Рецензии

Так исторически сложилось, что в мире есть одна Джоконда, одна Моника Белуччи и только одна сборная России по футболу. Как бы мы не любили (или ненавидели) эти явления, им нет аналогов или эмоциональных субститутов. И глупо ждать от высших сил, что они подарят этому миру еще одну такую же еще немного усталую, красивую и невероятно нежную улыбку Александра Кержакова. Может быть, где-то похожую, но она будет всегда второй, суррогатной, не той. Именно поэтому, в этом мире есть только одна остросюжетная книга, на которую всегда, даже в самый ненастный день падает лучик света, а где-то в глубине шкафа тихо играет классическая музыка. Многие думают, что эта книга – лучшее произведение Дэна Симмонса, но суть в том, что в начале этого века лучше в заданном жанре еще никто ничего не написал. А теперь, тишина, вопрос знатокам – вы что, серьезно будете сравнивать каждую новую книгу Симмонса с «Террором»? А потом удивляться, что, мол, де, хех, Дэн то Симмонс как сдал, а? Вроде такой матерый прозаище, а новый де «Террор» сдюжить не может. Эксперты, критики, диспашеры.

Я скажу очень просто – «Мерзость» (о названии чуть ниже) – это великолепный роман. Его, конечно, как-то неправильно ставить на одну полку с «Террором», но не по качественной оценке, а по полной жанровой несхожести. Я уже писал в рецензии к «Фазам гравитации», что Симмонс мастерюга тот еще, ему эти жанры – все равно, что южная трибуна для Кержакова, промахнуться невозможно. Сюжет, опять же, раскопан исторический, но с ЗАГАДКОЙ – приличную часть книги придется провести с полузапрещенной Википедией, разглядывая кальгаспоры, северное седло Эвереста и мужественное лицо альпиниста Мэллори, который в 20-е годы то ли залез на Эверест, то ли нет. Кстати, с последним товарищем у меня возник прекрасный когнитивный диссонанс – вроде бы и помнил, что первым на Эверест залез Хиллари после Второй Мировой, а тут появился Мэллори и фонетической схожестью фамилий погрузил меня в пучину непонимания. Опять же помог чудовищно порочный и опасный для общества сайт Википедии. Вне зависимости от того, будете ли вы читать «Мерзость», предлагаю Вам почитать про британские экспедиции на самую высокую точку планеты в 1920-е годы. Очень занятно.

Ну а если вернуться к Симмонсу, то я на его счет полностью спокоен. Последние флэшбэки и черные холмы как-то насторожили, что на секунду показалось, а может это все? К черту второй «Террор», но ты хотя бы «Друда» напиши. И, знаете, он написал. Наворотил немного с формой изложения («у меня есть друг, а у того есть друг, у которого есть друг, который точно знает..») и «клюквой» (тут и Хемингуэй, и Черчилль, и фашисты, а жумар, берегите глаза альпинисты, назван в честь собаки), но все равно все ладно скроено и прекрасно читается. Может, страничек 100 можно было пожертвовать будущим произведениям, но это так, уже ближе к ворчанию, чем к критике. Вдвойне радостно, что Симмонс опять выключил все обогреватели – в «Мерзости» у людей замерзают самые даже неожиданные органы тела. Вот уже где настоящая мерзость.

Ну и большой привет переводчикам, они, как всегда, на белом гривастом коне несутся навстречу вечности. Дело даже не в том, что Abominable – это прилагательное, а не существительное (тогда бы роман назывался, например, Abomination), Бог с ним. Есть редкие случаи (которыми, к слову, наши переводчики постоянно злоупотребляют), когда переводить нужно немного неточно, помогая читателю названием (и обложкой) осознать какая перед ним книга. Это невероятно тонкая и деликатная интеллектуальная работа, которая, к сожалению, доступна единицам. В таких случаях я часто вспоминаю переводчика Аракелова, который своей легкой рукой превращал вполне себе лаконичное I am the Doorway Стивена Кинга в «Я – дверь отверстая». Это такая переводческая Haute cuisine, далеко не всем доступная и уж тем более далеко не всем приятная. «Мерзости» как заголовку не хватает именно этого – это кондовый и почти что машинный перевод, который вместе с обложкой вводит читателя в заблуждение. Намеренно или не очень – какая разница, посмотрите на эту книгу, прочитайте и поймете мои ощущения. Все равно, что Саша Кержаков один на один выходит, угол пустой, но южная трибуна так и манит. Бей, Саша.

Ваш CoffeeT

"Может, так даже лучше. Ты не убила меня. Ты только отняла моих детей. Теперь пусть восторжествует справедливость. Я уеду и оставлю тебя в покое. Но запомни, мразь! Отныне твой сын рядом со мной, и ты никогда не вернешь его назад"

Немного странно, конечно, писать о Стране Рождества в разгар жаркого лета, но ведь и события, описанные в данной книге, будут происходить совсем не зимой...Рождество здесь из волшебной сказки и чуда превращается в место жутких кошмаров и проявившихся страхов, сборище маньяков и чудовищ во плоти.

"Дорога в Страну Рождества вымощена снами"

"Огни ада недостаточно горячие для мужчин и женщин, которые издеваются над своими детьми"

Расскажу немного об атмосфере и настроении книги, которая напомнила мне разом - нет, не романы Стивена Кинга:) - произведения Маккаммона, Мьевиля, Геймана, Чбоски. Реальность и вымысел так тесно переплетаются меж собой, что начинаешь путать помаленьку фантазии главных героев, их видения и осязаемую действительность (потому на Кинга и непохоже - у него реальность обычно более плотная и зримая). Здесь все слишком зыбко и хрупко, грань между происходящим тонка и мимолетна.

"Что нужно сделать, чтобы каждый день было Рождество? Кого я должен убить?"

Девочка Вик с помощью моста, который существует только в ее воображении, находит потерянные предметы. Наркоманка и чемпионка по скрабблу Мэгги подбирается к маньяку. Бинг стреляет в отца, а Чарли Мэнкс (о, это созвучие имен - как тут было не вспомнить недавно прочитанное мною документальное исследование о преступлении века - Курт Джентри, Винсент Буглиози - Helter Skelter: Правда о Чарли Мэнсоне ) обещает ребятишкам прекрасную страну, где каждый день праздник, а "несчастье противозаконно", вот только выход из этого места, похоже, заказан, а под счастьем этот сумасшедший старик понимает смерть...

Повзрослевшая Вик, ставшая писательницей и автором графических романов, однажды уже бывшая жертвой похищения, сейчас должна пройти этот страшный путь заново - теперь уже на кону жизнь ее сына, Вейна. Но возможно ли вырваться из цепких лап чудовища, отыскать страну, которой нет на карте и какую цену придется ей заплатить?

Напряженное фэнтези и двоемирье (мир реальный + воображение каждого из героев), смешанное с ужасами и мистикой, обращение к актуальным темам общества (рост числа преступлений в отношении детей), тонкая интрига и харизматичный злодей, который даже после смерти ...не умирает - в этой книге читателя ждет все самое лучшее и увлекательное. Думаю, зимой читать было бы еще атмосфернее, - Страна Рождества, в которой чудеса случаются, правда, чудеса, скорее, злые и страшные...5/5

"Если ты погибнешь, то никто не найдет Чарли Мэнкса"

ДЕНЬ МИНОВАЛ, НЕ СТАЛО БОЛЬШЕ СВЕТА. Я БОГА ЗАСТРЕЛИЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА.

Знаменитый американский писатель, великий и ужасный, единственный и неповторимый Король ужасов Стивен Кинг отложил книгу и задумчиво повторил эту фразу в своей голове. Тут же, словно почувствовав, что хозяин освободился, рядом возник вельш-корги Фродо, который призывно начал бросать взгляд то на писателя, то на соседний с домом пруд, где на водной глади покачивались упитанные утки – главная слабость маленькой собачки. Я БОГА ЗАСТРЕЛИЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА... Стивен Кинг еще раз попробовал эту фразу на вкус и, крякнув, поднялся из своего любимого кресла. Фродо тут же, подобно японскому камикадзе, бросился в ноги писателю, но тот был слишком задумчив, чтобы обратить внимание на желающее поиграть животное. Еще раз, рассеянно окинув взглядом свой кабинет, писатель начал спускаться по лестнице вниз, навстречу аппетитному шкворчанию на кухне, где что-то негромко напевала его жена Табита (вроде бы заглавную тему из сериала «Под куполом»).

И вот он спускается вниз и никак не может понять одну вещь – неужели его сын, который еще буквально позавчера восхищенно зачитывался «Розой Марена» (не самый мой удачный роман, промелькнуло у Кинга), научился так хорошо писать? И, кстати, а что будет, если на самом деле убить Бога? Писатель резко остановился, внимательно посмотрел Фродо в глаза, резко развернулся и пошел наверх. Его жена Табита уже через секунду услышала, как хлопнула обычно открытая дверь в кабинет её мужа – вполне себе понятный знак «Не беспокоить». Фродо вновь сел смотреть на дразнящих уток.

Ровно в это же мгновение, от внезапного хлопка проснулся младший сын знаменитого американского писателя, великого и ужасного, единственного и неповторимого Короля ужасов Стивена Кинга Оуэн. Он медленно обвел взглядом комнату, не понимая, что стало причиной этого грохота и вдруг кто-то отчетливо произнес ему прямо на ухо – ДЕНЬ МИНОВАЛ, НЕ СТАЛО БОЛЬШЕ СВЕТА. Я БОГА ЗАСТРЕЛИЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА.

Несмотря на то, в какой семье рос Оуэн Кинг, он так и не смог по-настоящему полюбить ужасы, более того книги его отца пугали его в детстве до оторопи (в отличие от его старшего брата Джо). Поэтому, Оуэн, услышав такую жуть, отреагировал вполне адекватно – вскочил и начал истошно вопить. Почти тут же неприятный голос в голове замолк – Оуэн совершенно забыл, что поставил на своем iPodе аудиокнигу своего брата NOS4A2 и, судя по всему, благополучно уснул. Его iPod громко стукнулся о край стоящего рядом стола, и, оставив болтаться в пустоте спасительный якорь в виде наушников, ринулся на дно комнаты.

Начинающий писатель, достойный продолжатель традиций Табиты Кинг (к черту эти ужасы) Оуэн Кинг перестал орать, вытащил наушники из ушей и наклонился за упавшим плеером. Задумчиво посмотрев на обложку книги, он еще раз воткнул наушники в гнездо и тут же услышал взведенный до предела голос: «Сука, сука, спать ложись, — сказал Человек в Противогазе. — Буду трахать как ни в жисть». Оуэн нажал на паузу, еще раз посмотрел на обложку (интересно, что же значит NOS4A2, либо он не уловил этот момент ранее, либо это какой-то недоступный для него гиковский ребус) и покачал головой. Что за семья ему досталась. Сладко зевнув, Оуэн прыгнул обратно на кровать, нашарил телефон, открыл адресную книгу, быстро нашел телефон своей сестры и нажал на вызов.

Дочь знаменитого американского писателя, великого и ужасного, единственного и неповторимого Короля ужасов Стивена Кинга Наоми была самым старшим ребенком в семье и, как это ни странно (хотя почему странно?), писала гораздо меньше своих братьев. В момент звонка своего брата Оуэна она зачарованно смотрела на большую и упругую грудь стоящей в привычной волмартовской очереди молодой девушки. Мощно гоняющие прохладный воздух кондиционеры добавляли этому занятию особой пикантности, поэтому Наоми вовсе не хотелось возвращаться на бренную землю – во-первых, искать играющего Дэвида Боуи телефон, ну и во-вторых, вспоминать про дожидающуюся её дома супругу. С трудом оторвав взгляд от молодой красотки, Наоми неохотно ответила Оуэну, который, позевывая, спрашивал, читала ли она новый роман их брата Джо, который публиковал ужастики под псевдонимом Джо Хилл (ни дать ни взять как их папа в 1977).

