Джеральд Мур — об авторе

сыновьями, где основал свою "Частную консерваторию Гамбурга". Его старший сын, пианист-вундеркинд Марк остался тогда в Лондоне. По воспоминаниям, молодой Мур в те годы чувствовал сильную тягу к английскому католицизму и даже хотел стать в будущем священником, что заметно отвлекало его от занятий. Когда в 1915 году умер Майкл Гамбург, его сын-виолончилист Борис взял Джеральда в гастрольную поездку по Канаде в качестве аккомпаниатора. По возвращении в Торонто Мура привлекли к работе сначала в качестве органиста в местной церкви, а потом в кинотеатр для музыкального сопровожденя немых фильмов. Это было разумным и выгодным финансовым шагом, но для Мура инструмент там стал "орудием пытки".

Родители сочли целесообразным для будущей карьеры отправить Джеральда обратно в Англию, где с ним стал заниматься старший брат Марк Гамбург. Одновременно Мур стал привлекаться к работе в качестве аккомпаниатора - сначала для музыкантов, а затем и солистов-певцов. Последнее ему нравилось гораздо больше, мастерство его росло. Особенно большую роль в его становлении как блестящего пианиста-аккомпаниатора сыграло сотрудничество с популярным талантливым тенором Джоном Коутсом. В дальнейшем Мур работал со многими выдающимися певцами своего времени: Кирстен Флагстад, Элизабет Шуман, Дитрихом Фишером-Дискау, Элизабет Шварцкопф, Викторией де лос Анхелес, Хансом Хоттером, Кэтлин Ферриер, Дженет Бейкер, Кристой Людвиг, Николаем Геддой, Джоан Сазерленд и др. Также аккомпанировал выдающимся скрипачам Иегуди Менухину, Йозефу Сигети и Йозефу Хассиду, виолончелистам Пабло Казальсу и Жаклин дю Пре.

Общепризнанной Дж. Мура заслугой является то, что он повысил статус аккомпаниатора от подчинённого лица до равноправного творческого партнёра. Он продемонстрировал, как велика роль сотворчества музыкантов, выступающих на концертной эстраде. Обладатель незаурядного литературного дарования, написал также несколько книг, где рассказал о певцах, с которыми работал, о своем отношении к музыке и музыкантам.