкам носили, а потом внезапно на нее забили. Раз они такие в нищей халупе, то и в богатом доме были бы точно такими же, только швырялись бы не бутылками, а фарфоровыми вазами. Мне очень «нравится», как автор всячески напирает на то, какие родители плохие, плохие, плохие, и еще сто раз плохие, но… При этом у героини штаны с заплаткой. Кто ее пришил? Мать ненавидящая, которая бутылками швыряется? Или сама четырехлетка? ГГ описывает, как вечно обо что-то ранится и сидит в грязи, но что при этом происходит с одеждой? Стирается и штопается сама, да? Резюмируя: у семьи алкашей, в которой ребенок рос без развития, без надзора взрослых, без социализации в кругу сверстников, не вырастет четырехлетний мыслитель. У них вырастет ребенок-маугли. Которому потребуются не уроки этикета, а логопед и дефектолог. Не вырастет в луже воспитанный четырехлетний ребенок, который ведет спокойные светские беседы, долго удерживает внимание, хорошо и чисто говорит, много чего знает, не капризничает, знает основы религии, следит за своей внешностью, умеет вести себя за столом. То есть, либо у нас косматый дикарь бегает по двору на четвереньках, шарахается от незнакомцев и прошлогодний сухарь под крыльцом догрызает, либо ребенка все-таки развивали, общались и занимались с ним как могли, и тогда героиня — сволочь неблагодарная. Поскольку другие родственники в тексте не фигурируют, значит всему этому ее обучили родители. И, следовательно, они не заслужили адских мук. Вам какой вариант больше нравится? (Как я вижу из комментов, подобные факты стриггерили не только меня, и автор попытался оправдаться тем, что, дескать, во времена ВОВ дети взрослели раньше. Валерия, подобными оправдашками вы просто расписались в своем тотальном незнании детской психологии. У детей ВОВ были в окружении значимые взрослые, было общение с ровесниками, был пример для подражания — и то, что они росли в суровых условиях, вовсе не значит, что их близкие ими пренебрегали. Чувствуете разницу? Ноль вложений — ноль отдачи, есть вложения — есть отдача. Все просто).
4) Сьючесть
Я пыталась избегать этого ярлыка, но если что-то ходит как утка, крякает как утка и выглядит как утка, то это и есть утка. Помимо неправдоподобных умений главной героини, ее сьючесть подтверждается совершенно немотивированным отношением к ней второстепенных персонажей, которые подразделяются на две категории: «УТИМОЯЗАЯ КАК МЫ ТЕБЯ ЛЮБИМ СОЛНЫШКО» и «СДОХНИ МРАЗЬ НЕНАВИЖУ ЧТО ОН В ТЕБЕ НАШЕЛ». Нет равнодушных или скептичных, нет манипуляторов, нет просто выполняющих поручение, нет тех, кто пытается завоевать расположение ГГ, преследуя какую-то свою выгоду. Забудьте про это. Только две крайности (причем, последняя еще и в ущерб самосохранению, и обязательно выпячивается, и об этом обязательно оповестят всех — видимо, чтобы Дьявол уже быстрее наказал и они покинули этот филиал детского сАда). И вообще «Отныне ты под моей опекой, не трать мгновения своей новой жизни на воспоминания о прошлой. У тебя будет все, что необходимо, тогда, когда требуется, по праву, данному любым из моих имен и властью, что они в себе несут». «Смотреть на тебя — уже честь». «Воин, охотник и казначей Карателя, три могущественных бессмертных, непоколебимо верных его воле и слову до последнего вздоха и капли крови, стояли передо мной, четырехлетней мышкой из смертного царства, боясь напугать». Все обязаны уважать ГГ: «Я чувствовала в этом некую неправильность, ведь подчеркнутое уважение к моей персоне было вызвано не моими заслугами, а страхом повторить судьбу Мафарта». Почему? Она ведь еще ничем этой чести не заслужила! Как я могу испытывать уважение к персонажу, которого вот просто с нихрена увешали разными плюшками? С чего бы? Да ткните же меня носом в те личные заслуги, за которые девятилетку все подряд должны уважать! Пожалуйста! Но, как я уже говорила, ГГ второстепенным персонажам можно либо любить, либо ненавидеть, причем ненавидеть открыто и с риском