С трудом сфокусировавшись на брате, Наоми пообещала Литтл О (так она называла своего 36-летнего брата), что обязательно прочитает роман Джо и, далеко не с первой попытки записав достаточно дурацкое название (если честно, читать она не собиралась, да и отца она забросила читать где-то после окончания Темной Башни), она повесила трубку и убрала телефон в сумку, попутно доставая кошелек. В тот же момент старшая дочка Стивена Кинга вспомнила про приятное наблюдение в соседней очереди, но пышногрудой девушки и след простыл. Вместо нее в очереди стоял хмурый парень с грязными волосами и в странной футболке, на который был изображен человек в старом противогазе и жирная надпись - ДЕНЬ МИНОВАЛ, НЕ СТАЛО БОЛЬШЕ СВЕТА. Я БОГА ЗАСТРЕЛИЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА. Наоми разочарованно покрутила головой и, закусив от досады нижнюю губу, со вздохом стала выкладывать на ленту упаковки безглютеновой пасты.

Джо Хилл напряженно смотрел в монитор. Минуту назад его агент и по совместительству хороший друг Чарли прислал дизайн футболки, которые должны были продаваться в поддержку его новой книги «Носферату» (да-да, NOS4A2 читается именно так). C сомнением поглядев на плохо отфотошлепленный «Роллс-Ройс» и на огромную аляповатую надпись БОГ СГОРЕЛ ЗАЖИВО, ТЕПЕРЬ ТОЛЬКО ДЬЯВОЛЫ, Джо Хилл закинул в рот несколько виноградин и посмотрел на своего пса Макмертро, словно спрашивая совета. Что-то Джо в этой фразе не нравилось, хоть она и стала прочно ассоциироваться с романом, ему больше нравился образ Бинга Партриджа, малоприятного парня в противогазе, который таскает с собой баллоны, наполненные севофлураном (средство для ингалляционного наркоза). Еще секунду подумав, Джо резко придвинулся к столу, сохранил на всякий случай свежие главы своего нового романа “The Fireman”, и быстро набрал Чарли ответное письмо.

Через месяц, в сентябре 2013 года весь Бангор, штат Мэн (ну не весь, конечно, в основном молодежь) оделся в причудливые футболки, на которых был изображен Бинг Партридж в своем противогазе и его знаменитая цитата, которая так вовремя вспомнилась её автору Джозефу Хиллстрему Кингу - ДЕНЬ МИНОВАЛ, НЕ СТАЛО БОЛЬШЕ СВЕТА. Я БОГА ЗАСТРЕЛИЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА.

Кстати, за 12 лишних долларов можно было заказать футболку в коробке в форме сердца.

Ваш CoffeeT

Изысканный труп - одно из тех произведений, на которое натыкаешься, стоит тебе заняться поисками литературы запредельно грязной и патологической. В той же куче непотребства, куда неосведомлённые потребители сваливают, не разбираясь, Витткоп, Жене, де Сада, Паланика, Мамлеева и Сорокина. В последнее время в подобные списки начали добавлять ещё и Елизарова. Интересно, что ими руководствует?

Энивей, пред нами причудливая история, несколько наигранная, но, при этом, не лишённая лоска.

Новый Орлеан, земля обетованная для Брайт, вампиров и маньяков-психопатов. К счастью, одной Луизианой, да и Америкой дело не ограничивается, иначе было бы скучно.
Повествование, в основном, ведётся от лица некого Эндрю Комптона. Эндрю выбрал для себя стезю убиения порочных ягнят, коих он без усилий находит по барам и гей-закоулкам Лондона. Ну да, Гейси, Нильсен и Дамер, уж более очевидных примеров для подражания и не приплетёшь.

Эндрю Комптон после двадцати трёх доказанных жертв ловится и закрывается на пять лет в тюрягу особо строгого режима (он ещё порадуется тому, что он - гражданин Великобритании, а не злых Штатов, которые быстрёхонько усадили бы его на электрический стул).
Вскоре Эндрю понимает, что сидеть в одиночке и строчить мемуары - фиговая затея и пора валить, прибегнув к способу Джима Керри из фильма "Я люблю тебя, Филлип Моррис"

Тем временем, за океаном от разворачивающейся в Лондоне драмы, живёт-поживает второй маньяк - Джей Бирн, миллиардер, плейбой, филантроп (филантроп потому, что даёт взятки беднякам-полицейским). Конечно же и Бирн в том числе имеет пагубные гомосексуальные наклонности. Как и все остальные герои, встречающиеся по ходу. Эй, мы же в голове Брайт! Тут все гомогеи, алкаши и наркоманы. Расслабьтесь и получайте удовольствие, что называется.

Сюжет книги повествует о том, как две "тонкие и чувствительные" натуры Бирна и Комптона стремятся друг к другу, как по зову природы, и, к их вящей радости, находят томную любовь и конец мучившему их одиночеству в совместных издевательствах и убийствах.

Хорошая пара сапог - друг навсегда, пока не разлучит смерть.

Кроме прочего есть в наличии вторая сюжетная ветка о тяжёлой судьбе Винсента Трана и его полюбовника - Лукаса Рэнсома, страдающего от СПИДа писателя. Да кого они интересуют? Давай, переходи уже к маньякам!

Тема СПИДа, кстати говоря, пронизывает весь этот небольшой роман. Беспорядочные половые связи и наркомания, которыми обильно грешит категорически каждый, попавший на страницы "Изысканного трупа", предстаёт пред нами как кара божья, пусть Брайт временами пытается развести радикальных ортодоксов на чистую воду. О нет, персонажи книги отвратительны, и, что ужаснее всего, наслаждаются своей порочностью. ВИЧ, как санитар бетонных джунглей, попадает и в убивца, и в гомосексуалиста, и в наркомана, не разбирая, действительно словно вырезая повреждённый геном из тела человечества.
Вы не думайте, я не считаю ВИЧ карой небесной на головы грешников. Но именно в контексте данного произведения подобные коннотации выглядят очевидно к месту и более чем напускают эту зыбкую атмосферу скорым шагом приближающейся смерти.

Я всегда искал в знакомых долю неуверенности, не то чтобы очевидную жажду смерти, но нечто вроде апатии к жизни. Последние годы создано много описаний стереотипа убийцы, ряд списков и схем, призванных воссоздать характер закоренелого душегуба. А как насчет типажа идеальной жертвы? Они ведь существуют так же, как и мы, и неумолимо движутся к своей гибели.

Если сравнивать "Изысканный труп" (1996) с образчиком низкопробной вампирской прозы Брайт - Потерянными душами (1992), на который я также писала рецензию, с немалым удивлением можем обнаружить рост автора в плане писательского мастерства. Отдельные пассажи выглядят осмысленно и не глупо, пусть временами нарочитая романтизация всего нехорошего поддаёт ирреальности.

Отдельное достижение заключается в том, что герои Поппи Брайт, наконец, начали мыться! Принимать душ и даже нежиться в горячей ванне. Антисанитарные пристрастия, вроде смакования гноя и экскрементов никуда не делись, но отошли на задний план, ведь тут Поппи нас по горло заливает кровищей и потрохами. Что слегка странно, учитывая, что ни одного вампира в произведении не наблюдается.

Книга - экстремальная романтизация смерти, насилия, наркомании, страдания, даже ВИЧа. Абсолютно не должна быть прочитана неокрепшими умами, которые по дурости примут каракули Брайт за откровение свыше (ну мало ли вдруг). Довольно своеобразное, альтернативное чтиво, которое позабавит своим маниакально-депрессивным душком или пощекочет нервы душком трупным. К счастью, в отличие от "Потерянных душ", эта писанина не такая кринжовая и упоротая, и почти похожа на литературное произведение.
Что же, Поппи, а ты не такая не такой отстой, которым предстал в раннем творчестве. Не плохо, не плохо. Ну серьёзно, вы где-то ещё видели писаки про любовников-маньяков? Вот именно.

Я вышел из утробы без нравственных норм, и с тех пор никто не смог мне их навязать.

Зверское убийство одиннадцатилетнего Фрэнка Питерсона шокирует жителей маленького городка Флинт-Сити. Но больше недоумения вызывает тот факт, что все улики указывают на Терри Мейтленда — примерного семьянина, отца двух дочерей и тренера молодежной бейсбольной команды. Можно было бы списать все на черноту его души, поглотившую все вокруг, невменяемость, гены... но Терри Мейтленд имеет неопровержимое алиби и твердит, как заевшая пластинка, что он невиновен и все произошедшее чудовищная ошибка. Что за игры затеял убийца? Неужели у нас на глазах разворачивается хитроумный план перед оглашением приговора? Или большую игру ведет кто-то другой, оставшийся в тени, некий чужак, невидимка, кукловод? А тренер Мейтленд лишь одна из пешек на доске, отвлекающая внимание от ладьи.

"Чужак" заставит вас усомниться во всем. В себе, в вашем окружении, в том, что вы видите, слышите и чувствуете (если еще способны на чувства). Вы прозреете, и увидите, что Чужак в каждом из нас. Он трясется от голода и жаждет распробовать на вкус вашу боль. И плоть.

Люди слепы к тому, что лежит за пределами их восприятия реальности.

С мастером ужасов, его величеством Кингом, я очень осторожничаю. Слишком аккуратно выбираю его книги для чтения и, признаюсь (о ужас!) с его мистической стороной у меня совсем не складываются отношения. После прочтения психологически давящего "Мизери", я была очарована и следовала по тропе его многочисленной армии поклонников. В "Под куполом", чья первая часть перенесла меня на Плутон, я чувствовала каждую сцену, проживала все изменения и трагедии Честерс-Милла. Да я почти вешала на стену портрет Маэстро и воздвигала алтарь. Но случился финальный сами-знаете-что.
И берясь за "Чужака", я была уверена что получу удовольствие от добротного и проработанного детектива, но мой удел, получать мистические и фантастические развязки там, где их не ждешь. Скрывать не буду, в очередной раз меня расстроил сверхъестественный и скомканный финал. Реалистичная концовка, срывающая маску с оправданного убийцы, мораль, что за маской псевдо доброты и благополучия может скрывать монстр, ведь каждый маньяк — это чей-то сосед, поразила бы больше.
Но увы, это Стивен Кинг, детки, и его правила игры.
Бугимен пост сдал.

В целом ничего необычного, стиль Кинга такой как и всегда. Детектив не просто с преступлением и его раскрытием, а с включением в сюжет мистики и всяких ну скажем так потусторонних сил))
Само по себе убийство, то с которого всё началось довольно жестокое, но я не то что рыдала над книгой, но проняло, ведь погиб ребенок. На месте преступления обнаружены "следы" видно по камерам силуэт, но это еще пол беды, отпечатки пальцев, даже ДНК всё начинает совпадать.Но читатель то понимает,что тут что-то нечисто.Тренер в тот момент находился в другом месте, совсем не рядом географически, одно с другим не состыкуется. Но ведь улики такие как отпечатки и ДНК не могут взяться из ниоткуда.

Полиция ломает голову, я вот даже представила себе, завизуализировала как это было, абсолютному прагматику, который всю свою карьеру строит на четких уликах приходится ломать все свои стереотипы, так сказать раздвигать границы и проверять самые немыслимые вещи, хорошо что нашлась подходящая помощница, а иначе могло бы ничего не получится. Холли такая милая, я не читала других книг с ее присутствием, но смотрела сериал Мистер Мерседес, поэтому на месте героини сразу представила актрису)) А решительность Ральфа докопаться до правды подкупает. Так хочется чтобы если и не дай бог когда-нибудь что-то плохое произойдет со мной или моими близкими, то найдется такой вот герой, который не тяп-ляп расследует дело, а по полной программе, как настоящий профессионал своего дела, которого не будет смущать непривычные вещи.

