Рецензии — стр. 36

Крохотный роман, после прочтения которого эмоции можно описать словами из набора "потрясающе", "обожемой", "страшно" и "научите меня обратно дышать". Кормак Маккарти грубыми сильными мазками нарисовал декорации для своей истории, затем разместил карту похода от А до Б, пустил читателя тенью след в след идти за своими персонажами, а сам отошел в сумрак, чтобы не мешать вникать в происходящее.

По минимуму объяснений, деталей и всего остального. В любом другом случае это бы немного раздражало и навевало мысль о халтуре, но в случае "Дороги" немногочисленные хлебные крошки, которые подсказками раскидал автор - это самое то, чтобы проникнуться атмосферой повествования, чтобы дрожать от холода, хотя можешь сидеть в обнимку с батареей, испуганно оборачиваться, хотя позади только стена комнаты, замирать от шорохов и бояться открывать двери, хотя что там такого может скрываться, подумаешь. Минимализм, который вместе с построением эпизодов по дороге "Дороги" возводит эффект присутствия в квадрат, а в графе "проникся, мать его, атмосферой" смело ставишь галку. Чего-чего, а этого добра было навалом.

Это небольшая, но очень сильная как по написанию, так и по начинке история. В ней все оттенки безнадеги, страха, отчаяния, слепой веры, тупой автоматической надежды и шагов. Шаг за шагом, шаг за шагом. На тему финала можно поспорить, действительно должен ли он быть таким или все-таки это неправильная уступка автора законам невидимого жанра. Но пусть будет так, остальные 90% книги финал практически не портит, черная тоска и боль остаются надолго.

Как итог - сильный роман, сильная история, в которой на первый взгляд нет ничего особенного и нового, а вот цепляет только так несомненно.

Реальность – вопрос перспективы; чем больше вы удаляетесь от прошлого, тем более конкретным и вероятным оно кажется. Представьте, что вы находитесь в длинном кинозале: сперва сидите в последнем ряду, а затем постепенно, ряд за рядом, продвигаетесь, пока чуть ли не уткнетесь носом в экран. Мало-помалу лица кинозвезд расползаются в мелькающей зерни, мелкие детали приобретают гротескные пропорции; иллюзия распадается – или, вернее, становится ясно, что иллюзия и есть реальность…

Как же долго я примерялась, приглядывалась к этой книге. Если не воля случая, неизвестно когда бы я решилась на её прочтение.
И хотя я много раз пробовала книгу «на зубок»…так не разу не учуяла смердящей вони нечистот, металлического запаха крови и бьющего в нос аромата пряностей индийской кухни.
Но если вы, загодя чувствуете это, не спишите избавляться от книги и не смотрите на мою оценку…не верьте мне… читайте.
Что бы там не было… знаю наверняка – эту книгу я долго не забуду. Такой спектр разнообразных эмоций, пережитых вместе с героем, бесследно не проходит.
"Дети полуночи" – это сага. Салем Синай рассказывает о своей семье, начиная с деда и заканчивая сыном.
История слегка навивает воспоминания о творчестве Маркеса. Все же магический реализм не может оставить меня равнодушной. Атмосфера волшебства завораживает.
Получилась довольно длинная и обстоятельная история семьи и мальчика со сверхспособностями. И сквозь призму данной семейной жизни, автор рассказывает о значимых события Индии: о участии британцев в жизни Индии, признание независимости, зарождение Пакистана и междоусобные войны. И все это местами с юмором, местами с сарказмом, местами до боли реалистично, местами до смешного сказочно.
Индия сама по себе страна необычная, особо традиционная, специфически пряная. Потому все рассказанное о этой стране изначально не может быть банальным и скучным

Что заставило меня не столь высоко оценить это книгу? Лично для меня многовато политики. Книга читалась очень сложно, по причине моей не компетенции в вопросах истории Индии и Пакистана, в вопросах буддийской и исламской религии.
С другой стороны, это возможность узнать много интересного. Но порой автор как будто непроизвольно намекал, а то и прямо указывал, что голова у меня мягко сказать «не дом советов».
Это безусловно моя проблема, с глупостью надо бороться… но все же многие моменты меня сильно напрягали. Многие шутки вводили в ступор, я понимала, что после слова "лопата" нужно бы засмеяться, но вот почему???
Вот такой вот Салман Рушди…хотите верьте… а хотите проверьте!!!!
Я непременно продолжу наше необычное знакомство, надеюсь оно перерастет в крепкую дружбу.