для жизни. Это иррациональное поведение персонажей. В месте где, по словам автора, царят подковерные интриги, иерархия и ритуалы, это выглядит максимально тупо, потому что ну уж можно было бы отрастить мозги и покерфейс, если ты сверхъестественное существо, постоянно копошащееся в клубке таких же змей. Но Сьюху ненавидят так, что идут на прямой конфликт вопреки прямому приказу властителя (которого, судя по всему, в грош не ставят): «— Рюкай, ты знаешь, что будет, если ты причинишь вред этому дитя? — Подобное вызовет ваше недовольство, повелитель, — пробасил Рюкай, не разгибаясь. — Что значит мое недовольство? — Мучительную смерть, — сглотнул демон». Думаете, хоть кому-то есть до этого приказа дело? Да нет, конечно. Поскольку интригу не завезли, а писать о чем-то надо, читателю предлагается высосанный из пальца конфликт с капитаном стражи.
5) Боевка.
Ох, да, один из самых моих любимых пунктов. Огромнейшим гвоздем в крышку гроба этого произведения стал тот факт, что героиня, в возрасте девяти лет, может продержаться в бою на мечах против демона… дольше одной секунды. Серьезно. Девятилетняя девочка сражается, «кружась вокруг Белого кошмара и успешно уходя от его атак». Ей противостоит: 1) демон 2) воин-профи 3) со столетиями, или может даже тысячелетиями опыта. Думаете, ее в первую же секунду разоружили и отправили на песочек? Нет. Он превосходит ее во всем: в росте (а значит, в длине рук), в силе, в технике, в скорости, в опыте — то есть, во всех тех вещах, которые реально и объективно влияют на исход фехтовального поединка. Ей нечего ему противопоставить. Ей, блин, ДЕВЯТЬ лет. При всем при том, ее не натаскивают тупо на фехтование с утра до вечера – у нее куча других занятий, драмкружок, кружок по фото... Но она что-то там с мечом изображает. Я никогда не поверю в такое. А еще не поверю в то, что произошло дальше. Потому что дальше произошла дуэль. Ага. С демоном, который еще и не просто демон – а капитан стражи резиденции Сатаны. И надо обязательно с ним биться, потому что: «Одного только намека на его правоту хватит, чтобы весть о нашей стычке разлетелась по всей резиденции, и тогда каждый страж и слуга будут знать, что я — пустое место». «Пустое место, смертная девятилетка не победила демона-капитана стражи, все, под зад ее из дворца», — так что ли все должны думать? Серьезно? Ну и конечно же, она не просто против него выстояла — она еще его и ранила. Ну, я на такое могу только закатить глаза и сделать фейспалм. Вот ей-богу, тот случай, когда даже школьницы-спецагенты из фанфиков и то выглядят реалистичнее. Дадим же слово несчастному побитому картону — то есть, простите, Мафарту: «Йорх не дает вам почувствовать, насколько вы слабы, госпожа Хату, — прищелкнул языком Кровавый черт. — Ведь как только вы осознаете собственную беспомощность мышки в пасти льва, то поймете, что вам никогда не стоило даже пытаться браться за тренировочный меч, не то что рассчитывать победить кого-либо рожденного в Подземье». Как говорится, «ну и в чем же он не прав?». То же самое сказал бы любой другой нормальный человек. И не потому что злой и ненавидит ГГ, а потому что, ну… это объективно правда. Не зря в спорте есть разряды и весовые категории. Потому что физические данные и опыт объективно влияют на результат, и одного лишь желания победить недостаточно при таком колоссальном разрыве. И я не понимаю, почему я и мой бро Мафарт (#ЯМыМафарт) должны сейчас разжевывать такие прописные истины. Но нет. Конечно же, Мафарт просто на пустом месте воспылал к ГГ такой иррациональной завистью и ненавистью, что потерял страх перед своим господином (ну или изначально его не боялся и не дорожил своим местом), и его быстренько отправили в утиль, потому что «для него ничего не значили ни мое имя, ни положение, потому что он воспринимал их как ничем незаслуженный подарок». Ну. Как бы. Да. В чем опять он не прав? Что она сама сделала? Она даже дьяволу и то не сама продалась!