Ну, а тот субъект или как даже не знаю сказать, чтобы и объяснить и без спойлера, ну пусть будет так, тот кто виновен на самом деле конечно злой черт. Но не гений, его ловкие ходы и хитросплетения все-таки раскрыли и я вот так до конца и не поняла зачем ему это было надо. Когда зло убивает это одно, но когда оно подставляет другого это уже как-то немного не то, раньше Кинг такие сюжеты не придумывал. Именно в Чужаке у автора на первом месте детектив, а на втором мистика. И мистика тут уже такая современная)) надо прочитать что-то еще из его поздних работ, а то я больше старенькое читаю) Хотя в описывании подробностей до мелочей Кинг себе не отказал, к этому я уже давно привыкла - милые диалоги, мысли героев, какие-то отступления от сюжета в сторону) Буду ждать перевода новой книги о Холли, пусть даже любительского))

– Нет ничего невозможного, – сказала она пустой комнате. – Возможно все. Мир полон странностей и загадок.

Последнее время стала часто натыкаться на нытье на тему кингуженеторт, сначала, признаюсь честно, немного бесилась, а потом забила и успокоилась, критиков развелось как собак нерезаных, так что обращать внимание на чужое, столь же субъективное как и мое собственное, мнение смысла для себя не вижу. Кинг для меня лично всегда не просто торт, а наилюбимейшее книжное блюдо, проверенное годами. И с каким кайфом я читала его впервые будучи еще совсем маленькой девочкой, с таким же читаю и перечитываю и поныне. И, кстати, именно поэтому не бросаюсь читать его новинки сразу же, хотя покупаю моментально, нечитанный еще мной Кинг должен помариноваться на полочке, грея мне душу в качестве заначки. Но в какой-то момент я больше не могу сдерживаться и ручки неумолимо тянутся в направлении приобретенной новинки. Все же это дико приятно быть уверенным в авторе, какие-то вещи мне нравятся больше, какие-то меньше, какие-то столь плотно входят в мою жизнь, что имеют последствия в реальном мире, но в любом случае удовольствие гарантировано. "Чужак" не стал для меня открытием и не попал в любимые, но получил твердое отлично, а я получила несколько дней в обнимку с книгой, от которой было сложно оторваться.

Маленький американский городок (ну а как же иначе, это ж Кинг) потрясен чудовищным преступлением — одиннадцатилетнего мальчика убили с особой жестокостью. Но преступника не пришлось долго искать, им, к удивлению самих же полицейских детективов, оказался Терри Мейтленд, добропорядочный гражданин, школьный учитель, тренер молодежной команды и отец двух маленьких девочек. Но все улики указывают на него, есть свидетели и отпечатки пальцев, казалось бы, что тут странного, порой монстры в человеческом обличии и впрямь ходят среди нас, навскидку можно вспомнить нескольких известных серийных убийц из реального мира, которые тоже имели семьи и безупречную репутацию. Но проблема у следствия все же есть, у Терри непрошибаемое алиби, свидетели и те же самые отпечатки пальцев, которые доказывают, что во время убийства ребенка он был в абсолютно другом месте за тысячи миль от происшествия. Сразу скажу, что любителям детективов в чистом виде тут делать нечего, это именно что мистический детектив и все разгадки будут лежать в сфере сверхъестественного, но вот я такие коктейли как раз таки очень люблю.

Вся история, произошедшая в книге, занимает что-то около двух летних недель, но за этот небольшой промежуток времени успевает произойти масса всего. Преступление, арест подозреваемого, повторное расследование, которое непостижимым образом приведет к разгадке других совершенных зверских убийств, за которые пришлось ответить невинным людям. Маньяк не только убил своих жертв, а специализировался он исключительно на детях, но и разрушил судьбы множества людей, так или иначе связанных с жертвами и обвиняемыми. Тут Кинг хорошо показал реакцию общества, эффект толпы, что готова сразу же рвать глотки и вершить самосуд, ей не нужны особые доказательства, ведь всем известно, что дыма без огня не бывает, а семья не могла не знать (тут мне вспоминается сразу другое произведение Кинга «Счастливый брак», а еще недавно просмотренный фильм «The Clovehitch Killer»). Жуткое дело, все же поимкой и тем более наказанием преступника должны заниматься соответствующие инстанции. Монстр со страниц этого романа очень неплохо разбирался в людях и человеческих реакциях и вполне успешно ими манипулировал.

А еще неожиданно оказалось, что книга напрямую связана с трилогией про Билла Ходжеса, хотя изначально она вроде позиционировалась как самостоятельный роман. И вот да, с одной стороны, происходящее никак не связано с теми событиями, просто есть один общий герой, но с другой стороны, этот герой безжалостно спойлерит ту трилогию, так что категорически не советую читать тем, кто еще с ней не знаком, но планирует. Пожалуй, это единственная претензия, которая у меня есть к книге, да и то не к ней самой, а скорее к издателям. В остальном же Кинг снова сумел меня заворожить, погружение в историю было полное, я и сочувствовала, и переживала, и искренне болела за героев, ведь выжить удастся не всем. Отличный мистический детектив про монстров, которые пользуются тем, что люди в них не верят, да и вообще человек 21 века считает себя самым умных и всезнающим, но то, во что мы не верим, все еще может нас убить...

– То, что ты чувствуешь… и то, что чувствую я… это нормально. Реальность – тонкий лед, и большинство людей просто скользят по нему, как на коньках, всю свою жизнь и не знают, что он может треснуть у них под ногами. Мы провалились под лед, но помогли друг другу выбраться. И до сих пор помогаем.

P.S.: Обязательно через пару месяцев и сериал заценю, когда детали позабудутся и я не буду придираться к каждой мелочи, трейлер мне понравился.

Конечно, очень патологичная вещь, точнее, совершенно, исключительно патологичная. Будет для очень многих читателей. И действительно невозможная для прочтения. Но никак не мой случай, ибо я поставила высший балл. То есть для меня оно практически как лиричная поэма, особенно, по сравнению с одной книгой, которую недавно просто "не шмогла" буквально с первых страниц, потому что там чуть ли не в каждой строке ода фекалиям. Я совсем ничего не имею супротив кокашек, хоть они и не нравятся мне, причем, категорически - как явление. Но читать о них? Нет, это мое личное "не шмогла, мужик, не шмогла". Нда.

А тут, ну что тут. Натурально просто красота. За исключением моментов взаимодействия с мертвыми телами, от которых я слегонца морщилась, но проехали, потому что не было авторского смакования, наверное. А именно что описание того, что это конкретное существование, внутренний мир, жизненная необходимость, особенность маньяка, зверя в человеческом теле, который хочет любить и любит, но у него не складываются отношения с живыми существами, которых он интуитивно отталкивает, которые всегда хотят уйти и бросить его наедине с самим собой. В этом мире не существует пары, зверя его породы.

И вот когда они (их двое в книге) все же встречаются, находят друг друга, то это прямо радостная встреча в прайде, брачный танец на крови, прямо как наблюдать за играми двух леопардов или там львов. Но эти звери много страшнее и опаснее, потому что маскируются в человеческом теле. Поэтому совсем не стоит забывать, что никакой человек никогда не вольется в семью подобных хищников.
У меня, кстати, всю дорогу сидела в подсознании странная ассоциация в связи с этой парочкой, которая усилилась опосля описания их внешности. Потом дошло. Гарри поттер и драко малфой. Гагага. Я аж пошла и погуглила годы выпуска обеих книг. И бинго. Брайт издалась на целый год раньше. Ахахашеньки-хаха. В общем, не виноватая я, это все поппи.

И тут брайт в очередной раз (ибо она не первая и не последняя) поднимает вопрос виктимности жертв; того, как же встречаются жертва и палач. Что бы там ни говорили, а есть определенные качества и стиль поведения в людях, которые облегчают охоту для маньяка. И тут жальче всего, конечно, сбежавших из дома, заброшенных, неблагополучных детей и подростков. К примеру, выгнанных родителями из-за "неправильной" ориентации, как происходит со многими персами в этой книге.

И очень понравилось то, как затронут вопрос эпидемии спида. В книге описывается как раз то время, когда все только началось, народ косило пачками, власти игнорировали проблему и творился просто адский ахтунг. И брайт пишет, как есть, что в группе риска были гомосексуалы и наркоманы. И не только из-за образа жизни, исключающего предохранение в сексе (привет хипповым 1960-м гг. и сексуальному разгулу в обществе) и использование общих шприцов, но из-за того, что это были достаточно локальные и закрытые сообщества людей, где все так или иначе взаимодействовали друг с другом и обменивались телесными жидкостями. И это в общем-то достаточно рискованно и смело со стороны брайт.

Как-то прочитала об одном чуваке - открытом гомосексуале, который наваял сильно неудобную книгу, где описана жизнь гей-сообщества нью-йорка в 1970-е гг, аккурат перед эпидемией спида. И его натурально прокляло все гей-сообщество. А за что? Ну, за правду, которая не понравилась никому.
Короче, отрывались ребята по полной программе с веществами и беспорядочным сексом в общественных банях, в клубах и везде, где только можно. Так и стали группой риска, когда бабахнуло. И что же он сказал опосля анафемы?

Натуралы думали, что я отвратителен, а гей-сообщество относилось ко мне, как к предателю. Люди в буквальном смысле отворачивались, когда я проходил мимо. Что такого ужасного я сделал? Я изложил правду в письменной форме. Что я сделал? Я лишь сказал долбаную правду всем, кого когда-либо знал.

Представляю, каково было этому чуваку. Так что мое уважение за правду и ему, и поппи брайт. Совсем не исключаю, что ее книгу подвергли остракизму за то, что персы-маньяки были гомосекусалами, то есть налицо - неприглядный образ гея и бла-бла-бла.

The more you find, the wronger it gets.

Новая книга короля ужасов получила широкую рекламу, и даже уже экранизация намечается. Я специально не стала предварительно читать ни рекламные статьи, ни отзывы читателей, чтобы не искажать собственное впечатление от книги. Могу сказать, что "The Outsider" увлёк меня в свои сети буквально с первых страниц.

Сюжет начинается с того, что в небольшом городке обнаружено тело зверски убитого 11-летнего мальчика, причём это сделано с невероятной жестокостью ( когда Кинг жалел детей? ). Главный подозреваемый находится сразу - это школьный учитель, местная знаменитость - по совместительству тренер детских команд по футболу и бейсболу. Весь город знает его в лицо. Немалое количество свидетелей видели, как он увозил ребёнка и видели его потом в окровавленной одежде. Ни у кого нет сомнений в виновности учителя - улики слишком очевидные. Тем не менее он полностью опровергает обвинения и заявляет о стопроцентном алиби. Пересказывать сюжет далее не вижу смысла, так как это будет откровенным спойлером и как минимум испортит впечатление от книги. Сюжет увлекательный с несколькими неожиданными поворотами, постоянно держит читателя в напряжении. Поэтому лучше не портить себе удовольствие :)

Тех, кто читал трилогию Билла Ходжеса, порадует упоминание знакомых героев и детективного агентства в этой книге, в расследовании принимает участие Холли Гибни. Хотя я бы не сказала, что это прямое продолжение трилогии. "The Outsider" - сам по себе.

