Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

Мария-Антуанетта была одним из главных законодателей мод в Европе и обладательницей безупречного вкуса, хотя не раз за это подвергалась жёсткой критике. Чего только стоит фраза «если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!», которая часто приписывается французской королеве. При этом нет никаких доказательств того, что именно Мария-Антуанетта произнесла эти слова, ставшие впоследствии крылатым афоризмом, наглядно показывающим то, как далеки правящие элиты от простого народа. Но личность «Мадам Дефицит» была столь неординарна и уникальна, что и её внешний вид должен был соответствовать внутреннему содержанию. И верным помощником в этом деле стала её личная модистка и портниха Роза Бертен — признанная создательница высокой моды XVIII века, жившая во времена, когда ещё и в помине не существовало так привычных нам «домов моды».

Разве можно было ей называться заурядной Марией Жанной? В XIX же веке предпочитают говорить о столь выдающейся модистке, называя ее более приятным, изысканным и звучным именем — возможно, в честь любви Марии Антуанетты к цветам.

Настоящее имя Бертен было Мари-Жанна. Она родилась в небогатом квартале Сен-Жиль в Абвиле, в семье немолодого конного полицейского Николя Бертена, в девять часов вечера ставшего отцом в шестой раз. Семья не жила в достатке, а со смертью главного кормильца положение ухудшилось ещё больше, но, тем не менее, будущая знаменитая модистка Франции сумела получить образование — умела и писать, и читать. Судьба вообще была благосклонна к Мари-Жанне: вместо изнурительной работы на фабрике, в год рождения будущей королевы Франции, девочка становится ученицей в местной модной лавке, а через некоторое время решается на покорение Парижа и покидает родные места. Так начался блистательный путь никому не известной девочки из провинции к мировой известности, чьё имя позже станет аналогом модного бренда в современном понимании, а сама она получит ироничное звание «министр моды».

Разве мог он даже предположить, что девочка станет одной из самых значительных создательниц моды всех времен? Что История превратит ее в «королеву» костюма Франции?

На момент судьбоносной встречи Роза (к этому времени Мари-Жанна уже сменила имя на более благозвучное) открыла свою собственную мастерскую и магазин под названием «Le Grand Mogol». В закрытом круге «богатых и знаменитых» мадемуазель Бертен сумела сделать себе имя и завоевать расположение придворной элиты, чему бесспорно поспособствовало покровительство герцогини Шартрской. Но амбиции Розы на этом не ограничивались — ей нужно было свести знакомство с самой королевой. В этом ей также оказала услугу Луиза Мари Аделаида де Бурбон: герцогиня одна из первых оценила уникальный талант модистки. После того как Роза придумала и воплотила в жизнь множество различных вариантов причёски под названием le pouf, которые представляли собой каркасные модели «биографий» на головах людей, приближённых к королевскому двору, Мария-Антуанетта была искренне заинтригована личностью создателя данной красоты. Однако, будучи дофиной, она была весьма ограничена в своих модных амбициях и не могла принимать никаких важных решений, в том числе и выбирать себе портниху по собственному вкусу. До появления знаменитого тандема необходимо было подождать, пока она станет королевой Франции.

С этого дня Роза Бертен становится штатной поставщицей королевы, а в городе к ней стали обращаться исключительно уважительно — «мадемуазель Бертен».

Знакомство состоялось, и с этого знаменательного момента пошёл отсчёт двадцатилетнего успешного сотрудничества этих двух видных персон. С 1772 года до момента свержения французской монархии в 1792 году Роза занималась нарядами королевы, начиная со скрупулёзного составления гардероба и заканчивая шитьём роскошных платьев. Королеву обоснованно обвиняли в излишней расточительности, но за «облаками кружев и шелков» Мадам Дефицит не замечала того, как на самом деле живёт простой народ. Сейчас уже трудно судить, что из приписанного ей является правдой, а что — вымыслом, который через года сумел обрасти ещё большими подробностями, но судьба королевы оказалась незавидной: 16 октября 1793 года в 12:15 в Париже она была казнена на гильотине. Мадемуазель Бертен, опасаясь преследования за связи с королевским двором, в том же 1793 году эмигрировала в Англию, где успешно продолжила своё дело в Лондоне до того момента, как ей разрешили вернуться на родину в 1795 году.

Мадемуазель Бертен покинула Лондон. Она написала княгине Голицыной: «Мне сильно не повезло с революцией», а также: «Моя жизнь — это долгая агония».

Книга небольшая, и, несмотря на то что написана она довольно сухо и безэмоционально, не может не вызывать определённого интереса. Причём не только к личности самой модистки, но и, конечно, к той, для кого она создавала свои невероятные творения. К сожалению, до наших дней не сохранилось ни одного из этих уникальных произведений искусства — их можно увидеть только на полотнах известных художников да прочитать о них в мемуарах и биографиях. Однако к правдивости изложенного периодически возникали вопросы. Например, столь набившая оскомину фраза о пирожных, которая хоть и приписывается королеве, но не имеет ни одного подтверждающего исторического источника, у автора подаётся как бесспорный факт. Допускаю, что в изложении других событий Мишель Сапори могла также позволить себе некоторые вольности; конечно, моих познаний не хватает для проведения более детального анализа, кроме общеизвестных фактов. Да это и не требуется. У автора бесспорно получилось главное — по-настоящему заинтересовать меня личностью своей героини. И эту столь небольшую по объёму страниц, но огромную по историческому следу биографию я прочитала на одном дыхании. Oh lа lа!

