5 Холод готических сказок

Я охочусь за подобными книгами, как Элмер Фадд за Багзом Банни: "Я охочусь на кволиков!".

Сейчас попытаюсь объяснить, что это за книги. На самом деле писать чисто такие приключения - как два об асфальт. Есть некая тайная и могущественная организация, обязательно с маниакальными замашками и слишком подробным описанием от автора, как именно были выпущены кишочки очередной жертвы. Есть странноватый преследователь секты, которому помогает победить Сила Дружбы. Ничё сложного в этом нет, я могу даже российские слабоизвестные книги назвать в этом поджанре. Тут важен не сюжет, а точно отмеренная атмосфера, которая постоянно колеблется и завораживает своими шевелящимися тенями. У Сомозы она именно такая. Она такая и у Оскара де Мюриэля  (на русском выходила четвёртая или пятая книга цикла и я наконец взялась читать цикл сначала).

И, как и в случае с "Этюдом в чёрных тонах", я практически ничего не расскажу про сюжет. Потому что его мало. Хуже того, ближе к концу исчезает один из внезапно возникших в сюжете персонажей. То есть не то, чтобы автор вообще о персонаже забыл, но как-то вяло предположил судьбу перса и отдал его на волю волн читательской благосклонности. В другой книге я бы порвала автора на закладки к книге. Но в этом романе я простила по полной, вот, никакого съёма полбалла за такое. И могла бы простить и большее, так как эта готически-криминальная сказка не про сюжет, она про тени.

У Оскара де Мюриэла - это чёткие тени, которые бывают в свете костра: легко можно разглядеть любую тварь, которая их отбрасывает. У Сомозы, так и человек такой, и весь испанский бэкграунд воздействует, тени театральные, ажурные, накладывающиеся друг на друга.

По сути, нормальная загадка только одна - почему Льюису Кэрроллу снились сны о вполне реально существующем Союзе Десяти? Всё, вся загадка. Сомоза играет честно, об ответе можно догадаться. Но я не догадалась. Но скучно не было.

Во второй раз мы погружаемся в сознание Энн Мак-Кри, которая в этот раз страдает из-за того, что едва не стала убийцей. И пока она орудовала ножом, ей это понравилось. В пансион приезжает Льюис Кэрролл, который как-то поделился с мистером Икс своими снами, отчего мистер Икс в самом деле обезвредил убийцу в предыдущей части. Но теперь, чтобы добиться от Льюиса Кэрролла излечения (и от снов, и от его влечений, назовём это так), приезжает пара психиатров, которые готовятся устроить ментальный театр. В пансионе происходя смерти, а Энн подозревает любого человека в том, что он может быть членом Союза. Но "развлечений" хватает. К концу будет достаточно интересный и неожиданный твист.

Прикол в том, что такие книги не обязаны идти по шаблону. Вернее, чем сильнее они подчиняются правилам приключенческой литературы, тем хуже становятся. В принципе, были кое-какие ожидаемые мною сюжетные ходы. Но при этом я постоянно держала в голове, что Сомоза тоже прекрасно осознаёт их шаблонность и может всё вывернуть совершенно иначе. В таких книгах есть совершенно иные правила. То есть любой человек может оказаться вампиром/големом/сверхразумом, потому что персонажи не обязаны подчиняться реальному миру, но правило гласит, что автор должен дать читателям жирный намёк на будущий поворот. И вот тут Сомоза играет вполне честно. Кстати, что значит сам Знак Десяти, я тоже не догадалась. Он умеет отвлекать внимание, тут у него не отнимешь. Ещё одно важное правило для поджанра - честность в эмоциональном плане. И вот как раз эмоции в книге на высоте.

Хотя лан. Уверена, что сама бы я не стала так заканчивать книгу. Против этого несколько возражений. Прежде всего, это клише и разрешиться оно может только одним из трёх способов.

Кстати, такое клише использовано в одной из книг из цикла про газету "Странные времена" - кстати, тоже идеально подходит под это определение криминальных сказок. Или как лучше это назвать? Давайте я дам таким книгам название "конспирологическая готика". Но там клише использовано в начале книги и быстро разрешается во второй четверти. Тут же клише впихнуто в самый конец. Разумеется, должны быть ещё две книги, то есть с отсылками к двум оставшимся романам Дойля - "Долина ужаса" и "Собака Баскервиллей". Но читатели-то почувствуют разочарование сейчас! Не факт, что они вспомнят, почему напряглись, но и не факт, что схватят продолжение.

Итожа: это красиво. Да, эти образы очень быстро пропадут из моей памяти и при прочтении следующей книги я буду недоумевать "кто все эти люди?". Красиво это во многом из-за совершенно абсолютного гностицизма Сомозы, его убеждения в нереальности мира, что и прорывается в роман. Это просто красивая театральная декорация. Именно потому его так пёрло сочинять сюжеты несуществующих пьес, которые задействованы в романе. Это готическая картина в стиле Поллока, упражнение в чёрном и сером. Я мало могу сказать о сюжете, при этом всё равно буду читать следующую часть. Потому что Сомоза недаром так много говорил о тени на стене пещеры Платона, все его книги - театр теней. И когда он пытается сделать линии более чёткими, контуры нетуманными, его представление выглядит тусклым на фоне реального мира. Но в его тёмном мире с серым морем, где тёмная организация управляет душами людей, демонстрируя спектакли, он на своём месте. Тени сливаются, меняются, все носят маски и никто не будет тем, кем был изначально.