Цитаты из книг — Борис Виппер

Если мы возьмем какой-нибудь отрезок линии, разделим его пополам и одну половину перечертим поперечными штрихами, то эта половина покажется нам более длинной, так как она требует более длительного восприятия.

.. .китайцы сравнивали рисунок со сновидением, где цвет и материальность предметов как бы растворяются в пустотах и умолчаниях.

В рисунке всего ярче осуществляются и своевластность импровизации, и первое, непосредственное соприкосновение с натурой. Быстрая и послушная техника рисования позволяет наиболее органическое сотрудничество руки художника и его фантазии. Ни одна художественная техника не способна воплотить столь непосредственно свежесть и…

Уже Леонардо в своем "Трактате о живописи" говорил об огромном значении рисунка: "Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать".

Принципиальное отличие графики от живописи заключается не столько в том, как это обычно говорят, что графика — это "искусство черно-белого" (цвет может играть в графике весьма существенную роль), сколько в совершенно особом отношении между изображением и фоном, в специфическом понимании пространства. - Если живопись по…

Греческому искусству более, чем какому-либо другому. была присуща ясность интеллекта и твердость воли. Оно не допускало ни проявления инстинктов, ни внезапной импровизации,ни мистического самозабвения.

Импрессионисты не признают предметов, моделей, для них не существует объективной реальности внешнего мира, для них существует только одна реальность — сетчатая оболочка глаза и ее отражение, импрессионисты знают только кажущуюся природу. <...> Импрессионист видит не вещи, не формы, а свет и краски, сквозь которые…

По самому характеру своих тем — как изображение предмета пассивного, только ощущаемого — натюрморт дает наиболее чистое, свободное от случайных ассоциаций содержание.

Античная статуя выражает волю и интеллект, она замкнута от всего окружающего. Средневековые статуи выражают чувства, эмоции, переживания; они хотят довериться друг другу и зрителю, поведать о своих печалях и радостях. Средневековые статуи стремятся к органическому и динамическому созвучию с окружением, к ритмической и…

Фламандский художник показывает свои предметы робко, незаметно, как будто невзначай оставив их на полу, будто отзывчивый хозяин в подарок своему деликатному гостю. Фламандец дарит зрителю предмет, итальянец словно им торгует. Как ловкий антиквар, он разбрасывает предметы на витрине, перед самыми глазами, навязчиво и…

Итальянский художник не мог отделаться от очарования осколков и фрагментов, он бредил руинами, обломками колонн и фризов, кусками мрамора... Кватрочентист не любит ничего совершившегося и законченного. Его терпкий вкус особенно охотно ищет разбитых, сломанных, непрочных предметов. Как дикарь, он готов ломать вещи, чтобы…

В готическом искусстве заложен несомненный диссонанс, который только постепенно и медленно разрешается, какая-то сначала неопределенная, но неудержимая жажда конструкции, буйство выражения, брожение естества. Мы видим каменную архитектуру, которая возводится помимо камня, камню наперекор, видим одежду, которая вьется…

Если и несомненно, что греческое искусство в завоевании пространства ушло далеко вперед по сравнению с египтянами и критскими декораторами, то несомненно также и другое, что греческий художник упорно боролся с оптической иллюзией по всем пунктам. Он отвоевал для человека и для предмета свободное пространство, он еще не…