Много читала книг о Марии Антуанетте, конечно о ее нарядах и непомерных тратах на них, но никогда не задумывалась о том, кто создавал эти наряды, кто вводил в моду все те новшества, как то тема моды не близка мне .А вот книга как раз и рассказывает о той женщине , которую называли "министром мод" и ввела такие новшества, которых раньше не были и в помине- и это не о крое нарядов, а в целом об совершено новом подходе к изобретению, пошиву, производству вещей , украшений, приспособлений и распространению их. И причастна к этому была Роза Бертен , не аристократка, вышедшая из низов, из ремесленников женщина, сумевшая подняться так, что стала как бы первым кутюрье в истории, и даже вхожая в спальню к королеве для примерки, что в то время строго воспрещалось этикетом . Конечно Розу Бертен запомнили ,как модистку королевы, но клиентами у нее стали потом практически все члены французской королевской семьи, и конечно за честь одеваться у нее посчитали все кто мог это позволить. Кроме французской королевы Роза Бертен создавала платья и королевам других государств, одной из ее клиенток была и русская княжна а потом и императрица, жена Павла .Автор этой книги показала как менялась мода со временем, как росла клиентура Розы Бертен, какие новшества вводились практически каждый день в индустрии моды. Мода менялась чуть не еженедельно и в книге рассказано и показаны фасоны платьев, шляпки и аксессуары , которые появлялись и исчезали молниеносно. Книга наполнена репродукциями картин того времени , на которых показаны эти наряды на женщинах той эпохи .Написана книга любопытно, можно проследить по ней и за историей Франции, так как в ней отображена жизнь Розы Бертен на фоне тех изменений , что происходили, а именно Французская революция , казнь королевской семьи, реставрация монархии. Во время революции Роза и ее наряды тоже пользовалась спросом, но со временем она отошла от дел, так как диктуемым правилам было не по пути с ее путем. Роза не погибла в тех ужасах революции, ее магазин и фабрика пользовались спросом и тогда, так как давали работу простому народу- ее не тронули, хотя многие головы слетели с плеч. Было интересно читать и рассматривать репродукции с картин и фото нарядов того времени. Книга познавательная и любопытная.

Давно хотела познакомиться с биографией знаменитой парижской модистки Розы Бертен. Впервые узнала о ней изучая историю кукол. Удивили рассылаемые по всему свету куклы (пандоры большие и малые) с сундучками, полными самых модных нарядов и аксессуаров. Да, это было дорого и не всем доступно, но это было намного интереснее журналов. Ведь на кукле было видно как "сидит" наряд, была инструкция в какой последовательности надеваются детали многослойных конструкций, а главное ткани можно было потрогать руками, ощутить аромат прилагаемых модных духов. Эти куклы появились задолго до Розы Бертен, но она очень активно ими пользовалась для рекламы своих изделий.

Настоящее имя модистки было вовсе не Роза, а Мария Жанна и родилась она в Пикардии. В юности поехала покорять Париж как искусный мастер причесок. Ловкость, огромное трудолюбие, безупречный вкус и креативность позволили ей проявить себя в создании нарядов. Свадебное платье, который доверили ей для невесты герцога Шартрского стало стартом её известности в самых высших кругах знати. В 1773 году Бертен открыла собственный магазин - мастерскую "Великий Могол", продававший свои изделия не только во Франции, но и во многих зарубежных странах, в том числе и в России. Это был первый в истории Модный дом. Среди клиентов только во Франции было более 1000 человек. Когда Мария Антуанетта стала королевой, а Роза Бертен её личной модисткой и штатной поставщицей, образовался уникальный тандем, совершивший переворот в моде.

Удивительный 18 век. Век роскоши, которой не было до и уже не будет после, век изобретений и новых веяний. Уникальные наряды и прически в стиле рококо навеки останутся в анналах истории моды. Страшно представить какую нагрузку несли на себе богатые модницы. Жёсткие корсеты, панье - юбка из грубой ткани, с вшитыми пластинами из металла или китового уса, державшими форму широкого платья. Помимо этого красивые нижние юбки с турнюром и само платье на которое шло около 30 метров ткани, причем часто прошитой металлической золотой или серебряной нитью. Платье было богато украшено драгоценностями, изящной бижутерией, лентами, кружевом, фестонами, шнурами, бахромой, рюшами. И конечно удивительные непомерно высокие прически, придуманные Бертен. Для их создания использовали колпак из хлопка к которому крепились волосы и искусственные пряди, верх украшал пуф - подушка, набитая конским волосом, украшенный цветами, бижутерией, и даже фигурками и портретами близких людей (так называемый "сентиментальный пуф"). Широко использовали плюмажи из перьев и даже модели фрегатов, шпаг, укреплений, отражающие занятия супругов. А поверх удивительно разнообразные шляпки и чепчики которые модистка королевы создавала с мастерством и фантазией. Все это сооружение закреплялось огромным количеством длинных металлических шпилек.

Женщины, попав к "крепкие объятия моды" готовы были положить на её алтарь не только состояние супругов, но и свое здоровье. "Королевские цены" модистки на модные товары сыграли свою роль в падении монархии, спровоцировав слухи об огромных счетах Марии Антуанетты, разоряющих государство, вызвали ненависть к правящей династии.

После страшного конца королевской четы и многих богатых клиенток начался закат и Розы Бертен. Ей удалось сохранить жизнь и даже магазин, но изменилась эпоха, кардинально изменилась мода, ей оставалось тихо доживать свой век. В книге много интересных сведений, но на мой взгляд мало "человеческого", что могло бы вызвать сочувствие и сопереживание. Возможно так и было задумано, ведь сведений о Розе Бертен осталось немного. И её работ практически не сохранилось. Гардероб ненавистной Антуанетты был уничтожен во время революции, а сохранившиеся платья из натуральных волокон за два века истлели. Можно судить о них только по картинам и гравюрам, в том числе приведенным в этом книжном издании.