Собрание сочинений. Том 34. Предводитель волков. Женитьбы папаши Олифуса. Огненный остров

Сборник включает два произведения, разные по стилю, но объединённые одной темой – местом действия на экзотических островах Южных морей, главным образом, это остров Ява.

Огненный остров Действие этого романа происходит в 1847 году на Яве, бывшей тогда голландской колонией, плотно населённой людьми разных рас, верований, разного образа жизни. И всё это людское многообразие как-то бурно уживалось.

В город Батавия (ныне столица Индонезии Джакарта), который был центром голландской торговли в Азии, прибывает молодой голландец Эусеб ван ден Беек со своей юной женой. Он намерен поступить на работу в какую-нибудь торговую фирму, либо, если повезёт, самому заняться коммерцией. Но молодые супруги бедны, а у Эстер ван ден Беек хрупкое здоровье. Эусеб вынужден оставить работу и безотрывно ухаживать за больной женой. Тем не менее, состояние её ухудшается, а доктора не надеются ей помочь, и Эусеб прибегает к последнему средству – обращается к странному загадочному доктору Базилиусу, который на самом деле – то ли доктор, то ли маг, то ли вообще «сатанинское отродье».

С этого и начинаются приключения Эусеба ван ден Беека, плотно связанные с мистикой. Здесь будут и таинственный договор, подписанный кровью в мефистофельском духе, и воскрешение из мёртвых, и внезапно свалившееся на молодую пару богатство, и зловещий смех «невидимки», и странные видения. А также мгновенные появления «проклятого духа зла» в нужном месте, и его «суперспособность» знать все секреты, о которых никто не знает, и даже переселение душ.

Остров Ява предстанет во всей своей роскошной и пугающей природе – отвесные скалы, кипящие вулканы, ущелья, где скапливаются ядовитые пары, болота, равнины, джунгли, где прячется масса тигров, пантер и змей всяких пород, ручьи, бурным течением и водопадом несущиеся по тёмным ущельям.

А вообще это странное место, фантасмагоричное, здесь всё обманчиво – друг может обернуться тайным врагом, алмазная порода – обыкновенными булыжниками, бездыханное тело может внезапно ожить, а живой человек – впасть в прострацию.

Здесь живут кроткие безобидные незлобивые буддисты; мусульмане, потеснившие индуизм; жестокий принц из местной знати, мечтающий стать королём Явы; скрытные китайцы; негритянки, поклоняющиеся духам гор по своим особенным ритуалам, и конечно, европейцы, удерживающие власть и наращивающие капиталы. Ещё тут будут огнепоклонники, курильщики опиума, танцовщицы бедайя. Забавный персонаж - нотариус Маес, который живёт в двух обличьях – с 8.00 до 18.00 – чопорный и строгий, а вечером – игривый, лукавый и не чуждающийся всех удовольствий.

В Южных морях непременно встретятся кровожадные малайские пираты, и в такой фантастической истории, как в этом романе, без них тоже никак не обошлось.

Бонтеку Небольшая новелла из серии «драмы на море». Она написана совершенно в другом стиле, более реалистичном, ничего фантастичного. Время действия – 1619 год (это, кстати, год основания голландцами Батавии). Бонтеку – капитан голландского корабля, отправившегося в Южные моря, в пути ему приходится пройти жестокие испытания – в огне, на воде и на суше. Корабль терпит крушение и несколько десятков человек оказываются на грани выживания, многие не выдерживают лишений, паникуют, что неизбежно ведёт к гибели. Выживает и побеждает только тот, кто не допускает уныния, проявляет смекалку, терпение и мужество, при этом подбадривая других и не поддаваясь анархии. Такой, как капитан Бонтеку. Как говорится, помоги себе сам и тебе поможет Бог. История капитана Бонтеку прекрасно иллюстрирует эту поговорку. Мужество и самообладание капитана и его товарищей-моряков было поистине вознаграждено, когда в тумане показались Синие горы Явы.

Очень неожиданно для Дюма. Очень. Мистика, дьявол, легенды, суеверия. Я, как и большинство людей, читавших романы Александра Дюма, привыкла к тому, что они любовно-исторические, а тут любовь вроде есть, хоть и странная, а историю заменяют то ли легенды, то ли молва, то ли просто суеверия. Башмачник Тибо продает душу дьяволу за возможность исполнять свои желания. Но, так как душа Тибо изначально не отличалась чистотой, то и желания у него соответствующие. Злость, зависть, жадность потихоньку забирают своё себе. Но не всё так мрачно, как кажется на первый взгляд, Дюма дает надежду на то, что если в душе у вас еще осталось что-то хорошее, если вы искренне раскаиваетесь, то не все потеряно и дорога в светлое завтра для вас не закрыта. В общем мысль понятна, хотя я с подобным никогда согласна не была, не могу понять, как сотворив столько зла можно получить прощение просто раскаявшись. Никакого подтекста, все просто, понятно и... скучно. Возможно, мне так показалось из-за того, каким языком всё это было написано. Такое ощущение, что Дюма поставил перед собой задачу не использовать прилагательных и не писать предложение длиннее пяти слов. Как-то странно было читать подобное в его исполнении. Странно и... опять скучно. Поэтому больше трех не получается даже из уважения к автору.

