Сейчас мы лицом к лицу столкнулись с серьезным противоречием. Почему ширится экспансия архитектурных стилей, почти не приспособленных к потребностям и восприятию человека? Хуже того, создается впечатление, что легче всего распространяются самые вредные и наименее адаптивные стили. Последствия ответа звучат пугающе для нашей цивилизации. Аналогично вирусам, быстрее всего общество принимает наиболее «грязные» языки минималистских форм. Это происходит легко, потому что в них содержится незначительное количество информации. Если принять «стиль» за единицу информации, которую надо внедрить в сознание множества людей, то чем он проще, тем быстрее ему удастся разнестись. Несколько броских образов, в частности, плоские вертикальные поверхности, прозрачные стены из стекла, основание из столбов, блестящие «промышленные» материалы наподобие полированной стали и т. д. задают черты некоего упрощенного стиля. И не важно, что из компонентов этого протоязыка невозможно составить подлинный язык форм; публика усваивает их, доверяя пропаганде, которую ведут уважаемые авторитетные специалисты.

Свернуть 

Сейчас мы лицом к лицу столкнулись с серьезным противоречием. Почему ширится экспансия архитектурных стилей, почти не приспособленных к потребностям и восприятию человека? Хуже… Развернуть 

«Феминистский город» — книга об урбанистике нового поколения. Лесли Керн через историю, личный опыт и популярную культуру раскрывает то, что было на виду: социальное неравенство, встроенное в наши города, дома и районы. Керн предлагает альтернативное видение феминистского города. Принимая во внимание страх, материнство, дружбу, активизм, а также радости и опасности одиночества, Керн отображает город с новых точек зрения, прилагая интерсекциональный феминистский подход к истории города, и предполагает, что город, возможно, также является нашей лучшей надеждой на формирование новой урбанистики.

Свернуть 

«Феминистский город» — книга об урбанистике нового поколения. Лесли Керн через историю, личный опыт и популярную культуру раскрывает то, что было на виду: социальное неравенство,… Развернуть 

Классическая работа 1958 года известного французского феноменолога посвящена образам пространств, их месту и функционированию в литературе и искусстве – от трактатов Ямвлиха и эссеистики Бодлера до романов Виктора Гюго и картин Ван Гога. «Поэтика пространства» - одно из самых лирических исследований феномена дома. Башляр приглашает нас в путешествие от подвала до чердака, чтобы показать, как восприятие жилища и других укрытий формируют наши мысли, воспоминания и мечты.

Спустя десять лет после первого русского издания, книга выходит в новом переводе Нины Кулиш.

"В настоящей книге выбранное нами опытное поле обладает одним преимуществом: оно весьма ограничено. В самом деле, мы собираемся изучать весьма простые образы, образы счастливого пространства. Тема наших исследований могла бы быть определена как топофилия, привязанность к определенному месту. Цель этих исследований — выявить человеческую ценность пространств, принадлежащих человеку, пространств, обороняемых от враждебных сил, любимых пространств. По тем или иным, порой весьма несхожим, причинам, со всеми оттенками и различиями, какие предполагают законы поэзии, это пространства восхваления. К их способности защищать, которая может быть вполне реальной, прибавляются какие-то другие, воображаемые свойства, и вскоре эти свойства обретают статус главных ценностей. Пространство, пропущенное через воображение, не может остаться безразличным пространством, всецело во власти геометра с его подсчетами и вычислениями. Отныне оно стало обжитым".
Гастон Башляр

Свернуть 

Классическая работа 1958 года известного французского феноменолога посвящена образам пространств, их месту и функционированию в литературе и искусстве – от трактатов Ямвлиха и… Развернуть 

В 1935 году Ле Корбюзье впервые посетил США по приглашению Музея современного искусства в Нью-Йорке. Своеобразный отчет об этой поездке лег в основу данной книги, впервые изданной на французском языке в 1937 году и переведенной на английский уже после войны, в 1946-м. Великий новатор не мог не восхититься небоскребами Нью-Йорка и бурным индустриальным развитием Америки в XX веке. Лифты, drives, subways, вертикали и горизонтали Манхэттена вызывают его жгучий интерес. Ле Корбюзье вдохновлен ритмом Нью-Йорка, его новой музыкой (hot jazz Армстронга) и новой социальностью. В своем поэтическом отчете он впервые формулирует идею вертикального города, которую век спустя разовьет еще один влюбленный в Большое яблоко архитектор — Рем Колхас. Америка напоминает Ле Корбюзье эпоху становления Европы, время, когда технологический и социальный прогресс были неразделимы, когда соборы были белыми и самыми передовыми строениями своего времени. Его единственный упрек «нации атлетов» состоит в том, что американцы — нерешительные люди, не поспевающие в своих стремлениях за технологическими скачками, ведь небоскребы могли бы быть и повыше.

