Новинки Аленсандра Бренера

Филип Гастон (1913–1980) хотел стать великим живописцем и стал им, а подлинно великий живописец в западной традиции не может избежать насилия как своего главного предмета. Образы насилия преследовали всех мастеров, которыми Гастон восхищался, — от Уччелло и Мантеньи до Гойи и Жерико. Но в ХХ веке насилие достигло такого размаха, что живописцу пришлось изображать уже не рыцарские сражения, пытки мучеников и расстрелы повстанцев, а отходы всемирного террора, например, как Гастон, — горы отрубленных ног и принадлежавших им башмаков. Одновременно с этим Гастон, художник-мыслитель, обратился к элементарным формам западной культуры, к ее символическим объектам — книге, часам, лампе, стилосу, подкове — и составил из них алфавит этого мира знания и насилия. С помощью своего алфавита он охватил весь западный универсум, но не для того, чтобы его восславить, а чтобы горько над ним рассмеяться и наконец освободиться от него.

Автобиографическая повесть в стихах знаменитого художника-акциониста, поэта и писателя Александра Бренера «Алма-Атинская блудница», как пишет сам автор, — «это история поиска истоков бунта и путей ухода из социума одним юношей. Ему довелось встретить богиню, которую все считали потаскухой, а он не поверил и ушел с ней сначала в рай, а потом в ад. То есть речь тут идет о примитивной метафизике объятий и соитий, чреватых общественным остракизмом и добровольным изгнанием. Книжка снабжена двумя приложениями: стихотворным и рисованным. А адресована она, конечно же, неведомому другу или подруге, которые, читая этот опус, смогут припомнить собственные страсти — их пробуждение, их наваждения. И даруемое ими освобождение».

Сборник «Наконец-то коммунизм» Александра Бренера — вальсирующая канонада, чьи орудия плюют в стеклянные здания изящной словесности. Здесь вы не найдете затхлого бормотания художественных множеств, а только множественные оргазмы коммунистических духов. Они сквотируют всю нищету современного мира, превращая её в спиритические салоны и кукольные театры. Но… Кукловод пьян, духи трусливо крестятся по углам… Все перчатки разбросаны, квадраты — размалеваны. Пушкины смущенно переминаются на своих постаментах, немногочисленные зрители открывают рты: «Ау-оу-аыл!». Наконец-то коммунизм!

В своих стихах Александр Бренер доходит до последней художественной простоты и языковой непосредственности. У этой черты стихотворения перестают быть более или менее искусными поделками и становятся чем-то вроде молитвы или коана.

Рассказ о встрече с американским классиком во время поездки по США в 1997 году в исполнении неподражаемого Александра Бренера оборачивается гимном человеческой свободе. И одновременно панихидой по человечеству.

«Литература — это аппарат, институции, культурная среда, сволочь.
Но мы говорим о другом: об одиноком бродячем поэте.
Осталось ли ему место на этом свете?
Кто знает…
Осталось ли ему место в литературе?
Неизвестно».

Новая книга художника и писателя, легендарного нарушителя спокойствия, пугала обывателей всей Европы и последнего странствующего философа современности Александра Бренера в доступной форме рассказывает о тайном смысле и прикладном значении искусства.

Повесть Александра Бренера «Кан-Кун» — это своего рода исповедь-проповедь об отказе от себя, отщепенстве и исходе из всех социальных аппаратов нынешнего общества контроля. Зов иной, вольной жизни и идея Коммуны увлекли Александра и его подругу Варвару в скитания по сквотам европейских городов, на поиски свободы. В этой книге читатель найдёт забавные и рискованные приключения, недолговечные радости и горькие разочарования заблудившегося путника, а также попытки радикальных жизненных метаморфоз. В центре повествования — барселонский дом Кан-Кун, реальный сквот и одновременно идеальный образ, личный Китеж-град и недостижимая цель прерывистой линии бегства. Кан-кун, кан-кун, кан-кун — таков заветный ритм этой истории об уходе, разрыве с социумом и исканиях спасения.

Эта книга — одна из первых, написанных Александром Бренером и его боевой подругой Барбарой Шурц совместно, вскоре после того, как они повстречались. Энергетика двух влюблённых, творчески осмысляющих жизнь, ловко передаётся читателю. Романтика, озорные приключения, отчаянные выходки и поиск истины — вот что тут.