«Повелитель волков» Александра Дюма — это история, в которой мистика и социальная драма существуют в тесном соседстве. С одной стороны, роман опирается на хорошо знакомую читателю традицию «сделки с дьяволом», с другой — пытается наполнить её бытовыми и историческими деталями, чтобы сделать более убедительной. В результате получается повествование, которое уверенно держится на сюжетном ритме, но не всегда раскрывает внутренний мир героев с одинаковой полнотой. Некоторые линии, например, судьба Аньелетты, остаются скорее эмоциональными акцентами, чем полноценными сюжетными арками.

Завязка конфликта между Тибо и сеньором де Везом выстроена логично: унижение и зависть становятся понятной отправной точкой для дальнейших событий. Однако развитие характера Тибо временами кажется слишком прямолинейным: его падение происходит быстро, и читатель не всегда успевает проследить тонкие психологические переходы. При этом сама механика сделки с волком работает эффективно: удвоение цены за каждое желание наглядно демонстрирует нарастание ставки, и этот приём удерживает внимание даже там, где мотивация героя выглядит упрощённой.

Стилистически роман остаётся в рамках привычной манеры Дюма: повествование динамичное, эпизоды следуют один за другим, и текст редко задерживается на длинных размышлениях. Такой подход делает книгу лёгкой для чтения, но одновременно ограничивает глубину проработки отдельных сцен. Исторические штрихи, связанные с бытом и нравами конца XVIII века, добавляют достоверности, хотя и не становятся центральным элементом истории.

Финал произведения оставляет неоднозначное впечатление: он одновременно завершает сюжет и оставляет простор для интерпретаций. С одной стороны, раскаяние Тибо выглядит закономерным итогом его пути, с другой — последствия этого раскаяния поданы достаточно обобщённо, и читатель может почувствовать нехватку конкретики. Это не разрушает общее впечатление, но делает развязку менее запоминающейся по сравнению с напряжёнными эпизодами середины книги.

Таким образом, «Повелитель волков» можно рассматривать как добротную приключенческую историю с мистическим оттенком. Она не стремится к радикальным экспериментам, но уверенно выполняет свою задачу — рассказать увлекательную и в меру поучительную историю. Роман подойдёт тем, кто ценит динамичное повествование и классические сюжетные схемы, но не ждёт от текста сложной психологической проработки.

Мнение моих подопечных

Первая группа подопечных считают роман захватывающим именно из‑за того, как быстро события сменяют друг друга: едва Тибо загадывает желание, сразу видно, к чему оно приводит. Им нравится, что правила сделки с чёрным волком не меняются по ходу книги и это делает историю понятной. Образ Тибо им кажется близким: он обычный человек, которому тяжело мириться с несправедливостью, и потому его ошибки выглядят правдоподобно. Линия Аньелетты для них важна: через её судьбу хорошо видно, как поступки Тибо меняют жизни других людей. Исторический фон они воспринимают как уместное дополнение: он помогает понять, почему герой так остро чувствует разницу между богатыми и бедными. Финал им кажется честным — он не пытается приукрасить итог, а просто показывает, к чему привели решения Тибо.

Вторая группа подопечных не ждёт от книги сюрпризов и спокойно следит за развитием событий. Им достаточно того, что эпизоды идут один за другим и не дают потерять нить повествования. Предсказуемость они не считают недостатком: для них это часть привычного формата, когда заранее понятно, к чему ведёт сделка с тёмной силой, а интерес держится на том, как именно разворачиваются последствия. Персонажи, включая Аньелетту, им интересны ровно в той мере, в какой связаны с главным героем: они не ждут от второстепенных линий отдельной драмы. Исторические детали они принимают как фон, который делает обстановку достовернее, но не пытаются искать в них главный смысл. Финал для них — просто логическое завершение: он закрывает все линии, и этого достаточно.

Третья группа подопечных считает, что история становится очевидной слишком рано: уже в первых главах ясно, что сделка приведёт к беде, и дальше остаётся только наблюдать, как одно несчастье следует за другим. Из‑за этого напряжение у них быстро пропадает: вместо ожидания неожиданного они чувствуют, что просто видят заранее понятный результат. Тибо им не кажется героем, который всерьёз пытается бороться с собой: его поступки выглядят следствием обиды и тяжёлых обстоятельств, и поэтому его финал не вызывает сильного отклика. Линия Аньелетты, по их мнению, могла бы быть заметнее: сейчас она появляется в ключевые моменты, но не успевает раскрыться как самостоятельная история. Исторический фон они считают просто частью антуража: он создаёт нужную атмосферу, но почти не влияет на логику поступков героя. Финал для них не становится сильным акцентом: он просто подводит черту там, где всё и так было понятно.

Вывод: мои подопечные обращают внимание на разные стороны романа. Одни ценят чёткие правила и быстрый переход от одного события к другому. Другие спокойно воспринимают предсказуемость и видят в ней особенность жанра. Третьи хотели бы больше неожиданности и более заметных второстепенных линий. При этом все отмечают, что темп повествования удерживает интерес: эпизоды сменяются достаточно быстро, чтобы книга оставалась увлекательной до последней страницы.