Роберт Шуман — последние издания книг

В этой книге собраны многочисленные статьи и заметки Роберта Шумана, немецкого композитора эпохи романтизма. Шуман основал «Новую музыкальную газету» в 1834 году, когда ему было немногим более 20 лет, и именно на ее страницах публиковались его статьи о современной музыке – под различными псевдонимами, олицетворяющими разные стороны личности самого Шумана: страстный Флорестан и чувствительный Эвсебий, мудрец Раро. Собрав своих друзей и единомышленников – вместе с воображаемыми персонажами и реальными композиторами: Паганини, Бетховеном и даже Бахом, – под знаменем Давидова братства, «Давидсбунда», Шуман, по сути, создает романтический миф о борьбе с филистерством и обывательством в современной ему музыке. Статьи Шумана, написанные очень эмоциональным и непосредственным слогом, дают яркое представление о том, чем были вдохновлены музыкальные произведения немецкого романтизма и в каком культурном контексте они создавались. Печатается по изданию 1956 года.

Наследие немецкого композитора-романтика Роберта Шумана (1810-1856) в основном составляют сочинения для фортепиано. Среди излюбленных автором жанров - фортепианные циклы. Пьесы циклов Шуман объединяет внутренним сюжетом, зачастую - тематизмом. В настоящее издание вошли фортепианные циклы Шумана, самое раннее его сочинение - Вариации на тему ABEGG, а также Сонаты для юношества.
Сборник адресован ученикам ДМШ и ДШИ, студентам училищ и всем любителям фортепианной музыки.

В сборник вошли разноплановые вокальные произведения великого немецкого композитора-романтика. Среди них лирические романсы, в том числе знаменитое "Посвящение", эпическая баллада ("Два гренадера"), непритязательные песни для юношества ("Вечерняя звезда") и др.

Для концертной и педагогической практики.

Пять пьес для фортепиано, соч. 133, выдающегося немецкого композитора-романтика объединены заголовком "Песни раннего утра". Мастерски выполненная обработка этих пьес несомненно привлечет внимание скрипачей и расширит их репертуар. Для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих исполнителей. Обработка для скрипки и фортепиано В.Деревянко.

В издание включен популярный в концертно-педагогической практике фортепианный цикл великого немецкого композитора, состоящий из восьми пьес.

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

Издание содержит одно из самых вдохновенных фортепианных сочинений великого немецкого композитора — Фантазию до мажор (1836). Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

В издание включены популярные в концертно-педагогической практике фортепианные сочинения великого немецкого композитора: Вариации на тему Abegg (соч. 1), Бабочки (соч. 2), Шесть интермеццо (соч. 4), Танцы Давидсбюндлеров (соч. 6).

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

В издание включены популярные в концертно-педагогической практике фортепианные сочинения великого немецкого композитора: Токката (соч. 7), Фантастические пьесы (соч. 12), Детские сцены (соч. 15), Арабеска (соч. 18).

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

Edition Schott reflects a wide variety of music and offers a comprehensive music library suitable for students, amateur and professional musicians.
Edition Schott ranges from Renaissance to Contemporary, solo instrument to orchestra, well-known pieces to interesting rarities and includes about twenty of Schott's acknowledged and well-established instrumental series such as Cuitar Archive, Violin Library, Il Flauto Traverso and Original Music for Recorder.
Edition Schott publications share the highest production values and a distinct house style with clear notation, practical page-turns and high-quality paper.
Edition Schott maintains and extends the internationally recognized tradition of excellence and reliability established in 1770 by Schott Music.

Широко известное произведение великого немецкого композитора-романтика.
Предназначается для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих исполнителей.

"Тот, кто хочет понять поэта, должен отправиться в мир его детства", - эти слова Гете приобретают особый смысл по отношению к творчеству великого немецкого романтика Роберта Шумана. Именно в острой детской впечатлительности кроется секрет шумановского творчества, ставшего символом вечной юности романтизма.

В "Золотой репертуар пианиста" включен "Карнавал" Роберта Шумана, сочинение, над которым композитор работал в 1834 и 1835 годах. Настоящая публикация "Карнавала" основывается на издании этого сочинения под редакцией А.Б. Гольденвейзера (М.; Л.: Искусство, 1939). Внесены лишь отдельные коррективы в примечания, а также в нотный текст, что связано с требованиями современной нотографики.
"Карнавал" написан Шуманом так, что в основание почти всех его частей легли три или четыре звука, составляющие название чешского городка Аш, в котором жила некая Эрнестина фон Фрикен - девушка, занимавшая в то время воображение молодого композитора. Кроме того, три буквы из этих же четырех составляют первый звук фамилии Шумана.

