Фашисты

Отличный сборник с несколькими короткими рассказами и 1 более длинным почти в половину этой небольшой книги. Здесь всё про жизнь. Все рассказы показывают нам небольшие эпизоды из жизни людей. Я не очень понял, связаны ли все они между собой, но некоторые точно связаны героями.

Последний рассказ из сборника вызвал наибольший интерес, но он не вполне жизненный, так как тут связь с некоторыми существами из потустороннего и сверхъестественного. Но он прямо очень мне понравился.

Советую всем любителям короткой прозы. Мне прямо очень зашел, хотя я первоначально ожидал от него чего-то связанного с фашистами. Связь тут есть, но она совсем не большая и всего в одном рассказе.

Кирилл Рябов явление в нашей литературе неординарное. Так смешно писать о страшном и стыдном умеет только он. Ну еще Антон Секисов, они ведь и приятельствуют, кажется, в том смысле, что свой свояка видит издалека. Скажу сразу: заявленные в заглавии "Фашисты" - это не те, из Второй Мировой. В одноименном рассказе сборника речь пойдет о киношных. Вернее, о женщине, встреченной режиссером по кастингу в сквере, во время прогулки с дочкой, и приглашенной сняться в кино вместе с ребенком. И это единственный из рассказов сборника, с которым ни разу не смешно. Кино оказывается про войну, а играть женщине с ребенком предстоит расстреливаемых немецкими солдатами евреев. И вы гарантированно возненавидите современный российский кинематограф про войну, если еще не.

Срывается завязавший алкоголик ("Отец ждет"). Переживает коллизию, словно взятую из "Любовного настроения" Кар Вая, хотя и с прямо противоположным, в плане взаимного притяжения между обманутым мужем и брошенной женой, герой "Хуже героина". Приезжает на могилу отца больше десяти лет не бывшая там дочь ("Полина"), элегический строй рассказа в осколки разбивает монолог охранницы кладбища, обращенный к принцу Гарри, как, давясь смехом, понимает читатель/слушатель, когда невольной свидетельницей записи видеообращения становится героиня.

Дебиловатый болельщик решает наказать футболистов своей команды ("Проигрыш"). Изменяет ненавистной жене с юной красоткой никчемный мужик, не умеющий даже с собой покончить. когда совсем уж невмоготу становится тянуть эту жизнь ("Корыто"). Другой недотыкомка, пропившись в хлам, решает подснятьв баре симпатичную женщину, не подозревая ожидающей его метаморфозы ("Пудельмудель"). Брошенная жена идет к колдунье, обещающей вернуть неверного, которая гарантирует ей счастье, хм, с отсрочкой ("Новый счастливый человек")

Уходит в ночи от обожаемого любовника к ненавистному мужу женщина, едва не уехав в трамвайный парк и потеряв туфли, и все участники треугольника понимают жестокость расклада, в котором она любит его, а он позволяет себя любить, а другой любит ее, которая любить себя позволяет. Понимают, но делают вид, что нет ("Женщина"). А вот уже и оставленный любовник не может закурить - зажигалка сломалась, спичек нет, спускается в поисках огня к соседке снизу, у которой, как раз, кончились сигареты. И нет, это не будет началом большой дружбы, любви - тем более ("Без огня"). Охраннику шутник-сменщик заказывает проститутку карлицу ("Элегия"). Неприкаянный мужик пытается подкатить к кассирше сетевого ресторана ("Подскажите дорогу").

Треть от общего объема отдана повести "Человеку плохо", об одержимом демоном филологе-фрилансере. Такое: "Да, я знаю, как сходят с ума!", невыносимо жутко и безумно смешно. Наверняка я не первая, кто сравнит эпопею героя с эпизодом погони Ивана Бездомного за Воландом. Однако у Рябова кривая ухмылка безумия, страшного и беспощадного, ни с того, ни с сего настигающего приятного человека - ярче и страшнее. Не разбавленная обаянием Бегемота, если вы понимаете, о чем я.

Отличный сборник, после которого не скоро вновь захочется вернуться к автору. Но непременно захочется.

