3.5 «На дурака не нужен нож…»

Впервые о «Трехгрошовой опере» я услышала лет в 16, ибо в то время интересовалась музыкальным наследием немецкого композитора Курта Вайля. В современном понимании «…Опера» – это именно мюзикл с песнями а-ля «я люблю германизированный джаз»; именно как мюзикл прославилась эта история. Оттого лучше не читать ее с листа – потеряется эффект.

Я «Трехгрошовую…» слушала и смотрела, причем нашла оригинальный вариант, с немецкими актерами и, соответственно, песнями на немецком. В выложенных в интернет русских версиях умудрились растерять атмосферность… хотя Хабенский должен быть неплох в главной роли.

Печально, очень печально, что ничто, кроме самого Вайля, меня не впечатлило. Текст Бертольда Брехта настолько мне наскучил, что я с нетерпением ожидала окончания. Частично я могу понять, зачем Брехт перетащил действо в Великобританию. Приятно, что прием этот (критикуем своих, притворяясь, что критикуем чужих) работал успешно еще в 20-х годах минувшего века. Потому что «Трехгрошовая опера» столь же близка к Британии, сколь Ремарк близок к Китаю. Социальная пьеса, написанная вскоре после избрания на пост президента Гинденбурга, высмеивала политику «центристов» в отношении наиболее уязвимых слоев населения. А популярность пьесы-мюзикла совпала с началом нового кризиса в Германии. Брехт верно уловил близость несчастья, понял, что в Германии, при такой-то политике и при заигрывании с националистами, неизбежно случится «социальный взрыв». Сам Брехт в 20-х сблизился с германскими коммунистами, видя в них единственную альтернативу отвратительному ему национал-социализму. Его политические взгляды проникли и в «Трехгрошовую…». Автор надеялся, что социальное бедствие толкнет его соотечественников к «левым», но, увы, история Германии сложилась иначе.

Нынче «Трехгрошовая…» смотрится несколько архаично. Возможно, все дело в сложности постановки. Или в депрессивном сюжете? В пьесе некому сочувствовать, все персонажи – изломанные, испорченные существа, показываются лишь с отвратительной стороны, найти что-то хорошее я смогла лишь в Полли. Ее хотя бы не хочется прибить, в отличие от главного героя Мэкки-Ножа. В финале же не знаешь, стебется автор… или он это серьезно? Призыв быть «терпимым к злу» звучит откровенным издевательством в условиях Германии того времени. Уж к кому не хочется быть терпимым, так это к Мэкки. К прочим героям я могу быть терпима, а к нему – нет. Не выбешивай меня так герои этой пьесы, поставила бы оценку выше, благо получилось у Брехта действительно хорошо. Но тут уж мое имхо, ничего не попишешь.