Дальше...

Если Вы любитель "клубнички" и надеетесь вычитать в этой книге нечто жареное и желтушное из жизни гермафродитов, то Вам не сюда. Это точно!
Если Вы любите семейные саги или большие романы со множеством героев, жизнь которых проходит на фоне каких-либо исторических событий, то Вы не ошиблись! Замечательная книга о многом. Тут и любовь, и история, и родственные связи, и выживание иммигрантов в Америке, и жизнь подростка, не такого как все.
Ну и про гермафродитов... Собственно, речь идет постоянно о нем, об этой греховной печати родных, которая досталась ему (или все же ей?).
Как же, наверное, трудно таким людям осознать все и принять и полюбить себя такого! Понять, что ты — не монстр, что ты не виноват в том, что у тебя такое тело. Пытаться жить с этим, да еще и наладить личную жизнь.
А каково родным? Матери и отцу? Родить долгожданную дочку, баловать, гордиться ее красотой, переживать за здоровье в подростковые годы, и вдруг узнать, что все эти годы у тебя росла не девочка, а мальчик!..
Я бы сдвинулась, вот правда!
А может надо просто жить? Несмотря ни на что? Любить и поддерживать друг друга, стараться помочь и стойко нести свой крест. Ведь понятно, за что наказание!
А может и не наказание — уж очень красива легенда о Гермафродите и нимфе Салмации?!

Очень понравилось! В любимые, однозначно!!!

Название книги на сто процентов отражает её суть. Эти дела семейные не зависят от национальности, культуры и вероисповедания. Книга поднимает извечный вопрос отцов и детей, причём с не самой лицеприятной стороны. Заставляет задуматься о множестве вещей — о своей жизни, о семье, о будущей старости.

Книга читается очень легко, несмотря на морально тяжёлую тему. Стариков мало кто любит, их больше терпят. Молодёжь раздражается на них из-за разности восприятия мира. А если старик ещё и заболел... Такую ношу нести добровольцев мало. Но от этого никто не застрахован. Мало счастливчиков преклонного возраста, которые без всяких болезней тихонечко умирают во сне, никого не тревожа. И какая старость ждёт каждого из нас, никто не знает. Будет ли это счастливая старость в окружении заботливых детей и внуков или болезненные, тоскливые, безысходные дни в одиночестве? Или, если до старости еще далеко, то хватит ли у тебя самого сил и терпения ухаживать за своим лежачим родителем?

Наримар испытал на себе оба варианта. Страдая болезнью Паркинсона, он неудачно упал и сломал ногу. В итоге он оказался обездвижен и требовал постоянного ухода. Сперва за ним следили Джал и Куми, но когда он слег, Куми не нашла в себе сил на заботу об отчиме. И тогда она подговорила Джала на первую подлость. А за ней последовала и другая, ещё более изощренная.
У Роксаны, родной дочери, в тесноте, да не в обиде. Точнее, один обиженный был — муж Роксаны. Но он принял ситуацию и старался внести свою лепту — финансовую. Правда, выше головы не прыгнул, выбирая очень сомнительные и даже абсурдно-катастрофические пути решения затруднений. Наримар получал от Роксаны нежную заботу и ласку. Но был свидетелем постоянного напряжения внутри этой семьи, частых ссор. И понимал, что именно он является причиной конфликта в семье дочери. Отчаянная безысходность...