Как оценить книгу? Это зависит от того, какие надежды на неё возлагаешь и чего ждёшь. Я изначально настроилась на качественный детектив ( да-да, я помню, что Кинг - король ужасов, а не король детективов ), где на протяжении почти всей первой половины книги сюжет развивался именно по детективному сценарию, и была надежда на реалистичное научное объяснение всему происходящему. Почему бы и нет? Ведь Стивен Кинг не только ужастики пишет, у него есть и качественная психологическая проза, например, и вообще талант его многогранен. В итоге всё же не обошлось без ужастиков. И финал, на мой взгляд, смазал изначальное впечатление от книги: ладно, раз уж пошла такая пляска мистика, то в конце должна была быть бомба от короля ужасов, но как-то не получилось... Тем не менее, книга увлекательная, я просто не могла оторваться ( не отношу себя к тем, кто считает, что Кинг "исписался" ). Мастер ещё способен тряхнуть стариной :)

Да, я пришла к этой книге после  Дэн Симмонс - Террор  и наивно ожидала чего-то похожего, пускай не по атмосфере, но по закрученности сюжета и тяжелому противостоянию человека и безжалостных сил природы, а получила неоправданно затянутую и чисто голливудскую историю с полным отсутствием интриги. Проблема даже не в том, что сюжет предсказуем, а в том, что автор использует приём, когда рассказчик в благополучном будущем описывает подробности собственного прошлого. То есть, во-первых, известно, что с главным героем ничего по-настоящему страшного не случится. Во-вторых, более или менее понятно, чем завершится экспедиция на Эверест, раз автор не переиначивает исторические факты. В-третьих, исход тайной секретной миссии, которая прорисовывается в середине, абсолютно ни на что не повлияет (опять-таки по причине сохранения исторической достоверности), поэтому за этой линией, которая в какой-то момент становится основной, следит совершенно не интересно. Можно, конечно, переживать за других героев, помимо совершенно точно не пострадавшего рассказчика, но у меня не получилось. Собственно, персонажи: двадцатидвухлетний американец Джейк, он же рассказчик, Ричард Дикон, англичанин, ветеран Первой Мировой, грезящий о покорении Эвереста, Жан-Клод, француз с нестандартным мышлением, леди Реджи Монфор, совершенно неправдоподобная героиня, и её помощник доктор Пасанг. Джейк в основном проводник для читателя, персонаж, своими вопросами обеспечивающий экспозицию, введение в тонкости альпинизма и местных шпионских игр. Особенно не раздражает, не считая моментов, где мелькает его странная невзаимная влюблённость, будящая во мне испанский стыд.  Дикон и Жан-Клод неплохо прописаны, имеют внятные и многранные характеры, к ним претензий особенно нет, но только они не могли вытянуть всю историю.  Реджи вызывала недоверие. Я ничего не имею против сильных женщин, наоборот, это мой любимый типаж, но не представляю я женщину-аристократку, занимающуюся альпинизмом так, что многим мужчинам способна утереть нос, в двадцатые годы прошлого столетия. Половая принадлежность в данном случае лишь способствует появлению сцен, где мужчины кичатся своей мужественностью, силой и мощными лапками, всячески принижая женщину, а она раз за разом демонстрирует им, что она не такая, как все.  И что-то меня это в какой-то момент начало раздражать.  Пасанг же запомнился лишь тем, что чтец, жнец, на дуде игрец, при восхождении кислородом не пользовался, характера у него нет, и даже в тех сценах, где он присутствует, о нём легко забыть.

Повествование затянуто. И без того простенький, иногда разгоняющийся за счёт банальных элементов боевичка сюжет похоронен, как невезучие альпинисты под сошедшей лавиной, под тоннами подробностей. Да, "Террор" тоже содержал и подробные описания строения кораблей, и детали экспедиции, и много бытовых моментов, но была интрига, интересные герои, постоянное напряжение. Здесь же почти треть повествования отдана подготовке к восхождению с кучей перемещений и не особенно информативных диалогов. Затем само восхождение, почему-то невероятно унылое. Намёк на мистику (йети) изначально не вызывает ни тревоги, ни доверия. И лишь последняя треть наполнена хоть каким-то экшном, но о нём можно было догадаться чуть ли не в самом начале, ибо автор намеренно акцентирует внимание на подозрительных немцах, свастике и алтаре поклонения Гитлеру. Так что когда немцы с определёнными убеждениями вновь всплывают в сюжете, неожиданного поворота не получается.

Та самая мерзость, которая дала название роману, действительно мерзость, но в какой-то мере тоже чертовски предсказуемая и открывает только диалоги с Черчиллем. И непонятно, почему этой мерзости придавали такое значение, она, повторюсь, совершенно ни на что не повлияла. Зато столько раз упоминали, что от этого зависит чуть ли не судьба всего мира. В общем, в этот раз Симмонс разочаровал

Если ты достаточно быстр, иногда гравитация замечает тебя не сразу.

Вот еще одна книга, лишившая меня дара речи. Не верьте мне, если я скажу вам, что не сравнивала ее с Террором хотя бы пару раз. Да и зачем мне такое говорить? Для меня это всего вторая книга Симмонса и вполне логично, что я пыталась провести какие-то аналогии с первой. Язык, образы, персонажи... но это все не то. Совершенно разные по своему настроению истории, диаметрально противоположные персонажи. И совершенно никакой мистики, хотя аннотация на нее усиленно намекает, но аннотациям вообще никогда верить нельзя. А уж название... кто ж додумался то.

Но если уж совсем честно, то я не могу сказать, что мне понравилось на все 100%. Я была в восторге от восхождения, подготовки к восхождению и всех альпинистских тонкостей, о которых до этого и не слышала. Чтение книги как раз пришлось на период резкого похолодания и отсутствия отопления в квартире, так вот, я со всей ответственностью могу заявить - читать эту книгу холодно! Очень холодно. Мне кажется, даже окажись я на пляже в +30, я бы все равно замерзла от этих слов, что уж говорить про ситуацию, когда от обогревателя невозможно отойти дальше чем на метр. Но вот то, что касается подоплеки всей истории, это меня несколько смутило. Спойлерить не хочется, так что объяснить это будет трудновато. Но та кристально чистая атмосфера Эвереста была в один миг разрушена всего лишь фотографиями. И я (тут мы с Перри оказались на одной волне) была шокирована тем, сколько сил было потрачено ради такой незначительной вещи. И я не уверена, стоило ли вообще привносить подобную тему в такую мощную книгу. Хотя отчасти это объясняет название. Но... вот остается после прочтения какое-то внутреннее противоречие. И не выразишь его толком, и избавиться от него невозможно.

За невероятную подробность суровой реальности восхождения на Эверест я дала бы Симмонсу какую-нибудь премию. Хотя я знала, что он большой мастер обращаться с историями, происходящими при сильно минусовых температурах. И все же здесь он вышел на совершенно иной уровень. Это что-то отличное от "Террора", нечто другое даже по тому, как воспринимается текст. Не уверена, что сама понимаю, о чем говорю. Просто сейчас я нахожусь в подвешенном состоянии. С одной стороны, хочется выплеснуть из себя все накопившееся, с другой, наоборот, отмолчаться и как следует переварить. В результате выходит такой вот несуразный текст.

Не знаю даже, стоит ли упоминать о том, что это, безусловно, история о преодолении трудностей, об удивительных способностях человека пройти там, где никакого пути вообще нет, о шагах вслепую, которые могут привести на уступ, а могут и повергнуть в пропасть. Она еще и о том, как важно оставаться верным себе при любых обстоятельствах, бороться за то, во что веришь и не сдаваться даже если кажется, что в горле поселился огромный ледяной краб. Без того, к чему относиться название, книга получилась бы не такой драматической (особенно в финале), но я все еще не уверена, что этот ход стоило делать.

Как бы то ни было, я в восторге. Такое ощущение, что у меня внутри осталась какая-то часть Эвереста, она холодит изнутри и не дает до конца согреться, напоминая о том, что иногда нужно совершать отчаянные поступки. И вот здесь, в конце, рядом с фразой об отчаянных поступках я хочу поместить фразу о моей любви к Ричардку Дикону и тому, как красиво (!) он шел к своей цели. Такие сильные и цельные персонажи редко кажутся настоящими, еще реже они остаются такими на протяжении всей книги. Дикон яркий пример Человека именно с большой буквы.

Никогда не был фанатом Кинга и сейчас им не являюсь, но книги его читал и собираюсь читать, только иногда, хочу иметь в библиотеке и багаже прочитанного книги всех маститых авторов, одим из которых считаю Стивена Кинга.
Теперь о Кинге младшем: захотелось добавить в коллекцию книг и его роман, выбор пал на "Страну Рождества", так себе выбор, если честно, но хоть оформление красивое.
Книга написана тяжеловесным языком, читается медленно и с трудом. А сюжет похож на сны психопата, коими по сути и является.
Повествование ведётся параллельно в конце XX и начале XXI в.
И рассказывает о маньяке-педофиле Чарльзе Мэнксе, очень похоже на Чарли Мэнсона, не правда ли?
Но Хилл не был бы Кингом, если бы не поместил своих героев в жуткие декорации, которые усугубляются страданиями детей.
А маньяк оправдывает себя тем, что спасает ребят от их ужасных родителей, которые не доведут своих чад ни до чего хорошего, вплоть до продажи их извращенцам.
Героиня Вик, которую все кличут Пацанкой, напоминает Тома Сойера, она такая же бесбашенная и даже пытается спекулировать своей жизнью, как герой Твена, правда, только мысленно. Однажды она обнаруживает, что может перемещаться в пространстве и находить потерянные вещи, представляя в голове картину их потери и нахождения, Пацанка обнаруживает мамин браслет или игрушку подруги, в самых неожиданных местах, находящихся за тысячи миль от их дома.
Однажды она встречает вышеупомянутого маньяка, который забирает её в мир своих фантазий, то бишь Страну Рождества. Мы наблюдаем моральное разложение, не только Мэнкса, но и Вик, которая тоже опускается ближе к концу романа.
В книге немало мерзких сцен, видимо, старина Стивен подкинул сыну пару идей.
Чего не отнять у этого романа, так это атмосферности, Джо Хилл погружает читателей в жутковатый мир, который похож на чёрно-белые ужастики прошлого века.
Немного подпортили впечатление многочисленные опечатки, что неудивительно, ведь книгу издало Эксмо, которое славится своим халатным отношением к корректуре и редактуре.
Беспорядочное нагромождение слов, разрозненность и отрывистость повествования, вкупе с тяжёлым языком, делают книгу очень медленной и тягучей.
Иногда это не вредит произведению, но здесь не тот случай, роман Хилла от всего этого, только проигрывает.
Не буду никому его советовать, но любителям психоделики, думаю, вполне себе зайдёт.
Так что, дорогой читатель, только тебе решать, читать или не читать.

«Нет ничего невозможного. Возможно всё. Мир полон странностей и загадок»

Как только я взялась за эту книгу я поняла, что она моя на все 100%, что она меня точно не разочарует. И с каждой страницей это чувство все больше укреплялось. Я обожаю романы Стивена Кинга за их глубину, философию, за то, что за мистической подоплекой скрывается нечто большое, за то, как Кинг умело раскрывает внутренний мир каждого персонажа, выплескивая наружу человеческие пороки. Да, кто-то может обвинить его в том, что он исписался и использует все те же приемы, что «старый Кинг» был круче, но, на мой взгляд, с каждым новым романом он раскрывается все лучше, демонстрируя новые грани своего мастерства. И для любителей старого творчества Кинга этот роман придется по душе, так как атмосферно «Чужак» напоминает «Жребий Салема» и «Нужные вещи», но в то же самое время есть в нем что-то и от «нового Кинга». Данный роман — это детектив с элементами мистики, или наоборот - мистика с элементами детектива, кому как больше нравится. Это невероятно закрученный роман, с интересными неожиданными ходами и леденящими событиями, порой от всего происходящего действительно становилось жутковато.

