Ронни Джеймс Дио на концерте Heaven&Hell в клубе Б1 MAXIMUM 31 мая 2009-го года, менее чем за год до смерти. Я был на том действии. Фото EXILE с портала Darkside.ruМимо добравшейся до отечественных прилавков автобиографии Ронни Джеймса Дио я пройти не мог по определению, он навечно в моем пантеоне любимейших вокалистов, а его работы с Rainbow, Black Sabbath, Heaven&Hell и сольное творчество составляют золотой фонд рок-музыки. Поэтому перечислять заслуги не стану, если вы знаете, кто такой Дио, вы их знаете не хуже меня. Увы, нам неизвестно соотношение собственно авторского текста самого музыканта и дописанное после его смерти его супругой Венди с привлечением Мика Уолла, ведущего британского журналиста, пишущего про рок-музыку. В любом случае, если и были сделаны вставки, то это было сделано аккуратно, и повествование от первого лица сохранило целостность. Судя по предисловию, Ронни писал эту книгу наперегонки с болезнью и успел довести повествование до 1986-го и третьего альбома своего коллектива, то есть охватить первые четверть века своей карьеры. Увы, я бы с удовольствием прочитал бы и дальше, особенно про возврат в Black Sabbath в 1991-м и последние альбомы нулевых, но судьба не сложилась, певец ушел по радуге в мир, куда все больше переселяются великие музыканты. Поэтому я просто выделю наиболее интересные моменты в Rainbow in the Dark: The Autobiography с моей точки зрения.
Сама книга делится на три неравных части, примерно сотня страниц рассказывает о становлении музыканта, его первых группах, соратников, и так вплоть до знакомства с музыкантами Deep Purple. На уровне Ronnie Dio & The Prophets его биография напоминает любые американские группы 1960-х, пытавшиеся пробить лбом шоу-бизнес путем записи всевозможных синглов, и не преуспевших в этом, зато поднаторевших в бесконечных гастрольных разъездах по Восточному побережью. Там были бесконечные приключения, попойки, аварии, смерти и ранения, в общем классический рок-н-рольный образ жизни с практически неизвестными именами и названиями, из которых мне знакомы были разве что пересечения на гастролях с австралийцами The Easybeats, где играл старший брат Джордж Янг, а младшие потом организовали AC/DC. Я сегодня переслушал все три альбома Elf, его следующей группы, чье студийное творчество уже отложилось в доступных записях. Если бы на них все закончилось, или, наоборот, продолжилось своим чередом, то это рок-н-рольное утяжеленное буги скорее отложилось бы в энциклопедиях, как малоизвестное творчество группы "южного рока", интересное несколькими вещами, но без явных хитов, средняя тройка по уровню. Да и сам Ронни поет еще не так интересно, как в прославивших его записях. Но в начале 1970-х карьера группы описывает резкий зигзаг, не в последнюю очередь стараниями энергичного менеджера, и Elf почти добрались до подписания контракта на мейджоре Columbia Records одновременно с никому тогда неизвестными Aerosmith и Брюсом Спрингстином, но попутно познакомились с музыкантами Deep Purple и органично вошли в "лиловую" историю.
Ронни пишет про изнанку Deep Purple, наблюдаемую им в 1972-75-х годах, что уже в 1972-м Гиллан и Блэкмор откровенно ненавидели друг друга, а когда Ричи собрался уходить из состава Mark III, Джон Лорд строго отговаривал Ронни не поддаваться на провокации и не сотрудничать с гитаристом не в каком виде, потому что это погубит многообещающих Elf. Я лично по музыке американцев особо не сказал бы, что это сильно жалко распустить. А потом началась история и следующая сотня страниц, описывающих карьеру Дио с 1975-го по 1982-й интересна прежде всего инсайдерской информацией о взаимоотношениях внутри Rainbow и Black Sabbath, равно как роль Ронни в этих коллективах. Абсорбировав "эльфов" в почти полном составе за вычетом гитариста, Ричи взялся за чистку рядов после первого альбома, заменив всех, кроме самого Ронни, остававшегося в строю еще два лонг-плея. Излишне говорить, что этот период стал вершиной как самих Rainbow, так, наверное, и самого хард-рока 1970-х на пластинке "Rising". Но творческий успех не равен коммерческому, особенно в Америке, и Человек-в-черном решил сменить музыку коллектива на более попсовую, заодно захотев от Дио смены его писательской фэнтазийной лирики. Понимая, что дело пахнет коммерцией, Дио ушел на сольные хлеба, но в LA, где, кажется, жили тогда девять десятых всех рок-звезд, оказался Тони Айомми, тоже вынашивающий планы на сольник, потому что Оззи окончательно сорвался в алко-наркотический штопор. Но первые сессии оказались такими удачными, что Дио позвали петь в Black Sabbath. Не без сомнений, конечно, я вообще заметил, что Дио нескромно ставит свои вокальные таланты куда выше, чем другие упоминаемые вокалисты, тот же Оззик или Ди Снайдер. Но ему нужно было заменять не просто место у микрофона, а популярного фронтмэна с армией личных поклонников. После сомнений, а также на фоне подкрадывающегося безденежья Дио все же согласился, и рок-музыка обогатилась еще двумя классическими работами BS, удачно совпавшими с NWOBHM и возвращением интереса публики к тяжелой музыке после засилья панка, диско и "новой волны", с невиданным ранее коммерческим успехом и просто прекрасными своими эпиками. Увы, Дио, уже поднаторевший в шоу-бизнесе, взвалил на себя менеджерские роли, и вдобавок расколол привычные роли в Sabbath, где лирику традиционно писал Гизер Батлер. Это перетягивание одеяла и развалило сильнейший состав, заодно Ронни прокомментировал известнейшую байку, что они с ударником втайне на двойнике "Live Evil" задирали в общем миксе дорожки со своими партиями. Просто группа работала над сведением крайне странно, Дио и Эппис днем, а Айомми и Батлер - по ночам, в итоге концертник не получился по записи от слова совсем. А Ронни без открытого выяснения отношений ушел сам. В любом случае, поклонникам вышеупомянутых групп эту часть нужно чуть ли не конспектировать, к моему удовольствию Ронни поделился кучей рассказов о написании той или иной нетленки, а также много о взаимоотношениях с лидерами коллективов и другими музыкантами. Особенно о вошедшем в легенды характере Ричи Блэкмора...
Последние полсотни страниц - жизнь Dio, его сольной группы на протяжении первых трех альбомов, отчасти рассказывающая, как Дио начал собственную карьеру, и на каких принципах организовывал на пару с супругой свой коллектив. Тут тоже не обошлось без разногласий с музыкантами, Вивиан Кэмпбелл, взятый Ронни в 19-летнем юном возрасте, начал требовать больше денег и процентов в участии всей лавочки, которую супруги считали собственной вотчиной. Поэтому гитариста пришлось уволить, собственно, помимо описаний работы над студийными альбомами и концертными чесами, эта вялотекущая история составляет лейтмотив третий части. Увы, на этом и заканчивается вся книга, оборвавшаяся, как и жизнь музыканта, достаточно внезапно, хотя событий впереди было еще на четверть века. На этом все, в ближайшие дни явно буду переслушивать голос Ронни на дисках из своей фонотеки.
59 понравилось