Тут нет однозначно хороших или плохих персонажей. Ну, возможно, кроме Джихангира. Если изначально злость берет на Куми, то потом становится понятно, почему она не хотела ухаживать за Наримаром. Если изначально Йезад казался адекватным, то потом мнение о нем меняется. И так почти с каждым, потому что все герои в книге живые и яркие, человеческие.

Тема ухода за лежачим старичком тоже раскрыта полностью, включая сложности со справлением нужды. При этом отвращения не вызывает, но шокирует. Это сложно и морально, и физически для всех — самого больного и для его родственников.
Здесь есть и место для религии. Потому что именно в ней отчаявшиеся люди ищут спасения. И здесь тоже не всё однозначно. Есть над чем подумать.

Тема книги тяжелая и крайне реалистичная. Попала и в сердце, и в голову надолго.

Ничто не ново под луною:
Что есть, то было, будет ввек.
И прежде кровь лилась рекою,
И прежде плакал человек,
И прежде был он жертвой рока,
Надежды, слабости, порока…

Н. Карамзин

Вероятно, не ошибусь, если отмечу, что «Never let me go» – одна из лучших книг, прочитанных в этом году. Она не отпускала меня в процессе поглощения текста, не отпускает и теперь, хотя более недели минуло с тех пор, как была перевёрнута последняя страница. Вначале история кажется совершенно безыскусной, но невидимое, едва уловимое электричество, витает между строк, исподволь воздействуя на повествовательную атмосферу, поглощает внимание, не позволяя оторваться. Безмерно рада тому обстоятельству, что ранее не была знакома с творчеством Исигуро: не слушала сарафанных радиоблогов, не читала критических статей и рецензий. События, затаившиеся под обложкой, оказались для меня полной неожиданностью. По мере чтения, любопытство моё нарастало: «Так чем же дело кончится?»

Интуитивно-бессознательное, напоминающее внутренний голос, убеждает меня том, что процессы, описываемые автором – в большей степени вопрос времени, нежели технологий. Невзирая на глубоко этические, нравственные, религиозные нормы, которые обязательно стоит учитывать, ни замедлить, ни тем более остановить научный прогресс, им не подвластно, в отличие от ощутимого давления фармакологических корпораций. Всё-таки существуют определённые сферы, в которые человеку соваться не стоит. Создание копий людей – как раз одна из них. Не хочется затевать никакого серьезного разговора (вряд ли сумею быть более убедительной, нежели Кадзуо Исигуро), дабы не жалеть потом, что не смогла его толком закончить, потому что из всего написанного в этой рецензии, многое, пожалуй, чуть-чуть отдаёт легковесностью.

Определяющей (идейной) вехой повествования для меня стал диалог, который в полной мере демонстрирует авторские размышления, адресованные читателю:

– У вас, я понимаю, – сказала мисс Эмили, – может создаться впечатление, что вы были только пешками в игре. Да, такая мысль может прийти в голову. Но согласитесь: вы – пешки, которым повезло. Был определённый климат, теперь его нет. В этом мире такое иногда происходит, ничего не поделаешь. Мнения, чувства людей движутся то в одну сторону, то в другую. Так случилось, что вы росли в определённый момент этого процесса.

– Вы говорите, что это одна из тенденций, которые приходят и уходят, - сказала я. – Наверное, это так. Но для нас это вся наша жизнь.

– Да, вы правы. Но не забывайте: вам было лучше, чем многим до вас. И кто знает, что ожидает тех, кто придёт после вас.

Все мы – пешки в чьё-то игре, и, если мы пока не ощутили и не поняли этого, – это ровным счётом ничего не значит. Можно сколь угодно долго бить себя в грудь и уверять, что каждый из нас – полнокровный властитель мира и собственной жизни, но увы… Это всего лишь очередная из иллюзий. Хотя, как показали современные исследования, для мозга нет никакой разницы в переживаемых эмоциях, происходит ли событие, их обусловившее, в реальной жизни или только в нашем воображении.
Многие с нетерпением ждали этой весны, строили планы, смели на что-то надеяться, но COVID_19, какой-то маленький вирус, которого «никто не видит» (особенно "батька бульбашей"), изменил нашу реальность до неузнаваемости.

