Лучшие книги Мананы Ираклиевны Андрониковой

Настоящее издание объединяет три работы М. Андрониковой, вышедшие из печати в разное время: «Сколько лет кино?», «От прототипа к образу», «Об искусстве портрета». В них рассмотрены проблемы изображения человека в сложной эволюции художественных средств от первобытных наскальных рисунков до изображения в кино современного человека. Автор рассматривает эти проблемы на материалах изобразительного искусства и кино.

Эта книга посвящена искусству портрета. Хотя она и не является исчерпывающей историей портрета, но картина далёкого и недавнего прошлого портрета предстаёт в книге в последовательности исторической. Речь в ней идёт о самых важных и значительных эпизодах истории портрета — от далёкой древности до наших дней. Рассказ идёт о портретах Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициана, Дюрера, Веласкеса, Рембрандта.

В книге рассказывается также о рождении и развитии искусства портрета в России, о портретах И. Е. Репина, В. А. Серова, о портретах советских художников, о судьбах портрета в век новых искусств — фотографии, кинематографа.

В задачу представленной работы входит изучение некоторых аспектов проблемы образа героя и его прототипа в литературе и в кино.
Работа делится на две части: «Образ героя и его прототип» и «Автор в образе героя».
В первой части в главе «Кутузов у Льва Толстого» образ героя книги Толстого впервые анализируется в сопоставлении с документальными источниками и личными письмами М. И. Голенищева-Кутузова. В главе «Иван Грозный у Эйзенштейна» рассматривается творческий процесс художника, воссоздающего образ реального конкретного человека в формах кинематографа. Иван Грозный Эйзенштейна анализируется в сопоставлении с материалами истории, рабочими записями и рисунками С.М.Эйзенштейна, хранящимися в Центральном государственном архиве литературы и искусства. В главе «Чапаев Фурманова, Чапаев братьев Васильевых» решение проблемы образа героя и его прототипа в литературе (в дневниках и романе Д.Фурманова) сопоставляется с решением этой проблемы в кино.
Во второй части работы проблема образа героя и его прототипа изучается на примере фильмов, в которых в образе героя выступает сам автор. В этой связи рассматривается кинематографическое творчество Владимира Маяковского («Поэтическое «я» Маяковского в кино»), Чарльза Спенсера Чаплина («Чаплин—Чарли») и Федерико Феллини («Фильм о фильме»).

Автор книги ставил перед собой цель рассказать о становлении кинематографа.
Условно она разделена на три раздела:
-история движущейся камеры;
-предыстория киноленты;
-из кинопроектора в эфир.