Не хочу раскрывать все карты и писать собственную аннотацию к роману, но могу сказать одно, что «Чужак» вдохновлен мексиканскими легендами об Эль Куко, монстре похищающим и съедающим непослушных детей, и рассказом Эдгара Алана По «Вильям Вильсон» о двух одноклассниках, тезках, которые внешне очень похожи друг на друга, и второй Вильям Вильсон начинает копировать первого, тем самым мучая и сводя его с ума.

Эти две разные истории настолько органично сочетаются друг с другом, что в сумме они дают абсолютно новую цельную захватывающую историю. С каждой новой страницей напряжение нарастает, что невозможно отложить книгу ни на минуту. История преподнесена настолько интересно, язык настолько живой и сочный, что вся картинка сразу же появляется перед глазами, будто смотришь фильм (в принципе, Кинг всегда этим славился). В хорошем смысле слова Кинг дотошно описывает все события, каждый допрос, каждое действие скрупулёзно показано, при этом избежав ненужных деталей, в романе нет присущей порой «кинговской воды». В этом романе все гармонично. Думаю, не стоит даже сомневаться в том, что Кинг раскрыл каждого персонажа подробно, наделив его страхами, сомнениями, переживаниями, сделав книжных персонажей настолько реальными, насколько это возможно. Им веришь, на них злишься, им сопереживаешь, за них болеешь всей душой.

Хотя после прочтения у кого-то все-таки может возникнуть один вопрос, а именно: «Откуда появился чужак?». Но Кинг не дает на него ответа. И такой ход я считаю правильным, ведь на вопрос «откуда берется зло» нет четкого ответа, который бы удовлетворил всех. Зло просто есть, это неоспоримый факт, и в некоторых случаях невозможно определить, что толкнуло совершить человека тот или иной зловещий поступок.

Роман идеально демонстрирует, к чему может привести необдуманное решение, принятое на эмоциях. Одна ошибка, нежелание копнуть чуть глубже, услышать другую сторону конфликта, разрушила жизни многих людей, излишняя уверенность в себе и в своей правоте усугубила ситуацию. Но самое опасное это разъярённая толпа, которая считает себя в праве вершить суд, которые ведут себя хуже диких зверей, которые получают истинное наслаждение от происходящего хаоса, от этого гнева, отрицательных эмоций. Этим зевакам наплевать на жертву, в каком-то смысле они рады, что возникла такая ситуация, где можно совершить все что вздумается, при этом избежав наказания, они просто хотят поучаствовать в бойне.

Но несмотря на то, что роман пришелся мне по душе, все же у меня есть некоторые претензии к финалу. Но не скажу, что это стало ложкой дегтя, и я разочаровалась, просто такое завершение романа показалось очень детским, для такой эпической завязки и кульминации финал получился не настолько впечатляющим и мощным, каким он мог бы быть. Я ожидала чего-то повергающего в шок. Но в целом все получилось хорошо, нет эффекта будто неожиданно история начала неестественно набирать обороты, оставляя за собой вопросы, нет ощущения будто Кинг не знал, чем завершить историю и на скорую руку слепил развязку лишь бы отвязаться. И роман не оставляет после себя вопросов, нет недоговоренностей.

Я верю в нечто за гранью нашего обычного мира, Вселенная огромная и не может быть в ней все так просто устроено. И мне понравилось то, как Кинг раскрыл эту тему, показав, что иногда стоит поверить в нечто безумное, хотя в реальной жизни это не срабатывает. Еще одна тема, поднятая автором, хоть она и не главенствующая в романе, это то, что монстры в реальной жизни ничем не отличаются от обычных людей, и в некоторых случаях невозможно определить, что за милой внешностью и хорошей репутацией скрывается «чужак», который готов атаковать, который планирует совершить нечто ужасное, чего от него точно никто не ожидал бы.

Кинг снова влюбил в себя, и кто бы что ни говорил он в очередной раз доказал, кто настоящий Король! Long Live The King!

Вокруг работ Джо Хилла всегда много разговором. Как не как он сын самого Стивена Кинга и хотя, желая достичь литературного успеха самостоятельно, не используя имени отца, он взял себе псевдоним, во всём остальном Джо (Джозеф) пошёл по стопам отца.

Страна Рождества или NOS4A2, это подобие Кинга на минималках, и не сравнивать этих двух авторов, просто невозможно. Если вы хорошо знакомы с творчеством Кинга, особенно более поздними произведениями, вы наверняка найдёте здесь многое от его стиля. Ещё больше на это указывают постоянные отсылки Хилла к произведениям Кинга, а один определённый момент так и вовсе говорит о том что мир в котором происходит действие книги — это очередной уровень Башни. Разве это плохо? Абсолютно нет! А вот что действительно плохо, так этот тот факт что Хилл, имея в запасе такое богатое воображение и такую интересную задумку — не смог как следует переложить её на бумагу. Глубиной, психологией или саспенсом - тут и не пахнет.

Первое что бросается в глаза это темп развития событий. В первой четверти книги, мы не только знакомимся с главными персонажами, узнаём об их способностях, но грубо говоря, получаем, завязку, интригу и финал. Конец истории. Однако Хилл решает её продолжить и мы получаем формирование нового сеттинга, формирование новой завязки, очень долгий поиск и уже где-то в конце развязку. Вторая половина книги похожа на долгий квест, целью которого и является попадание в эту самую Страну.

Потому второй большой минус книги — затянутость. Очень много раз повторяется история гг о её способности находить предметы. Очень много деталей о её личной жизни которые не к чему не ведут.
К примеру, она попала в психушку. Как именно это повлияло на развитие персонажа? С начало она доказывает себе что не чокнутая, а потом должна доказать это чуть ли не каждому кого встречает. Конечно такой вариант заполняет страницы, но не привносит в историю нечего нового. Очень много полиции, хотя она нечего не делает кроме как мешает. Ах, да, один из детективов застрелила отца гг, а вторая начала мутить с её парнем сразу же после её смерти...

От затянутости плавно перейдём к работе над деталями. И тут у Хилла прямо дыра! Каким образом байк занял место велосипеда? Почему тупые детективы были так уверенны что она прикончила сына? Что за дела с призраком бабули? В чём был смысл последней записи библиотекарши, если Вик ею не воспользовалась и как о ней узнал Лу? К чему в этой истории в обще смерть Вик и почему о ней нечего не сказали?! И главное! Каким макарам Лу, так быстренько запал на детектива? Из-за сережек, серьезно? Его связь с Вик — это единственная светлая часть данной книги, он был готов отдать жизнь лишь бы помочь ей!

Работать, работать и ещё раз работать! Сеттинг тут хорош, задумка хороша, но вот всё остальное - нет слов. И да, я посмотрел сериал - и там всё обстоит ещё хуже. Никому не рекомендую.

"Фантазия - это всегда реальность, которая ждет, чтобы ее включили."

Джо Хилл написал фантазию-триллер. Книга его страшная просто до дрожи для меня оказалась, но и оторваться я от нее не могла - заворожил, еще как заворожил, отправил меня просто по "Короткому Мосту" в свою страшную "Страну Рождества", и блуждала я по инскейпам в маньячном роллс-ройсе 1938 года выпуска. Это фантазия, мистика, триллер, социальная драма, а еще - абсолютно неуловимо красивый ретро-роман. Не зря подобрана черно-белая обложка, очень соответствует. И, конечно, детали! Это восторг! Все эти ангелочки на елках, зубы-крючки, ухмыляющаяся луна, разговаривающие снеговики, мост, волшебные байки, конечно, сумасшедший роллс-ройс, пряничный газ, библиотекарша в шляпе, а номер на машине "Носферату". А персонажи! Боже, какие они страшные. Два маньяка! Причем вполне себе реальные. Такие и есть, уроды, моральные, внешние.

Книга для меня оказалась прежде всего о материнской любви. Да-да. Я очень уважаю Вик. Она, конечно, никакая не идеальная мать. Где уж там... Она с точки зрения общества, элемент вообще асоциальный. Для меня важно в ней совсем иное. Она любила своего сына, она спасала его любовью, верой, ценой своей жизни. В этом и есть материнство. Ты можешь не покупать ребенку кучу блестящих игрушек, ты можешь не повести его в Дисней- Лэнд, не покупать мешок сладостей, но главное, это то, что ты его любишь! Главнее нет ничего. И ребенок в нормальном состоянии это понимает, пусть даже интуитивно, он просто жаждет любви, не обремененной материальной поддержкой. И только лишь в больной голове Чарльза Мэнкса получались полумертвые дети, которые вечно нуждались исключительно в подарках, в игрушках, в развлечениях, и больше ни в чем. Обесчеловеченные дети! Вот, что он с ними делал, обесчеловечивал.
"Бог сгорел заживо. Теперь только дьяволы."

Это история о киднеппинге. Актуально? Увы, всегда было и есть. Страшно? Безумно страшно. Самый большой страх родителей.
О том, что родители не всегда правильно относятся к детям? Да, и об этом тоже. Есть такой призыв, сквозь строчки - Не обижайте детей, помните, что они личности. Но книга и о том, что благими намерениями выложена дорога в ад, Мистер Мэнкс страшно заблуждался в своей навязчивой мысли, что он спасает детей от обид и боли. Что он знал? Да, в принципе ничего. Ярко выраженный преступник с навязчивой идеей. Да, он верил в нее, но это не значит, что эту его идею кто-то мог вынести и принять в своей жизни. Второй преступник - тоже очень страшен и интересен. Вечный слабоумный ребенок, возрастом лет пятьдесят, мечтающий о вечной Рождестве, издевающийся, уничтожающий все на своем пути, в противогазе от своего же пряничного газа.
Это книга о человеческой природе.
"Он всегда будет ее мальчиком. Он золото, а золото не стирается.", хотя в чем-то прав и Мэнкс: "Кровь из шелка никогда не вывести..."
Но все же в этой истории случилось вот это: "Человечность: это, очевидно, заразно." Как же хорошо, что это заразно.

Книгу я восприняла на ура, да, она страшная, писатель не церемонится, но все же под конец щадит чувства читателя.
Вик, Виктория, Победа, "Триумф". Все это предсказание финала.
Замечательная страшная история, очень ТимБертоновская, столько его деталей, картинки бегут перед глазами, кинематографичная книга, и есть, о чем подумать.

Дальше...

Должна предупредить, что, по-видимому, испытываю слабость к толстеньким романам, с которыми ты проводишь довольно много времени. Я просто не могу оценивать их низко или даже средне.

"Мерзость" как раз такой роман с высоким порогом вхождения в него. То есть, первую треть точно нужно будет гуглить альпинистские термины, есть даже то, к чему так и не привыкнешь: английская система мер. Но в этом и шарм.
Когда на двухсотой странице чтение начинает увлекать, и ты, кажется, представляешь себе жумары Жан-Клода, "кошки" с двенадцатью зубьями, понимаешь разницу между типами веревки, а потом вы вместе с героями идете на Эверест, где всем приходится проходить акклиматизацию (даже вам). И оказывается, что вы еще не все о друг друге знаете.

Если вы готовы это пройти, чтение действительно будет хорошим опытом (к тому же, чуть прокачается эрудиция в области истории альпинизма и сведений о высочайшей вершине Земли)).

Эту книгу мне посоветовал прочитать около двух лет назад очень умный и уважаемый мною человек. Я изучила аннотации и как порядочная маленькая девочка повелась на мистичность: "их преследует нечто непонятное, страшное, неотвратимое", "это зло здесь как дома...". Ошибочно, конечно, повелась, но впечатлений от книги мои обманутые ожидания ничуть не подпортили. Как и полагается любой впечатлительной маленькой девочке, читала последние страницы с замиранием сердца и слезами на глазах.