Я видела стремительно возникающий новый мир. Да, более технологичный, да, более эффективный. Новые способы лечения старых болезней. Очень хорошо. Но мир при этом жесткий, безжалостный. И я видела девочку с зажмуренными глазами, прижимавшую к груди старый мир, более добрый, о котором она знала в глубине сердца, что он не может остаться, и она держала его, держала и просила не отпускать её

Никто не застрахован от потерь. Пережить утрату старого мира рано или поздно предстоит всем, а если повезет, то и увидеть «стремительно возникающий новый». Очевидные и неумолимые законы диалектики, не более того. Жизнь становится всё более человеко-ориентированной, и в то же время, едва ли более социально-этической, лишенной патогенной среды. (Некоторые люди, рождённые в СССР, до сих пор не могут отыскать себе применение в настоящем: всё не то, все не те… О чём же они ностальгируют (с маниакальной настойчивостью обреченных «лишних людей»): о живом человеческом общении, не ограничивающимся социальными сетями; о мечтах, не зацикленных на предметах материального мира (типа последней модели Айфона или силиконовых имплантов); о попранных нравственных идеалах; о свободе, равенстве, братстве… Как знать, как знать…) Зачем эта неизбывная, рептилоидная, испепеляющая и разъедающая душу тоска о том, чего не было и не бывает: например, об «идеальном государстве» в «городе Солнца». О, если бы знать!

Безусловно, произведение Кадзуо Исигуро попадает в мой «рекомендосьон». Мы тоже не лыком шиты, держим нос по ветру, шагаем в ногу со временем, или хотя бы создаём видимость. Реалии современной действительности диктуют свои правила существования: «казаться», бесспорно, превалирует над «быть». Принимать/ не принимать, следовать/не следовать им – личное дело и выбор каждого из нас. Главное, чтобы выбор всё-таки был.

Издание Билингвы – уникальная возможность и замечательное подспорье для изучения иностранных языков, однако размер шрифта мог бы быть и побольше, да и качество бумаги оставляет желать лучшего.

Р.S: Книга Кадзуо долго не отпускала меня… У неврастеников подобные явления встречаются довольно часто:) Со следами первобытной тоски на челе подалась я в сторону «бумажных закромов Родины». Окинув книжные полки томящимся взором (в поисках очередной жертвы), ни на что особо не надеясь, помимо неистребимых «авось да небось», неожиданно всхрапнула и «забыла свои глаза» на яркой обложке «Почти два килограмма слов (сборник)» Алексей Поляринов "Ну-ка, ну-ка… полюбопытствуем, а вдруг"? И что вы думаете: одна из глав посвящена творчеству букеровского лауреата. Бинго! Для «Афони обыкновенного», коим я, несомненно, являюсь, Алексей Поляринов – идеальный гид в мире/море современной иностранной литературы.

Ничтоже сумняшеся, спешу поделиться с вами мыслями умного человека:) Алексей отмечает «приём, который является важной частью его (Исигуро) творческого метода, – склонность героев к самообману, их нежелание видеть очевидное; читатель в книгах Исигуро всегда (или чаще всего) знает и замечает гораздо больше, чем протагонист. И это знание наполняет текст напряжением и какой-то русской тоской – когда ты знаешь, что именно не так, но ничего не можешь изменить и просто наблюдаешь за тем, как главные герои совершают нелогичные поступки». Так же Поляринов видит ещё один «фирменный метод Исигуро: его романы похожи на притчи, но в них нет назидания, наоборот – автор всегда намеренно оставляет пустоту в том месте, где должен лежать ответ; свою задачу он видит в том, чтобы формулировать правильные вопросы».

Вопрос знатокам и поклонникам творчества Кадзуо Исигуро: согласны ли вы с наблюдениями Поляринова?

