Рецензии на книги — Гертруда Стайн

Про что: автор - американская писательница и интеллектуалка, видимо, светило в соответствующих кругах. Феминистка, видимо (а может, и нет, кто их знает), и лесбиянка. Про что я, само собой, была не сильно в курсе (хотя фамилия где-то мелькала), просветилась задним числом... )) В этой небольшой книжечке излагает свои мысли, впечатления, размышления и измышления про Францию начала ХХ века - ну и до второй мировой.

Собственно говоря, я купилась на слово "воспоминания" в подзаголовке... поскольку люблю читать воспоминания. )) Но не обратила внимания на слово "личные" там же - а это оказалось важно. ))) Поскольку по мере прочтения я стала испытывать сомнения, что автор действительно излагает реальные воспоминания, то есть, фиксирует реальность, какая она есть - была - а не свои абстрактные и…

Тууликки Пиетиля, спутница жизни Туве Янссон, очень гордилась тем, что стала прототипом Туу Тикки из сказки о Муми-троллях «Волшебная зима». Талантливая и успешная художница, пользующаяся к тому же большим влиянием в профессиональных кругах, Пиетиля считала нужным всегда напоминать об этом факте, как будто полагала, что для обретения бессмертия Туу Тикки куда надежнее чем её собственные художественные работы. Гертруда Стайн для «вечной памяти» своей подруги Алисы Бабетты Токлас – а другой причины для создания «книги воспоминаний» и выбора именно такого повествователя я не нахожу - сделала несравненно больше. Это как портрет жены художника. Мадам Сезанн, мадам Матисс, Жанна Эбютерн... Стайн тоже пишет правду, ужасную правду.

Я хочу сказать, что хотя автобиография, в действительности,…

Мне доводилось давать развёрнутый ответ на вопрос "что такое шедевр?" в одной экспертной сфере, поэтому, читая ответ Гертруды Стайн, я неизбежно сравнивала его со своим.

Учитывая вопрос, на который, кажется, ещё никто не дал прямого, четкого, а главное - окончательного ответа, мы имеем дело с интуициями. Обычно, такие ответы, когда появляется нечто более конкретное, показывают степень проницательности автора, но и, порой, - не без поворотов логики, когда она ушла "не в ту степь". Либо легко может ввести читателя в заблуждение. Это случается прежде всего потому, что автор выбирает не совсем точные названия для опорных понятий и не имеет достаточного и четкого обоснования своей позиции.

Теперь от голословности к конкретике.

Прежде чем я обращусь к изложенному в лекции ответу, я изложу свой.…

Для начала хочу признаться в любви к издательству Kolonna Publication, которое с недавнего времени занимает особое место в моем сердце ️. Далее хочу дать дружеский совет: перед окончательным принятием решения покупать эту книгу или нет, рекомендую внимательно почитать доступные фрагменты и цитаты, потому что ДА все 160 страниц так написаны, именно так и никак иначе. Ради сюжета за книгу браться точно не стоит, так как его здесь как такого нет. Если любите экспременты с текстом, языком, то это произведение, думаю, может вас заинтересовать, ведь оно написано как песня. Встречаются частые повторы слов, целых предложений и даже абзацев. Я поначалу спотыкалась, а потом это даже стало забавлять.

"Кто осторожен. Вообще говоря, Ида. Она живёт там, где она не. Что не. Неосторожна. Ну да, вот…

Чтение не из лёгких/приятных/интересных. Больше похоже на преодоление себя из любви к искусству. Потому что в книге нахваливающей саму себя устами своей любовницы и компаньонки Стайн нет ни какого-то более-менее осязаемого сюжета, ни красивого языка, ни реально важной и полезной информации о парижской богеме 20-х, а ещё - ахтунг - почти нет запятых. Мол, лучше передаёт сбивчивость и текучесть разговорной речи, офигенно новаторский модернистский приём такой.

Типа мы смотрим на мир не глазами всё знающей и понимающей Стайн, но взглядом простоватой, не особо образованной и далёкой от искусства Элис Би Токлас. Этим же обусловлены намеренные фактологические ошибки – мол, простите бедняжке ее неучёность, это же вам не великая Гертруда Стайн. Кстати обо всех писателях, художниках и иже с ними…

Помню как-то раз я зашла в комнату и услышала как Бернар Фай сказал что за свою жизнь он встретил только три воистину перворазрядных дарования Пикассо, Гертруду Стайн и Андре Жида а Гертруда Стайн эдак наивно задала ему вопрос, это понятно только при чем тут Жид.

Эта цитата, на мой взгляд, дает исчерпывающее представление о том месте, которое Гертруда Стайн отводила себе в мировой культуре. Адекватно ли было ее восприятие? Читательским успехом ее книги при жизни не пользовались (за исключением, возможно, как раз "Автобиографии А.Б.Токлас"), зато ее читали коллеги по перу: Э.Хемингуэй, Д.Г. Лоуренс, В. Вулф... Правда, не все из них считали написанное Стайн гениальным.