В 1830-е годы творчество Роберта Шумана разворачивается необычайно интенсивно. В эти годы он создает большинство своих фортепианных произведений, составивших не только самую яркую по вдохновенную, но, быть может, самую типичную и оригинальную часть его творческого наследия. В "Крейслериане" (соч. 16,1838) запечатлелось то необычайное лирическое волнение, переполненность душевной страстью, о которых Шуман пишет в ряде интимных писем: "Я узнал, что фантазия ничем так не окрыляется, как напряжением и тоской..." Название цикла (придуманное автором уже после его сочинения) связано с именем героя музыкальных новелл Э.Т.А.Гофмана - "безумного…

Цикл "Бабочки" был создан композитором в 1831 году и стал одним из первых изданных произведений Шумана. Название цикла не имеет отношения к музыкальному изображению бабочек. Это заглавие связывают со следующей историей. Роберт Шуман, стремясь к карьере пианиста, "переиграл" руку (пользуясь самостоятельно изобретенным им приспособлением для тренировки пальцев) - и вынужден был обратиться к профессии композитора. Аналогия прозрачна: так из куколки вылетает бабочка - то же существо, но в новом обличье, в новой фазе жизни.
В "Бабочках" перед нами возникает картина костюмированного бала, где встречаются два брата - один мечтательный и задумчивый, другой порывистый и горячий (вспомним производных от этих персонажей шумановских Флорестана и Эвзебия) - и молоденькая девушка, в которую оба влюблены. В двенадцати танцах сюиты оживают разнохарактерные персонажи костюмированного бала. Последняя часть - традиционно завершающий бал старинный немецкий танец гроссфатер. Маски постепенно расходятся, музыка замирает, бьют часы...
Цикл "Бабочки" вошел в число наиболее исполняемых фортепианных произведений Шумана.

Фантастические пьесы, соч. 12 (1837), - одно из самых популярных сочинений великого немецкого композитора Роберта Шумана. Это цикл программных миниатюр, раскрывающих страстность и поэтичность замечательного музыканта-романтика. Здесь и пейзаж, и драма, и причуды - во сне и наяву - радостно играющего чувства. Именно в этом смысле - как плод вольного воображения художника - пьесы названы "фантастическими".
В основу настоящего издания положена редакция А.Б.Гольденвейзера.

Жанр фортепианного цикла занимает в творчестве Роберта Шумана совершенно особое место. Автор знаменитых вокальных циклов "Любовь поэта", "Любовь и жизнь женщины", оперы "Геновева", четырех симфоний, оратории "Рай и Пери", Шуман именно в циклах фортепианных миниатюр "Карнавал", "Танцы давидсбюндлеров", "Крейслериана", "Бабочки", "Детские сцены" воплотил главные романтические устремления эпохи, сформировал свой индивидуальный стиль.
Цикл "Бабочки" был создан композитором в 1831 году и стал одним из первых изданных произведений Шумана. Название цикла не имеет отношения к музыкальному изображению бабочек. Это заглавие связывают со следующей историей. Роберт Шуман, стремясь к карьере пианиста, "переиграл" руку (пользуясь самостоятельно изобретенным им приспособлением для тренировки пальцев) - и вынужден был обратиться к профессии композитора. Аналогия прозрачна: так из куколки вылетает бабочка - то же существо, но в новом обличье, в новой фазе жизни.
Шуман обратился в этом цикле к своему любимому писателю - предшественнику немецких романтиков Жану-Полю Рихтеру (псевдоним Жан Поль). В письме 1832 года Шуман пишет: "Прочтите поскорее последнюю сцену романа Жана Поля "Годы юности", ибо "Бабочки" задуманы как музыкальное представление эпизода маскарада".
В "Бабочках" перед нами возникает картина костюмированного бала, где встречаются два брата - один мечтательный и задумчивый, другой порывистый и горячий (вспомним производных от этих персонажей шумановских Флорестана и Эвзебия) - и молоденькая девушка, в которую оба влюблены. В двенадцати танцах сюиты оживают разнохарактерные персонажи костюмированного бала. Последняя часть - традиционно завершающий бал старинный немецкий танец гроссфатер. Маски постепенно расходятся, музыка замирает, бьют часы...
Цикл "Бабочки" вошел в число наиболее исполняемых фортепианных произведений Шумана.

Репринтное нотное издание R. Schumann "Albumblatter, Op.124".
Жанры: Pieces; For piano; Scores featuring the piano; For 1 player; For viola, piano (arr); For 2 players; Scores featuring the viola; For cello, piano (arr); Scores featuring the cello.
Мы создали специально для Вас, используя собственные запатентованные технологии производства репринтных книг и печати по требованию.
Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии.

Предлагаем вашему вниманию нотное издание "Р.Шуман. Листки из альбома 20 пьес для фортепиано. Соч. 124 ".

Вашему вниманию предлагается нотное издание Р.Шумана "Лесные сцены для фортепиано".

В "Крейслериану" входят восемь пьес, включающие почти вдвое больше самостоятельных тематических эпизодов. Шуман с наибольшей полнотой применяет здесь свой принцип "свободных вариаций": в произведении отсутствует какая-либо определенная главная тема, но вместе с тем есть основной музыкальный образ, получающий в различных пьесах различное, хотя и родственное воплощение. Трудно назвать другое произведение Шумана, где свойственный ему своеобразный "фортепианный симфонизм" выражен был бы с такой же силой и цельностью, как в "Крейслериане".
"Крейслериана" - одно из самых личных, интимно-лирических произведений Роберта Шумана, и, как неоднократно указывалось, с еще большим основанием оно бы могло быть названо "Шуманианой".