Ну и еще немного мудрости (нет) от самого Дьявола, которая показывает нам, что он не разбирается в фехтовании вообще (хотя ему, в принципе, и не надо): «Дан говорил, что комплекция противника неважна, в отличие от его скорости и опыта». Комплекция (то есть масса тела) в фехтовании еще как важна, потому что прямо влияет на силу удара (чем сильнее удар — тем сложнее его заблокировать, и, соответственно, тем более грамотно должен быть выставлен блок, чтобы успешно парировать такую атаку), а также, в случае ощутимой разницы в весе, дает возможность продавить даже идеально выставленный блок тупо массой. То есть, большая разница в массе тела соперников дает критическое преимущество тому, кто тяжелее. Я уж молчу, что в реальном бою могут быть еще и элементы рукопашки: удары руками и ногами, толчки, захваты, попытки сбить с ног — а там масса еще важнее. Так что гоните этого вашего Дана в шею, он элементарного не знает, только пух на себя накидывать умеет, серьезно. Не дьявол, а посмешище какое-то. «Я ушла вниз, перекатилась по песку и вонзила щепу точно в его икру, вместе с тем прикрывая голову рукой от удара сверху». Голову рукой прикрывая. Рукой, ять, голову. От меча, заостренного хвоста и копыт одновременно. Не щитом. Не латной перчаткой. Рукой прикрывая. Девятилетней девочки рукой. Голой. От меча. Рукой. А, все… хуже уже не будет. Ой, нет, да что ж такое, дно-то опять провалилось, и еще сто этажей вниз: «Я перехватила его хвост сломанной рукой у самого горла». Как вы знаете, "трудно собирать выбитые зубы сломанными руками"(с), зато сломанной рукой легко перехватывать (не просто отбивать!) сильный хвост. Вот теперь точно — дно. Валерия, ну это самый настоящий бульк!
6) Каратель
Итак, что нам заявлено: «В Подземном царстве и прилегающем к нему Междумирьи все было просто в своей честной жестокости и неоспоримой дисциплине. Четкая иерархия прослеживалась во всем — от должностных обязанностей каждого слуги до классификации атрибутов, подчеркивающих статус. Если в какой-то момент эта четкость пропадала вследствие чьего-либо нарушения, он за это расплачивался болью, кровью или вечностью перед вышестоящим: капитаном стражи, управляющим, главой своего дома, титулованной особой или самим Карателем». «Здесь не царство смертных с его хлипкими законами и бесконечными возможностями уйти от наказания». А что мы имеем на самом деле? Вот что: всем вот настолько положить на дисциплину и иерархию свой шипастый демонический прибор, что даже капитан стражи нарушает прямой приказ правителя. Почему каждый залупается на ГГ так, будто застраховался? Почему все постоянно забывают о субординации и почему им нужно об этом ПОСТОЯННО напоминать выставкой палок и плеток? Как можно лютобешено надрачивать на абсолютизм и при этом прописывать полнейший разброд и шатание? Вот дьявол такой великий, и все его боятся. Зачем ему тогда охрана, да еще и не снаружи, а прям в его личном крыле? Если ты никого не боишься, а тебя боятся все и даже лягушка в траве боится квакнуть без твоего разрешения, то максимум что тебе понадобится — почетный караул у входа. Но нет. Стража везде. Зачем? Спасибо, что хоть личный дьявольский сортир не стережет какой-нибудь клан Коричнево-Желтых Чертей. Хотя кто его знает… «Стража резиденции, как и штат ее слуг, порой могут нарушить некоторые правила, забыть, где они находятся и чем должны заниматься». «Забыть где