Лихо

Впервые с творчеством Рябова я познакомился пару лет назад на каком-то литературном сайте, где опубликовали небольшой рассказик. И уже тогда он был очень смешным и необычным писателем. Но не обладал каким-то выделяющимся стилем. Вообще, весь текст был похож на творчество Довлатова, переложенное на современные реалии. Сейчас же Кирилл Рябов заметно изменился и вырос, как автор. Но вот в какую сторону?

Сборник представляет собой две повести и рассказ, наполненные сатирой, юмором, анекдотами, но и требующими детального изучения. Стиль автора сильно изменился, но, как мне кажется, в худшую сторону. От Довлатовских пассажей осталась лишь та же едкая ирония, но теперь она не вносится с небольшими отступлениями, а являются сутью истории. Давайте разберём на примере.

Первая повесть рассказывает о странном учителе рисование Выдрине, который дружит с алкоголиками и страдает от любви. Но в его жизни происходит ещё одно невероятное происшествие - кота Выдрина задерживает какой-то секретный отдел. Сначала на этом странном событии и выстраивается вся истории, но затем любовная часть выходит на первый план. С Выдриным происходят невероятные и смешные события, но каждое именно вписано в историю. Довлатов поступал по-другому. Почти всегда повествование шло от первого лица и автор ассоциировал себя с главным героем. Выдрин, возможно, и похож на Рябова, вобрав в себя часть его биографии, но автор здесь не является героем, а лишь наблюдатель, что рассказывает одну историю, в которой смешиваются смешные события. У Довлатов сатира крылась в небольших отступления, тонких замечаниях и едких высказываниях. У Рябова же сама история это сатира.

Вторая повесть с названием "Живодёрня" и вовсе сначала выветрилась из моей головы. Она просто ничем таким не запоминается. Главный герой бывший футболист, что получил страшную травму и ушёл из спорта, так ничего и не добившись. В поисках работы в центре занятости ему предлагают странную фирму. Как оказывается, люди из этой фирмы крутятся в писательской среде и хотят сделать из героя тоже известного писателя. А дальше уже читайте сами, а то спойлеры будут. И вот история интересная, необычная, но никак не цепляет. Иногда казалось, что и действия героя нелогичные, как будто он становится частью происходящего абсурда, а не борцом с ним. Да и как ему симпатизировать тоже не ясно. В общем, просто забылось.

А про рассказ лучше умолчать и дать прочитать самим. "Маленький Г." - это жемчужина сборника, стоящая внимания и осмысления. Любое слово, брошенное о сюжете, уже испортит первое впечатление. Но рассмотрим мы всё целиком. Первой проблемой автора, как мне показалось, является обилие диалогов. Да, иногда Рябов выстраивает на этом шутки (кстати, очень хорошие), но так устаёшь от этого. Например, шутка "Спасибо - Пожалуйста": герой зачем-то говорит постоянно спасибо, даже в каких-то абсурдных моментах. Ему сообщили о смерти человека, он говорит "Спасибо" и всегда слышит удивлённое "Пожалуйста". Но это повторяется три раза (шутка, сказанная трижды, не становится смешнее, я вас уверяю). Затем уже сами сюжеты. Видно влияние современных классиков и стремление к созданию абсурдной ситуации. То есть, идеи для произведений сами по себе хороши и невероятны, но вот развиваются они плохо и вяло. Словно вас погружают в жизнь унылого алкоголика (подчеркну) из Питера. Где-то я заметил, что Рябова называли "писателем русской хтони", но такого, к сожалению, не увидел. Хтонь это нечто другое, всё же, а не просто алкоголизм. Да и какой-то провинции в этом не чувствуется. А финалом становится его недосказанность. Автор, целясь в реципиента, старается высказать все свои мысли, но так и оставляет читателя с пробелами. Поведав основное, он оставляет нас ни с чем, по сути. Это тоже немного портит картину.