До середины это Стивен Кинг, дальше - какой-то его не слишком сильный подражатель. Это всё, что я могу сказать о книге как таковой, так что дальше пусть читают только те, кто согласен почитать мои отвлечённые рассуждения, которые лишь относительно связаны с романом.

Проблемы Кинга - это проблемы той многоножки, которая задумалась, с какой ноги она начинает движение, и стала падать. Мне кажется, его долбанные выросшие дети стали клевать папе мозг: "Нет, так делать неправильно" и Стивен начинает думать "как правильно" и история ломается. Почему я ненавижу книгу "Спасите котика", так потому, что отвратительный сценарист (вы, блин, не видели его сценариев, это адище) даёт такие же отвратительные советы - "не надо следовать за историей, пишите правильно". Ага, щаз. Кроме того, чтобы продавать своё дерьмо, Снайдер ничему не научился. Единственное, что умеет Кинг - это слушать иной мир, создавать собственную Вселенную. В своих мемуарах, которые Кинг озаглавил "Как стать писателем", он описывает единственный случай, где он пошёл за читательским вкусом - это сделал в "Мизери" хэппи-энд. Помнится, Ностальгирующий Критик именно эту хэппижную концовку счёл лучшим, что есть в фильме-экранизации. Да, людям нужен катарсис и тут в качестве всемогущего автора слегка изменить расклад удачи - это то, что доктор прописал. Но в "Чужаке" проблема в том, что во второй половине романа Кинг потерял нить. Ёлки-палки, если я за две-три главы могу предсказать, кого убьют, и не потому, что персонажи по тупости залезли к монстру, а потому, что по тупости совершают клишированные действия, вроде демонстрации фото невесты и упоминания двух дней до пенсии, то книга точно не получилась.

В одном из видео, которое я готовлю (да, я наконец села за дело), будут продвигаться правила любого произведения и одно из них - каждое произведение должно быть детективом. Ну, исключение - это "Трое в одной лодке" (и, наверное, "Пиквик", которого я всё никак не прочитаю), которому не везёт с экранизациями потому, что тут и режиссёр, и сценарист должны быть по таланту равны автору, чтобы этот фотоальбом из жизни английской интеллигенции наполнить внутренним "детективом" каждой вставной истории. Любой анекдот - тоже детектив. Нам даётся экспозиция, происходит действие, а потом следует абсолютно логичная, но неожиданная развязка.

"Чужак" - детектив лишь до середины, дальше идёт триллер. И очень некачественно сделанный триллер. Триллер тоже должен быть построен по принципу детектива. Есть противник, надо понять его сильные и слабые стороны, продумать, как ему противостоять, прикинуть возможную его реакцию и пр. Плохой триллер - это не строить происходящее на продуманности. Ну, как все истерят, что Индиана Джонс в четвёртом фильме пятнадцать минут колбасится по машинам, вместо того, чтобы расстрелять всех врагов из пулемёта сразу, а не под конец боя (да, я буду разбирать в видео именно "Хрустальный череп" - идеальный фильм, который нарушил все законы построения истории). Средний триллер - это "Чужак", то есть попытки Кинга запихнуть в триллер детективные элементы, но при этом они запихнуты так искусственно, что адски бесят. Да, сейчас будет гранд-спойлер, но я его честно помещу под кат.

Первая половина романа, когда прямо на стадион во время матча приходит полиция, чтобы арестовать тренера, прекрасна. Она насыщена эмоциями. Полицейским хочется отомстить человеку, которому доверяли, за то, что сейчас они перетряхивают всё прошлое и пытаются понять - как они пропустили, как не заметили в этом любимце всего города, что он маньяк - убийца и насильник мальчиков? Потому они позорят его перед всем городом. А потом приходит отрезвление, когда начинает выясняться, что у подозреваемого железное алиби. Это отличное противостояние, настолько жизненное, что любые социальные вопросы возникают сами собой. Любой реалистичный и хорошо написанный роман поднимет сам собой вопросы и о несовершенстве общества, и о несовершенстве людей. Но потом линия с тренером завершается и... и всё.

Я читала книгу ночью, стараясь проглотить как можно больше, мне было интересно, почему в памяти детектива засела жёлтая лямка лифчика, которую он видел у какой-то девицы в толпе. Это отличная загадка, это отличный детектив. У нас самих тоже есть ответ на вопрос, мы же знаем всё то же, что и персонаж. В спойлере я написала, почему я испытала жёсткое разочарование от разгадки. Причём помести Кинг начало загадки в любой иной момент, разочарования не было бы, было бы восхищение элегантностью. Но Кинг уже выпустил из рук нить. Я даже не знаю, изначально ли он хотел привлечь к сюжету героиню из "Мистера Мерседеса" и потому непроизвольно сломал сюжет, выгибая его каким-то странным образом, или сюжет уже сломался, так как его задумки, насыщенной его реальными эмоциями, было на рассказ, а не на целый роман. Но очевидно главное - сюжет стал искусственным. Самое интересное, что вполне реальный детектив (а не только те внутренние загадки, которые я называю таким словом) присутствует и во второй части, но он бессмысленнен. Мы заранее знаем кто убийца. Поверит ли детектив в сверхъестественное? А не пох?

Меня интересует эта книга. В ней есть нечто охренительно неправильное. Потому что обычно я понимаю, из-за чего сюжет сделал выверт. Тут - нет. Самое забавное, что Кинг - плохой писатель. Да, я это пишу не в последнюю очередь ради того, чтобы вызвать бурление хейта. Но это по реалу так. Скилл, который он в себе развил, за пределами добра и зла. Он - самый лучший писатель в мире, да, намного лучше классиков, но и плохой писатель в том числе. Его скилл заключается в том, что он наблюдает за жизнью, он знает, как действуют люди и он пишет каждый день, давая своему подсознанию установить связь с иным миром, стать наблюдателем событий и тем, кто их фиксирует. При этом он не в курсе писательских фишек, законов композиции и прочего. Ему никогда это не было нужно, он видел сюжет, все его персонажи существовали в реальности. Окей, в той реальности, к которой у нас всех нет доступа, но для этого и служили книги - они были нашими окнами в иной мир, мы видели иной мир и верили в него. Кинг не думал, как этот мир проработать, он возникал сам, полностью. Это тот самый спор между пушкинскими Сальери и Моцартом. Причём, замечу, что реальный Моцарт и близко не выказывал мысли, как его пушкинский прототип. Итак, спор заключён в том, что Моцарт пишет музыку, повинуясь повелению иного мира, то есть исключительно на вдохновении, Сальери - только на своих раскрученных не подсознательных, а очень даже осмысленных скиллах. Кстати, раз уж мы здесь, скажу, что отлично понимаю претензию к музыке Моцарта (упоминается в фильме), что в ней "слишком много нот" - Моцарт использует много музыкальных тем, то есть в писательском деле это было бы "слишком много букв", то есть слишком действенных (подействующих на читателя), но разных эмоций на страницу. Возвращаясь к Пушкину, скажу, что я на стороне Сальери. *у меня ощущение, что я где-то это всё уже писала. Ну, это было явно много лет назад, так что не грех и повторить* Захотел иной мир и дал тебе вдохновение, отнял - и ты сидишь тупой и бесталанный, не умеющий ничего создать. Потому скиллы у тебя должны быть, ты должен юзать их до тех пор, пока иной мир снова не откроет тебе двери. И Кинг - типичное доказательство вот этих моих воззрений. Он какого-то хрена уверен, что всё пишет он сам. Вместо того, чтобы стучаться в двери иного мира, которые временами закрываются даже для него, он вдруг начинает делать вид "я и сам могу". Нет, не может. Для меня концовка "11/22/63" перечеркнула напрочь всю предыдущую вдохновенную прозу, которую я слушала три дня. Концовка "правильная". И адски скучная. Точно так же с "Чужаком". "Правильное" построение триллера, та "правильность", которую проповедуют конченные материалисты.

Потому хотя мне и понравилось начало, а вторая часть оставила среднее впечатление, я и ставлю среднюю оценку всей книге. Меня преследует ощущение какой-то жуткой лжи. Потому что в созданном в первой половине книге мире был иной монстр. Чужака подставили так же, как тренера - вот, какие у меня ощущения. Потому Чужак пошёл совершать убийства в тот момент, когда у тренера было алиби. Кто-то управлял Чужаком, кто-то управлял всей этой ситуацией. И Кинг, который когда-то расширял себе наркотиками и выпивкой сознание настолько, что порвал его в клочки, почувствовал бы это тогда. Может, Кинг теперь боится заглядывать в эти глубины своего бессознательного, и не мне его винить. Но тогда есть единственный способ - прекратить писать книги о монстрах, его "Долорес Клейборн" и "Игра Джеральда", построенные на монстрах-людях, а не пришельцах из иного мира - даже лучше его ужастиков. А не испугавшись сам, Кинг и не может передать свой страх через страницы, книга остаётся безжизненной, монстр - тупым, а созданный мир - бессмысленным.

ПыСы. Под конец есть шикарные рассуждения о шансе победить зло, который даётся некими светлыми существами. Хорошо бы именно эта идея засела у Кинга в мозгу и дала бы толчок его новым книгам.

АПД. Блин, только дошло. Кинг же потащил эту линию из первой серии 3-го сезона "Твин Пикса". Отпечатки, подозреваемый учитель, древнее зло... Слишком много совпадений.

-Понимаете, - тихо сказал он, - когда смотришь на звезды у горизонта...особенно в сильный холод...они как будто дрожат...прыгают влево, затем вправо...и одновременно колеблются вверх-вниз. Думаю, это как-то связано с массами очень холодного воздуха над землей и замерзшим морем, которые действуют как подвижные линзы...

Точно так же рассуждал Френсис Крозье, смотря на звезды с палубы своего бомбардирского корабля в начале сами знаете какой книги. Ну как рассуждал, ему в этом немножко помог Дэн Симмонс, которому, в свою очередь, в свое время, помог прийти к этим рассуждениям некий альпинист Джейк Перри. Так вот. За хорошую наводку, Дэн проявляет акт филантропии в адрес Джейка Перри и публикует его книгу под своим именем.
На самом деле, там все немного сложнее и все нюансы описаны в предисловии. Но факт остается фактом. Кое-кто, гиперион ему в зад, нас надурил.

Когда я пришел в книжный магазин за "Фазами гравитации", ушлая продавщица впихнула мне еще и "Мерзость" с хитрой улыбкой. Она знала, что я куплюсь на мумифицированного альпиниста и снег. Прочитав описание, я испытал дежавю. Группа альпинистов бесследно пропадает в снегах. Спасательная экспедиция. Их преследует нечто непонятное, страшное и неотвратимое. Они чужаки на этих льдах и скалах, а зло, преследующее их, здесь как дома. Ага, что-то эребусами запахло и туунбаками. Ну не дурачок же Дэн, писать опять тоже самое, учитывая его репутацию разнопланового писателя. Но, хрен с ним, беру.

А потом начались американские горки. Или гадание на ромашке. Не знаю как это еще назвать. То нравится, то не нравится. Тема альпинизма нравится, написал не Симмонс - не нравится. Интересные факты и истории про Джомолунгму - отлично, гребаный талмуд в 700 страниц маленьким шрифтом - напрягает. Потом я подумал, может Симмонс прикалывается и это реально его книга. Все эти махинации с именами. Роулинг практикует. Кинг в свое время бахманил. Я начал искать именно Симмонса в "Мерзости". Ну знаете, у каждого писателя, есть свои фишки, которые бросаются в глаза. Тот же Кинг, обязательно запихнет, какого-нибудь из своих героев в штат Мэн. Маккаммон прикольно описывает взгляд, ну там: "Его взгляд мог поджечь между ними воздух" или "Если бы его взгляд был дубиной, то проломил бы ему голову". И знаете, я где-то в середине обнаружил Джона Китса. Любимого его поэта. Ага. Попался! Но нет...Дэн интереснее пишет. Кое-кто мне заявлял, что Террор затянут, что же, это произведение покажется ему примерно настолько же интересным, как телефонный справочник.

