Убейте собаку! Или Первая правдивая книга о сценариях

который горит, и ты горишь, и всё горит.

Время горьких признаний.
Я - не писатель.  Читая книги в детстве, в юности, в серой зрелости, мне никогда не приходило в голову, что вот автор написал кусок этого текста не так, и что я мог бы написать лучше или что я тоже как и они там все могу взять фэнтези или ужасы, или романтический роман... Мне повезло, я не писатель, и писать не планирую.

Однако, страсть к биографиям тех или иных писателей и методология сочинительства меня влечет на уровне дрожи в голосе: мне нравится читать книги о том, как писать книги по причинам чисто прагматическим: люди, которые собираются писать книги, читают о том, как писать книги, и, если бог перо не подарил, то взять его (перо) своими силами - наша задача, и низкие разговоры нас не остановят разговаривать о писательстве.

Книга Пола Гуйо "Убейте собаку" - эта книга автора сценария провалившегося в прокате фильма "Геошторм". И повествует сей творец о вещах, которые настолько очевидны, что хочется только вздыхать.
Основные положения книги:
Писать оригинально может только талантливый писатель, а если ты писатель не талантливый, то невольно впадает в серый поток эпигонства: вот Воглер советует главного героя сделать таким, а МакКи советует главному герою говорить вот так: и плодятся по книгам герои Воглера с речами МакКи.
Поэтому - Гуйо  советует не читать Воглера и почитать МакКи, а вырабатывать свой Голос. Он так и пишет слово "голос" с большой буквы. Оно же - писательская индивидуальность, авторский стиль...

Пример: Я говорю "што" в лекциях, в эмоциональных ситуациях я говорю "чё" или "и чё", а в ситуациях рабочих я говорю "шо".  А я не писатель.

Для выработки своего Голоса Гуйо советует следить за собой, наблюдать за миром и слушать звуки вокруг. Отличный совет на поверхности.
Второй момент - это "пиши о том, что знаешь". И речь не столько о знаниях, я например, знаю, что вертится вокруг земли, а земля вертится вокруг солнца. Но Гуйо не об этом знании говорит. Он говорит о знании своего внутреннего мира и реакции на мир вокруг. Гуйо пишет об эмоциях.  О переживаниях.
Я помню как два с половиной часа стоял на морозе в ожидании человека, который в этот момент находился в другом городе, но ни он, ни я не знали... Горечь?
Разрыв с любимой.
Потеря.
Радость открытия, радость приобретения.
То, что знакомо всем. Об этом и следует писать...
Так советует Гуйо.

Но самое главное в книге - это короткое, украденное из книги Стивена Кинга, выражение "А что, если", в сущности, являющаяся главным условием развития жанровой  литературы.
А что, если в огромном доме, заброшенном по причинам кровавых разборок между хозяевами, откроется портал в другой мир?
А что, если в обычную среднюю школу некий троечник принесет волшебную палочку?
А что будет, если я внезапно проснусь в теле девятимесячного младенца, за пределами кроватки которого бушует Везувий?
А что будет, если ко мне постучится человек с коробкой. Я должен назвать на кнопку на коробке, получу за это миллион, но кто-то в момент нажатия обязательно умрет (правда, по этой идее сняли невнятный фильм с красивыми домашними водопадами)...
А что, если в обычный серый день десять человек получат десять приглашений на остров, куда заранее упал самолёт, человек в соломе завел себе друга по имени Пятница, в ещё обитают дикари, готовые убить каждого пришельца?
А что будет, если человек внезапно узнает, что его единственное призвание в этой жизни - убить некого Ивана Ивановича?

И таких бредовых идей накидать можно с полсотни, это же литература, в ней допустимо, возможно и реализуется все...

Стоит ли читать эту книгу?
Конечно.
Она не так и плоха.

На обложке красуется громкое заявление "Первая правдивая книга о сценариях". Но так ли это?
Книгу мне посоветовали в чате курса от русского сценариста, имеющего опыт работы и с Голливудом. Мол, Молчанова и Сироткина в сценарном мире не уважают, потому что они не писали толковых сценариев, вот почитайте Гуйо. Мол, структура сюжета это всё ложь, и Гуйо расскажет как надо.
В свою очередь Гуйо заявляет что Труби, Снайдер и другие - дилетанты, и сейчас он поведает, как же всё таки нужно писать сценарии... итак, вы готовы к истине?

Небольшое отступление: я учился сторителлингу как раз по книгам всех вышеперечисленных. В целом они говорят об одних и тех же приёмах, и мне это очень помогло понять - как же сделать историю интересной? Я с удовольствием узнал что у любой истории есть структура. Но спустя несколько лет, несколько созданных сценариев короткометражек и 3 написанных книги я стал чувствовать, что в этих рамках тесно. Именно в этот момент мне и попался Гуйо.

Что же говорит автор в своей книге? Много говорит, очень много, часто повторяясь, но вот сути практически нет. Хотите я сэкономлю вам время? Гуйо говорит так: забейте на структуру и пишите как хотите. Всё. Можете считать, что вы прочитали книгу. Но стоит ли давать такие советы?
Здесь, конечно, можно спросить: а ты кто такой в сравнении с Гуйо? И это будет справедливо. По моим сценариям пока не снимают кино. Но хочу рассказать вам одну историю.

Лет десять назад я устраивал мастер-класс по видеомонтажу, который вёл классный монтажёр с ТВ. Его работы я видел лично, и монтирует он прекрасно! Мы с ним решили, что стоит поделиться этим опытом. Помню, перед мероприятием я спросил: а ты подготовил какой-то план? На что мастер сказал мне, что план не нужен... и ближайшие два часа он лил такую воду, что слушать было просто нечего. Когда я попытался спасти ситуацию и задал вопрос: может расскажешь о базовых техниках монтажа (а я сам монтажёр, и эти технику естественно есть и они крайне важны)? На что мастер ответил: техники это всё бред, нужно монтировать интуитивно. И больше ничего связного за 2 часа не выдал.

Такой же мне видится и книга Гуйо. Ок, он голливудский сценарист с опытом, вопросов нет. Но говорить о том, что в сюжете нет структуры, что она не важна, что действовать надо интуитивно - это не то чтобы ошибка, такое видение имеет право быть, но научиться этому невозможно! Человек просто не видит этой структуры.

Ещё позабавил момент: Гуйо пишет что не стоит придерживаться правил оформления сценариев, мол добавляйте больше литературы и приводит примеры... когда я их прочитал, у меня случился когнитивный диссонанс, потому что это ну совсем литература! За несколько дней до этого я получил рецензию от литагентов на свой сценарий, в котром как минус было указано "много литературы". Так вот в сравнении с Гуйо в моём сценарии литературы нет оо слова "совсем".

Понятное дело - то, что позволено Полу Гуйо в Голливуде, не позволено Алексею Зорину в России. Но тогда вопрос: а зачем нам эта книга?