Убийство в Кембридже

В Кембридже, этом раю для религиозных интеллектуалов, оказывается семья аристократов из русских эмигрантов - мать и две дочери, девицы на выданье. Естественно практически без средств, разве что драгоценности увезли, но надолго ли их хватит при привычной по прошлому жизни? И старшую Катю сватают за кембриджского мантиеносца, староват, правда, зато обеспечен. Типичная история, приспособление и расчет в привычных для аристократов вариантах решения проблем. Но есть еще и младшая дщерь, взбалмошная и порывистая, полная мечт и юношеского максимализма. Взявшись за этот детектив, я очень удивилась его объему, это очень небольшая повесть, которая призвана показать сложившийся по классическим представлениями британский научный городок эдвардианского периода и не слом, но смятие старых и устоявшихся традиций, в основном касательно межполовых отношений и связанных с оными внешних приличий. На последние мы-то смотрим глазами наших современников, с нашими понятиями и представлениями, потому нам все близко и понятно, по крайней мере кажется. Этот подход очень напоминает цикл книг «Шарлотта и Томас Питт» довольно своеобразной писательницы Энн Перри. Акцентами на секс, связи, нетрадиционные связи, незаконные связи, всевозможные отклонения - короче на всем том, что в приличном обществе тех лет упоминать принято не было, а внешние приличия должны были соблюдаться неукоснительно, что создавало эффект двойной морали. Но автор постаралась давать все эти идеи дозированно, постепенно, укутывая в детективную загадку. Улик тут будет рассыпано щедро, и героям достанет много труда разобраться что к чему и выяснить, наконец, кто же прихлопнул на мосту известную женщину. Официальный сыщик изображен довольно глупым, естественно наши герои, люди более заинтересованные и неравнодушные справятся с расследованием гораздо успешнее. Романтическая линия завершится также довольно закономерно, так что финал поставит все необходимые точки.

Почему я почти не читаю современной прозы? Да потому, что в 99% произведений автор забывает о читателе. Я почему-то всегда думал, что победа автора состоит в том, смог ли он заставить читателя думать и чувствовать, переживать сюжет вместе с героями и, может быть, что-то изменить внутри себя и в своей жизни. Или найти в произведении ответ на какой-то свой вопрос. Но нет, нынешние авторы не напрягаются, выстраивая события так, чтобы читателю было комфортно думать. Темп их произведений мотается, как цветок в проруби - в соответствии с тем, как неуемная и часто примитивная, поверхностная фантазия несет автора по пням и корягам. В чем-то это, быть может, оправдано. Люди сейчас привыкли к яркой обертке и простому-действенному, но одноразовому содержимому. К сожалению, и многие нынешние авторы стремятся вызвать эмоции читателя с помощью рек крови, яркой демонстрации человеческой гнуси и собственных эротических фантазий. Работа Наташи Ридаль удивила меня и согрела именно тем, что автор трудилась для нас, читателей! Это исторический детектив. Значит, автору предстоит погрузить нас в атмосферу давно минувших дней, напомнить нам о всех тех особенностях, которые царили в отношениях людей и общества того времени? Особенностей немало. Современное общество совершенно непохоже на прежнее. Помимо этого, у нас здесь еще и детектив! То есть, автор собирается играть с читателем в многоуровневые загадки. Поверьте, балансировать сюжетом в стиле исторического произведения, да еще и детектив ладить - задача сложная. Как же автор справляется с ней? Темп разматывания сюжета похож на какой-то очень большой и комфортабельный пассажирский лайнер - он плавно-плавно разгоняется по полосе, чуть вздрогнув, отрывается и спокойно взлетает. Можно отстегнуть ремни, закурить, выпить винца и наслаждаться разворачиванием событий. Наташа Ридаль неспешно рассаживает своих героев перед нами, кого-то ближе, кого-то в стороне. Но мы же знаем, что это детектив, а значит, автор спрячет убийцу в садовника или дворецкого. Но так ли это? И вот тут-то, одновременно отвлекая наше внимание переживаниями главной героини, отношениями ее с окружающими, на столе появляются загадки. Словно блюда. Блюда подаются четко по времени, для корочки хлеба свой промежуток (всего несколько слов), а для кулинарного изыска - целая глава, никто никого не торопит, есть время отведать и подумать. Или, если хотите, не загадки, а игрушки. Маленькие, большие и средние. Это выступы сюжета, на которых читатель и будет строить свои версии разгадки. При этом, не забывая удерживать плавный ход событий, в сюжет добавляются новые и новые краски, так, что произведение постепенно захватывает читателя. Иногда события чуть замедляются, чтобы мы успели попробовать новое блюдо и включить его в свои размышления и попытаться угадать, что автор прячет в рукаве для нас. Иногда чуть ускоряются, чтобы нам не было скучно. И в финале автор честно, собрав всех вместе - и героев и читателей - открывает каждую карту и озвучивает ответ на каждую загадку. Момент похож на тот, когда одновременно пригодились все найденные в игре артефакты - они просто, гениально и красиво складываются в один ответ. Работа замечательна прежде всего тем, что Наташа Ридаль достигла своей цели - произведение создано для читателей. Это действительно детектив и действительно исторический.