Главная фишка "Автобиографии" - это простодушный тон спутницы жизни Стайн Алисы Б. Токлас, под который подделывается…

She always says she dislikes the abnormal, it is so obvious. She says the normal is so much more simply complicated and interesting.

Общеизвестно, что Гертруда Стайн была очень важным лицом в истории модернизма - в ее парижской квартире еще до Первой Мировой и после нее, собирались молодые писатели, художники, поэты - американцы, англичане, французы. Она поддерживала, ободряла, вдохновляла. Это она придумала термин "потерянное поколение", назвав так эмигрировавших американских писателей, к которым она сама принадлежала. Среди получивших ее поддержку огромное количество известных писателей и художников - Пикассо, Брак, Шагал, Модильяни, Матисс, Хэмингуэй, Фицджеральд, Уайлдер, многие другие.

Первый литературный опыт самой Гертруды Стайн, "Три жизни", был не очень удачен, но последующие "Не…

Элис Би Токлас во времена сухого закона в США написала книгу рецептов молочных коктейлей с добавлением марихуаны. Я спросила одного рокера, сколько надо принять этих коктейлей, чтобы написать свою автобиографию от лица своей любовницы. Ответ был : Много и каннабис должен быть качественным.

Признаюсь, не ожидала от Гертруды Стайн такой лиричности, человечности, сопереживания простым женщинам "из народа" и даже сентиментальности. "Три жизни" - истории трёх разных и одновременно очень похожих женщин. Отзывчивой и трудолюбивой служанки Анны, противоречивой и меланхоличной Меланкты из бедной негритянской семьи и апатичной эмигрантки Лены, не очень удачно вышедшей замуж Все три истории очень простые, обыденные, но это упрощение сознательное. Гертруда Стайн описывает повседневную (рутинную) жизнь "обычных" женщин. В их жизни нет каких-либо выдающихся событий, нет внутренней борьбы или болезненной саморефлексии, нет всепоглощающей страсти или ужасных пороков. Они вовсе не героини никакого времени, обычные люди, которые просто живут и просто думают. И вдруг оказывается, что это…

"Нежные кнопки" - это удивительные ультра-модернисткие зарисовски, то ли проза, то ли белый стих...

Гертруда Стайн этим произведением сказала новое слово в литературе модернизма, очень веское и сильное слово.

Очень красиво, очень необычно, необыкновенно, оригинально и неповторимо. Уникальное видение вещей, событий, понятий... Игры с языком, очень талантливые игры...

Очень рекомендую всем любителям модернизма.

Hope in gates, hope in spoons, hope in doors, hope in tables, no hope in daintiness and determination. Hope in dates.

Самая первая из известных вещей Гертруды Стайн.

Здесь она еще в поисках своего стиля, который гораздо более зрело и интересно определится в очень интересной по форме "Автобиографии Элис Б. Токлас" и в ультра-модернитской удивительной то ли прозе, то ли белом стихе "Нежные кнопки".

Три рассказа о жизни трех разных женщин, где-то на грани между реализмом и модернизмом, не всегда одинаково хорошо, местами слабо и претенциозно, но в общем вполне достойно. Первый рассказ вообще понравился, остальные меньше.

Рекомендую только тем, кто хочет ознакомиться со всем творчеством этой замечательной женщины, а не только с самыми сильными ее вещами.

Очень короткий рассказ, всего 34 страниц в читалке, а уместили в неё всю жизнь некой Лены, которая была всегда тиха и непримечательна, жила в своём мирке, будто и не здесь, не юродивая, вечно отсутствовала и до всего ей было безразлично, только слушалась всех и всему верила, не имея своих желаний и целей. Я верю, что всё можно исправить и если бы она встретила полную свою противоположность, то всё могло быть иначе. Данная история показывает, что будет, если свести одинаковых (практически) людей вопреки их желанию. На маленьком пятачке развернулась целая семейная драма под названием "Я желаю лишь блага тебе" Что будет, если благо, которым одаривают родственники вовсе и не нужно? Что будет, если всегда идти на поводу у окружения и никогда к себе не прислушиваться? Можно долго…

Тревожное, мучительное чтение. Непростое по стилю, форме и содержанию. И если кого-то раздражают аморфные герои, то Лена своим поведением и отношением к жизни может довести до бешенства.

Почему она такая? Гертруда Стайн утверждает, что она человек без желаний и страстей, но так ли это? Трудно поверить, что человек настолько равнодушен к реальности, готов исполнять любые капризы посторонних людей, живет будто в полусне. Несчастливую, безвольную Лену хочется обнять, разбудить, а энергию ее деятельной тетушке, проявляющей агрессивное участие и причиняющей добро, хочется направить в другое русло. Лучше бы уж своим сынком занималась, который совершенно отбился от рук.

К сожалению, желание читателя не играет никакой роли. Финал ожидаемо печален.

Столь самодовольная, старая лесбиянка, превозносимая сама собою до величия великих поистине. Она долгое время задумывала изменить стиль изложения, создать уникальную сложную концепцию, и что мы имеем? Худшую книгу, мною прочитанную. Занудный бред, абсолютно глупый и явно высосанный из пальца. Или, быть может, я столь глуп, что не дано мне понять великое творчество-творение достопочтенной Гертруды Стайн?