А на десерт вам, дорогие мои, ещё один довольно интересный факт от Алексея: «замысел «Не отпуская меня» возник у него (Исигуро) ещё в 90-е: он хотел написать книгу, в которой молодые люди пытаются смириться с тем, что скоро умрут. Проблема была в том, что он никак не мог придумать сюжет, оправдывающий скорую смерть персонажей. На помощь ему пришёл его друг, молодой английский писатель Алекс Гарленд, автор романа Пляж» и сценариев к фильмам Дэнни Бойла «28 дней спустя» и «Пекло». Именно Гарленд рассказал Исигуро о комиксах Алана Мура И Фрэнка Миллера».

Р.Р.S: Мария Домбровская заметила: „Три вещи дарованы нам, чтобы смягчить горечь жизни: смех, сон и надежда.“ А ведь нам с вами повезло гораздо больше, не правда ли? Мы с уверенностью можем добавить в этот перечень литературу, кино, музыку, искусство, путешествия… Что же помогает смягчить горечь жизни именно вам? Может быть, любовь к ближнему или помощь бездомным животным…
Пишите, обсудим (в этом месте я хитро подмигиваю:)

Потому что любить кого‑то – это значит помогать ему, когда он попал в беду, заботиться о нем и говорить ему правду.

Тема аутизма не нова. Но для тех, кто не сталкивался с ней близко, она остается таинственной и непонятной.
Эта книга - попытка изобразить наш мир глазами мальчика-подростка 15 лет. Ребенка непростого, с особенными потребностями.

Прежде, чем писать свой отзыв, я просмотрела некоторые рецензии, и обратила внимание, что есть некоторые гневные реплики в адрес этой книги по поводу того, что аутисты видят мир совсем по-другому, что есть много неточностей в деталях, в том, как они реагируют на те или иные ситуации.

Я хотела бы обратить внимание на другое. Мне кажется, что эта книга приоткрывает завесу над тем удивительным миром, и теми всеми сложностями, с которыми сталкиваются простые "нормальные" (и это еще вопрос!!) люди, живя рядом или встречая на своем пути вот таких вот немного других людей. Кое-кто говорит о них, что они чекнутые, иногда их могут называть гениями... (в данном случае, у Кристофера были выдающиеся способности в математике).
Главное одно - в нашей жизни нужно быть осторожными и внимательными, прежде чем оттолкнуть человека или судить о его нормальности-ненормальности.

Теперь по теме моего отношения к родителям Кристофера. Им нелегко... это очевидно и понятно. Поведение матери показано как-будто в более положительном свете. Но.. все же, моя симпатия - на стороне отца. По многим причинам. Хотя он совершил пару очень грубых промахов, для меня его поведение более логично и вызывает намного больше сочувствия, чем поведение мамы.
Светлый лучик в конце туннеля: большую радость доставило одно из последних событий книги - подарок щенка))). Хочется верить, что он станет тем связующим звеном, которого недоставало в отношениях папы с сыном.

Прочитала книгу с большим удовольствием. Почерпнула много нового.
Одно из тех произведений, которое заставляет задуматься.

Порой, закрывая книгу, я понимаю - мне понравилось это, это и это. А порой, просто бывает всё хорошо, всё на своем месте. Такие гармоничные произведения для меня скорее редкость, но от этого еще более приятно их находить, читать и, в последствии, любить.

За "Престиж" я бралась особо не представляя, что меня ждет. И наверное, это даже сыграла мне на руку. Я стала как будто зрителем. ожидающим представление иллюзиониста, но абсолютно не представляющим, что сейчас будет происходить на сцене.
По сюжету у нас есть некий Эндрю Уэстли, которого обманом почти заставляют разбираться в своем прошлом. Но чтобы понять события своего далекого детства, ему придется окунуться в историю почти столетней давности - историю кровной вражды двух великих иллюзионистов своего времени.

