Может ли врач написать роман не о врачах?
Рецензия на книгу «О писательском ремесле» Марии Вороновой В 1943 году американский драматург Лайош Эгри издал книгу «Искусство драматургии» «Искусство драматургии» Лайош Эгри . Эта книга вплоть до издания «Сценария» «Киносценарий: основы написания» Сид Филд Сида Филда являлась самым влиятельным учебником для сценаристов и писателей. Во всяком случае, во многих писательских «гайдах» можно увидеть ссылки на Эгри. Именно там, кстати, появилась концепция «трехмерного персонажа». Эгри написал: все, кто считают, что главное это сюжет – ошибаются, «вслед за Аристотелем». Главное — это персонаж, характер. Для иллюстрации своих размышлений Эгри привел пример, в котором одна и та же ситуации развивается от зависимости от характера героя.
«Мы собираемся взять самый старый сюжет, избитый, изношенный треугольник, водевиль – чтобы проверить нашу точку зрения. Муж отправляется в двухдневное путешествие, но что-то забывает и возвращается. Он застает жену в объятиях мужчины. Предположим, что рост мужа – 160 см, а любовник – великан. Ситуация зависит от мужа – что он сделает? Если он свободен от авторского вмешательства, то он поступит так, как диктует его характер, его социальный, психический и физический облик. Если он трус, он может извиниться, попросить прощения за вторжение и удалиться – благодарный любовнику за то, что тот дал ему спокойно уйти. Но может его маленький рост сделал его задиристым – он в ярости бросается на силача, не думая, что может быть побит. Может он циник и плюет на это все. Может он невозмутим и спокойно улыбается. Трус создает фарс, смельчак – трагедию». (Л. Эгри, «Искусство драматургии», 1943)
Казалось бы, Эгри прав, действительно развитие ситуации зависит от личности героя. И здесь большинство интуитивистов в знак согласия поднимут руки. Но вот вопрос: кто решает, какая личность будет у героя? Кто решает изначально, что будет создан фарс или трагедия? —Решает автор, он на этапе первоначального замысла определяет финал и идею произведения. А затем для доказательства идеи придумывает наиболее подходящие персонажей и сюжет. Это делают и планеры и интуитивисты, но у вторых этот процесс происходит интуитивно, без анализа и плана. Если эта ключевая сцена произведения, кульминация, определяющая весь смысл, всю идею произведения, то решение уже предопределенно заранее выбором жанра, то есть жанровой конвенцией, договором заключенным с читателями на первых страницах романа. В примере Эгри, для фарса персонаж должен быть трусом, а для драмы – смельчаком. Об авторе Петербурженка Мария Воронова пишет уже 20 лет. Воронова — врач по образованию и практикующий хирург по основной трудовой деятельности, поэтому большая часть книг связана с медициной. Мария Воронова — псевдоним. Издается в крупнейшем российском издательстве «Эксмо». На сайте издательства сообщается о более 30 изданных романов. А Лайвлиб сообщает о 67 изданиях. Пишет в жанре женский бытовой или любовный роман. О содержании Книга представляет собой подведение итогов писательской деятельности или даже манифест, писательское кредо. Автор рассказывает о своих эстетических, этических принципах, рассказывает о том, как она пишет книги. Воронова предстает, как человека умный, проницательный, сомневающийся, ищущий истину. Обычно авторы после 7-10 лет успешного писания книг, то есть, написания не в стол, а когда все их рукописи издают, закостеневают и перестают меняться, прекращают пробовать новые творческие приемы. Мария Воронова продолжает искать, читает книги по писательскому мастерству. Правда, ее описательский опыт, темперамент отрицают многие советы из учебников. Ключевые идеи По писательским принципам Мария Воронова классический интуитивист, пишет она без плана. Соответственно, как интуитивисты пишут и учат других писать? — Как предлагает «икона» интуитивистов Энн Ламотт: «Главное — это герой, персонаж должен жить настоящей жизнь, как только это произойдет, он поведет писателя по правильному пути». Мария Воронова считает также:
«Наверняка вы не раз читали или слышали, как авторы говорят, что персонажи будто завладевают их волей и диктуют своим создателям, что писать. Это не кокетство писателей, не миф и даже не преувеличение. Так происходит, когда автор нащупал динамику характера своего персонажа и интуитивно понимает, что с ним должно произойти, и как он поступит» (М.Воронова)
Более 30 опубликованных книг Марии Вороновой подтверждают мнение, что успешными писателями могут стать, как интуитивисты, так и планировщиков. Мария Воронова рассказывает о различии между чтивом и серьезной литературой.