находятся» — это, простите, под носом у Самого Дьявола? Вы сейчас серьезно? В нормально прописанном мире, служба Карателю должна быть высшей привилегией. Зачем кого-то запугивать, если они без этого из штанов должны выпрыгивать, чтобы услужить Повелителю? Почему нельзя нормально тренировать и выбирать просто лучших из лучших? Зачем вообще устраивать показательные порки, если все и так знают КОМУ они служат… или все-таки не такой уж дьявол всемогущий и не так уж его и боятся? Я понимаю, что то, что я сейчас скажу — это просто фигня на фоне остальных косяков, но… Капитан стражи — это не третий смотритель пятой клумбы, это человек, напрямую ответственный за твою безопасность. Это почетная должность, потому что тебе доверяют свою жизнь и здоровье. И назначаемый должен быть полностью тебе лоялен, потому что иначе это чревато. Либо дьявол дурак и назначил на эту должность совершенно неподходящего человека (ой простите, демона - у них столько "отличий", что порой забываюсь!). Либо дьявол слабак, потому что его продавили назначить того, кто совершенно не годится. И вот ты такой вырастаешь в мире, где диавол — абсолютный монарх, с огромной славой вперед него шагающей. Поступаешь к нему на службу, попав в ограниченное число счастливчиков… и тут у тебя начинает отшибать память, ты забываешь на кого работаешь и приходится диаволу тебя по жопе розгами бить. Нет, это так не работает. “резиденции и их четко разграниченные предназначения — очередное свидетельство силы Карателя.” Кто-нибудь объяснит мне, как так получается? Каким образом количество резиденций демонстрирует силу? Если тебе надо доказывать что-то с помощью имущества, показухи и понтов — у тебя нет реальной силы. Реальная сила, реальный страх, реальная власть — это НЕ когда у тебя в резиденции триста душ во флигелях живут и караул у каждого сортира стоит, а наоборот — когда тебя настолько боятся, что тебе вообще не нужен караул, только у ворот, почетный. Для самых достойных. Когда не нужно выставлять во дворе под навесом плетки и палки, чтобы запугивать и держать в подчинении. Когда ты настолько сведущ в магии, что тебе не нужна еда и уборка. Ну камон, ты же дьявол! А, нет, не дьявол… просто тебе на лоб такой ярлык на жвачку налепили. Никчемыш и дешевый понторез, вот ты кто. Для меня вообще «дом дьявола» звучит как «коттедж назгула», начисто ломающий всю сверхъестественную составляющую. Он сын бога, который вырос на небе, откуда такая страсть себе дома строить с тыщей комнат? Да еще лепнину везде городить с картинами, и коврички, и подсвечнички… реально такая цыганчатина-дорохобохато в исполнении нищеброда, дорвавшегося до легких денег. Каким образом, по мнению автора, это должно работать на образ древнего существа, почти равного богу по силе? Замените дьявола на дворянина или мага — и вы получите наитипичнейший впопуданческий ромфант. Я бы даже поняла, если бы дьявол реально жил в месте под названием сады. Отдыхал бы душой среди прекрасной природы, напоминающей ему о потерянных райских кущах. Где всегда комфортная погода и нет осадков. Где есть куча возможностей создать атмосферу нереальности, потустороннего мира, что-то необычное, но… нет. Вместо этого у нас дом, слуги, конюшня, санузлы, флигели для слуг, вмещающие «две сотни смертных душ».
В общем: Друзья, не обманывайтесь положительными отзывами на это УГ, то есть, простите, УД на всех ресурсах! Их нещадно модерируют!