В первую очередь выделяется построение повествования. Автор время от времени меняет нам рассказчика, меняя и ракурс, с которого мы смотрим на все происходящее, красиво играется со временем, о котором повествует, отправляя нас то в настоящее, то в прошлое.
Мне понравилось как таким образом раскрывается общая картина. Путаницы не было, как ни странно, хотя для меня вполне нормально запутаться уже в паре дат, а тут их было гораздо больше.

Повествование всегда дается от первого лица. И с изменением рассказчика получается не только новый угол обзора для читателя, но и новое эмоциональное наполнение ситуации.
Два главных иллюзиониста показаны нам через дневниковые записи, мне понравился этот ход. Здесь были и нелегкие признания, и душевные терзания, и неприкрытые эмоции. Всего понемногу, но достаточно, чтобы к персонажам можно было проникнуться.

Из-за линейно-параллельного строения сюжета, временами было совсем непонятно, куда все идет и чем вообще закончится. И это даже было хорошо, в какой-то момент я просто поддалась воле автора и "плыла по течению", полностью поглощенная происходящим.

Пожалуй, единственное, что немного расстроило, это открытый финал. Но чуть позже я поняла, что он отлично вписывается в общую картину книги и, наверное, лучше было не закончить.
Ведь вся эта книга в итоге предстала передо мной, как одно большое иллюзионное представление, фокус, который передо мной разыграли, приоткрыли, но не выдали всех его тайн.
И в итоге, всё на месте - налет магии, иллюзии, яркие персонажи, интересные сюжетные многоходовки, легкая детективная составляющая, приятный слог автора и, что немаловажно, глубокий подтекст.

Это шоу, что разыграл на страницах "Престижа" Кристофер Прист, было замечательным, захватывающим, впечатляющим. Это не просто книга, а целое представление, однозначно, достойное внимания.
Браво.

Имя Кромвеля нам всем известно, вот только "Вулфхолл" это книга о Томасе Кромвеле - сыне кузнеца-дебошира, о политическом гении, жившем во времена правления ГенрихаVIII, того самого, печально известного желанием завести наследника. Именно этой проблемой объясняется привычка жениться и Английская Реформация.
Суровое время - суровая жизнь. Страна после тридцатилетней войны, смена королевской династии, политические и религиозные войны - все в лучших традициях Мориса Дрюона с его великолепным циклом  Проклятые короли.
Что можно противопоставить средневековому миру, наполненном интригами и любовными историями? Средневековый же мир более прагматичный и реалистичный. В случае Дрюона - история главное действующее лицо. У Хилари Мантел - личность, неистовая, постоянно борющаяся за выживание.

Томасу Кромвелю чуть за сорок. Он крепкого сложения, но невысок. Лицо подвижное и эмоциональное. Волосы темные, густые и волнистые, глаза маленькие, очень зоркие. Утверждают, будто он знает наизусть Новый Завет на латыни.

Говорит тихо, но быстро, держится уверенно в любом месте, будь то пристань или парадная зала, кардинальский дворец или придорожный трактир. Может составить контракт, обучить сокола, начертить карту, остановить уличную драку, обставить дом и уболтать присяжных. Умеет к месту процитировать древнего автора, от Платона до Плавта и обратно. Знает современную поэзию, может декламировать ее на итальянском. В трудах дни напролет, первым поднимается с постели и последним ложится. Много зарабатывает и много тратит. Готов биться об заклад по любому поводу.

Он воевал, получил прозвище "Молот монахов", вполне обоснованное, если учесть что он упразднил мелкие монастыри, верно служил кардиналу Вулси и смог стать правой рукой короля, после его опалы.
Он умел решать любые, даже самые безнадежные , вопросы - придумал как осуществить развод для Генриха, как женить его на Анне, той самой Болейн, он искусно срежиссировал Реформацию и к казни Томаса Мора имел так же непосредственное отношение. Впрочем, как и к казне Анны. Он был очень полезным человеком.
Все это достаточно сухое перечисление исторических фактов может создать впечатление о Кромвеле как о Великом Гении...злом гении.