Вот и получается, что Рябов ушёл от истоков, погружаясь в свой стиль и своё творчество, но курс лучше бы сместить. Конечно, данный сборник я рекомендую, потому что он заставит вас посмеяться, где-то задуматься, а где-то вы сможете ассоциировать себя с героем. Но это на один раз, к сожалению. Я вижу, что Кирилл Рябов вполне может быть невероятным сатириком, изобличающим современные устои. Но в данном сборнике мне хотелось видеть того самого автора, что будет препарировать образ своего соседа, создавая шутовскую картину, вспоминать случаи из жизни и утопать в своём разуме. Чего, к сожалению, здесь я не обнаружил. Сделаем черту: Книга - хорошая, почитайте, если есть возможность, но не ждите чего-то великого (как это произошло со мной). А я поищу ещё его сборники, уже готовый ко всему.

Если б не терпели — по сей день бы пели! А сидели тихо — Разбудили Лихо. Башлачев "Лихо"

Проза Кирилла Рябова сочетает богемную маргинальность с питерским, тяготеющим к Хармсу, абсурдизмом и довольно черным юмором. Причем, когда я говорю о Северной столице, то не имею в виду, что Рябов создает свой вариант Санкт-Петербурга, вроде пушкинского, достоевского или андрей-беловского. Город присутствует у Рябова не буквой, а духом, местом действия вообще может быть Дальний Восток, как в "777", премьеру фильма по которому нам обещали в сентябре, но поскольку для нашего кинематографа отсрочки и задержки норма, то хорошо, если к следующей весне увидим.

Итак узнаваемой топонимики и художественной прозы, скрещенной с травелогом, здесь не будет, а будут две повести и рассказ, проникнутые духом абсурдизма, несколько даже дадаистского толка, удивительно органично сочетающегося с сегодняшними российскими реалиями. К герою титульной повести "Лихо" Выдрину одним не лучшим днем его жизни приходят трое из непонятного "Управления Ч", чтобы арестовать... его донского сфинкса Диего.

Набор приемов и лексики пришельцев неузнаваем, потому что к большинству читателей его не применяли, но все эти: "Открывайте, мы знаем, что вы дома", "Не создавайте себе лишних проблем" отзывается болезненным узнаванием на каком-то глубинном подкорковом уровне, заставляя ощутить себя в шкуре героя и мысленно в доли секунды составить реестр своих прегрешений, пережив подленькое облегчение от понимания, что пришли не за тобой. И тут же одернуть себя: что за чушь? Но так и не обрести сил защитить животинку от пришедших за ней сволочей.

Дальше маховик абсурда будет раскручиваться, вовлекая в происходящее множество посторонних людей и заставляя несчастного Выдрина все сильнее мучиться от одиночества и неприкаянности. Кончает жизнь самоубийством его ученик (герой преподает Изо, так-то он художник, неуспешный, как вы понимаете), директор школы погибает в зубах медведя; психотерапевт присланный любовницей роковым для себя образом встречается в его квартире с натуральным сумасшедшим - братом бывшей жены. В круговерти этого идиотизма, Выдрин все думает о своем Диего, не оставляет попыток спасти его, бывшего, как оказалось, самым близким существом.

И вот это "в ответе за тех, кого" обнуляет биением живого сердца нарочитый рябовский цинизм. То же со второй повестью "Живодерня", где бывшему вратарю заштатного футбольного клуба, в результате травмы, да и по возрасту потерявшему работу, предлагают в службе занятости вакансию писателя. На этой работе от него нужно ни много, ни мало - написать роман. Все попытки объяснить, что к литературе герой ни отношения, ни склонности не имеет разбиваются о железобетонную уверенности работодателей, дальше маразм крепчает.

Здесь социальная сатира на писательские курсы и разного рода криэйтив-райтинн, предлагающими прокачать творческие способности за определенную мзду, в соединении с констатацией "писатели самые отбитые и чокнутые", все-таки сильно уступает "Отделу" Сальникова и "Колыбельной" Данихнова как уровнем универсальной социальности, так и содержанием в ужасном смешного. А уныние, маргинальность и мизантропия без разрядки, даруемой смехом, вгоняют в депрессию.

Да, вот такие мы нынче переборчивые. Просто я помню, как хохотала с "777", знаю, что Рябов может в такое и жду от него возможности не только поплакать над собой, но и посмеяться.