«Ияфиопика» — весьма необычная книга, её можно было бы назвать «герметической», настолько она насыщена символами и странными героями — действующими то ли во сне, то ли в каком-то другом пространстве, где разворачиваются странствия души. Пространстве узнаваемом, но онейрически искажённом, где среди весёлых шуток сверкнут вдруг алмазы грустной мудрости, где герои заканчивают свой запутанный путь трагически, где Розанов встречается с Лотреамоном, где летают демоны, сплетаются тела, где плачут и хохочут, проклинают и надеются. Хотите – верьте, хотите - нет, но более всего она напоминает «Гипнэротомахию Полифила», но написанную Александром Бренером. Таких романов сейчас уже не пишут.

Дорогой читатель! Книга, которую ты держишь в руках, - своего рода опыт по скрещению нескольких замечательных традиций русской словесной и изобразительной культуры: народного лубка и авангардистского всёчества, "низовой" и "высокой" поэзии, футуристической и детской книги. Но сверх всего это издание - признание в любви ко всем тем живым существам, которые ещё способны оставаться неуправляемыми, выпадать из логики власти и аппаратов сегодняшней нормализации. Удался ли авторам их эксперимент или они потерпели фиаско - решать тебе, дорогой читатель.

Александр Бренер – арт-скандалист и сравнительно недавно открывшийся нам большой писатель. Его новая книга – перебирание чёток, ритмизованная мантра, частично записанная на звёздном наречии Хлебникова. Бренер повествует о художниках и их шедеврах – от безвестного резчика по кости Каменного века до Фрэнсиса Бэкона и Сая Твомбли – настолько лично, словно вы сами переживаете каждую эмоцию, каждый миг созерцания. Радикальный противник арт-институций учит, как разглядеть истинную суть искусства, вписывая каждое творение в мировое полотно смыслов.

Издание впервые представляет совместное сочинение поэта будущего А. Бренера и бывшего учёного С. Кудрявцева. В гнигу входят теоретический трактат "Похвальное слово зауми", мифологические очерки о трёх заумниках и одном супрематисте, сказ о святом мученике Христофоре и его странствиях за пределы разума, короткие натурфилософские экскурсии по сломанному миру и тайной жизни академиков, а также видение о Последовательницах Зауми.

В книге, состоящей из множества небольших историй-глав, писатель и художник Александр Бренер рассказывает о своих знакомствах, встречах, привязанностях, впечатлениях и поступках в художественном мире. В ней друг за другом проходят тени, образы, фигуры, жесты многих настоящих и ненастоящих художников, с которыми автора сводила судьба в течение его жизни в Алма-Ате, Ленинграде, Иерусалиме и Тель-Авиве, затем в Москве, потом в США и Западной Европе.

Документальный проект «Девяностые, от первого лица» представляет из себя сборник интервью с яркими представителями московской арт-сцены 1990-х годов —художниками, поэтами и издателями.

Книга слепок времени через честные рассказы от первого лица, опубликованные с минимальной редактурой. Речь в них идет не только о конкретных событиях тех лет, но и о времени в целом, об истории страны и ее культуре. В первый том вошли интервью с Анатолием Осмоловским, Олегом Мавроматти, Дмитрием Пименовым, Александром Бренером и Сергеем Кудрявцевым. Готовятся к публикации следующие выпуски, куда войдут интервью со многими другими участниками и свидетелями культурной жизни.

www.politpropaganda.com

On a windy winter day in January 2013 Alexander Brener and Barbara Schurz went for a walk in Marechal Carmona Park in Cascais, Portugal. There, on a bench, they found a used paperbag containing the drawings and texts that are published in this book. They started to look at the images with excitement but then it began to rain heavily. They looked around them: the park was totally empty. They took the paperbag and ran for shelter. Brener and Schurz don't know anything about the author of these pictures or the circumstances in which she or he left them in the park. There was no name or contact on these papers, not even a signature. They…

Представляем вашему вниманию издание Александра Бренера и Варвары Паники "Римские откровения".

Поэтический сборник Бренера, изданный одновременно с книгой "Римские откровения". "Поэты ходят косяками и рассуждают об икре, а я с побитыми боками ищу беспамятства в игре".