Хилари Мантел сделала почти невозможное она показала Кромвеля человеком, с его слабыми и сильными сторонами, с его любовью к жене, к детям, преданного друзьям и верного работодателю, соблюдающего интересы государства, принимающего слабости окружающих, уважающего своих врагов. Человека, пытающегося выжить в непростых условиях. Опередившего своё время. Показала вдумчивый наблюдательный характер, причём одинаково критично рассматривающий как окружающий его мир и людей, так и обращающий внутренний взор в самого себя, в свои поступки, в своё ожесточение.

Детали эпохи и закулисные интриги, совсем другой взгляд на человека, едкие остроумные словечки, ироничные диалоги и монолог, постоянный монолог Кромвеля с самим собой. Лишь половина истории и трагедии.

Написанная автором в 1995 году книга при чтении воспринимается и ощущается скорее как фантастика начала XX века, времён Герберта Уэлса и Артура Конан Дойла. И дело даже не в том, что основные события и вся драматическая и фантастическая каша-малаша крутятся-вертятся в последние десятилетия XIX в. — первые годы века XX (тем более, что завязка и развязка романа происходят как раз в актуальные времена, т.е. в 90-е). А просто такова сама стилистика книги. Может всё дело в том, что львиная доля текста романа состоит из дневниковых записок главных героев и сопутствующих им лиц, сделанных как раз в указанный период, и потому автор просто обязан был выдержать именно такую стилистику.

И вообще книга написана в классическом стиле старой научной фантастики, когда в основе фантдопущения лежит либо какое-нибудь фантастическое научное или техническое открытие или изобретение, либо какие-то новые необычные способы их применения. Так и тут, в основе всей этой фантасмагории лежит природа электричества и варианты его использования, такими, какими видел их Никола Тесла. А все прочие события и происшествия уже просто составляют фантастико-художественную оплётку.

Однако Кристофер Прист не так прост, и в романе в этом смысле всё поставил с ног на голову. Т.е. на самом деле мы читаем просто истории жизней двух талантливых людей, двух соперников — фокусников и престидижитаторов, магов и чародеев эстрады. А Тесла и его изобретение служат в романе только подспорьем для выполнения замыслов одного из пары конкурентов.

Если говорить о личном восприятии романа, то первая его половина читалась с большим трудом и неосознанным внутренним сопротивлением — 300 экранов (из 598) читались в течение 4 дней — в моём случае это неслыханно медленный, черепаший темп. Как-то всё это тянулось медленно и вязко, как будто плывёшь в тягучем меду и хотя тебе кажется, что вовсю машешь руками и дрыгаешь ногами, однако скорость твоего плавания нисколечко не увеличивается. И само повествование было слегка вялым и тягомотным, малоинтересным, скучноватым. Драйва не хватало, какого-нибудь экшена, приключалова и заводилова.

Однако вторая половина романа пошла практически без сопротивления — то ли мой читательский организм постепенно приспособился к этой не особо вкусной литературной каше, то ли у автора-таки получилось добавить туда толику специй и соли и подложить кусманчик хлебушка. И последние 300 экранов пролетели с привычной скоростью курьерского, за один читательский день.

В общем, это было довольно любопытное чтение. И открытый финал...

Бывают такие женщины. Они заражают вас энергией, которая как будто открывает перед вами мир; а потом вдруг в один прекрасный момент обнаруживается, что вас пожирают живьем.

Ах, леди Айрис, ах чертовка! Снова заморочила, обвела вокруг пальца, переиграла. Разложила тут и там приманку, замела следы своим рыжим хвостиком и завела в темную-темную нору на погибель...

