Киберпанк умер в 80-ых
Уильям Гибсон признавался, что писал «Нейроманта» почти ничего не зная о компьютерных технологиях, отчего и появилось почти мистическое отношение к всесильным машинам. Но закончились 80-ые, компьютеры драматически не изменили мир вокруг, государства не растворились в корпорациях, хакеры надели форму и научились отдавать честь старшим по званию. Поэтому Гибсону, как автору, остро чувствующему момент "сейчас" больше ничего не оставалось, кроме как продолжить дрейф от технологий к социальным и культурным аспектам.
сперва в сети было очень свободно, можно было делать всё, что ни захочешь, а потом пришли компании и правительства со своими соображениями
Футурологическое чутье Гибсона в чисто технологической части сыграло с ним жестокую шутку - подавляющее число "технологий будущего" либо уже полноценно реализовано, либо находится в стадии коммерческого становления, за исключением ИИ и местных нанотехнологий. Судите сами: наркотический талант Лейни анализа информации - big data; банкоматы с визуальным опознаванием - Сбербанк внедряет их прямо сейчас; электромобили - пресловутая Tesla; съемки с дронов превратились в банальность; шлемы и очки виртуальной реальности пока остаются нишевыми игрушками, но уже поселились в половине кинотеатров. Строго говоря, из-за этого "Трилогию Моста" нельзя уже даже считать фантастикой, это визионерский детектив из девяностых о недалеком будущем.
Альтернативные субкультуры. ... Каждая субкультура имела собственный стиль одежды, характерные формы художественного самовыражения, излюбленные наркотические вещества. ... Но теперь они вымерли. ... Для созревания аутентичным субкультурам нужны глухомань и время, а какая теперь глухомань? Они потеряли смысл вместе с географией в целом.
"Все вечеринки завтрашнего дня" вышли в 99 году. iPhone в 2007. И после сверхновой эмо того же не было ни единой заметной субкультуры, как и не появляется больше громких рок-групп. Гибсон очень визуальный писатель, сильный в создании правдоподобных миров, но ограниченный в раскрытии персонажей и развитии сюжета. "Виртуальный свет" - затянутая экспозиция для двух других романов, "Идору" - бегло исследует границы между сущностью человека и машины, "Вечеринки" - палят со всех стволов, пытаясь успеть развязать все завязки. В целом неплохо, но будь у автора другая фамилия, трилогия прошла бы незамеченной.
Yob tvoyu mat - пораженно выдохнул русский Дзенским штрихом оставляя на каждом единственный крохотный и при этом идеальный изъян, одновременно подпись и отражение сущности мироздания
У Гибсона есть две слабости - русская и японская. В «Киберпространстве» русские еще враги, чьи военные вирусы и протезы не очень элегантны, но функциональны. В "Трилогии моста" нам уже отведена маргинальная роль бандитов, полицейских и порно-актеров. Японцы же, что тут, что там, представляются высшей расой, которая прибирает весь мир к своим рукам. Конечно, это отражение конкретного момента реальности при написании книг и сейчас всех бы заменили китайцы.
Хорошее издание для коллекции. Вопрос только к "Азбуке", почему вы используете официальное название "Трилогия Киберпространство" для сборника с "Нейромантом", а здесь игнорируете такое же официальное название "Трилогии Моста"?
4 понравилось