«Для меня критерий, по которому сужу, что есть литература, а что чтиво, довольно прост. Литературное произведение обращается к внутреннему взрослому, а чтиво – к внутреннему ребенку. Литературное произведение помогает нашему внутреннему взрослому понять и принять себя и меру своей ответственности, осознать свои недостатки и попытаться их исправить, словом, при чтении дух трепещет и поднимается к вершинам совершенства. Погружаясь в прекрасные книги, мы принимаем мир таким, какой он есть, вливаемся в естественное течение жизни и смиряемся с ним, становимся частью единого мира, мгновением вечности. Чтиво удовлетворяет потребности нашего внутреннего ребенка в безусловном обожании нас всеми, эгоизме и центропупизме. К слову, все лучшие детские книги обращены к нашему внутреннему взрослому. В чтиве мы не познаем жизнь, а делаем ее такой, как нам хочется. Динамики характера, или дуги персонажа, в чтиве нет, а есть дуга мира, который принимает такую форму, как нам надо, чтобы удовлетворить наши желания. Девиз чтива: «не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнется под нас». Очень примитивно и приблизительно канву литературного произведения можно набросать с помощью следующих вопросов: «кто был этот человек? – что произошло? – что он сделал? – кем он стал?» Для чтива достаточно знать, что представляет из себя герой и как он получил то, что хотел.
Очень красиво написано. И хотелось бы согласится с автором. Но современное литературоведение уже не разделяет на высокую и низкую литературы, делят на жанры, в рамках которых существуют различные требования к сюжету, героям, темам, идеям, языку. Когда-то литература была средством воспитания человека, способом автора достичь массовой аудитории и просветить его. После первой мировой войны и особенно после второй мировой войны мир медиа настолько изменился, что литература лишилась просветительской роли. Появились другие более удобные способы доставки идей и смыслов — радио, телевидение, кино, социальные сети, блоги, он-лайн библиотеки и энциклопедии. Даже «серьезный» «большой роман» превратился в жанровое произведение, в котором читатель ищет способ ухода из реального мира в мир иллюзий. Эскапизм — это не болезнь, не аутизм, это способ человеческого разума бороться с фрустрациями и способом противостоять пропасти между желаемым и нормой, мечтой и реальностью. Поэтому чтение, как вариант эскапизма, — это работающая жизненная стратегия. И когда начинающий автор это поймет, то читатели будут получать в книге то, что им нужно, а не писательскую попытку самореализации, и соответственно популярность произведений автора будет расти. Правда нужно отметить, что популярность текстов и автора зависит не только от качества текстов: удача, реклама, случай, мода, актуальность и многое другое. Надо отметить, сама Воронова также признает значимость эскапизма.
«Погружение в вымышленный мир помогает человеку ощущать себя живым, удовлетворяет трудно выражаемую словами потребность быть таким, какой он есть, и стать таким, каким он хочет стать. Мы должны чувствовать, что мы имеем право принимать себя и делать себя, и художественная литература нам в этом помогает».
В книге Вороновой чувствуется опытный автор, умеющий работать с диалогами.
«Если с помощью диалога героев вы сообщили читателю только факты, то я вас поздравляю – вы написали авторский текст. Диалог пишется ради подтекста! Это ключевой момент. Диалог служит не для обмена информацией, а для раскрытия образов героев. Вспомните себя во время важных разговоров».
В итоге Книга Марии Вороновой не является гайдом или учебником для начинающих авторов, это рассказ о себе, о своих ценностях. Авторские принципы Вороновой — это приемы писателя-интуитивиста, наработанные годами написания женских романов. У писателей-интуитивистов приемы внешне описываются общими словами, но содержание всегда индивидуально. «Слушайте своего героя, и он выведет вас на правильную дорогу», — типичный совет интуитивистов, за которым, на самом деле скрывается индивидуальный опыт каждого отдельного человека и, соответственно, субъективный авторский выбор «что же герой думает и делает». Для одного читателя такой герой будет казаться «полнокровным героем», а для другого — надуманным, нереалистичным, «картонным». Что касается оценки книги. Симпатичные и умные размышления – «пятерка». С точки зрения гайда для начинающих, то «неочень». Есть несколько важных и оригинальных мыслей, но изложение не систематизированное и охватывающее весь комплекс тем, интересующих начинающих авторов. Поэтому оценка три звезда, просто за симпатию к автору.
1 понравилось