Это мой второй роман Мердок и в обоих мне неприятна общая атмосфера: я упираюсь руками и ногами, противлюсь погружению, изо всех сил стараюсь наблюдать и делать выводы лишь со стороны, извне. Потому цепляюсь за слог, за символы, за скрытые мотивы... Искренне восхищаясь мастерством автора, меткостью фраз, я наотрез отказываюсь водить знакомство с ее героями. И как ни странно, наиболее отталкивающий фактор для этого - их натуральность. Они настолько живые и настоящие, что временами я с отвращением узнавала в них себя. И хотя такой дискомфорт вполне объясним с точки зрения психологии, он не становится от этого менее парадоксальным.

Да простят меня за прямоту и цинизм поклонники и почитатели таланта кавалерственной дамы Британской Империи (к коим, конечно же, отношусь и я сама), но основная сюжетная линия этого романа - не что иное, как любовные томления (гормональный сбой? сублимирование фрустрации?) стареющей домохозяйки, хотя и с ученой степенью по философии и английской литературе. Все эти охи, вздохи и воспевания безумной страсти между весьма экзальтированным 58-летнем юношей, склонным к самоедству, зацикленным на самом себе махровым интеллектуалом и снобом, и избалованной двадцатилетней дурехой не произвели на меня большего впечатления. [Пишу это, а между строк мерещатся рыжие волоски...]
И все же ситуация-то до отвращения жизненная. Повод задуматься о том, что такое вообще эта любовь. Защитная реакция организма? Второе дыхание? Источник новых сил? Так ли уж отличается любовная страсть от истовой веры? И как далеко все это от сумасшествия?

Ох, какой же опыт семейной жизни за плечами у этой знаменитой англичанки - просто волосы дыбом! Такой натурализм в описании супружеских сцен, скандалов и размолвок вряд ли возможен на одном лишь воображении. Налицо глубина переживаний, острота ощущений и... [Ой, ой, смотрите-ка, опять рыжая шерстка посыпалась!]

Название романа хитрое-мудреное.
Черный принц - шахматный король. Человеческая жизнь - партия? С судьбой? С неким мистическим Творцом? С самим собой? И каждый, конечно же, в глубине души уверен, что играет белыми.

Черный принц - Гамлет. О, безусловно, главный вдохновитель, здесь очевиден! На страницах кипят поистине шекспировские страсти, высокопарен стиль, оторванность от насущного практически абсолютна, высока моральная проблематика, другое измерение, мистика, космос, высший смысл...

Черный принц - Эрот. Кроме вполне очевидной сюжетной составляющей, роман перенасыщен эротической символикой. Я-то мнила себя самой умной, вылавливая между строк эти маячки: женщина на буйволе - восточном символе мужской силы и плодовитости; табакерка, как и любой полый предмет, символ женский; башня почтамта - очевидный фаллический символ; кошка - символ женской сексуальности. А леди Айрис под конец все равно оставила меня в дураках, царапнув острыми коготками по самолюбию, и вложила все эти фрейдистские соображения в уста псевдопсихиатра-гомосексуалиста Фрэнсиса Марло. О, кроме эротических, тут спрятана еще уйма символов для раздумий: воздушные змеи/шары - человеческая судьба, непрочность, связь с космосом; босые ноги - связь с землей и (ах ты боже мой!) женский фаллический символ; корабли - надежда, благополучие; птицы (в частности, голуби) - душа, мечта, опять же женский символ; цветы (мир грез) явно противопоставляются плодам, ягодам (реальность). И конечно, конечно же, "образ совершенной красоты и мистического смысла" - лисица! Не случайно я сравниваю с ней саму Мердок, ведь это ее любимый символ. Красавица-лиса в явном виде появляется в видении-воспоминании Брэдли, с мордочкой этого животного ассоциирует он лицо своей возлюбленной Джулиан в момент высшего экстаза и именно о лисьем хвосте вспоминаешь в первую очередь при описании волос Кристиан и ее повадок...

И этот преследующий меня в последнее время мотив самозамкнутости человеческих Вселенных...
[терпкий лисий дух и темнота]
Выпустите меня!
Мне тесно!
Темно!
Ау! Леди Айрис?
Есть здесь кто-нибудь?..