Новинки Саймона Рейнольдса

Саймон Рейнольдс предлагает подробную историю танцевальной музыки, которая начинается с чикагского хауса и детройтского техно, продолжается в Мэдчестере и на Ибице, от анархистской сцены нелегальных вечеринок движется к пиратскому миру джангла, а затем находит продолжение в жанрах 2000-х годов — грайме и электро.

Культура рейва, тесно связанная с «экстатической» культурой МДМА, в конце XX века стала камнем преткновения для политиков и блюстителей морали по обе стороны Атлантического океана. Неуловимый, незаконный и свободный мир привлекал и вызывал тревогу, наделяя эту культуру мистической аурой культа.

Рейнольдс не только увлеченно и внимательно перечисляет ключевых музыкантов, продюсеров, диджеев и промоутеров, создавших саундтрек для целого поколения, но обращается к социальному и политическому контексту эпохи: как классовая разобщенность английского общества, политика тэтчеризма и война с наркотиками, объявленная американским правительством, сформировали настоящую «культуру утешения» рейва, охватившую весь мир?

Яростная сила панка омолодила рок-музыку, но к лету 1977 года движение превратилось в пародию на само себя. И тут началось самое интересное.

«Всё порви, начни сначала» — история именно о том, что произошло дальше. Книга известного музыкального журналиста и публициста Саймона Рейнольдса стала одним из первых и самых известных трудов, посвящённых той дикой, авантюрной и восхитительно странной музыке, которая в изобилии возникала в годы после панка. Её так и назвали — пост-панк, а её представители вроде Public Image Ltd., Gang of Four, Talking Heads, The Fall (и многие другие) посвятили себя завершению той музыкальной революции, что панку не удалось закончить. Музыканты пост-панка были неутомимыми новаторами: экспериментировали с электроникой и машинными ритмами, адаптировали идеи и находки из современной им популярной музыки и из искусства начала XX века. Они были всецело уверены в том, что смогут изобрести совершенно новое будущее — для музыки и вообще для всех вокруг.

Рейнольдс рисует портрет этой короткой эпохи через истории групп в диапазоне от Joy Division и Throbbing Gristle до Depeche Mode и Soft Cell. Он — подробный летописец того увлекательного времени, когда музыка, выступления, мода и стиль переживали бесчисленные инновации. «Всё порви, начни сначала» детально воссоздаёт идеализм, остроту и эмоциональность одного из самых важных и непростых периодов в истории популярной музыки. И истории вообще.

Русское издание включает в себя все главы из английского и американского изданий (в свое время они были изменены с учетом специфики стран), а также, в качестве цифрового дополнения, добавлены два обширных раздела с дискографией и музыкальным путеводителем по звуковой эзотерике, которые не вошли в оригинальное издание. Помимо этого, к каждой главе редактором Артемом Абрамовым был составлен специальный плейлист, которой позволит точнее и глубже понять предмет, о котором пишет автор.

Сегодня поп-культура помешалась на ретро и знаменательных годовщинах. Музыкальные группы воссоединяются и отправляются в турне; выходят трибьюты и коллекционные издания; юбилейные фестивали и концерты проходят под флагами легендарных пластинок, — будущее музыки с каждым годом всё больше определяется прошлым, и оно становится настоящей угрозой для её развития. Быть…

In Generation Ecstasy, Simon Reynolds takes the reader on a guided tour of this end-of-the-millenium phenomenon, telling the story of rave culture and techno music as an insider who has dosed up and blissed out. A celebration of rave's quest for the perfe

Bring the Noise weaves together interviews, reviews, essays, and features to create a critical history of the last twenty years of pop culture, juxtaposing the voices of many of rock and hip hop’s most provocative artists—Morrissey, Public Enemy, The Beastie Boys, The Stone Roses, P.J. Harvey, Radiohead—with Reynolds’s own passionate analysis. With all the energy and insight you would expect from the author of Rip It Up and Start Again, Bring the Noise tracks the alternately fraught and fertile relationship between white bohemia and black street music. The selections transmit the immediacy of their moment while offering a running commentary on the broader enduring questions of race and resistance, multiculturalism, and division. From grunge to grime, from Madchester to the Dirty South, Bring the Noise chronicles hip hop and alternative rock’s competing claims to be the cutting edge of innovation and the voice of opposition in an era of conservative backlash. Alert to both the vivid detail and the big picture, Simon Reynolds has shaped a compelling narrative that cuts across a thrillingly turbulent two-decade period of pop music.

The first book to make sense of 21st Century pop, Retromania explores rock's nostalgia industry of revivals, reissues, reunions and remakes, and argues that there has never before been a culture so obsessed with its own immediate past. Pulling together parallel threads from music, fashion, art, and new media, Simon Reynolds confronts a central paradox of our era: from iPods to YouTube, we're empowered by mind-blowing technology, but too often it's used as a time machine or as a tool to shuffle and rearrange music from yesterday.We live in the digital future but we're mesmerized by our analogue past.

With his critically acclaimed Rip It Up and Start Again, renowned music journalist Simon Reynolds applied a unique understanding to an entire generation of musicians working in the wake of punk rock. Spawning artists as singular as Talking Heads, Joy Division, The Specials, Siouxsie and the Banshees, Gang of Four, and Devo, postpunk achieved new relevance in the…

Rip It Up and Start Again is the first book-length exploration of the wildly adventurous music created in the years after punk. Renowned music journalist Simon Reynolds celebrates the futurist spirit of such bands as Joy Division, Gang of Four, Talking Heads, and Devo, which resulted in endless innovations in music, lyrics, performance, and style and continued into the early eighties with the video-savvy synth-pop of groups such as Human League, Depeche Mode, and Soft Cell, whose success coincided with the rise of MTV. Full of insight and anecdotes and populated by charismatic characters, Rip It Up and Start Again re-creates the idealism, urgency, and excitement of one of the most important and challenging periods in the history of popular music.

Iggy Pop once said of women: "However close they come I'll always pull the rug from under them. That's where my music is made." For so long, rock 'n' roll has been fueled by this fear and loathing of the feminine. The first book to look at rock rebellion through the lens of gender, The Sex Revolts captures the paradox at rock's dark heart--the music is often most thrilling when it is most misogynist and macho. And, looking at music made by female artists, it asks: must it always be this way?

Provocative and passionately argued, the book walks the edgy line between a rock fan's excitement and a critic's awareness of the music's murky undercurrents. Here are the angry young men like the Stones and Sex Pistols, cutting free from home and mother; here are the warriors and crusaders, The Clash, Public Enemy, and U2 taking refuge in a brotherhood-in-arms; and here are the would-be supermen, with their man-machine fantasies and delusions of grandeur, from Led Zeppelin and Jim Morrison to Nick Cave and gangsta rap. The authors unravel the mystical, back-to-the-womb longings of the psychedelic tradition, from Pink Floyd, Jimi Hendrix, and Van Morrison to Brian Eno, My Bloody Valentine, and ambient techno. Alongside the story of male rock, The Sex Revolts traces the secret history of female rebellion in rock: the masquerade and mystique of Kate Bush, Siouxie, and Grace Jones, the demystifiers of femininity, like the Slits and Riot Grrl, tomboy rockers like L7 and P. J. Harvey, and confessional artists like Janis Joplin, Joni Mitchell, and Courtney Love.

A heady blend of music criticism, cultural studies, and gender theory by two of rock's keenest observers, The Sex Revolts is set to become the key text in the women-in-rock debate.