4.5

Читать Мюллера – всё равно что разгадывать головоломку. Во-первых, форма – белый стих, не разделённый на реплики персонажей. А Мюллер, между тем, пишет пьесы. В общем, тому, кто безошибочно определит, кто что сказал, можно давать малую золотую медаль. Скажем, третью часть мне пришлось перечитать дважды, чтобы просто понять, сколько героев присутствует на сцене. Во-вторых, содержание: это довольно жесткий постмодернизм, отсылающий к первоисточникам: «Волоколамскому шоссе» Бека, «Дуэли» Зегерс, «Превращению» Кафки и «Найдёнышу» Кляйста. Всё мило, но, например, «Дуэль» просто не переведена на русский. В-третьих, огромный исторический контекст. Слава Богу, я знаю, что происходило в 41 на Волоколамском направлении, в 53 в Берлине, в 56 в Венгрии, в 68 в Чехословакии. Знаю и про Берлинскую стену. И всё равно мне пришлось закапаться в словари, чтоб восстановить детали (каждый раз невозможно поверить, что мы положили под Вязьмой почти миллион). Честно признаюсь, восстановить удалось не всё – некоторые куски так и остались тайной, покрытой мраком.
И ради чего всё это? Ради серьёзного разговора о ходе истории. О личной ответственности – во время войны и в мирное время. О том, является ли разочарование в бывших идеалах признаком слабости или признаком мудрости. О страхе и преодолении страха. Много о чём. Мюллер создаёт интеллектуальную драму, жанр для России нехарактерный, тем интереснее с ним иметь дело. Чтение это нелёгкое, но увлекательное. И уж точно небыстрое.