Тягомотина это минус весомый -скрупулезное описание суровых будней альпинистов, все эти траверсы, занимающие больше половины произведения надоедают. За исключением таких мест:

Мои окровавленные пальцы превращаются в когти, пытаются найти достаточно большой выступ, чтобы остановить ускоряющееся падение, а затем перевернут меня. Я теряю один или два ногтя, но это не останавливает и не замедляет скольжение - положение вниз головой еще больше осложняет дело.

Так же, поводом не поставить отрицательную оценку послужила романтическая составляющая. Романтические отношения главных героев и Джомолунгмы. Не смотря на то, что гора не дарит ничего кроме обморожения, снежной слепоты, перелома ног, эмболии сосудов мозга и еще кучи приятных вещей - она прекрасна!
Просто сейчас, чтобы покорить самую высокую точку планеты, достаточно выложить 50 кусков зелени и вперед. В день на нее поднимаются более двухсот представителей фауны и еще оставляют за собой мусор, отходы и даже образуются людские пробки с драками и поножовщиной. А после того, как взобрался на вершину, при спуске изволь захватить с собой 8 кг мусора или чей-нибудь труп, их там, говорят, до сих пор более 120.
А вот первопроходцы- это всегда интересно.

В общем, не смотря на то, что я немного обиделся на Симмонса, все же я доверился ему и прочитал этот роман, который на него произвел огромное впечатление. (Поверим на слово, конечно же дело не в меркантильных соображениях).
Для какого-то старого альпиниста роман хорош, для Симмонса плох.

У меня был некоторый опыт чтения как серии "Мастеров ужасов", так и книжек Адама Нэвилла в частности, и ничего хорошего из этого не вышло. Причём я понимаю, за что его можно хвалить, но со мной его "атмосферные" приподвыверты не срабатывают от слова совсем: либо у него такой хоррор, в котором мистика занимает не самое первое место, либо наоборот - дичь и вакханалия, скатывающаяся в сюр и вирд. А я, вообще-то, хочу про барабашек читать, а не вот это вот всё!

Естественно, мои желания, а уж тем более ожидания, здесь никого не волнуют. Потому вместо очередной истории про дом с привидениями (как, например, у Литтла) мы оказываемся один на один с остросоциальной драмой о падении британских подданных в оплот нищеты и моральной деградации. Действительно, какая-то пакость, скребущая твою запертую дверь в тёмной и промозглой ночи, в подобных условиях вызывает чуть ли не умиление. Ведь (что, вы ещё не догадались??) самое страшное зло - это человек разумный, а не полудохлая падаль, которая и существовать-то не может без обильных жертвоприношений.

Вот так главная героиня, Стефани, влипает в неприятности по самое горло. Из дома её выгнали взашей. С парнем не сошлись характерами. Денег нет. Работы - тоже. Только и удаётся, что на последние сорок фунтов снять дешёвую комнатушку в загаженном особняке. Она не успевает даже спать улечься, как ветхое жильё и его обитатели начнут испытывать её нервы на прочность. И потусторонние звуки, доносящиеся из дымохода, окажутся не особо-то пугающими по сравнению с лютой жестью, творящейся здесь человеческими руками.

Пишет Нэвилл очень хорошо и временами кормит эффектной жутью (даже перевод - о боже! - нормальный). Рисуемые им мрачные образы так и встают перед глазами, ты слышишь шорохи и ощущаешь смрад нетленных чудищ. Ну конфетка, не иначе! Однако вскоре вся потусторонняя шелуха отбрасывается подальше: и вот перед нами очередная женщина-жертва, очередные маньяки-насильники и очередной сюжетец про мстю суровую.

Я не могу сказать, будто оно здесь не работает или работает плохо. Проблема в том, что я этим до чёртиков пресытилась. Это словно "Я плюю на ваши могилы" с долей "Заклятия" и капелюшечкой "Солнцестояния" для придания этакой экстравагантной нотки фолк-хоррора (что, к слову, у Нэвилла присутствует в каждой истории по ходу).

Если бы книга была не кирпичом в семьсот страниц, а фильмом часа на два, вообще никаких претензий не было. Тот же Ритуал мне намного больше зашёл в формате киноленты. Мне искренне кажется, что объём автор растягивает намеренно, и эта привычка у него прыгает из одного произведения в другое. Поверьте, последние 250 страниц можно смело выкинуть, и книга совершенно ничего не потеряет, а то и приобретёт. Она просто бесконечная! И не особо интересная от того, что пытается запугать прозаическими вещами, а не непознаваемым. Да я новости каждый день пострашнее читаю.

В следующий раз, когда в Мастерах анонсируют очередную книженцию Нэвилла, придушу в себе Плюшкина и не стану оформлять предзаказ! Вот увидите! Ну да, как же, я ведь и так уже все его книжки скупила, мда...

После этой книги я окончательно уверилась в том, что даже если Мьевиль впадет в маразм и начнет выпускать романы пачками, составляя на этом поприще конкуренцию Донцовой, я все равно буду покупать его книги. Потому, что раз за разом я убеждаюсь в том, что он чертов гений. Потому что никогда, никогда я не читала произведений, настолько ярких, индивидуальных, почти что личностей, которые даже в бреду не перепутаешь с чем-то похожим.
Его новый мир поразителен. Он затягивает, как избито это не звучит, будто в водоворот, с самой первой страницы, и не отпускает до последней. Этот мир выписан с любовью, со всей реальностью и нелогичностью, на которую способен только Мьевиль, его пророк, его голос. Читая о лондонмантах - провидцах, узнающих будущие по кровоточащим органам своего города, о забастовке фамильяров, о борьбе татуировки и чернил за власть в криминальном мире, попросту не веришь, что всего этого не существует. Потому что невозможно вот так писать о том, с чем не знаком настолько близко, с чем не сталкиваешься раз за разом каждый день. Кажется, что Мьевиль сам каждое третье воскресенье месяца ходит пропустить кружечку в паб вместе с местными сектантами и служителями древних культов на одной из улиц-ловушек.
Сюжет похож на круги на воде. Только ты осознаешь, что разгадка уже близка, упиваешься приоткрывшимся самым краешком тайны, как Мьевиль перебрасывает тебя на новый круг, вплетая в свою паутину все новые загадки и узоры. Это действительно великолепно. Захватывает дух, хочется, чтобы эта игра с читателем в кошки-мышки продолжалась как можно дольше, независимо от количества оставшихся страниц. И писателем-анархистом его прозвали недаром: он высмеивает стандартные ходы и метафоры, разбивает в дребезги привычные повороты сюжета и его ходы. Невозможно угадать, что произойдет на следующей странице. За персонажей действительно страшно, потому что Мьевиль зачастую бывает жесток к своим детям-творениям, полюбившимся нам героям.
Они, кстати, удались на славу. Даже близко не похожи на кого-либо из персонажей других произведений, когда-либо мной прочитанных. Главный герой Билли, сочетает в себе множество несочетаемых признаков. Он никто, но в то же время пророк и подопечный стеклянно-костяного ангела-памяти. Он страдает основной проблемой главных героев вроде ступора, зацикливания и банальных мыслей, но так точно и едко комментирует ситуацию, что к этому просто невозможно придраться. Если в начале книги, он, даже не понимающий в какую игру на самом деле вступил, слаб и беззащитен, то к концу романа он представляет собой адаптировавшегося, умеющего мыслить по ситуации, человека, сильного духом. И эта метаморфоза происходит на наших глазах настолько плавно, настолько органично и незаметно, что внимание на это обращаешь только к концу книги. Если же намеренно присмотреться к нему в середине романа, взглянуть трезвым взглядом, то можно заметить как эти качества наслаиваются друг на друга, образуя поразительный оксюморон.
Второстепенные герои тоже на высоте. Взять хотя бы «напарника» Билли, Дейна. Он последний рыцарь, крестоносец, убивавший за свою веру и готовый делать это снова. Ради своего украденного бога, он добровольно становится изгнанником, отступником, мишенью для охотников за головами. Очень колоритная фигура, не лишенная своей доли мрачного мьевильского очарования. Как и полицейская ведьма Колингсвуд, как и Саймон, телепортатор, убивающий себя раз за разом, чтобы совершить свою «магию», как и море. Оно здесь тоже получилось очень ярким персонажем. Вечное, спокойное и нейтральное, вступившее в игру из-за страха быть сожженным в великом огне.
Почти от каждого здесь можно ждать низости, подлости, готовности пойти на все, ради спасения своей шкуры. Они живые. Реальные. Поступающие так, как поступили бы мы с вами. И за это их нельзя упрекнуть.
А еще у Мьевиля просто восхитительный слог. Гладкий, как поверхность лондонского камня-сердца, эстетически-приятный. На него, наверное, даже медитировать можно. Открывать на любой странице, вырывая из контекста несколько фраз, тем не менее все так же прекрасных. К примеру, тот отрывок, с которого началось мое знакомство с этим романом в книжном магазине:

Лондонцев насчитывается несколько миллионов, подавляющее большинство их ничего не ведает об иной топографии, о городе магических уловок и ересей. Но и у волшебников существует своя обыденная повседневность. Масштаб видимого города затмевает масштаб невидимого (как правило, невидимого), а необычайные события происходят не только в сокрытом городе.
Однако именно в тот момент драма разворачивалась в менее посещаемой столице. Для большинства лондонцев ничего не изменилось, не считая натиска волны уныния и злобы, дурных предчувствий. Конечно, в этом не было ничего хорошего и от этого нельзя было отмахнуться. Но для меньшинства, знакомого с магией события изо дня в день становились все более угрожающими. Забастовка парализовала немалую часть оккультного промысла. Экономика богов и чудовищ переживала стагнацию.

Не хочется оставить без внимания такую вещь, как тщательно прописанные детали. О, какие же здесь детали! Мнемофилаксы, ангелы памяти, создаваемые музеями, чтобы защититься от воров и хулиганов; фермеры, выращивающие оружие из пуль в мертвых телах; белка-вуайеристка, берущая плату орехами. И это – лишь малая часть того безумия, которое творится в самом романе.
Подводя итог, хочу сказать, что Мьевиль восхитителен. Именно он то свежее течение, которое так давно требуется фэнтезийной литературе. И сколько бы романов он выпустил, сколько бы текстов не написал, я буду его покупать, за баснословную цену, заломленную нашими издателями, за качество, намного отстающее от своего заграничного собрата. Потому что он того стоит.

Чтобы сразу было понятно: я сомневалась, как назвать рецензию - так, как в итоге назвала, или взять цитату, гласящую "тонкая струйка спермы в море крови". Остановилась всё-таки на некрофиле.
Дочитала книгу пять минут назад и рванула писать рецензию, не ища дополнительную информацию и ничего не обдумывая, чтобы можно было уже удалить не только сам шедевр, но и сохранённые цитаты. Ей-богу, чем дальше от меня окажется этот текст, тем лучше. Сейчас объясню.

Находясь в тюрьме, я знал: если меня выпустят, я продолжу убивать. А еще я знал, что меня никогда не выпустят.