Свернуть 

В 1935 году Ле Корбюзье впервые посетил США по приглашению Музея современного искусства в Нью-Йорке. Своеобразный отчет об этой поездке лег в основу данной книги, впервые изданной… Развернуть 

«Северный волхв» (1993) – последняя прижизненная книга выдающегося мыслителя Исайи Берлина (1909 – 1997), которая входит в цикл его исследований, посвященных центральным фигурам контр-Просвещения: Жозефу де Местру, Джамбаттисте Вико и Иоганну Готфриду Гердеру. Герой книги Берлина Иоганн Георг Хаманн (1730 – 1788) – полузабытый современник Канта, также, как и он, живший в Кёнигсберге – предстает в его эссе не столько реакционером и хулителем идеи автономного разума, сколько оригинальным мыслителем, ставшим предшественником основных тенденций философии нашего времени – идеи лингвистической природы мышления, неразрывности и взаимопроникновенности природы и культуры, аффективных основ познания и множественности типов рациональности.

"Самое потрясающее заключается в том, что в этих заметках, статьях и эссе, которые Берлин посвятил немецкому теологу и философу Иоганну Георгу Хаманну (1730-1788) – смертельному врагу Просвещения и страстному защитнику иррационализма, – эта мрачная фигура предстает человеком вполне симпатичным и даже в известном смысле современным. Его мысли о том, что все «неразумное» – страсть, инстинкт, секс, «черные дыры» личности – является неотъемлемой частью человека, или что любая только рационалистическая и абстрактная философия искажает реальность – абсолютно верны, а его смелые теории, например, о сексе и лингвистике, предвосхищают самые радикальные декларации анархистов вроде Мишеля Фуко."
Марио Варгас Льоса

Свернуть 

«Северный волхв» (1993) – последняя прижизненная книга выдающегося мыслителя Исайи Берлина (1909 – 1997), которая входит в цикл его исследований, посвященных центральным фигурам… Развернуть 

Повесть «Очарованный странник» представляет собой один из нестареющих шедевров сказовой прозы Лескова — писателя, в совершенстве владевшего этой литературной формой. Увлекательная история бурной, полной приключений жизни старого послушника Ивана Северьяновича обрамляет главную идею этого произведения — нет столь ужасных преступлений и столь жгучих страстей, из которых истинно русская душа не могла бы вознестись к святости, очистившись через искреннее покаяние и веру. В сборник также вошли повести «Запечатленный ангел» и «Тупейный художник».

Свернуть 

Повесть «Очарованный странник» представляет собой один из нестареющих шедевров сказовой прозы Лескова — писателя, в совершенстве владевшего этой литературной формой. Увлекательная… Развернуть 

Роман, которому посвящены десятки статей, эссе и диссертаций.
Роман, который входит в список "100 лучших книг ХХ века".
Роман, который лег в основу сценария знаменитого одноименного фильма Джона Хьюстона с Брэдом Дурифом в главной роли.
Абсурдистская, полная черного юмора история вернувшегося с войны юноши Хейзела Моутса, одержимого идеей изгнать Христа из своего сердца.
Основание поразительной "Церкви Бесхристовой". Удивительные отношения с циничным "слепым" проповедником-мошенником Асой Хоуксом и его пятнадцатилетней дочерью. Дружба с полубезумным пареньком Енохом Эмери, в жилах которого течет "Мудрая кровь"…
Это лишь немногие события трагикомической саги об искуплении и воздаянии, лжепророках и подлинной мудрости…

Свернуть 

Роман, которому посвящены десятки статей, эссе и диссертаций.
Роман, который входит в список "100 лучших книг ХХ века".
Роман, который лег в основу сценария знаменитого… Развернуть 

Юрий Мамлеев — родоначальник и признанный мастер жанра метафизического реализма. Это литература конца света, исследующая чёрные дыры и бездны, открывающиеся в человеческих душах.
«Шатуны» — гротескный андеграундный роман, написанный в шестидесятых годах прошлого столетия и долгое время не имевший шансов быть напечатанным в СССР. Это сюрреалистическое, нуарное и метафизическое изображение духовной и физической энтропии. Видимый мир — иллюзия и царство смерти, духовные искания в котором оборачиваются одержимостью. «Шатуны», по определению самого Юрия Мамлеева, это роман-загадка.

Свернуть 

Юрий Мамлеев — родоначальник и признанный мастер жанра метафизического реализма. Это литература конца света, исследующая чёрные дыры и бездны, открывающиеся в человеческих душах.… Развернуть