Когда знакомишься с творчеством нового для тебя автора, всегда сложно определить с чего лучше начинать это самое знакомство: то ли сразу взяться за крупные формы и оценить способность автора удержать внимание читателя на протяжении всей повести или романа, то ли начать с рассказов и посмотреть умеет ли автор рассказывать короткие истории. Я люблю начинать с рассказов. На мой взгляд, именно там формируется авторский стиль, оттачивается язык и мастерство автора выстраивать сюжеты, прописывать персонажей.

Вот потому-то мимо свежеизданного "Городцом" сборника рассказов "Фашисты" питерского писателя Кирилла Рябова пройти было сложно. Не знаю, случайно или нет, но в сборнике "чёртова дюжина" рассказов, что уже настраивает на соответствующую атмосферу. Есть там, конечно, и сугубо реалистичные вещи. Например, рассказ "Проигрыш", где герой крайне нестандартно реагирует на поражение местной футбольной команды в ответственном матче. В одноимённом со сборником рассказе (сразу скажу, что он понравился мне больше всех) к реальности уже примешивается некая фантасмагоричность. Там героиня в надежде заработать соглашается поучаствовать в массовке на съемках фильма о Великой Отечественной войне. Рядовое, казалось бы, мероприятие, оборачивается таким мощнейшим эффектом присутствия, что поневоле начинаешь задаваться вопросом: "А где, собственно, реальность - здесь или там?" Попутно финал рассказа обнажает цинизм даже не современного кинематографа, а общества вообще. В основной же массе рассказов зыбкая реальность по ходу повествования подменяется едким кафкианско-хармсовским (Питер, да!) абсурдизмом, замешанном на балабановской (Питер же!) эстетике обшарпанных домов и парадных, грязных квартир и донельзя маргинальных героев.

У Рябова герои почти сплошь пребывают в пограничных состояниях, их поступки крайне импульсивны и редко поддаются трезвой логике и здравому смыслу. Трезвость вообще проблема для некоторых из них. Селиванов из рассказа "Отец ждёт" срывается в кромешный запой после 14 месяцев перерыва. Отчуждённый и одинокий, в компании каких-то полубомжей он одержим желанием посетить могилу отца. Правда, суждено ли этому желанию исполниться - большой вопрос. Одержимость - ещё одна характерная черта рябовских героев. Людьми, мыслями, идеями - не важно. В рассказе "Хуже героина" от главного героя жена уходит к другому мужчине. Через какое-то время его находит жена этого мужчины, одержимая идеей вернуть себе мужа и, попутно, жену главному герою. В рассказе "Новый счастливый человек" ещё одна брошенная женщина в порыве отчаяния обращается к ведьме с просьбой вернуть любимого. Ну или хотя бы дать призрачную надежду на его возвращение. Ещё одна тема, на которой зациклены многие герои - секс. Ко всему этому примешивается откровенная бесовщина. Например, в рассказе "Пудель-мудель" бармен пристаёт со странными вопросами к посетителю, а за соседним столиком сидит загадочная и притягательная незнакомка. Загадочная настолько, что знакомство с ней обернётся неожиданными последствиями. Апофеозом и финальным аккордом сборника выступает рассказ "Человеку плохо". Самый объемный из всех рассказов он впитал в себя почти все темы, затронутые в книге. И по накалу неадеквата переплюнул все, начинаясь как рядовая история болезни героя с постепенным сползанием в бездну безумия под глухие звуки молитвы на изгнание бесов...

Признаться, читать сборник было тяжеловато. Отдельные моменты в рассказах просто отталкивают. Особенно, как я уже сказал, зацикленность на сексе. Мир героев Рябова лишён ярких красок, в нём нет места жалости и состраданию. Здесь то ли за углом соседнего дома, то ли за дверью соседней комнаты незримо притаилось бесплотное зло, эдакий "фашист", заставляющий героев совершать абсурдные поступки, страдать и обреченно нести свой крест куда-то в никуда...

Не совсем понял, понравилась мне проза Рябова или нет. Есть рассказы очень хорошие, а есть парочка, которые хочется забыть. Возможно попробую прочесть что-то из его крупной прозы. А пока что рекомендую с осторожностью.