Это слова одного из главных героев - серийного убийцы-некрофила, в начале книги бодро планирующего побег из тюрьмы, из которой никому ещё сбежать не удалось. И я - наивная тётенька - столь же бодро заподозрила, что щас как начнётся детектив наподобие Фалетти Джорджио - Нарисованная смерть )). В момент, когда прикинувшийся мёртвым заключённый, дождавшись начала вскрытия, начинает своё освобождение, с наслаждением убивая пару сотрудников морга, я поняла, что текст по духу будет гораздо ближе к Жан Жене - Дневник вора . Только французскому классику и не снились столь гадостные подробности...

Книга просто захлёбывается в наркоте всех видов, среди персонажей в основном все с подтверждённым положительным анализом на вич, все как один - геи, а большинство ещё и со страшной тягой к смерти.

Задирать смерть, ходить за ней, соблазнять ее на каждом углу, но никогда не доходить до конца, если есть выбор.

Примерно с таким настроем и фланирует по Французскому кварталу Нового Орлеана молоденький мальчик вьетнамского происхождения, приторговывающий наркотиками и своим телом, вспоминая любовь всей своей жизни - больного СПИДом писателя Люка, ныне провокационного ведущего нелегального "Радио ВИЧ", который был прекрасен как человек и любовник, пока положительный анализ не перевернул всё в его башке и он "не заявил, что умрет он счастливым, зная, что я тоже заражен." А мальчику Винсенту Трану хочется ещё пожить, да только сразу понятно, что он обречён - ровно в тот момент, когда он встречается с Джеем, американским коллегой нашего первого некрофила, только не сидевшим в тюрьме, потому что большие деньги его семьи служат ему прекрасной ширмой в любых обсоятельствах... И этот самый Джей так оценивает мальчишку:

Это, должно быть, подарок злых богов, которых он умилостивил своими жертвоприношениями, идеальная конфетка, которую можно распороть, как душе угодно…

И Комптон, тот заключённый, сбежавший из тюрьмы, добирается до Америки и оказывается в том же квартале (тут про себя я подумала: слава богу, что концентрация уродов в одном месте, а то мир бы стал совершеннейшей гадостью). Они с Джеем пересекаются в одном из баров. Далее сцена:

Когда я жму руку потенциальному партнеру, то всегда скольжу мимо ладони и охватываю на мгновение запястье, оценивая его реакцию на столь интимное властное прикосновение. Теперь же я с удивлением заметил, что Джей проделал то же самое со мной. Мы оба отдернули руки и уставились друг на друга.

Божечки, это л-ю-б-о-ф-ф-ф-ф... Их половые акты, включающие секс-игрушки Джея, которые он держит до поры до времени в "рабском бараке" - сарае, оборудованном огромным холодильником для туш тел, которые можно при необходимости достать и поразвлечься, глубокомысленные беседы "о тонкостях чуйств" вызвали у меня жёсткие рвотные позывы. Надеюсь, вы простите меня за физиологические детали, когда прочитаете цитату под спойлером (особо нервным - спойлер не открывать!!!)

Словом, чтобы не растягивать удовольствие, по пунктам, что есть в этой книге: содомия, убийства, некрофилия, расчленёнка, каннибализм, наркота, СПИД и постоянное любование: ах, как круто я написала (или всё-таки написал, как про трансгендеров-то надо говорить?) эту сцену, прям как живое всё ... ну то, что не мёртвое... И ладно бы, про маньяков есть много книг. Но в них существует некий посыл - вот человек творил ужасы, и был наказан, правосудием или высшей справедливостью. Или, наоборот, не был наказан, потому что мир - дрянь. Тут же я никакого посыла не увидела, даже номинально. Неужели вся эта гадость написана с целью предостеречь мальчиков с необыкновенно гладкой кожей от одиноких прогулок по ночному Новому Орлеану?

Знаете, с удовольствием посидел бы тут и проговорил об извращенцах всю ночь, но нам надо идти.

Ой, вот только сейчас подумала: а, может, вот это ключевая фраза...

Я не хочу переделать мир, я просто хочу, чтобы он погиб вместе со мной.

Вот как будто батеньку кинга, а не сыночка кинга, прочитала. Ну просто ментальные близнецы по идее, по стилю, по слогу и так далее. Я даже грешным делом подумала, что они там ваяют в семейном подряде. Ну, вообще, ну совсем никакого отличия, сэр. Или мэм.
То есть все плюсы и, соответственно, все минусы... Все те же на манеже, короче.

Начало, что надо. Так же, как и у батеньки. Маньяк на старинной машинке, извращение рождества и плевок в репутацию санты клауса. Бедные деточки, кража детства и (не)жизнь - (не)смерть где-то там в неведомой стране вечной ночи и одноглазой луны с перекошенным рылом на мрачном небосклоне.
Антагонисты, то есть положительные персы, в основном, дети и подростки. Которые так же, как и главный маньяк, умеют в личные чудеса и магию, пронзая время и пространство. Главная из них викуся, то есть вик по-ихнему.

Но уже тогда оно было несколько затянуто. Дальше, понятное дело, стало хуже. И это тоже в стиле батеньки. Нда. Впрочем, это еще не самое ужасное.
Но отвлекусь на состояние перевода, однако. Их два. И эксмовский нахваливают в сети, поливая нелицеприятной критикой астовский, что ли. Так вот. Не верьте пиару. Читайте в первом варианте. Ибо второй где-то ближе к середине превращается в золушкины лохмотья и демонстрирует сомнительные прелести дешевого автоперевода. Это натурально адский кошмар и демонический ахтунг. И лично я перешла на первый перевод.

Саму же историю можно читать, хоть и спотыкаясь временами, ровно до момента взросления викуси. Потом же... все больше усиливается переливание из пустого в порожнее. Разлив ганга на пару с любой болливудской тягомотиной идут в угол вместе с колом в дневничке и горько плачут, пританцовывая на стиле.
Короче, викуся неистово спускает свою жизнь в некое фаянсовое изделие. Призраки прошлого преследуют ее и вообще. И это, конечно же, трагедия и все такое. Но сколько же унылого пафоса, сколько же сопливой, мыльносериальной романи, сколько же злого зла и доброго добра и трамампам.
И это снова в стиле батенькиного (не)золотого века в творчестве. Мне просто все время очень хотелось проорать: Ну чувак, у батеньки хотя бы был этот чертов золотой век с книгами-алмазами, навек занесенными в хрестоматию ужасов, а у тебя что? Сразу взял все самое фиговое от родителя и поперся печататься? Ну фу таким быть. Нда.

Но самый ахтунг - это, безусловно, финал. Я просто не верила глазам, читая эту насквозь фальшивую туфту с мелодраматичным уклоном и перезвоном рождественских бубенцов. Впрочем, это тоже было в стиле упадочного периода батеньки. И еще километры, километры текста, через который продираешься как через джунгли. В общем, ближе к финалу дочитывала через не могу. От сладуванских перлов «люблю», «ты - лучшая женщина», «ты - лучший мужчина» - стало неистово тошнить.

Стефани собрала свои вещи и поспешила в более теплый коридор второго этажа. На лестничной площадке она остановилась в шоке и недоумении и подумала: господи, куда же это я переехала?

Давно я не читала настолько классного хоррора, мрачного, атмосферного, жестокого и при этом с интересным сюжетом, да ещё и при таком довольно ощутимом объёме автору удалось выдержать напряжение с первой и до последней страницы. Именно поэтому я недрогнувшей рукой поставила высшую оценку, не привыкла занижать, ориентируясь на жанр или тот момент, что это сугубо развлекательная история, оставлю эту прерогативу литературным снобам. Мне же отлично зашло, особенно, что события с самого начала увлекают и пугают, не было никакой медленной раскрутки, практически сразу и главная героиня по имени Стефани, и читатель сталкиваются со злом. Причём и здесь мне автор угодил, смешав в отличный коктейль и сверхъестественных существ, и вполне себе реальных монстров, с которыми, увы, но может в действительности столкнуться любой из нас.

Стефани - совсем ещё молодая девушка, но уже, как говорится, успела хлебнуть лиха, когда умер её обожаемый отец и она осталась с психически неуравновешенной мачехой, которая вскоре выгнала её из родного дома. В итоге у Стеф ни жилья, ни денег, ни нормальной работы, ни перспектив, она снимает дешёвые комнатушки и перебивается случайными заработками, экономя на всём. Поэтому, когда ей по объявлению попадается дешёвая, но большая комната в аренду, она тут же соглашается, о чём пожалеет в первую же ночь. Шорох под кроватью, голос из камина и за дверью, чёткое ощущение чужого присутствия и резкое похолодание воздуха - всего этого вполне достаточно как для бессонной ночи, так и для того, чтобы попробовать съехать, но вот только арендодатель о возврате залога и слышать не хочет, от щедрот душевных предлагает лишь сменить комнату и не выёживаться, когда тебе оборванке по такой стоимости жильё сдают.

Так что Стефани встаёт перед выбором или жить в доме с привидениями, пока её не удастся скопить на хотя бы какое-то жильё, или ночевать на улице. Она честно пытается найти хоть какой-то выход из ситуации, но его нет, близких родственников в живых не осталось, подруги сами в полной финансовой жопе, а бывший парень уже обзавёлся новой пассией, что явно не придёт в восторг, если тот пустит Стеф переночевать. Но вскоре девушка пожалеет, что не выбрала лавочку в парке или койку в ночлежке, потому что призраки не самое опасное, что есть в том доме. Не зря ведь их голоса звучали испуганно, раздавались крики, стоны, мольбы и плач, за их страдания были ответственны мужчины, которые, как окажется в последствии, уже на протяжении почти столетия истязали в нём девушек и женщин, как будто сам дом призывал их к этому. Или же что-то скрывающееся в доме с самой его постройки...

Думаю, что по сюжету больше добавлять здесь ничего не стоит, некоторые его повороты вполне стоит прочесть самому. Не скажу, что это какой-то шедевр или маст-рид для фанатов жанра, тут, я думаю, всё сильно зависит от личных предпочтений, например, если вам по душе более классическая готика в историях о домах с привидениями, то тут может не понравиться жестокость, причём довольно детальная, плюс много сексуального насилия, без особых подробностей, но всё равно тошно, так что советовать поостерегусь, смотрите сами. Но вот лично я знатно кайфанула, ещё и так сложилось, что читать в последние дни могла лишь поздним вечером, считай ночью, что тоже добавляло к атмосфере. Мне понравилось переплетение мистики с человеческой монструозностью, показалось, что здесь автору удалось их отлично свести вместе, плюс сюжет меня тоже захватил, под конец дав все необходимые мне отгадки, причём без излишних разжёвываний.

Это уже второй роман, прочитанный мной у Нэвилла и я точно буду знакомиться с его историями дальше. А вот с экранизациями всё уже не так радужно, что фильм, снятый по "Ритуалу" в своё время не впечатлил, что местная экранизация, оказавшаяся ну оооочень сильно по мотивам, начиная от того, что действие перенесли из Англии в Америку, заканчивая тем, что сюжет будто порезал маньяк с мачете в приступе ярости. Думаю, если бы я не читала книгу перед просмотром, отнеслась бы более благосклонно, почти объективно норм фильм на один раз, а вот как экранизация, имхо, это прям плохо. Хотя меня изначально насторожил хронометраж, едва подбирающийся к полутора часам в то время как в книге 666 страниц (кстати, интересно, это сделано было специально или жутковатое совпадение). Думаю, тут более уместен был бы мини-сериал часов на восемь от какого-нибудь стриминг сервиса, но имеем, что имеем.

– Они идут! Да! И они меня заберут. Но я клянусь, что вам не жить. Вы не уйдете из этого дома живыми. Клянусь, я приду за вами. За вами обоими. Вы узнаете меня, ублюдки! Узнаете меня в этой тьме. Никто не уйдет живым! Никто!