Флэпперы. Роковые женщины ревущих 1920-х

Пожалуй, одна из лучших нонфикшн-книг в моей жизни. Джудит Макрелл показала себя не только как прекрасного биографа, сумев сделать это большое исследование полным удивительных редких фактов, но и как талантливого писателя, проработавшего свой труд и с позиции формы. У «Флэпперов» потрясающая внутренняя логика: истории жизней 6 конгениальных героинь поданы в двух временных ветках (до и во время 1920-х годов, периода становления и расцвета культуры флэпперов), при этом главы плавно перетекают одна в другую и становится очевидным, какое глубокое влияние оказали на эпоху именно эти женщины. Все 6 судеб так или иначе увлекают в себя полностью, я несколько дней атаковал свою яндекс-Алису десятками дополнительных вопросов, стараясь больше и больше выяснить о тех или иных сценах, изящно выписанных Макрелл. И если личности известной британской светской львицы и позже актрисы Дианы Купер, аристократки и музы художников Нэнси Кунард и американской актрисы и гей-иконы из Алабамы Таллулы Бэнкхед мне были знакомы постольку-поскольку (это не помешало мне читать об их взлётах и падениях с открытым ртом), то остальные 3 героини, более мне знакомые, меня попросту покорили. Сбежавшая из России после революции аристократка Тамара Лемпицкая, ставшая невероятно популярной художницей и даже дожившая до второго витка своей славы — это просто вихрь, а не человек, хочу и дальше о ней читать, женщина прожила уникальную жизнь. Жозефина Бейкер — ярчайшее явление XX века, икона флэпперов, известная на весь мир танцовщица, французская разведчица, общественный деятель, многодетная мать, заслужившая роскошные похороны в Париже, а на страницах этой книги выведенная, кажется, до мельчайших деталей. И наконец, Зельда Фитцджеральд — девочка из Алабамы, роковая красавица, мечтавшая стать самостоятельной звездой, а не тенью своего известного на весь мир мужа, ярая фанатка балета, художница и писательница, признанная лишь посмертно, но чья жизнь заставила моё сердце биться чаще: да что там, на этих страницах я даже плакал. Макрелл откровенно и безапелляционно открывает самые потайные двери, живописует личную жизнь, зависимости, измены, страхи и катастрофические провалы. Никогда не забуду рассказ о дружбе Фитцджеральда и Хэмингуэя, который не единожды пытался развести Фрэнсиса с женой, намекая на её измены, и не всегда разнополые, на что Зельда однажды повторила при Эрнесте слова Тамары Лемпицкой (уж та за ними в карман не лезла), сказав, что «Эрнест — это всего лишь голубой цветочек с волосатой грудью». Всех чудес этой монументальной грандиозной работы мне и не перечислить, я, кажется, оставляю эту книгу при себе, хотя не имею привычки собирать коллекцию — уж слишком она энциклопедична и достойна перечитывания.

«Флэпперы» переносит нас в мир ревущих 1920-х годов, повествуя о жизни шести разных женщин. Каждая из них перевернула ожидания всего мира в это безумное десятилетие, зажатое между Первой мировой войной и Великой депрессией. Они прокладывали свой собственный путь и требовали равенства с мужчинами - в спальне, на работе и в обществе. Каждой женщине посвящены две глубокие и весьма интересные главы, посвященные их деятельности до и во время 1920-х годов. Эпилог обрисовывает оставшуюся часть историй, с 1930-х годов и до их смерти. Преимущество шести мини-биографий заключается в том, что динамика историй никогда не замедляется. Макрелл может обрушивать шквал имён и мест, но сохранять жгучий интерес читателя к историям. «Джаз, коктейли, легкие деньги, свободная мораль и экспериментальное искусство — все это вдруг показалось несущественным пред лицом внезапно обнажившейся классовой ненависти». Маккрелл выбирает шесть героинь с уникальными судьбами — Диана Купер вышла замуж против воли родителей и работала актрисой, чтобы поддержать политическую карьеру мужа. Нэнси Кунард писала стихи, управляла собственной типографией для публикации модернистской и сюрреалистической литературы, и сама была музой многих авторов той эпохи. Таллула Бэнкхед и Зельда Фицджеральд были девушками из Алабамы, которые искали новые горизонты и художественное признание. Жозефина Бейкер, бедная чернокожая девушка из трущоб Сент-Луиса, протанцевала свой путь в сердце Парижа. Тамара де Лемпицка, русская аристократка, оставшаяся без гроша после русской революции, переродилась в Париже как художница с отличительным стилем ар-деко. Книга увлекательна и как сборник биографий, и как история положения женщин в ту эпоху. О некоторых героинях даже захотелось узнать побольше, настолько впечатляет их история жизни. Работа Джудит Макрелл служит блестящим напоминанием о том, что прогресс не идёт по прямой, что битва за сексуальную и финансовую независимость женщин велась лишь с частичным успехом небольшой группой выдающихся женщин в мимолетную эпоху джаза, арт-деко и немого кино «Молодые женщины того поколения были не первыми в истории, кто стремился вырваться за пределы традиционной женской роли жены и матери, но первыми, кто заявил об этом как о своем законном праве».