Говорят, что Гертруда Стайн писала так - садилась, ждала прихода вдохновения, а потом записывала-записывала-записывала что ей там вдохновение надиктует, и никогда не перечитывала и не редактировала ничего. Очень похоже на то, да. Стиль Гертруды Стайн местами здорово смахивает на бессвязный бред, но это только на первый взгляд, только если вы читали невнимательно - тогда нить повествования легко теряется и вы перестаёте понимать, о чём вообще речь. Сосредоточьтесь, следуйте за мыслью автора, и тогда увидите, что как ясно и точно она всё формулирует. Гертруда Стайн - это писатель, который даже инструкцию к утюгу мог бы написать так, что вы бы не отрывались от неё до последнего пункта. Совершенно не важно, о чём она пишет, главное - как.

Внешность Гертруды внушала благоговейный страх. Субботними вечерами ее большое тело, как правило, было скрыто под свободным длинным платьем. Она выглядела монументально; большая, мощная голова, обширное тело казались высеченными в камне. Даже те, кто недолюбливал Гертруду, бывали поражены ее статью. Она усаживалась на старинный стул с высокой спинкой, подогнув под себя ноги на манер Будды, — словно таинственная неумолимая сила притворилась неподвижным объектом. © Джеймс Меллоу «Зачарованный круг, или Гертруда Стайн и компания»

Гертруда Стайн — мощная и загадочная личность, о которой российский читатель знает крайне мало, книги её у нас стали издавать всего каких-то двадцать лет назад, да и то крохотными тиражами. Стайн тем временем была одним из первых модернистских авторов, и именно она…

Давайте будем откровенны и признаемся хотя бы сами себе: если бы на обложке этой книги не стояло имя Гертруды Стайн, то никто не стал бы читать ее дальше первых трех страниц. Если бы Стайн жила и творила в наше время, вполне возможно, что не только читать, но и издавать ее тоже никто не стал бы. Не потому, что все настолько уж с ней плохо, а из-за того, что это явно не литература для широких масс. Я бы даже сказала, что проза Стайн "не для всех". Лично у меня "Кровь на полу в столовой" вызвала крайне противоречивые чувства, хотя я и не чужда разных литературных изысков. Знакомство с автором вышло немного разочаровывающим, ведь из-за того, какие комплименты Гертруде Стайн отвешивают любители хорошей прозы и критики, я ожидала чего-то действительно шедеврального. А получила я несусветную…

Самое неожиданное чтение о войне, которое мне встречалось до сих пор. А ещё и знакомство со знаменитой Гертрудой Стайн, чья квартира в центре Парижа была одним из центров литературной и художественной жизни тогдашней Европы до Первой мировой. Она придумала термин «потерянное поколение», взятый Э. Хемингуэем в качестве эпиграфа к своему роману «И восходит солнце». Книга передаёт жизнь двух немолодых женщин в провинциальной деревушке, находящейся вблизи важного железнодорожного узла, через который идут пути из Италии и Швейцарии во Францию. Две еврейки с американским гражданством, любовницы, лесбиянки, подруги Гертруда Стайн и Элис Би Токлас, неразлучные с 1907 года, оказались отрезанными от мира из-за немецкой оккупации Франции. Казалось бы, им нужно было бежать от угрозы преследований,…

Гертруда Штайн стала для меня образом некой тетеньки, которая помогает нерадивым молодым писателям встать на ноги. Это случилось после фильма "Полночь в Париже". Кстати, рекомендую. Поэтому Стайн для меня - это, в первую очередь, школа и классика. Для чего ее нужно читать? Для того чтоб понять то время. К моему великому сожалению нигде не могу найти произведения Штайн в электронном формате - единственным исключением стала "Тихая Лена". Ну, думаю, раз тезка - значит надо читать. Это судьба! Тихая Лена - это образ. Образ девушки, которую многие из нас встречают на протяжении жизни. У меня была такая девочка в классе. И, насколько мне известно, ее характер очень похож на главную героиню Штайн, жизнь (слава Богу) - нет. Не в том дело. А вот то, что (как ни странно) образ немки-Лены…

Когда я заказала "Войны...", я была в таком восторге, что скоро она у меня будет, что не могла читать ничего другого. Когда "Войны..." наконец пришли ко мне, я была в таком восторге, что она у меня есть, что не могла начать читать ее. Гертруда Стайн - феномен в моей жизни; поэтому я исключительно пристрастна в оценке всего, что связано с ее именем. Не нужно думать, что если Стайн называет книгу "Войны, которые я видела", она будет описывать известные войны. Вас ждет не война вокруг, а война внутри. Но не только внутри автора: внутри всех, кто оказался причастным. Здесь нет и пугающих своей неприкрытостью "ужасов войны": они скрываются в стайновской манере игры с читателем - заметите-не заметите. Интересно, как при описании начального периода войны Стайн (и то самое коллективное сознание)…